巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是(shi)20世紀卓越(yue)的具象繪畫大師。
他(ta)成名甚早，紐約現代美術館早在(zai)1956年(nian)(nian)即舉辦他(ta)的個(ge)人展(zhan)(zhan)。1980年(nian)(nian)威尼(ni)斯(si)雙年(nian)(nian)展(zhan)(zhan)特辟(pi)專室展(zhan)(zhan)出他(ta)的繪畫，1983年(nian)(nian)巴黎蓬皮(pi)杜(du)中心舉行(xing)(xing)“向巴爾蒂(di)斯(si)致敬”的盛大回顧展(zhan)(zhan)。而在(zai)2001年(nian)(nian)2月18日(ri)，巴爾蒂(di)斯(si)以92歲高(gao)齡(ling)在(zai)瑞士去世時，世界各大報(bao)都以“20世紀最后(hou)的巨匠(jiang)”贊(zan)譽他(ta)的藝術成就。2001年(nian)(nian)9月至2002年(nian)(nian)1月，威尼(ni)斯(si)格拉(la)西宮舉行(xing)(xing)最大規模(mo)的巴爾蒂(di)斯(si)回顧展(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)出250幅作品，完全(quan)肯(ken)定了他(ta)在(zai)美術史上(shang)的地(di)位。
被畢(bi)加索稱為"20世紀最(zui)偉大的(de)(de)畫家"的(de)(de)巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯（Balthus），原名(ming)(ming)巴(ba)爾(er)(er)塔扎·克洛索夫斯基(ji)（Balthasar Klossowski），"巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯"是他從藝后使用的(de)(de)筆名(ming)(ming)。1908年，巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯出(chu)生在(zai)巴(ba)黎的(de)(de)一個波蘭貴族(zu)家庭，父親是一個美(mei)術(shu)史學家和(he)畫家，母親也(ye)在(zai)繪畫上很有建樹。
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓(zhuo)越的具象繪畫大師。
他成名甚早，紐(niu)約現(xian)代美術館早在1956年即舉辦他的(de)個人展。
1980年威尼斯雙年展特辟(pi)專室展出他的繪畫.
1983年巴黎蓬(peng)皮杜(du)中心舉(ju)行“向(xiang)巴爾蒂(di)斯(si)致敬”的盛大回顧展。
而在2001年2月(yue)18日，巴爾蒂(di)斯以92歲高齡(ling)在瑞士去世時，世界各大報都以“20世紀最后(hou)的巨匠”贊(zan)譽(yu)他的藝(yi)術成就。
2001年(nian)9月至2002年(nian)1月，威尼斯(si)(si)格拉西宮(gong)舉行最大(da)規模的(de)巴爾蒂斯(si)(si)回顧展(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)出250幅作品(pin)，完全肯定(ding)了他在美(mei)術史上的(de)地位。
巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)1908年(nian)(nian)2月(yue)29日出生于(yu)巴(ba)黎，這是(shi)(shi)閏(run)年(nian)(nian)，每隔4年(nian)(nian)才出現(xian)一(yi)次的(de)(de)特別(bie)日子(zi)。他(ta)是(shi)(shi)歸(gui)入法籍的(de)(de)波蘭(lan)貴族后裔，父親埃(ai)里克(ke)是(shi)(shi)專門研(yan)究杜米(mi)埃(ai)的(de)(de)藝術(shu)史家(jia)，母親巴(ba)拉(la)蒂(di)娜是(shi)(shi)位畫家(jia)。年(nian)(nian)輕時的(de)(de)巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)即認識博納爾(er)(er)和德蘭(lan)，詩人里爾(er)(er)克(ke)是(shi)(shi)他(ta)母親的(de)(de)密友，他(ta)們(men)發現(xian)巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)具(ju)有藝術(shu)天賦(fu)，鼓勵他(ta)繪畫。13歲時，巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)斯(si)即為(wei)里爾(er)(er)克(ke)的(de)(de)詩集創作(zuo)40幅插圖，才華橫溢。
巴(ba)爾(er)(er)蒂斯(si)是(shi)自(zi)學成功的(de)(de)畫(hua)家，沒有(you)進過(guo)藝(yi)術學院，而是(shi)通過(guo)臨摹名畫(hua)直(zhi)接體驗繪(hui)畫(hua)的(de)(de)本質。他在(zai)(zai)羅浮宮臨摹過(guo)普桑的(de)(de)古(gu)典(dian)繪(hui)畫(hua)，特別(bie)尊崇(chong)普桑和庫爾(er)(er)貝。在(zai)(zai)意大利托斯(si)干(gan)地區旅(lv)行時，見到弗朗切斯(si)卡的(de)(de)壁(bi)畫(hua)，也下功夫(fu)模仿，尤(you)其是(shi)空間處理、人物與(yu)(yu)景物的(de)(de)清(qing)淡(dan)色(se)彩(cai)與(yu)(yu)帶有(you)拙味的(de)(de)造(zao)型，對巴(ba)爾(er)(er)蒂斯(si)的(de)(de)啟示頗大。他從美術史上，對古(gu)典(dian)大師作品(pin)的(de)(de)研究(jiu)入手，再綜合(he)個人現實生活經驗，創作寓感性(xing)于理性(xing)的(de)(de)風景畫(hua)，聯系(xi)人與(yu)(yu)自(zi)然的(de)(de)對立(li)，建立(li)了兩(liang)者之(zhi)間的(de)(de)和諧……
巴爾(er)蒂斯的(de)(de)家(jia)庭(ting)和當時法國著(zhu)名的(de)(de)藝術家(jia)都有(you)交往(wang)，這使幼年的(de)(de)巴爾(er)蒂斯耳濡目(mu)染。雖然從小巴爾(er)蒂斯沒有(you)受到正(zheng)式的(de)(de)美術教(jiao)育，繪畫卻成了他終生不棄(qi)的(de)(de)事(shi)業。
1908年(nian)2月29日(ri)，剛好是(shi)閏(run)年(nian)的(de)閏(run)日(ri)。父親艾(ai)里(li)(li)奇（Erich）是(shi)美術史家(jia)，猶太人母親芭拉提(ti)妮（Baladine）是(shi)畫家(jia)，年(nian)長3歲的(de)兄長彼埃爾(er)·克洛索夫(fu)斯基(ji)（Pierre Klossowski）后來成為著(zhu)名的(de)超現實主義(yi)小說家(jia)、批評(ping)家(jia)兼畫家(jia)。童年(nian)時代的(de)巴(ba)爾(er)蒂斯在家(jia)中的(de)客廳里(li)(li)經常看到象征主義(yi)納(na)比派畫家(jia)波納(na)爾(er)（Pierre Bonnard）、野獸派大(da)師(shi)馬蒂斯（Henri Matisse）和音樂家(jia)斯特(te)拉文(wen)斯基(ji)（Igor Stravinsky）等巴(ba)黎藝術界的(de)名流。
曾有(you)人(ren)說畢(bi)(bi)加索(suo)稱巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)為(wei)“二(er)十世紀最(zui)偉大的(de)(de)畫(hua)家”，此話真確(que)性不(bu)得(de)而知，但畢(bi)(bi)加索(suo)確(que)實(shi)是(shi)極(ji)早購(gou)買巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)畫(hua)作(zuo)的(de)(de)人(ren)，那是(shi)巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)1937年畫(hua)的(de)(de)《孩子們》。畢(bi)(bi)加索(suo)在(zai)1946年巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)于(yu)巴(ba)黎的(de)(de)一個畫(hua)展中(zhong)購(gou)得(de)。畢(bi)(bi)加索(suo)本人(ren)并沒有(you)說，是(shi)賈科梅蒂(di)(di)告訴巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)的(de)(de)。其(qi)實(shi)巴(ba)爾蒂(di)(di)斯(si)一生最(zui)知心的(de)(de)藝術摯友是(shi)賈科梅蒂(di)(di)。
巴(ba)爾蒂斯(si)從小就(jiu)對(dui)(dui)藝(yi)術有著廣(guang)泛(fan)的(de)(de)興趣，尤其是(shi)對(dui)(dui)繪畫一道有著強烈的(de)(de)迷戀，在(zai)他13歲(sui)時就(jiu)出(chu)版了一套為(wei)中(zhong)國(guo)故(gu)事創作的(de)(de)連環(huan)畫，雖然稱不上(shang)是(shi)什么絕頂的(de)(de)作品，但畫家(jia)的(de)(de)奇(qi)異(yi)氣質(zhi)卻已經充(chong)分地顯露(lu)出(chu)來了。
巴爾蒂斯也(ye)是(shi)個(ge)孤獨(du)的(de)(de)(de)(de)畫家，在現(xian)實中離群索居(ju)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，帶著一層撲朔(shuo)迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)神秘色彩。他善于從普(pu)通平凡的(de)(de)(de)(de)生活場景(jing)中揭示人的(de)(de)(de)(de)心理活動，幼年時的(de)(de)(de)(de)偏執(zhi)心理經常(chang)在畫中體(ti)現(xian)，在或冷漠或平淡和(he)詭(gui)黠的(de)(de)(de)(de)畫面（《街(jie)道》、《山》）中似乎(hu)包含著一種莫名的(de)(de)(de)(de)思(si)考。這種思(si)考出奇地深(shen)刻，深(shen)刻中又溶入了一層詩意般的(de)(de)(de)(de)抒(shu)情氣氛(fen)，更(geng)為客(ke)觀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用便是(shi)誰(shui)也(ye)無法說清畫家的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)意圖。
1934年，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯首次在(zai)巴(ba)黎皮埃爾(er)舉辦畫(hua)展，立(li)刻得到了(le)藝術界的(de)(de)(de)(de)(de)廣泛關注，這(zhe)一(yi)時期他(ta)似乎迷(mi)戀這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)主題--臨(lin)近青春期的(de)(de)(de)(de)(de)小姑娘，內心(xin)喚(huan)起了(le)對(dui)異(yi)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)渴望，性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)意味的(de)(de)(de)(de)(de)半夢半醒的(de)(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態（《鏡前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)少女》）。從這(zhe)開始(shi)，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯建立(li)了(le)一(yi)種超自然的(de)(de)(de)(de)(de)非個性(xing)(xing)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理繪畫(hua)，刻意在(zai)人的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈深處探詢索隱，彌漫在(zai)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)層(ceng)迷(mi)離的(de)(de)(de)(de)(de)惆悵。
巴爾蒂斯雖然從未受過(guo)正式的(de)科班教育(yu)，但傳統的(de)古(gu)典(dian)(dian)主(zhu)義繪畫對(dui)他產生了(le)深刻的(de)影響。作品中無論是外(wai)表的(de)姿態(tai)還是作品的(de)布局，都體現了(le)很深的(de)古(gu)典(dian)(dian)主(zhu)義烙(luo)印。
在他的(de)(de)(de)(de)畫中(zhong)(zhong)經常(chang)可(ke)(ke)見的(de)(de)(de)(de)圣安德列十(shi)字，（即佛陀胸(xiong)口(kou)上的(de)(de)(de)(de)萬字）以變(bian)形的(de)(de)(de)(de)人體出現（《閱(yue)讀的(de)(de)(de)(de)卡嘉》），模特的(de)(de)(de)(de)頭與腳、膝蓋與肘部組成了這種(zhong)(zhong)特有的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺模式，大概是一種(zhong)(zhong)形象向空間(jian)無限(xian)延展的(de)(de)(de)(de)概念。這種(zhong)(zhong)似(si)乎是空間(jian)無限(xian)、時(shi)(shi)間(jian)無限(xian)的(de)(de)(de)(de)創意并非巴(ba)(ba)爾蒂斯所獨創，其(qi)起源可(ke)(ke)以追溯(su)到巴(ba)(ba)洛克時(shi)(shi)代變(bian)體藝術，當(dang)然巴(ba)(ba)爾蒂斯是否從其(qi)中(zhong)(zhong)得到借(jie)鑒，我們不得而(er)知。
1960年至1977年，巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)被任(ren)命為(wei)羅馬法蘭西(xi)藝術學院(yuan)院(yuan)長(chang)，這(zhe)(zhe)期(qi)間他(ta)(ta)訪問日(ri)(ri)本(ben)，徹底(di)地迷醉于浮世(shi)繪藝術中。他(ta)(ta)繪畫的(de)(de)色彩變化更加(jia)微妙(miao)，整體強調一種(zhong)藝術裝飾感，利(li)用統一的(de)(de)視(shi)覺效果，凝造了(le)一種(zhong)介于東洋(yang)西(xi)洋(yang)間的(de)(de)特殊(shu)觀感。這(zhe)(zhe)次日(ri)(ri)本(ben)之行，巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)還有(you)一個對他(ta)(ta)人生來講更大的(de)(de)收(shou)獲——他(ta)(ta)結識了(le)做他(ta)(ta)模特的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)女子(zi)出田節子(zi)，不久這(zhe)(zhe)個異國美人兒成(cheng)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)第二(er)任(ren)夫(fu)人。巴(ba)(ba)爾蒂斯(si)對這(zhe)(zhe)位嬌柔的(de)(de)太太十分寵愛(ai)，他(ta)(ta)的(de)(de)許多作品都是以出田節子(zi)為(wei)原形繪制(zhi)的(de)(de)（《紅(hong)桌(zhuo)日(ri)(ri)本(ben)女子(zi)》、《黑鏡(jing)日(ri)(ri)本(ben)女子(zi)》）。
浪漫主(zhu)(zhu)義(yi)、印象派運動把(ba)繪畫從古(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)割裂(lie)的(de)靜止發展(zhan)到了(le)運動乃至分散的(de)藝術模式，而巴(ba)爾蒂(di)斯卻重(zhong)新把(ba)"靜止"請回了(le)繪畫，他的(de)一些作(zuo)品中，畫面所(suo)呈現的(de)景象似乎永遠地停留在那里，超越了(le)語(yu)言的(de)描(miao)述(shu)看(kan)不到"何所(suo)來，何所(suo)去"，這一點(dian)作(zuo)得比古(gu)典(dian)派還(huan)要絕對。
在《飛(fei)蛾(e)》一(yi)畫(hua)(hua)中(zhong)，女體(ti)似乎是(shi)(shi)要捕捉燈前的(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)蛾(e)，但她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)動作卻令人(ren)匪(fei)夷所(suo)思(si)，使輕(qing)柔的(de)(de)(de)(de)(de)，亦或強烈的(de)(de)(de)(de)(de)，還(huan)(huan)是(shi)(shi)不經(jing)意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)？這沒(mei)有(you)來由的(de)(de)(de)(de)(de)動作貫穿了畫(hua)(hua)面，靜止(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)剎那有(you)著一(yi)種(zhong)悵惘的(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)感(gan)。這幅(fu)畫(hua)(hua)在巴(ba)爾蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)創作生(sheng)涯中(zhong)還(huan)(huan)有(you)另(ling)外一(yi)個重要意(yi)義，以(yi)前他使用(yong)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)顏(yan)料(liao)作畫(hua)(hua)，從這幅(fu)畫(hua)(hua)開始(shi)他采用(yong)酪(lao)蛋白調和的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)作畫(hua)(hua)。由此而制造出的(de)(de)(de)(de)(de)優美雅致的(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)理效果，并使厚(hou)涂的(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料(liao)表(biao)現出各(ge)種(zhong)色(se)調的(de)(de)(de)(de)(de)微妙變化。
巴爾蒂斯天性敏(min)銳孤(gu)僻，愛(ai)(ai)好文學，特別是(shi)他對貓(mao)(mao)兒的(de)(de)喜愛(ai)(ai)到了無(wu)以復加(jia)的(de)(de)程度(du)，他還為自己起了"貓(mao)(mao)王(wang)"的(de)(de)綽號。在他的(de)(de)許多作品中，貓(mao)(mao)以旁(pang)觀者的(de)(de)形(xing)象出現(xian)（《起床》），帶有一種濃厚(hou)的(de)(de)情緒色彩(cai)的(de)(de)心理描繪(hui)，實際上是(shi)他對人類隱私揭(jie)示后的(de)(de)自我暗示滿足感的(de)(de)體現(xian)。謎一樣的(de)(de)氣氛中彌漫(man)的(de)(de)是(shi)不安的(de)(de)暗示，貓(mao)(mao)的(de)(de)形(xing)象正(zheng)是(shi)這種暗示的(de)(de)最好詮釋。
《房(fang)間(jian)》是巴爾蒂(di)斯(si)最為(wei)著名的(de)作品(pin)，這似乎更(geng)象(xiang)是來自夢魘中的(de)一幕，肉感的(de)女裸，猥瑣的(de)侏儒，不(bu)(bu)期而(er)(er)至的(de)陽光(guang)，仿佛感受到了痛苦和(he)快樂的(de)重疊。而(er)(er)黑暗中窺視的(de)貓(mao)又顯(xian)得那么的(de)神秘詭譎，它是無所不(bu)(bu)在的(de)隱秘的(de)化身。作品(pin)超(chao)脫(tuo)了寓意、色(se)彩、光(guang)感、動靜等一切繪畫評(ping)議因素，勾起了觀者內(nei)心那種(zhong)略帶殘忍的(de)無言感覺。
70年代末，巴爾(er)蒂斯隱居瑞士，并把自己的工(gong)作室也搬到了(le)(le)那里，云杉清風，夕陽(yang)晴雪使他的藝術(shu)更(geng)(geng)加純(chun)粹、更(geng)(geng)加個(ge)性化、也更(geng)(geng)加充滿歌吟式的感(gan)情（《休(xiu)息的裸女》、《側立的裸女》）。這個(ge)時(shi)期(qi)的作品(pin)中，人(ren)物總是處(chu)在似睡非睡的朦朧(long)狀(zhuang)態，女體(ti)(ti)有(you)(you)著(zhu)椅中象(xiang)花(hua)般的不勝涼風的嬌媚之態，倦怠的夢境與冷酷(ku)的畫(hua)面(mian)形(xing)成巨大的反差，使整體(ti)(ti)基調充斥著(zhu)閑逸和輕(qing)松，同時(shi)畫(hua)家又大量使用(yong)柔適的顏色為作品(pin)增(zeng)添云石般的光華(hua)感(gan)覺，有(you)(you)效地烘托了(le)(le)人(ren)物的內心活動(dong)。巴爾(er)蒂斯的世(shi)界(jie)是純(chun)平(ping)面(mian)的、純(chun)靜止的，延展開的平(ping)面(mian)象(xiang)一(yi)張幼稚而(er)無形(xing)的網(wang)，似乎在以一(yi)種不可思議(yi)的永恒存在超脫那無時(shi)不在的時(shi)間--從古而(er)今，再(zai)也沒(mei)有(you)(you)第(di)二個(ge)人(ren)能(neng)如此將時(shi)間玩(wan)弄于掌上，完(wan)成一(yi)種純(chun)粹的理性膜拜。
巴爾(er)蒂斯對于中(zhong)國(guo)和中(zhong)國(guo)藝術抱有極大(da)(da)的興趣，在其作品(pin)中(zhong)可以(yi)發現東方藝術對他的巨大(da)(da)影響。
1995年6月，“巴爾蒂(di)斯(si)畫(hua)展(zhan)”來華展(zhan)出，其女兒代表(biao)年邁的畫(hua)家出席了畫(hua)展(zhan)開幕式，并宣(xuan)讀了父親致中國觀眾熱情洋溢(yi)的信(xin)件，對于不(bu)愿(yuan)宣(xuan)揚自己的巴爾蒂(di)斯(si)來說，這是(shi)極為罕見、非同尋常的舉(ju)動。
巴爾(er)蒂斯對(dui)中國觀(guan)眾說：“有一(yi)天我(wo)(wo)突然發現時光已(yi)逝(shi)，我(wo)(wo)不(bu)(bu)復孩童，而(er)成(cheng)了88歲的(de)老翁，是(shi)(shi)(shi)如今所謂著名畫家的(de)那(nei)種(zhong)人，幾乎(hu)到處都辦(ban)我(wo)(wo)的(de)畫展，甚(shen)至在中國！然而(er)，切勿以為(wei)我(wo)(wo)是(shi)(shi)(shi)大師！我(wo)(wo)不(bu)(bu)喜(xi)歡當代繪(hui)畫。我(wo)(wo)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)創造一(yi)種(zhong)可以傳遞事物之神并表現我(wo)(wo)所見到的(de)現實(shi)之美(mei)的(de)繪(hui)畫；而(er)時下的(de)畫家作(zuo)畫，是(shi)(shi)(shi)要(yao)表現他們那(nei)個'個性(xing)'，卻忘記(ji)了共性(xing)才重要(yao)…我(wo)(wo)懇求我(wo)(wo)的(de)中國朋友，不(bu)(bu)要(yao)受現在西方的(de)影響，而(er)今此地(di)只是(shi)(shi)(shi)一(yi)片極度可怕的(de)混(hun)亂！請你們惠顧(gu)我(wo)(wo)的(de)衷曲，因(yin)為(wei)這是(shi)(shi)(shi)力圖走(zou)出20世紀末大混(hun)亂的(de)人所創作(zuo)的(de)作(zuo)品”。
巴(ba)爾(er)蒂斯一段(duan)簡短而質樸的話(hua)，不僅闡明了藝術真諦(di)，而且表現(xian)出一種人生境界(jie)，對于從事藝術創(chuang)造者和普通(tong)人都有(you)非(fei)同一般的啟示(shi)意義。
