巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓越(yue)的具象(xiang)繪(hui)畫大師。
他成名甚早，紐(niu)約(yue)現代美術館早在1956年(nian)(nian)(nian)即舉辦他的(de)(de)個人展(zhan)(zhan)(zhan)。1980年(nian)(nian)(nian)威尼(ni)(ni)斯雙年(nian)(nian)(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)特辟(pi)專室(shi)展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)他的(de)(de)繪畫(hua)，1983年(nian)(nian)(nian)巴黎蓬皮杜中心舉行(xing)“向巴爾蒂斯致敬”的(de)(de)盛大(da)回顧(gu)展(zhan)(zhan)(zhan)。而(er)在2001年(nian)(nian)(nian)2月(yue)(yue)18日，巴爾蒂斯以92歲(sui)高齡在瑞士去世(shi)時，世(shi)界(jie)各大(da)報(bao)都以“20世(shi)紀最后的(de)(de)巨匠(jiang)”贊譽他的(de)(de)藝術成就。2001年(nian)(nian)(nian)9月(yue)(yue)至(zhi)2002年(nian)(nian)(nian)1月(yue)(yue)，威尼(ni)(ni)斯格(ge)拉西宮(gong)舉行(xing)最大(da)規模的(de)(de)巴爾蒂斯回顧(gu)展(zhan)(zhan)(zhan)，展(zhan)(zhan)(zhan)出(chu)250幅(fu)作品，完全肯定了他在美術史上(shang)的(de)(de)地位。
被畢加索(suo)(suo)稱為"20世紀最偉大的畫(hua)家(jia)(jia)"的巴爾(er)蒂(di)斯（Balthus），原名巴爾(er)塔扎·克洛索(suo)(suo)夫斯基（Balthasar Klossowski），"巴爾(er)蒂(di)斯"是(shi)他從藝后使用的筆名。1908年，巴爾(er)蒂(di)斯出生在(zai)巴黎的一個波(bo)蘭貴族家(jia)(jia)庭(ting)，父(fu)親(qin)是(shi)一個美術史學家(jia)(jia)和畫(hua)家(jia)(jia)，母親(qin)也在(zai)繪畫(hua)上很有建樹。
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓越的具象繪畫大師。
他成名甚早，紐約現代美術館早在1956年即舉辦他的個人展(zhan)。
1980年(nian)威尼斯雙年(nian)展(zhan)(zhan)特辟專室(shi)展(zhan)(zhan)出他的繪(hui)畫.
1983年巴(ba)(ba)黎蓬皮(pi)杜(du)中心舉(ju)行“向巴(ba)(ba)爾蒂斯致敬”的盛大回(hui)顧展。
而在(zai)2001年2月18日，巴爾蒂斯以92歲高齡在(zai)瑞(rui)士(shi)去世時，世界各大報都以“20世紀最(zui)后的巨匠”贊譽他的藝術(shu)成(cheng)就。
2001年9月至2002年1月，威(wei)尼(ni)斯格拉西宮舉(ju)行最大規模的巴爾(er)蒂斯回顧展，展出250幅作品，完全肯定(ding)了他在美術史上的地位。
巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)(di)斯1908年(nian)2月29日出(chu)生于(yu)巴(ba)黎，這是(shi)閏年(nian)，每隔(ge)4年(nian)才出(chu)現(xian)一次的特別(bie)日子。他是(shi)歸入法籍(ji)的波蘭貴(gui)族(zu)后裔，父親(qin)埃(ai)里(li)克(ke)(ke)是(shi)專門研究杜米埃(ai)的藝術(shu)史家，母親(qin)巴(ba)拉蒂(di)(di)(di)娜是(shi)位畫家。年(nian)輕時的巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)(di)斯即(ji)認(ren)識博納爾(er)和德蘭，詩人里(li)爾(er)克(ke)(ke)是(shi)他母親(qin)的密(mi)友(you)，他們(men)發(fa)現(xian)巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)(di)斯具有藝術(shu)天賦(fu)，鼓勵(li)他繪畫。13歲(sui)時，巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)(di)斯即(ji)為里(li)爾(er)克(ke)(ke)的詩集創(chuang)作40幅插圖，才華橫溢。
巴爾(er)蒂斯是自(zi)學成功的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家(jia)，沒有進過(guo)藝術學院，而是通過(guo)臨摹名畫(hua)直接(jie)體驗(yan)繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)本質。他(ta)在羅(luo)浮宮臨摹過(guo)普(pu)桑的(de)(de)(de)(de)古典繪畫(hua)，特(te)別尊崇普(pu)桑和庫爾(er)貝(bei)。在意大(da)利托斯干地區旅(lv)行時，見到弗(fu)朗(lang)切(qie)斯卡的(de)(de)(de)(de)壁畫(hua)，也下功夫(fu)模仿(fang)，尤其是空間處理、人(ren)物與(yu)景物的(de)(de)(de)(de)清(qing)淡色彩與(yu)帶(dai)有拙味的(de)(de)(de)(de)造(zao)型，對(dui)巴爾(er)蒂斯的(de)(de)(de)(de)啟示頗大(da)。他(ta)從美術史上(shang)，對(dui)古典大(da)師作品的(de)(de)(de)(de)研究入手(shou)，再綜合個人(ren)現實(shi)生活經驗(yan)，創作寓感(gan)性(xing)(xing)于理性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景畫(hua)，聯系人(ren)與(yu)自(zi)然的(de)(de)(de)(de)對(dui)立，建(jian)立了兩者之間的(de)(de)(de)(de)和諧……
巴(ba)爾(er)蒂斯的(de)家庭和當時法國著名的(de)藝術家都有交往，這使(shi)幼年的(de)巴(ba)爾(er)蒂斯耳濡(ru)目染。雖然(ran)從小巴(ba)爾(er)蒂斯沒有受(shou)到正(zheng)式的(de)美術教育，繪畫卻成了(le)他(ta)終生不(bu)棄的(de)事業。
1908年(nian)2月29日(ri)，剛好是(shi)(shi)閏年(nian)的(de)(de)閏日(ri)。父親艾(ai)里(li)(li)奇(qi)（Erich）是(shi)(shi)美術史家(jia)(jia)(jia)，猶太人母親芭拉(la)提妮(ni)（Baladine）是(shi)(shi)畫家(jia)(jia)(jia)，年(nian)長3歲(sui)的(de)(de)兄長彼(bi)埃(ai)爾·克洛索夫斯基（Pierre Klossowski）后來成(cheng)為著名(ming)的(de)(de)超現實主義(yi)小(xiao)說家(jia)(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)(jia)兼畫家(jia)(jia)(jia)。童年(nian)時代的(de)(de)巴爾蒂斯在家(jia)(jia)(jia)中的(de)(de)客(ke)廳里(li)(li)經常看到象征主義(yi)納比派畫家(jia)(jia)(jia)波納爾（Pierre Bonnard）、野獸派大(da)師馬蒂斯（Henri Matisse）和音樂(le)家(jia)(jia)(jia)斯特(te)拉(la)文斯基（Igor Stravinsky）等巴黎藝術界的(de)(de)名(ming)流(liu)。
曾有人說(shuo)畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)稱巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)為“二十世紀最偉(wei)大的畫(hua)家”，此話真確性不得(de)而(er)知(zhi)(zhi)，但(dan)畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)確實是極(ji)早購買(mai)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)畫(hua)作的人，那(nei)是巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)1937年(nian)(nian)畫(hua)的《孩子們(men)》。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)在1946年(nian)(nian)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)于巴(ba)(ba)(ba)黎的一(yi)個畫(hua)展(zhan)中購得(de)。畢(bi)加(jia)(jia)(jia)索(suo)本人并沒有說(shuo)，是賈科(ke)梅(mei)蒂(di)告訴巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)的。其(qi)實巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)斯(si)一(yi)生最知(zhi)(zhi)心的藝術摯友(you)是賈科(ke)梅(mei)蒂(di)。
巴爾(er)蒂(di)斯從小就對藝(yi)術有著(zhu)廣泛的(de)興趣，尤其是(shi)(shi)對繪(hui)畫(hua)(hua)一道有著(zhu)強烈的(de)迷(mi)戀，在(zai)他13歲(sui)時就出(chu)版(ban)了(le)一套為中國(guo)故事創作(zuo)的(de)連環畫(hua)(hua)，雖然稱不(bu)上是(shi)(shi)什么絕頂的(de)作(zuo)品，但畫(hua)(hua)家的(de)奇異氣質卻已經充分地(di)顯露出(chu)來了(le)。
巴(ba)爾(er)蒂斯也(ye)是個孤獨的(de)(de)畫家(jia)，在(zai)現實中離(li)群索居的(de)(de)同時，帶著(zhu)一層撲朔迷離(li)的(de)(de)神(shen)秘色(se)彩。他(ta)善于從普通平凡的(de)(de)生活場景中揭示人的(de)(de)心(xin)理(li)活動(dong)，幼年時的(de)(de)偏執心(xin)理(li)經常在(zai)畫中體現，在(zai)或(huo)冷漠或(huo)平淡和(he)詭(gui)黠的(de)(de)畫面(mian)（《街道》、《山(shan)》）中似乎(hu)包含(han)著(zhu)一種莫名的(de)(de)思考(kao)。這種思考(kao)出奇地深刻(ke)，深刻(ke)中又溶入了一層詩意般的(de)(de)抒情氣氛，更為(wei)客觀(guan)的(de)(de)作用便是誰也(ye)無法(fa)說清畫家(jia)的(de)(de)創作意圖。
1934年，巴(ba)爾蒂斯(si)首次(ci)在(zai)(zai)巴(ba)黎(li)皮埃(ai)爾舉辦畫(hua)展，立(li)刻得(de)到了(le)藝術(shu)界的(de)(de)(de)(de)廣泛關(guan)注(zhu)，這一(yi)時期他(ta)似乎迷戀(lian)這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)主題--臨近(jin)青春期的(de)(de)(de)(de)小姑娘，內心喚起了(le)對異性的(de)(de)(de)(de)渴望，性的(de)(de)(de)(de)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)半(ban)夢(meng)半(ban)醒的(de)(de)(de)(de)狀態（《鏡前的(de)(de)(de)(de)少女》）。從這開始，巴(ba)爾蒂斯(si)建立(li)了(le)一(yi)種超(chao)自然的(de)(de)(de)(de)非個性情緒的(de)(de)(de)(de)心理(li)繪畫(hua)，刻意(yi)在(zai)(zai)人的(de)(de)(de)(de)心靈深處探詢索隱(yin)，彌漫(man)在(zai)(zai)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)是一(yi)層迷離的(de)(de)(de)(de)惆悵(chang)。
巴爾蒂斯雖然從未受(shou)過(guo)正式的(de)(de)科班教(jiao)育(yu)，但傳統的(de)(de)古(gu)典主義繪畫對他產生了深刻的(de)(de)影響。作品中無論(lun)是外表的(de)(de)姿(zi)態還是作品的(de)(de)布局，都(dou)體現了很深的(de)(de)古(gu)典主義烙印。
在(zai)他的畫(hua)中經常可見的圣安德列十字(zi)，（即(ji)佛陀胸(xiong)口上(shang)的萬字(zi)）以(yi)變形(xing)的人體出現(xian)（《閱讀的卡(ka)嘉》），模特(te)的頭與腳、膝蓋與肘部組(zu)成了這種特(te)有(you)的視覺(jue)模式，大概(gai)(gai)是一種形(xing)象向(xiang)空間(jian)無限延展的概(gai)(gai)念。這種似乎(hu)是空間(jian)無限、時間(jian)無限的創(chuang)意并非巴(ba)爾蒂斯所獨(du)創(chuang)，其起源可以(yi)追溯到(dao)巴(ba)洛克時代變體藝術，當然(ran)巴(ba)爾蒂斯是否從(cong)其中得到(dao)借鑒(jian)，我們不得而知。
1960年至(zhi)1977年，巴爾(er)(er)蒂斯(si)被任(ren)命(ming)為羅馬法蘭西藝術(shu)學院(yuan)院(yuan)長，這(zhe)期間(jian)他(ta)(ta)(ta)訪問(wen)日(ri)本，徹底地(di)迷醉于(yu)浮世繪藝術(shu)中。他(ta)(ta)(ta)繪畫的(de)(de)色彩變化更加微妙(miao)，整體強調一(yi)種藝術(shu)裝(zhuang)飾感，利用統一(yi)的(de)(de)視覺效果，凝(ning)造了一(yi)種介(jie)于(yu)東洋西洋間(jian)的(de)(de)特(te)(te)殊觀感。這(zhe)次日(ri)本之(zhi)行，巴爾(er)(er)蒂斯(si)還有一(yi)個(ge)對(dui)他(ta)(ta)(ta)人生(sheng)來講更大的(de)(de)收(shou)獲——他(ta)(ta)(ta)結(jie)識了做他(ta)(ta)(ta)模特(te)(te)的(de)(de)日(ri)本女(nv)(nv)子(zi)出田(tian)節(jie)子(zi)，不(bu)久這(zhe)個(ge)異國美人兒成了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)第二(er)任(ren)夫人。巴爾(er)(er)蒂斯(si)對(dui)這(zhe)位嬌柔的(de)(de)太(tai)太(tai)十分寵愛，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)許(xu)多作品都是以出田(tian)節(jie)子(zi)為原形繪制的(de)(de)（《紅桌(zhuo)日(ri)本女(nv)(nv)子(zi)》、《黑鏡日(ri)本女(nv)(nv)子(zi)》）。
浪漫主(zhu)義、印象派(pai)(pai)運(yun)動(dong)把(ba)繪畫從古典主(zhu)義割裂的(de)靜止發(fa)展到了運(yun)動(dong)乃至分散的(de)藝術(shu)模(mo)式，而巴爾蒂斯(si)卻重新把(ba)"靜止"請回了繪畫，他的(de)一些作品中，畫面所呈(cheng)現的(de)景象似乎永遠地停(ting)留在那里，超越了語(yu)言(yan)的(de)描述看不(bu)到"何(he)所來，何(he)所去"，這一點作得比古典派(pai)(pai)還要絕對。
在《飛蛾》一(yi)(yi)畫中(zhong)，女體似乎是(shi)(shi)要(yao)捕(bu)捉燈(deng)前的(de)(de)(de)飛蛾，但她的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)卻令(ling)人匪夷所(suo)思，使(shi)輕柔(rou)的(de)(de)(de)，亦或強烈的(de)(de)(de)，還是(shi)(shi)不(bu)經意的(de)(de)(de)？這(zhe)沒(mei)有來由的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)貫穿(chuan)了畫面(mian)，靜止的(de)(de)(de)一(yi)(yi)剎(cha)那(nei)有著一(yi)(yi)種(zhong)悵惘的(de)(de)(de)神秘(mi)感。這(zhe)幅(fu)(fu)畫在巴爾蒂斯(si)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)生涯中(zhong)還有另外一(yi)(yi)個重要(yao)意義(yi)，以前他使(shi)用傳統的(de)(de)(de)油畫顏(yan)料作(zuo)(zuo)畫，從這(zhe)幅(fu)(fu)畫開始他采用酪蛋白調和的(de)(de)(de)顏(yan)料作(zuo)(zuo)畫。由此而制造出的(de)(de)(de)優美(mei)雅(ya)致的(de)(de)(de)肌理(li)效果(guo)，并使(shi)厚(hou)涂的(de)(de)(de)顏(yan)料表現出各種(zhong)色調的(de)(de)(de)微(wei)妙變化(hua)。
巴(ba)爾蒂斯天性敏(min)銳孤僻(pi)，愛好文學(xue)，特(te)別(bie)是他(ta)對貓(mao)(mao)兒的(de)(de)(de)喜愛到了無以復加的(de)(de)(de)程度，他(ta)還為自(zi)己(ji)起(qi)了"貓(mao)(mao)王"的(de)(de)(de)綽號。在他(ta)的(de)(de)(de)許多(duo)作品中，貓(mao)(mao)以旁觀者的(de)(de)(de)形象出(chu)現（《起(qi)床》），帶有一種濃厚的(de)(de)(de)情緒色(se)彩的(de)(de)(de)心(xin)理描繪，實際上是他(ta)對人類隱私(si)揭示(shi)后的(de)(de)(de)自(zi)我(wo)暗(an)(an)示(shi)滿足(zu)感的(de)(de)(de)體(ti)現。謎一樣(yang)的(de)(de)(de)氣氛中彌漫的(de)(de)(de)是不安的(de)(de)(de)暗(an)(an)示(shi)，貓(mao)(mao)的(de)(de)(de)形象正是這種暗(an)(an)示(shi)的(de)(de)(de)最好詮釋。
《房間》是巴爾蒂斯最為著名的(de)(de)作品，這似乎更象(xiang)是來(lai)自夢魘中的(de)(de)一幕，肉感的(de)(de)女裸，猥瑣的(de)(de)侏儒，不期而至的(de)(de)陽光，仿佛感受到了痛苦和(he)快樂的(de)(de)重疊。而黑暗中窺視的(de)(de)貓又(you)顯得那(nei)么(me)的(de)(de)神秘詭譎，它是無所不在的(de)(de)隱秘的(de)(de)化身(shen)。作品超脫了寓意(yi)、色彩、光感、動靜等一切繪畫(hua)評(ping)議因素，勾(gou)起了觀(guan)者內心那(nei)種略帶殘忍的(de)(de)無言(yan)感覺。
70年代末，巴(ba)爾(er)(er)蒂斯隱居瑞士，并把自己的(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)室也(ye)(ye)搬到了(le)那里，云杉清風，夕陽晴雪使(shi)(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)更(geng)加純(chun)粹、更(geng)加個性化、也(ye)(ye)更(geng)加充(chong)滿歌吟(yin)式的(de)(de)(de)(de)(de)感情（《休(xiu)息的(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)女》、《側立的(de)(de)(de)(de)(de)裸(luo)女》）。這個時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)，人(ren)物(wu)總是處(chu)在(zai)(zai)似睡非睡的(de)(de)(de)(de)(de)朦朧狀態，女體有(you)著(zhu)椅(yi)中(zhong)象(xiang)花般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)不勝(sheng)涼風的(de)(de)(de)(de)(de)嬌媚之(zhi)態，倦怠(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)夢境與冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面形成巨大的(de)(de)(de)(de)(de)反差，使(shi)(shi)整體基調充(chong)斥著(zhu)閑(xian)逸(yi)和輕松，同時(shi)(shi)畫(hua)(hua)家(jia)又大量使(shi)(shi)用柔(rou)適的(de)(de)(de)(de)(de)顏色為作(zuo)品(pin)增添云石般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)光華感覺，有(you)效地烘托了(le)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。巴(ba)爾(er)(er)蒂斯的(de)(de)(de)(de)(de)世界是純(chun)平面的(de)(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)，延展開的(de)(de)(de)(de)(de)平面象(xiang)一張(zhang)幼稚而無形的(de)(de)(de)(de)(de)網，似乎(hu)在(zai)(zai)以一種不可思議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)永恒存在(zai)(zai)超脫(tuo)那無時(shi)(shi)不在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)間--從古而今，再也(ye)(ye)沒有(you)第二個人(ren)能如此(ci)將時(shi)(shi)間玩弄于掌(zhang)上，完(wan)成一種純(chun)粹的(de)(de)(de)(de)(de)理性膜拜。
巴爾蒂斯(si)對于(yu)中(zhong)國和中(zhong)國藝術抱有極大的(de)興趣，在其作(zuo)品(pin)中(zhong)可(ke)以發現東方藝術對他的(de)巨(ju)大影(ying)響。
1995年(nian)6月，“巴爾(er)蒂(di)斯畫(hua)展(zhan)”來華(hua)展(zhan)出，其女兒代表年(nian)邁的(de)(de)(de)畫(hua)家出席了(le)畫(hua)展(zhan)開幕(mu)式，并宣讀(du)了(le)父親致中國(guo)觀眾(zhong)熱情洋溢的(de)(de)(de)信件，對于不愿宣揚自己的(de)(de)(de)巴爾(er)蒂(di)斯來說，這(zhe)是極(ji)為(wei)罕見、非同尋常的(de)(de)(de)舉動。
巴爾蒂斯對(dui)中國觀眾說：“有一(yi)天我(wo)(wo)(wo)突然發現(xian)(xian)時光已(yi)逝，我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)復(fu)孩童，而成了88歲的(de)老翁，是(shi)(shi)如今所謂著(zhu)名(ming)畫(hua)家(jia)(jia)的(de)那(nei)(nei)種(zhong)人，幾乎(hu)到處都辦我(wo)(wo)(wo)的(de)畫(hua)展，甚(shen)至在中國！然而，切(qie)勿(wu)以(yi)為我(wo)(wo)(wo)是(shi)(shi)大師！我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)喜歡(huan)當代(dai)繪畫(hua)。我(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)創造一(yi)種(zhong)可(ke)以(yi)傳(chuan)遞事物之神(shen)并(bing)表(biao)現(xian)(xian)我(wo)(wo)(wo)所見到的(de)現(xian)(xian)實之美的(de)繪畫(hua)；而時下的(de)畫(hua)家(jia)(jia)作(zuo)畫(hua)，是(shi)(shi)要表(biao)現(xian)(xian)他們那(nei)(nei)個(ge)'個(ge)性'，卻(que)忘(wang)記了共性才重要…我(wo)(wo)(wo)懇求我(wo)(wo)(wo)的(de)中國朋友，不(bu)(bu)要受現(xian)(xian)在西(xi)方(fang)的(de)影響(xiang)，而今此(ci)地只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)片極度可(ke)怕的(de)混亂！請你們惠顧我(wo)(wo)(wo)的(de)衷(zhong)曲，因(yin)為這是(shi)(shi)力(li)圖走出(chu)20世紀末大混亂的(de)人所創作(zuo)的(de)作(zuo)品”。
巴爾蒂斯一(yi)段簡(jian)短而質樸的(de)話，不僅闡明(ming)了藝術真諦，而且表現出一(yi)種人(ren)生境界，對于從事藝術創造(zao)者和普通人(ren)都(dou)有非同一(yi)般的(de)啟示意義。
