亨(heng)利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國(guo)著名畫家、雕塑家、版畫家，野獸派(pai)創(chuang)始人和主要代表人物，代表作(zuo)有《豪華、寧靜、歡(huan)樂》《生活的(de)歡(huan)樂》《開(kai)著的(de)窗(chuang)戶(hu)》《戴帽的(de)婦人》等。
他以使用(yong)鮮明、大膽的色彩而著名(ming)。21歲(sui)時的一(yi)(yi)場意外，令馬(ma)蒂(di)斯的繪畫熱情一(yi)(yi)發不(bu)可收拾，偶然的機緣成為他一(yi)(yi)生的轉折點。用(yong)他自己的話說：“我(wo)好像被召(zhao)喚(huan)著，從此以后我(wo)不(bu)再(zai)主(zhu)(zhu)宰(zai)我(wo)的生活，而它(ta)主(zhu)(zhu)宰(zai)我(wo)。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢加索是(shi)20世紀最重要的兩位畫家，出生在法國北部皮卡(ka)第地區(qu)勒(le)卡(ka)托一個藥商兼糧商家庭(ting)。
1882－1887年間學(xue)(xue)習(xi)法(fa)律(lv)，后來(lai)放棄了法(fa)律(lv)界(jie)的工作，轉而學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)畫(hua)(hua)，在朱利安學(xue)(xue)院預科班就學(xue)(xue)于威(wei)廉－阿道夫·布格羅門下(xia)，1892年考入美術學(xue)(xue)院，在象征主義畫(hua)(hua)家莫羅的畫(hua)(hua)室學(xue)(xue)習(xi)。
莫(mo)羅對繪(hui)畫色(se)彩的(de)(de)主觀(guan)性論述，給馬蒂斯很(hen)大的(de)(de)影響。莫(mo)羅認為：“美的(de)(de)色(se)調不可能從照抄自然中得到，繪(hui)畫中的(de)(de)色(se)彩必須依靠(kao)思索、想象和夢幻(huan)才(cai)能獲(huo)得”。
離開美術(shu)學院后(hou)，受西尼亞克新印象(xiang)主義(yi)的(de)(de)點(dian)彩畫(hua)法影響，作《豪華(hua)、寧(ning)靜、歡樂(le)》（1904），該畫(hua)取材于波德(de)萊爾的(de)(de)詩篇《西苔(tai)島之游》：“在那(nei)里(li)，一切如(ru)此美麗而(er)秩序井然(ran)，豪華(hua)、寧(ning)靜，充滿(man)歡樂(le)。”此畫(hua)表現(xian)出(chu)作為(wei)色彩畫(hua)家的(de)(de)馬蒂斯那(nei)巨大的(de)(de)構思能力。粉紅色、黃色和(he)藍色的(de)(de)色點(dian)的(de)(de)組(zu)合，充滿(man)幸福和(he)歡樂(le)的(de)(de)情調。這幅畫(hua)使他(ta)贏得了(le)許多青年畫(hua)家的(de)(de)崇敬(jing)。
最(zui)初，馬(ma)蒂斯本人對(dui)《豪華、寧靜、歡樂》一(yi)(yi)(yi)畫(hua)中(zhong)線與色的(de)(de)(de)關系處理不滿意，而(er)高更的(de)(de)(de)作(zuo)品提示他(ta)采(cai)取一(yi)(yi)(yi)種裝飾風格，用彎彎曲(qu)曲(qu)的(de)(de)(de)阿拉(la)伯式線條所分(fen)隔(ge)的(de)(de)(de)平面(mian)色彩區域的(de)(de)(de)組(zu)合，來解決(jue)線條與色彩的(de)(de)(de)沖突。這一(yi)(yi)(yi)成果在他(ta)于(yu)1905年后完成的(de)(de)(de)《生活的(de)(de)(de)歡樂》中(zhong)體現得更明顯。一(yi)(yi)(yi)群東方(fang)閨秀式的(de)(de)(de)女(nv)子(zi)在景色迷(mi)人的(de)(de)(de)海(hai)邊盡情享受著生命的(de)(de)(de)歡樂。遠景有(you)一(yi)(yi)(yi)群女(nv)子(zi)圍成圈(quan)跳舞，而(er)近景裸女(nv)的(de)(de)(de)靜止姿態與之(zhi)形(xing)成對(dui)比。
以(yi)視(shi)覺藝術的方式表現人(ren)間(jian)天堂或(huo)黃金(jin)時(shi)代(dai)的概(gai)念(nian)，可追溯(su)到文藝復(fu)興(xing)時(shi)期。馬蒂斯畫(hua)(hua)中(zhong)一圈舞蹈者(zhe)可以(yi)在卡拉奇的《黃金(jin)時(shi)代(dai)的愛》（1589－1595）以(yi)及安格爾《黃金(jin)時(shi)代(dai)》（1862）等作品中(zhong)見到。盡(jin)管馬蒂斯總(zong)是以(yi)西方古老的主題(ti)為(wei)素材，但他的靈(ling)感卻來(lai)源(yuan)于東方藝術。這幅畫(hua)(hua)的巨幅尺寸和(he)大膽的色彩，在當時(shi)引起了轟動。
西尼(ni)亞(ya)克在(zai)(zai)展出前見到這幅(fu)畫，寫信給他(ta)一個畫友說：“馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)探索我至今(jin)是(shi)(shi)(shi)喜歡(huan)的(de)(de)(de)，但現(xian)(xian)在(zai)(zai)他(ta)對我來說已經(jing)墮落了。在(zai)(zai)兩米半(ban)的(de)(de)(de)畫布上(shang)，他(ta)用像大(da)拇指般粗的(de)(de)(de)線(xian)條勾(gou)勒(le)出一些奇(qi)怪(guai)的(de)(de)(de)人(ren)物，然后(hou)在(zai)(zai)整個畫面(mian)上(shang)覆(fu)蓋以平(ping)涂的(de)(de)(de)、相(xiang)當(dang)確定的(de)(de)(de)色彩。這是(shi)(shi)(shi)一種純色——看上(shang)去真令(ling)人(ren)惡心。”豈知馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)這一作品被現(xian)(xian)代(dai)藝(yi)術(shu)史證明是(shi)(shi)(shi)20世紀先(xian)于(yu)畢加索《阿維尼(ni)翁少女(nv)》的(de)(de)(de)第一幅(fu)力作。它體現(xian)(xian)了野獸(shou)主義的(de)(de)(de)美學觀念，那就(jiu)是(shi)(shi)(shi)大(da)膽的(de)(de)(de)色彩、簡練(lian)的(de)(de)(de)造型(xing)，和諧一致的(de)(de)(de)構圖以及強烈的(de)(de)(de)裝飾(shi)性(xing)趣味。
1905年秋(qiu)季沙(sha)龍上，馬蒂斯展出的(de)(de)作品除這幅畫外，還有兩件(jian)：《開著的(de)(de)窗戶》和《戴(dai)帽的(de)(de)婦人》。熱情(qing)洋溢(yi)的(de)(de)強(qiang)烈色彩似乎已經掙脫冷酷的(de)(de)外形的(de)(de)束(shu)縛 ，比高(gao)更、莫(mo)羅(luo)和貝爾納更加前進了一(yi)步。
1908年，馬(ma)蒂(di)斯發表了他的《畫(hua)家(jia)札記》，生(sheng)動(dong)地論述(shu)了自(zi)己的藝術觀，對現代繪畫(hua)影響(xiang)極大。
他說：“奴(nu)隸式(shi)地再現自(zi)然，對(dui)(dui)(dui)于我(wo)(wo)是不可(ke)能的(de)事。我(wo)(wo)被迫來解釋自(zi)然，并(bing)使它(ta)服從(cong)我(wo)(wo)的(de)畫面的(de)精神。如果一(yi)切我(wo)(wo)需(xu)要的(de)色(se)(se)調(diao)關系被找到了，就(jiu)必(bi)須從(cong)其(qi)中(zhong)產(chan)生出生動(dong)活潑的(de)色(se)(se)彩的(de)合奏，一(yi)支和諧的(de)樂曲。顏(yan)色(se)(se)的(de)選擇不是基于科學（像(xiang)在新印象派那里）。我(wo)(wo)沒有(you)先入之見(jian)地運用顏(yan)色(se)(se)，色(se)(se)彩完全本(ben)能地向我(wo)(wo)涌來。”“我(wo)(wo)所夢想的(de)藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有(you)令人(ren)不安、引(yin)人(ren)注目(mu)的(de)題材。一(yi)種(zhong)藝術，對(dui)(dui)(dui)每個精神勞動(dong)者(zhe)，像(xiang)對(dui)(dui)(dui)藝術家一(yi)樣，是一(yi)種(zhong)平息的(de)手(shou)段，一(yi)種(zhong)精神慰藉的(de)手(shou)段，熨平他的(de)心(xin)靈。對(dui)(dui)(dui)于他，意味著從(cong)日(ri)常辛勞和工作中(zhong)求得(de)寧靜。”
他畢生的(de)作品(pin)，包括后來(lai)在兩次世(shi)界大(da)戰期(qi)間的(de)作品(pin)，無不貫徹了這種精(jing)神。例如《紅色的(de)調(diao)和，食桌(zhuo)上》、《彈吉他的(de)少(shao)女(nv)》等(deng)。
1927年，馬蒂(di)斯獲(huo)美(mei)國(guo)(guo)卡(ka)內基(ji)基(ji)金會的獎金，赴美(mei)國(guo)(guo)旅行，并創作了著名壁畫《舞蹈》。晚年因風(feng)濕病(bing)不能執筆，便以(yi)彩紙(zhi)剪貼作裝飾性畫面，別具特色。
為(wei)了研究人(ren)(ren)體，馬(ma)蒂斯(si)借助(zhu)于雕(diao)刻。他(ta)一生創(chuang)作了大約70件(jian)雕(diao)塑作品，以粘土來(lai)塑造人(ren)(ren)物，有助(zhu)于他(ta)更好地將(jiang)堅實(shi)的(de)形體壓縮在(zai)二維的(de)平面(mian)上，從而取得整體效應。他(ta)說：“這樣做是為(wei)了構成，為(wei)使我的(de)感覺(jue)條理化(hua)，發現適合于我的(de)風格。當我在(zai)雕(diao)塑中發現它時，它在(zai)繪畫上便幫助(zhu)了我。”這個時期的(de)代(dai)表性作品是《奴隸》。這個“奴隸”的(de)姿態(tai)令(ling)人(ren)(ren)想(xiang)起(qi)羅丹的(de)《行走的(de)人(ren)(ren)》。這里(li)似乎(hu)給人(ren)(ren)一種(zhong)預兆，馬(ma)蒂斯(si)的(de)雕(diao)塑正在(zai)從傳統性向現代(dai)性轉變著。
馬蒂(di)斯對雕(diao)(diao)塑(su)藝術所貫注的極(ji)大熱情(qing)，如同(tong)他在(zai)繪畫(hua)中使(shi)用著(zhu)(zhu)飽(bao)滿、單純的色彩一(yi)樣，他希(xi)圖做(zuo)到(dao)體量和(he)形態“本能地向(xiang)我(wo)涌來(lai)”。1907年所作(zuo)的《斜倚著(zhu)(zhu)的裸體I》，是將他同(tong)時(shi)所作(zuo)的油畫(hua)《藍色的人體》“翻譯(yi)”為(wei)雕(diao)(diao)塑(su)。后來(lai)的《裝飾人物》（1908）、《蛇形人》（1909）、《胸前的十(shi)字架》（1910）都反映(ying)了(le)他在(zai)雕(diao)(diao)塑(su)語言上的探索，對現代雕(diao)(diao)塑(su)影響極(ji)大。
野獸主(zhu)義(yi)作為(wei)一場有聲勢(shi)的(de)(de)現代(dai)主(zhu)義(yi)思潮，到(dao)1908年以后就銷聲匿跡了。但對于(yu)馬蒂斯來(lai)說，野獸主(zhu)義(yi)并不意味著他風格的(de)(de)形成(cheng)，而只是一個開端(duan)。勃拉(la)克后來(lai)成(cheng)為(wei)立體派(pai)大師，魯奧被德(de)國表(biao)現主(zhu)義(yi)者(zhe)邀請參(can)加他們的(de)(de)畫展，他成(cheng)為(wei)現代(dai)藝(yi)術中(zhong)少(shao)有的(de)(de)偉大宗教畫家(jia)。而野獸主(zhu)義(yi)中(zhong)大多數畫家(jia)在后來(lai)的(de)(de)藝(yi)術生涯中(zhong)則變(bian)得平(ping)庸而默默無(wu)聞(wen)了。他們在野獸主(zhu)義(yi)時期爆發出的(de)(de)創造力的(de)(de)閃光(guang)在逐漸熄滅。
在(zai)野獸主(zhu)(zhu)義之(zhi)后(hou)，馬蒂斯(si)繼(ji)續(xu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索。直至(zhi)1920年(nian)(nian)之(zhi)前，他(ta)采用(yong)各(ge)種自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創造一種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)空間，而(er)且(qie)還(huan)經歷了(le)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體主(zhu)(zhu)義時期。著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅色中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧》（1911）與他(ta)早年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象(xiang)主(zhu)(zhu)義作品《餐桌(zhuo)》相比，似乎又一次顯示了(le)馬蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革命性變化。他(ta)拋棄了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透視，用(yong)色彩關(guan)系以及蔓藤花紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗示來建立新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間幻覺，創造了(le)一種充(chong)滿異(yi)國情(qing)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神秘奇特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新境界(jie)。1907－1910年(nian)(nian)間，馬蒂斯(si)繼(ji)續(xu)在(zai)他(ta)偏愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人間天堂、黃金時代之(zhi)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享(xiang)樂(le)主(zhu)(zhu)義主(zhu)(zhu)題(ti)中(zhong)探(tan)索線條、色彩與空間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。其中(zhong)最(zui)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舞蹈》，這個題(ti)材曾(ceng)在(zai)《生活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂(le)》一畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠景中(zhong)出現過。
馬(ma)蒂(di)斯于(yu)1910－1913年(nian)間訪(fang)問了西班(ban)牙和摩(mo)洛(luo)哥，創(chuang)作了他一生中最為豐富多彩的(de)(de)(de)風景畫(hua)，表(biao)現出對陽光和異國(guo)風情(qing)的(de)(de)(de)熱愛。他的(de)(de)(de)立體(ti)主(zhu)義探索，就開始(shi)在(zai)這一時期。著名的(de)(de)(de)作品有(you)《德(de)希姆的(de)(de)(de)靜(jing)物(wu)的(de)(de)(de)變體(ti)畫(hua)》（1915－1917）、《摩(mo)洛(luo)哥人》（1916）等。馬(ma)蒂(di)斯的(de)(de)(de)立體(ti)主(zhu)義繪畫(hua)從未出現支離破碎(sui)的(de)(de)(de)物(wu)像。他通過(guo)這些作品訓練自己如(ru)(ru)何(he)將物(wu)體(ti)幾何(he)化、簡化，如(ru)(ru)何(he)避免過(guo)分裝飾(shi)化。
《鋼琴課》（1916－1917）是他最具(ju)特色(se)(se)、最成功的(de)(de)立體主義作(zuo)(zuo)品(pin)。馬(ma)蒂(di)斯在不改(gai)變(bian)視點的(de)(de)前提(ti)下，將大(da)塊的(de)(de)鮮明色(se)(se)彩(cai)作(zuo)(zuo)抽象的(de)(de)安(an)排。達到既富于裝飾(shi)性，又具(ju)有(you)空(kong)間深度的(de)(de)效果。第一(yi)次世界(jie)大(da)戰(zhan)結(jie)束后，馬(ma)蒂(di)斯畫了(le)(le)大(da)量人物(wu)畫。這些繪(hui)畫要(yao)么(me)有(you)強烈的(de)(de)造型感(gan)，要(yao)么(me)以線條表(biao)(biao)現為主，十分優(you)美動人，表(biao)(biao)現了(le)(le)馬(ma)蒂(di)斯藝術(shu)的(de)(de)洗煉與純粹。晚年，馬(ma)蒂(di)斯通(tong)過彩(cai)色(se)(se)剪紙來試(shi)驗色(se)(se)彩(cai)關系(xi)。他為書籍作(zuo)(zuo)插(cha)圖，或進行(xing)室內裝飾(shi)，運用這一(yi)獨(du)特形式，取得了(le)(le)優(you)美的(de)(de)裝飾(shi)效果。
馬(ma)蒂斯晚(wan)年的藝術(shu)是極其簡(jian)練(lian)的，帶有平面裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)性的藝術(shu)，然而他的偉大之處正在于能夠(gou)超越令(ling)人(ren)乏味的、狹小的裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)天地，從而創造(zao)了“大裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)藝術(shu)”的概念。馬(ma)蒂斯在晚(wan)年仍和在野獸派時(shi)代一樣激進。
1941年以(yi)來(lai)疾病的考驗(yan)加諸戰爭本身，都提高了(le)(le)其領(ling)悟能力(li)。40年代后(hou)期(qi)他畫過一(yi)系列(lie)充滿了(le)(le)光和色彩的室內(nei)景(jing)物。
1950年(nian)(nian)，他(ta)畫中(zhong)的色塊已(yi)開(kai)始具獨(du)立趣味。這(zhe)一(yi)時期(qi)，馬(ma)蒂(di)斯日益虛弱(ruo)，開(kai)始采用(yong)色彩剪貼，這(zhe)種(zhong)(zhong)技(ji)法成為其暮年(nian)(nian)的主要(yao)創(chuang)作(zuo)手段(duan)。紙片根(gen)據其要(yao)求先涂好色，然后(hou)剪下來，用(yong)以拼組畫面。這(zhe)種(zhong)(zhong)要(yao)求極度單純的方法，磨練了(le)馬(ma)蒂(di)斯的裝飾才能(neng)（見作(zuo)品《爬(pa)行》）。其在晚年(nian)(nian)作(zuo)品中(zhong)所取得的活潑(po)的色彩效果(guo)，對那(nei)些年(nian)(nian)輕(qing)藝術家則具有重要(yao)的意義。
（1869-1898）馬蒂斯(si)出生(sheng)在(zai)法國北部-加來(lai)海峽諾爾(er)省勒(le)卡(ka)托(tuo)康(kang)布雷西，是(shi)一位富裕(yu)糧食商(shang)人的長子(zi)，他(ta)(ta)的爸爸經營藥店和種(zhong)子(zi)貿易的生(sheng)意(yi)(yi)，并期(qi)望亨利·馬蒂斯(si)將來(lai)能接管家族生(sheng)意(yi)(yi)。馬蒂斯(si)在(zai)法國皮卡(ka)第(di)博(bo)安昂韋爾(er)芒多瓦長大后(hou)，卻決定于1887年去(qu)巴黎(li)學(xue)習法律，畢業后(hou)回家鄉(xiang)作(zuo)為(wei)一名地方法院行政官。他(ta)(ta)在(zai)得闌尾炎生(sheng)病期(qi)間，第(di)一次開始作(zuo)畫，并發(fa)現了其中(zhong)的樂趣“如同在(zai)天堂(tang)里(li)”，于是(shi)立志成為(wei)一個藝(yi)術家，但卻令他(ta)(ta)的父親(qin)十分失望。
馬蒂(di)斯早年從事法律事務，23歲改學繪(hui)畫(hua)，曾入朱利安美(mei)術(shu)學院(yuan)師從布格羅(luo)，爾后進象(xiang)征主(zhu)義畫(hua)家莫(mo)羅(luo)的(de)(de)(de)畫(hua)室。莫(mo)羅(luo)對色(se)彩的(de)(de)(de)主(zhu)觀(guan)(guan)見解對馬蒂(di)斯影響(xiang)很(hen)大，莫(mo)羅(luo)認為“美(mei)的(de)(de)(de)色(se)調(diao)不可(ke)能(neng)從抄襲自然中(zhong)獲得(de)，繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)色(se)彩必(bi)須依靠思索、想像(xiang)和(he)夢幻(huan)才能(neng)獲得(de)”。在他離開學校后又受西涅(nie)克的(de)(de)(de)點彩派影響(xiang)，同時吸收凡·高和(he)高更所(suo)長，借鑒黑人(ren)(ren)雕塑和(he)東(dong)方裝(zhuang)飾藝術(shu)，表現(xian)(xian)出(chu)對傳統藝術(shu)的(de)(de)(de)徹底決裂。作品中(zhong)體現(xian)(xian)了(le)野獸派的(de)(de)(de)美(mei)學觀(guan)(guan)念(nian)：即大膽的(de)(de)(de)色(se)彩、簡練的(de)(de)(de)造型、和(he)諧一致的(de)(de)(de)構(gou)圖以及強烈(lie)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾性，形成了(le)他獨特(te)的(de)(de)(de)畫(hua)風——那(nei)就是世人(ren)(ren)熟悉的(de)(de)(de)畫(hua)面簡潔(jie)、清(qing)晰，省略了(le)多余的(de)(de)(de)細節，以單純的(de)(de)(de)線條和(he)色(se)彩構(gou)成畫(hua)面藝術(shu)形象(xiang)。
1891年，他(ta)回到巴黎，在(zai)朱里安學(xue)院學(xue)習(xi)繪畫(hua)，成為布格(ge)羅和莫(mo)羅的學(xue)生(sheng)。他(ta)一開(kai)始(shi)先繪畫(hua)靜(jing)態生(sheng)物及風(feng)景，并已(yi)基本精通(tong)。讓·巴蒂斯·西美翁·夏(xia)爾(er)丹、尼(ni)古拉·普桑及讓-安東尼(ni)·華(hua)(hua)托(tuo)等更早期(qi)的畫(hua)家(jia)都對馬(ma)蒂斯的風(feng)格(ge)造成影響(xiang)，但近(jin)代的藝術風(feng)格(ge)如(ru)愛德華(hua)(hua)·馬(ma)奈(nai)和日本藝術也為他(ta)所(suo)吸收(shou)。其(qi)中夏(xia)爾(er)丹更是讓
馬(ma)蒂(di)(di)斯仰慕的藝術(shu)家(jia)，馬(ma)蒂(di)(di)斯在盧浮宮臨摹了夏(xia)爾丹的四(si)幅(fu)畫像。
于1896及(ji)1897年(nian)，馬蒂(di)斯去拜訪一位澳(ao)大利亞(ya)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)約翰·彼得·羅素，當時這藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)住在布(bu)列(lie)塔(ta)尼(ni)半島離(li)岸的(de)貝(bei)勒島，更向他介紹印(yin)象派和當時寂寂無名的(de)梵(fan)高的(de)畫作，因(yin)梵(fan)高曾經(jing)是(shi)羅素的(de)朋友(you)。馬蒂(di)斯的(de)風(feng)格頃刻改(gai)變，他在未來更說︰“羅素是(shi)我的(de)老師，他向我解釋什么是(shi)色彩理論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和工(gong)作里獲(huo)得寧靜。他稱這(zhe)種藝術為安樂椅式的藝術。
在野獸派(pai)銷聲匿跡以后，馬蒂(di)斯(si)仍繼續他(ta)(ta)(ta)(ta)的藝術探索。他(ta)(ta)(ta)(ta)為了(le)研究人體(ti)(ti)(ti)借助于雕塑，他(ta)(ta)(ta)(ta)一生創作了(le)大約70件雕塑作品。在20年代(dai)之(zhi)前曾采用各種自由手法創造(zao)一種新(xin)的繪畫空(kong)間，還經歷了(le)短(duan)暫的立(li)體(ti)(ti)(ti)主義時期(qi)，但他(ta)(ta)(ta)(ta)從未出現支離破碎的物象(xiang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)通過研究如何將(jiang)物體(ti)(ti)(ti)幾(ji)何化、簡化。他(ta)(ta)(ta)(ta)在不改(gai)變觀點(dian)的前提下，將(jiang)大塊的鮮(xian)明色(se)彩作抽象(xiang)的安排，達到(dao)既(ji)富有(you)裝(zhuang)飾(shi)性(xing)又具有(you)空(kong)間深度(du)的效果。
晚年的馬蒂斯通過彩色剪紙來(lai)試(shi)驗(yan)色彩關系(xi)。他(ta)的藝術達到極其(qi)簡練，帶有平(ping)面裝(zhuang)(zhuang)飾性。然而他(ta)的偉大之處正在于超(chao)越狹小(xiao)的裝(zhuang)(zhuang)飾天地,從而創造(zao)了“大裝(zhuang)(zhuang)飾藝術”的概(gai)念(nian)。
模特(te)卡(ka)羅琳約(yue)勞早前(qian)在1894年(nian)(nian)為(wei)馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)誕下了一名(ming)女兒(er)，并(bing)起(qi)名(ming)為(wei)瑪(ma)格麗(li)(li)特(te)。馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)于1898年(nian)(nian)1月10日與(yu)艾米莉(li)結(jie)婚(hun)，他們共同撫養瑪(ma)格麗(li)(li)特(te)成(cheng)(cheng)人，又再誕下兩名(ming)兒(er)子(zi)，分別(bie)是在1899年(nian)(nian)出生(sheng)的讓(rang)，及1900年(nian)(nian)出生(sheng)的皮爾。瑪(ma)格麗(li)(li)特(te)和(he)艾米莉(li)常常兼任馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)作畫的模特(te)。馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)很愛他的女兒(er)瑪(ma)格麗(li)(li)特(te)，并(bing)且經常成(cheng)(cheng)為(wei)馬(ma)(ma)蒂(di)斯(si)畫中的主角。瑪(ma)格麗(li)(li)特(te)后來與(yu)歷史學家及哲學家Georges Duthuit結(jie)婚(hun)。
后(hou)來，馬(ma)(ma)蒂斯(si)聽從卡米耶·畢(bi)沙羅的建議，到倫敦研習約瑟夫(fu)·瑪羅德(de)·威廉·透納的畫作，與艾爾伯·馬(ma)(ma)爾凱，另一個法國畫家，一起工作，其后(hou)更遇到安(an)德(de)列·德(de)蘭等人。
1869年 生于法國南(nan)部。
1879年 10歲(sui) 進(jin)入公學(xue)，主要(yao)學(xue)習拉丁文(wen)(wen)和希臘(la)文(wen)(wen)。
1887年(nian) 18歲 中學畢業。父(fu)親(qin)把他送(song)到巴黎學習法律，他順利地(di)通過(guo)了(le)考(kao)試(shi)。
1889年 19歲(sui) 正式(shi)完成學業(ye)后(hou)，他回到家鄉(xiang)附近的圣——康丹，在一家律師事務所當(dang)上(shang)了辦事員，他的主要工作(zuo)是抄寫存入(ru)檔案的資(zi)料。
1890年(nian) 21歲 患盲腸炎(yan)住進(jin)醫院，為打發(fa)無聊時(shi)間，母親送來(lai)一箱畫(hua)具讓他(ta)臨摹箱蓋上的(de)圖畫(hua)。未(wei)料想，馬(ma)蒂斯的(de)繪畫(hua)熱情一發(fa)不可(ke)收拾(shi)，偶然(ran)的(de)機緣(yuan)成為其一生的(de)轉折點。
1891年 22歲 說服父親(qin)，懷抱當(dang)一名畫家的志(zhi)向，再次(ci)來到巴黎。馬蒂斯先就學(xue)于學(xue)院派畫家布格羅門(men)下。
1892年 23歲 轉入象征主義畫家莫(mo)羅的畫室學習(xi)。在(zai)(zai)莫(mo)羅鼓勵下，他認真(zhen)研習(xi)盧浮宮(gong)的藏畫，不間(jian)斷(duan)地臨摹各(ge)藝(yi)術(shu)大師(shi)的作品，在(zai)(zai)巴黎街頭寫生，探索著自己的藝(yi)術(shu)道路。
1896年 27歲 他的(de)4幅(fu)油畫第一次在“國(guo)家美術聯(lian)盟沙(sha)龍”公(gong)開展(zhan)出(chu)，獲(huo)得成功。
1898年 29歲 初露頭(tou)角的馬蒂漸成(cheng)家立業，妻子是個溫順而賢(xian)惠的女性，畫家夙愿得(de)償，且在繪畫間(jian)隙(xi)嘗試雕塑的創作。
1899年(nian) 30歲(sui) 馬蒂斯的風景(jing)畫(hua)(hua)、人物畫(hua)(hua)、靜物畫(hua)(hua)已(yi)與(yu)昔日(ri)大相徑庭，形體之簡潔、色彩之鮮(xian)亮，讓老師莫羅甚感驚訝。
1896-1904年 是藝術家尋(xun)找新方向時期。馬蒂斯內心萌動了(le)革新意念(nian)，開始注視印象主(zhu)(zhu)義、新印象主(zhu)(zhu)義、后印象主(zhu)(zhu)義的作品，欲從各種風格汲(ji)取營養。一段時間，他(ta)跑到(dao)街頭(tou)、咖啡館(guan)等地(di)畫了(le)無數的畫，使他(ta)進(jin)一步熟(shu)悉了(le)色彩的特性，塞(sai)尚的技巧又促(cu)進(jin)他(ta)研究新的技法。
1903年(nian) 34歲(sui) 帶(dai)有明顯(xian)“野獸派”特征的作(zuo)品，便提前出現在(zai)他的筆下。
1905年 36歲 巴(ba)黎秋季沙龍(long)美術(shu)作(zuo)品展(zhan)揭幕時，一(yi)位名叫(jiao)路易(yi)·沃(wo)塞爾的(de)(de)批評家(jia)被一(yi)幅幅用純色(se)隨(sui)意涂抹成的(de)(de)油畫驚得目瞪口呆。室中間有一(yi)尊多那太羅的(de)(de)雕像(xiang)，批評家(jia)指著雕像(xiang)驚呼“多那太羅被野(ye)獸包圍(wei)了！”這一(yi)句戲言，使西方美術(shu)史上出現了一(yi)個嶄新(xin)的(de)(de)流派(pai)——野(ye)獸派(pai)，作(zuo)為這個潮流的(de)(de)靈魂人物，馬蒂斯的(de)(de)大名也不脛而走，蜚(fei)聲世界。
1903-1906年(nian) 野獸派盛行的(de)三(san)年(nian)。這期間(jian)反對者的(de)咒罵聲此起彼(bi)伏，馬蒂(di)斯也遭到強烈攻擊，幸好有幾個收藏家獨具慧眼(yan)，大量購買他的(de)作品(pin)，馬蒂(di)斯一(yi)時身價百倍。
1906年之(zhi)后(hou) 馬(ma)蒂斯的(de)(de)藝術創作(zuo)進入多產時期。他的(de)(de)個展在巴黎、紐約、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市輾轉展出(chu)。他也借(jie)機(ji)旅行歐洲、北非，巡禮各地藝術尋(xun)求(qiu)新的(de)(de)靈感源泉。他成為當時國際畫壇(tan)最活(huo)躍的(de)(de)畫家之(zhi)一。
1914年(nian) 45歲 馬(ma)蒂斯年(nian)年(nian)到南方的(de)(de)(de)尼斯港過冬，在(zai)一間閑靜的(de)(de)(de)畫(hua)室(shi)里完成了許(xu)多作品，室(shi)內的(de)(de)(de)女人及靜物是他最喜歡畫(hua)的(de)(de)(de)題材。
1920年之(zhi)后 馬蒂斯擴大了創作領(ling)域，他在雕(diao)塑、版畫、壁畫、插(cha)圖方面的(de)造詣同樣展示(shi)出過(guo)人的(de)才(cai)賦(fu)。
1930年之后 他的藝術(shu)達到高峰，他被同行推為本(ben)世紀最(zui)負盛名的美術(shu)巨匠(jiang)。
1941年 72歲 馬蒂斯患了腸道疾病，經(jing)歷(li)了兩(liang)次(ci)痛苦的(de)(de)手術，從此病魔就再(zai)沒離開(kai)過他(ta)。身體的(de)(de)虛弱使他(ta)再(zai)也不(bu)能站在(zai)(zai)(zai)(zai)畫布(bu)前作(zuo)(zuo)畫，于是他(ta)又開(kai)始了一種新的(de)(de)藝術創作(zuo)(zuo)——剪紙。為了剪出色(se)彩(cai)鮮麗的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，他(ta)親自動手，染出自己(ji)需(xu)要的(de)(de)彩(cai)紙，靠在(zai)(zai)(zai)(zai)床(chuang)上不(bu)停(ting)(ting)地(di)剪。這位老人仿(fang)佛在(zai)(zai)(zai)(zai)以孩子的(de)(de)娛樂(le)消磨最后(hou)的(de)(de)時光。雖(sui)然他(ta)生命(ming)的(de)(de)最后(hou)兩(liang)年幾乎(hu)都是在(zai)(zai)(zai)(zai)病床(chuang)上度過的(de)(de)，但他(ta)的(de)(de)創造(zao)力卻從來沒有停(ting)(ting)息過。
1954年11月3日(ri)，馬蒂斯逝世在長期居住的尼(ni)斯，享年85歲。
《舞蹈(dao)》創作于1909-1910年，馬(ma)蒂斯在(zai)(zai)創作時，把模特兒帶到地(di)中(zhong)海岸邊，他認(ren)為這件作品跟地(di)中(zhong)海給他的(de)喜悅情緒緊(jin)密相(xiang)連(lian)，畫中(zhong)背景的(de)藍(lan)色，寓意(yi)著仲夏八(ba)月南方蔚藍(lan)的(de)天空，一大(da)片綠(lv)色讓人想起翠的(de)綠(lv)地(di)，人物(wu)的(de)朱砂色則象征著地(di)中(zhong)海人健康的(de)棕色身體。在(zai)(zai)這幅狂(kuang)野奔放的(de)畫面上(shang)，舞蹈(dao)者似乎(hu)被某種粗獷而(er)原(yuan)始的(de)強大(da)節奏所控(kong)制，他們手(shou)拉(la)著手(shou)圍成一個圓圈，扭動(dong)著身軀(qu),四肢瘋狂(kuang)的(de)舞動(dong)著。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅色的和諧(xie)(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在1951完(wan)成)
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
