《法國(guo)中尉(wei)的(de)女人》是由卡洛爾·賴(lai)茲(zi)執導,梅麗爾·斯特里普(pu)、杰瑞米·艾恩斯主演的(de)劇情片(pian)。影(ying)片(pian)于1981年9月18日在美國(guo)上映。
該片改編自英國作家約翰(han)·福爾斯的(de)同名小說,講(jiang)述安娜和邁克都(dou)是演員(yuan),兩人(ren)在同一部電影中(zhong)飾演男女主角(jiao),二人(ren)戲(xi)里戲(xi)外發展出的(de)愛情故事(shi)。
角色 演(yan)員(yuan) 備(bei)注
薩拉(la)/安(an)娜(na) 梅麗爾·斯(si)特(te)里普 古代(dai)的家庭(ting)教師/現(xian)代(dai)的女演員
查爾斯/邁克(ke) 杰(jie)里米(mi)·艾(ai)恩斯 古代的貴族紳士/現(xian)代的男演員
薩(sa)姆 Hilton McRae 查爾(er)斯的男仆
瑪(ma)麗 Emily Morgan 蒂娜的女仆(pu)
特(te)蘭特(te)太太 Charlotte Mitchell ----
歐內斯(si)蒂(di)娜 Lynsey Baxter 查爾斯(si)的未婚妻
庫(ku)克 Jean Faulds ----
弗里曼先(xian)生 Peter Vaughan 蒂娜的父(fu)親
牧(mu)師 Colin Jeavons ----
菲爾(er)利太(tai)太(tai) Liz Smith ----
波爾蒂尼太太 Patience Collier ----
奶廠工人 John Barrett ----
格羅根醫生 Leo McKern ----
格羅根家管家 Catherine Willmer ----
湯姆先生 理查德·格(ge)雷弗斯 ----
演員 梅麗爾·斯特里普(pu)
古代是(shi)出身卑微(wei)的家庭教師,現代是(shi)大膽(dan)的女演員。薩(sa)拉為了愛可以忍受(shou)種種非難(nan),而安娜卻(que)不愿正視她和邁(mai)克之間的感情,最后不辭而別。
演員 杰里米·艾恩(en)斯
古代(dai)是單身貴(gui)族,現代(dai)是已有(you)家(jia)室的男演員。同(tong)樣因為愛(ai)上了薩拉/安娜而在(zai)痛苦當中難以自拔。
演(yan)員 Lynsey Baxter
查爾斯(si)(si)的未婚妻,富商之(zhi)女。是一位典(dian)型的維多(duo)利亞時代的女子,在得知(zhi)查爾斯(si)(si)違(wei)背(bei)婚約之(zhi)后發(fa)誓要報復。
演員 Hilton McRae
查爾斯(si)(si)的(de)(de)男仆,與蒂娜的(de)(de)女仆瑪麗有私情。在發現了查爾斯(si)(si)和薩拉之(zhi)間的(de)(de)地下情之(zhi)后出(chu)賣了主人。
1979年,一(yi)個電(dian)影攝制組來到英國(guo)南部濱海小鎮萊(lai)姆(mu),拍攝影片《法國(guo)中尉的(de)女(nv)人》。
這部影片的(de)故事發生在一百多年前的(de)維多利亞時代(dai),當(dang)時,一位愛好地質考察(cha)的(de)年輕紳士查(cha)爾(er)(er)斯(杰瑞米·艾恩斯飾)從倫敦來到(dao)萊姆鎮(zhen),探訪已(yi)與他訂婚的(de)富(fu)商之(zhi)女(nv)弗里曼(Lynsey Baxter飾)。一天,查(cha)爾(er)(er)斯在和未婚妻(qi)外出散步之(zhi)際,突(tu)然(ran)發現防(fang)波堤(di)盡(jin)頭站著(zhu)一個黑衣女(nv)人(ren),癡(chi)癡(chi)地望著(zhu)大海。查(cha)爾(er)(er)斯從未婚妻(qi)那里得知這位女(nv)子名(ming)叫薩拉(梅麗爾(er)(er)·斯特(te)里普飾)。
在片中(zhong)扮演查爾斯和薩(sa)拉的演員(yuan)分別是(shi)邁克(杰瑞米·艾恩斯飾)和安娜(na)(梅麗爾·斯特里普飾),不知是(shi)否處于拍戲(xi)的需要,在拍攝之余,他們(men)過著情侶一般的生活。
薩拉出(chu)身貧寒(han),她(ta)(ta)(ta)受過(guo)教育(yu),愛(ai)(ai)好繪畫,但她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)社(she)會地(di)位不允許她(ta)(ta)(ta)施展她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術才(cai)華(hua),也不允許她(ta)(ta)(ta)有愛(ai)(ai)和思考的(de)(de)(de)(de)自由。像她(ta)(ta)(ta)這種(zhong)地(di)位的(de)(de)(de)(de)女(nv)人,要么(me)嫁(jia)給農夫生兒育(yu)女(nv),要么(me)流(liu)落大城(cheng)市當(dang)妓(ji)女(nv)。薩拉抗拒命運的(de)(de)(de)(de)安排,愛(ai)(ai)過(guo)一(yi)個(ge)(ge)遭遇海難的(de)(de)(de)(de)法(fa)國中尉,但當(dang)她(ta)(ta)(ta)發現那個(ge)(ge)中尉不值得(de)她(ta)(ta)(ta)愛(ai)(ai)時又(you)毅然斷絕(jue)了與(yu)他的(de)(de)(de)(de)來(lai)往。她(ta)(ta)(ta)只身來(lai)到萊(lai)姆鎮,孤傲沉默(mo)的(de)(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)經(jing)常一(yi)個(ge)(ge)人呆呆地(di)凝(ning)視著(zhu)大海。然而,在這個(ge)(ge)封建保守的(de)(de)(de)(de)村鎮里(li),人們(men)都以為(wei)她(ta)(ta)(ta)還(huan)在想念那個(ge)(ge)拋棄(qi)了她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)風流(liu)法(fa)國佬,并因此輕蔑地(di)稱(cheng)她(ta)(ta)(ta)為(wei)“法(fa)國中尉的(de)(de)(de)(de)女(nv)人”。
教區牧師介紹薩拉到波(bo)坦(tan)尼夫(fu)人家擔(dan)任伴隨,夫(fu)人要求薩拉徹(che)底忘掉那個法國中尉,并且不準再眺望(wang)大海(hai)。薩拉在(zai)夫(fu)人家感到更(geng)加壓抑(yi)和孤獨,她(ta)瞞著夫(fu)人,還是(shi)經常在(zai)海(hai)濱(bin)漫步,她(ta)一次又一次地與在(zai)海(hai)濱(bin)采集標本的查爾(er)(er)斯(si)相遇(yu)。查爾(er)(er)斯(si)對她(ta)的命運(yun)充滿同情。
查爾斯很快就要(yao)和弗(fu)里曼舉行婚(hun)禮了,但(dan)他已(yi)經癡迷(mi)于薩拉(la)(la)身(shen)上的(de)(de)(de)(de)那種非同一般的(de)(de)(de)(de)氣質,他決(jue)心要(yao)幫(bang)助(zhu)薩拉(la)(la)擺脫(tuo)目(mu)前的(de)(de)(de)(de)處境。他建(jian)議(yi)薩拉(la)(la)離開這(zhe)個令人窒息(xi)的(de)(de)(de)(de)小鎮,到(dao)倫敦(dun)去,但(dan)卻遭到(dao)薩拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)拒絕(jue)。對于薩拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)言行,查爾斯感到(dao)迷(mi)惑不(bu)解,但(dan)他已(yi)經陷(xian)入對薩拉(la)(la)的(de)(de)(de)(de)感情之中,不(bu)能自(zi)拔。他向格羅根醫生尋求幫(bang)助(zhu),格羅根認為薩拉(la)(la)患有“隱(yin)性憂郁癥”。
性(xing)格(ge)奇特的薩(sa)拉(la)曾經(jing)對人世絕(jue)望,立意在(zai)孤獨中接受厄運的擺弄,在(zai)心(xin)靈自由中獲(huo)得安慰(wei),但查爾斯(si)的出現(xian)卻使她(ta)無法掩飾內心(xin)的激動。當薩(sa)拉(la)因故意藐視波坦尼夫人的教誨而遭辭退時(shi),人們傳(chuan)聞薩(sa)拉(la)失蹤了,只有查爾斯(si)收到薩(sa)拉(la)的一(yi)張(zhang)紙條,上面(mian)透露了薩(sa)拉(la)的隱身之處(chu)。
查(cha)(cha)爾斯(si)(si)沒有聽從格羅根(gen)醫(yi)生把薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)送(song)往精(jing)神病(bing)院(yuan)治療的(de)(de)(de)建議,反而勸說薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)前往埃克塞(sai)特,并讓他(ta)(ta)的(de)(de)(de)律師送(song)給(gei)她所(suo)需的(de)(de)(de)生活費(fei)用。查(cha)(cha)爾斯(si)(si)乘(cheng)車(che)來到埃克塞(sai)特找薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la),兩(liang)人情不自(zi)禁地(di)墜入(ru)愛河(he)。查(cha)(cha)爾斯(si)(si)吃驚地(di)發現(xian)薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)原來還(huan)是處女,她一(yi)直在默(mo)(mo)默(mo)(mo)地(di)忍受著人們對她的(de)(de)(de)污蔑和(he)誤解。薩(sa)(sa)(sa)拉(la)(la)真(zhen)摯而奇特的(de)(de)(de)感情使查(cha)(cha)爾斯(si)(si)很(hen)激(ji)動,他(ta)(ta)決(jue)心(xin)要好好珍惜這份情感。
查(cha)爾斯(si)(si)回到萊(lai)姆(mu)鎮,提出和(he)弗(fu)里曼解除(chu)婚約(yue)。弗(fu)里曼的(de)父親(qin)讓律師起草了(le)一份侮辱人格(ge)的(de)認罪(zui)書,要(yao)查(cha)爾斯(si)(si)在認罪(zui)書上簽名,作為(wei)解除(chu)婚約(yue)的(de)條件,而(er)這份東西隨時都會登報(bao)。查(cha)爾斯(si)(si)毅然在認罪(zui)書上簽了(le)名,然后揚(yang)長而(er)去。然而(er)當查(cha)爾斯(si)(si)回來(lai)找薩(sa)拉(la)時,她(ta)已經離開旅館不知去向了(le)。
查(cha)(cha)(cha)爾(er)(er)斯花(hua)了(le)三(san)年時間尋找薩(sa)拉(la),終(zhong)于收到他的律(lv)師發自溫(wen)德米爾(er)(er)的電報,得知(zhi)薩(sa)拉(la)已經在一(yi)個(ge)建筑(zhu)師家(jia)里找到了(le)家(jia)庭教(jiao)師的工作,主人(ren)對她(ta)(ta)很友善(shan),還(huan)鼓勵她(ta)(ta)自由地(di)繪畫(hua)。查(cha)(cha)(cha)爾(er)(er)斯和薩(sa)拉(la)終(zhong)于重逢了(le),查(cha)(cha)(cha)爾(er)(er)斯責備她(ta)(ta)不該(gai)甩下他三(san)年杳無(wu)音信,薩(sa)拉(la)則請(qing)求(qiu)查(cha)(cha)(cha)爾(er)(er)斯寬恕她(ta)(ta)的追求(qiu)給他造成的痛苦(ku)。查(cha)(cha)(cha)爾(er)(er)斯終(zhong)于原諒了(le)薩(sa)拉(la),他們在燦爛的陽光下擁抱在一(yi)起。
電(dian)影快拍完了,邁克因(yin)要和(he)(he)安娜(na)分手而(er)感到痛苦,故設法讓(rang)妻(qi)子出面邀(yao)請攝制組(zu)人(ren)員吃飯(fan)。他乘此(ci)機會(hui)懇求(qiu)安娜(na)和(he)(he)他作一(yi)次嚴肅的談(tan)話,而(er)安娜(na)卻只(zhi)說了一(yi)個字“溫德(de)米(mi)爾(er)”,這(zhe)是(shi)影片最后(hou)一(yi)場(chang)外景的地名。
最后(hou)一個鏡頭(tou)拍完了,攝制組全體人(ren)員在(zai)花園里舉(ju)行(xing)聯(lian)歡會。邁克匆匆趕(gan)往安娜的(de)化妝間,卻發現(xian)人(ren)去樓空,他只能獨自品嘗激情之(zhi)后(hou)的(de)孤獨。
藝人:Carl Davis
語種:英語
唱(chang)片公司:DRG
發行(xing)時間(jian):1990年10月25日
專(zhuan)輯類別(bie):原聲帶、影視音(yin)樂
Sarah's Walk
Proposal
Period Research
Her Story
Decision Taken
Towards Love
Location Lunch
Together
Domestic Scene
Resurrection
House in Windmere
End of Shoot Party
Happy Ending
制作人 Leon Clore、Geoffrey Helman、Tom Maschler
原(yuan)著(zhu) 約翰(han)·福爾斯
導演 卡雷爾·賴茲
編劇 哈(ha)羅德·品(pin)特
攝影 弗雷迪(di)·弗朗(lang)西斯
配樂 Carl Davis
剪(jian)輯 John Bloom
選角導演(yan) Patsy Pollock
藝術指導 阿什頓·戈頓
美(mei)術設計(ji) Norman Dorme、Allan Cameron、Terry Pritchard
造型設計 Sue Barradell、Simon Thompson
服(fu)裝設計(ji) Tom Rand
布景師 Ann Mollo
該片改(gai)編自英(ying)國作家約(yue)翰·福爾斯1969年(nian)的同名(ming)暢銷小(xiao)說(shuo)《法國中尉的女(nv)人》。從(cong)這(zhe)部小(xiao)說(shuo)問世(shi)以來,就吸引
著眾多(duo)的(de)(de)(de)電(dian)影導(dao)演(yan)試(shi)圖把(ba)它搬上(shang)銀幕(mu)。然而,面對如(ru)何把(ba)握(wo)多(duo)重敘(xu)述框(kuang)架與開放式的(de)(de)(de)結局(三(san)種完全不(bu)同的(de)(de)(de)故事(shi)結局)的(de)(de)(de)難題,導(dao)演(yan)如(ru)辛(xin)納曼(man)(Fred Zinnemann)、賴斯特(Richard Lester)及尼(ni)可斯(Mike Nichols)等都先后望(wang)而卻步。十(shi)年(nian)后,英(ying)(ying)國導(dao)演(yan)卡洛爾·賴茲(zi)與編劇(ju)哈羅德(de)·品特一(yi)起(qi)巧(qiao)妙地利用“片中片”的(de)(de)(de)套層結構方式,成功地解決了這個難題。品特首(shou)先刪(shan)除(chu)了原著中大量支離散漫的(de)(de)(de)“現代(dai)人”的(de)(de)(de)旁白,把(ba)那個發生在英(ying)(ying)國維多(duo)利亞時代(dai)的(de)(de)(de)愛情故事(shi)加(jia)(jia)以戲劇(ju)化地強(qiang)化和(he)提(ti)煉;同時增加(jia)(jia)了一(yi)段和(he)19世(shi)紀愛情故事(shi)同樣真實具體的(de)(de)(de)現代(dai)愛情故事(shi),以兩(liang)個現代(dai)人的(de)(de)(de)形象(xiang),與古代(dai)的(de)(de)(de)形象(xiang)相互映襯對照。
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名(ming)稱 獲獎(jiang)結果(guo)
1982 第35屆(jie)最(zui)佳男(nan)主角(jiao) 提(ti)名
1982 第35屆最(zui)佳音樂 獲獎(jiang)
1982 第35屆(jie)最佳女(nv)主角(jiao) 獲獎
獲獎時間 獎項名(ming)稱 獲獎結果
1982 第54屆最佳改編劇本 提名
1982 第(di)54屆最佳(jia)美術指導 提名(ming)
1982 第54屆最佳服裝設計 提名(ming)
1982 第(di)54屆(jie)最佳剪接 提名
1982 第54屆最佳女主(zhu)角 提(ti)名
獲獎時(shi)間 獎項名稱 獲獎結果
1982 第39屆(jie)最佳編劇 提名
1982 第39屆(jie)最佳(jia)劇情類電影 提(ti)名
1982 第(di)39屆最(zui)佳(jia)女(nv)主角 獲獎
獲獎(jiang)時間 獎(jiang)項名稱 獲獎(jiang)結果
1983 第8屆(jie)最佳外國(guo)電影 提名
該片中,梅麗(li)爾(er)·斯(si)特里(li)普出色地把握住人(ren)(ren)物(wu)內心的(de)(de)感受(shou),其(qi)精彩的(de)(de)演技博得(de)了(le)評論界的(de)(de)贊(zan)譽(yu)。她(ta)獨(du)具魅力的(de)(de)氣質使得(de)莎拉這個人(ren)(ren)物(wu)得(de)到了(le)淋漓盡致的(de)(de)體現,尤其(qi)是她(ta)在(zai)海邊的(de)(de)防(fang)洪堤(di)上對查爾(er)斯(si)回頭(tou)的(de)(de)那遠遠的(de)(de)一瞥,成為了(le)一個經典的(de)(de)瞬間。(《中外影視(shi)作品賞析(xi)》評)
梅麗爾(er)·斯特麗普在這部充滿抒情色彩的(de)(de)建(jian)立屬于自己的(de)(de)風格。她(ta)的(de)(de)身(shen)體里注入了兩個性情完全不同的(de)(de)角色形象(xiang),她(ta)是薩拉與安娜的(de)(de)完美的(de)(de)矛(mao)盾體。(美國(guo)《電影周刊》評)
《法(fa)國中尉的女(nv)人》看(kan)起(qi)來很好,但卻毫無思想內容。(英國作家、小說原著作者約翰·福爾斯評)
杰(jie)瑞(rui)米·艾恩(en)斯在(zai)片中(zhong)兩(liang)(liang)條線索中(zhong)扮演的都是苦苦追求愛情的角色,他(ta)用復雜的心理活動(dong)和準確的形體動(dong)作(zuo)豐(feng)富了這兩(liang)(liang)個人(ren)物的性格,使之(zhi)成為影(ying)片的一大亮點(dian)。
《法國中(zhong)(zhong)尉的(de)女(nv)人》采(cai)用了套層結構,即戲中(zhong)(zhong)戲的(de)形式,反復(fu)運用蒙(meng)太奇形成古代與現(xian)代相(xiang)互交錯的(de)效果,將故(gu)(gu)事(shi)合理的(de)連接到一起。薩拉(la)和(he)查爾斯的(de)故(gu)(gu)事(shi)由分(fen)到合,最(zui)后(hou)是(shi)大團圓的(de)結局(ju)(ju)。邁克和(he)安娜由合到分(fen),最(zui)后(hou)是(shi)悲劇的(de)結局(ju)(ju)。
影片(pian)的(de)(de)畫面(mian)造列非常考究:把計會環境形象化,把自然景(jing)包(bao)(bao)情緒(xu)化。用視覺上(shang)的(de)(de)沖擊強(qiang)化電影的(de)(de)主(zhu)題。比如在(zai)(zai)一開始,抑郁(yu)的(de)(de)薩(sa)拉總是(shi)穿著(zhu)深(shen)包(bao)(bao)的(de)(de)衣(yi)服,還(huan)常常孤(gu)獨地站(zhan)在(zai)(zai)灰蒙(meng)蒙(meng)的(de)(de)海邊或者陰(yin)暗(an)的(de)(de)樹林里(li),她的(de)(de)用陶(tao)總足波(bo)濤洶涌、狡(jiao)風怒(nu)號,這很符合她社會員底層階級的(de)(de)身份(fen)和(he)心(xin)境。以(yi)女主(zhu)人公薩(sa)拉為本的(de)(de)蒼薩(sa)大海,不但象征(zheng)著(zhu)薩(sa)拉的(de)(de)深(shen)邃(sui)之心(xin),心(xin)且還(huan)預示著(zhu)男主(zhu)人公一步(bu)一步(bu)往里(li)面(mian)陷(xian)的(de)(de)情念。而(er)作(zuo)為對立(li)面(mian)的(de)(de)大家閨秀(xiu)歐內斯(si)特,總是(shi)以(yi)陽光(guang)利包(bao)(bao)澤鮮艷的(de)(de)衣(yi)服作(zuo)為陪襯。到了故事(shi)最后,薩(sa)拉終(zhong)于在(zai)(zai)社會上(shang)自立(li),她所(suo)處的(de)(de)環境和(he)她的(de)(de)衣(yi)服也鮮亮(liang)起來,她也開始和(he)查爾(er)斯(si)泛舟于平靜(jing)的(de)(de)水面(mian)。
影片(pian)中表現薩(sa)拉(la)時始終采用(yong)昏(hun)暗(an)的(de)(de)色調,由此來表現薩(sa)拉(la)情(qing)感壓抑(yi)、矛盾,性格的(de)(de)孤傲、冷漠。在薩(sa)拉(la)與查爾斯(si)在樹林中約(yue)會(hui)這(zhe)一(yi)場景(jing)中,那些盤根交話、粗大陰森的(de)(de)樹木.無形中給觀眾(zhong)一(yi)種強大的(de)(de)壓力,導(dao)演(yan)巧妙(miao)地運(yun)用(yong)這(zhe)一(yi)場景(jing)、既表現出了古代封建保守的(de)(de)社(she)會(hui)環境(jing)下(xia)受到壓抑(yi)、束(shu)縛的(de)(de)感情(qing),同時又(you)達到了種強烈的(de)(de)視覺沖(chong)擊效果。
故事結(jie)尾。薩拉(la)再次出(chu)現在鏡(jing)頭(tou)中(zhong)時(shi),其色彩基調則是(shi)明亮(liang)的(de):這種(zhong)(zhong)色調的(de)轉變(bian)(bian)暗示(shi)觀眾(zhong),薩拉(la)的(de)生(sheng)活得(de)到(dao)一個(ge)全新的(de)轉變(bian)(bian)。與查爾(er)斯結(jie)合而又分開的(de)3年后,薩拉(la)仿(fang)佛獲(huo)得(de)了(le)重生(sheng),她(ta)得(de)到(dao)了(le)真正的(de)自由,沒有任何負扣(kou)、束(shu)縛地追(zhui)求藝術,尋回自己曾外(wai)遺久(jiu)的(de)那份(fen)支愛。影片中(zhong)薩拉(la)與杏爾(er)斯重逢,船從(cong)一個(ge)灰暗的(de)橋供下劃過.然后導(dao)演將鏡(jing)頭(tou)處于(yu)一種(zhong)(zhong)靜止柏攝狀態,讓兩人坐(zuo)的(de)小(xiao)船漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)遠離鏡(jing)頭(tou),并(bing)讓畫面色調變(bian)(bian)得(de)愈加(jia)明亮(liang)。這組鏡(jing)頭(tou),折射出(chu)薩拉(la)真正擺脫了(le)痛苦、束(shu)縛.飽(bao)經磨難的(de)戀(lian)人獲(huo)得(de)了(le)重生(sheng)之(zhi)(zhi)后來(lai)之(zhi)(zhi)不易的(de)愛情。
在現(xian)代故事(shi)中,影片的(de)(de)(de)(de)色彩基(ji)調大都(dou)是(shi)明亮的(de)(de)(de)(de),這就突(tu)出了(le)現(xian)代女(nv)性所(suo)具有的(de)(de)(de)(de)自主性,形成了(le)與套層故事(shi)中人(ren)物件格的(de)(de)(de)(de)鮮明對比。影片最(zui)后,安娜(na)飾演完薩(sa)拉這一角色后,重新(xin)審視(shi)與邁克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)感情(qing),并(bing)選揮離開邁克(ke)(ke)。而最(zui)富(fu)戲劇(ju)化的(de)(de)(de)(de)一幕是(shi)最(zui)后一個鏡(jing)頭(tou)(tou):邁克(ke)(ke)推開窗子想對安娜(na)作最(zui)后的(de)(de)(de)(de)挽(wan)留時,脫(tuo)口(kou)而出的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)一聲(sheng)“薩(sa)拉”頓時讓觀眾對邁克(ke)(ke)背叛妻子感情(qing)的(de)(de)(de)(de)厭(yan)惡(e)得(de)到釋放。鏡(jing)頭(tou)(tou)給(gei)邁克(ke)(ke)特寫、定格時,從他的(de)(de)(de)(de)表情(qing)小觀眾多少也能體會到,他與安娜(na)那(nei)(nei)段感情(qing)究竟是(shi)源白內心深處的(de)(de)(de)(de)真愛還是(shi)所(suo)謂“入戲太深”的(de)(de)(de)(de)意亂。或(huo)許此(ci)時彼此(ci)的(de)(de)(de)(de)心靈都(dou)得(de)到了(le)洗禮,獲(huo)得(de)了(le)重生。
演員過去的(de)服裝也是由暗(an)(an)(an)變(bian)(bian)明(ming)(ming),而(er)現代時(shi)空的(de)服裝是由明(ming)(ming)變(bian)(bian)暗(an)(an)(an),這(zhe)表明(ming)(ming)人物的(de)心態變(bian)(bian)化。過去時(shi)空內暗(an)(an)(an)到明(ming)(ming)。薩拉多處(chu)在(zai)陰(yin)暗(an)(an)(an)的(de)室內,當她出現在(zai)室外時(shi),或者(zhe)是在(zai)若明(ming)(ming)若暗(an)(an)(an)的(de)樹林中,或者(zhe)干脆在(zai)陰(yin)天或夜晚。與薩拉相(xiang)反,查爾(er)斯的(de)未婚妻始(shi)終處(chu)在(zai)明(ming)(ming)亮的(de)室內,或者(zhe)是在(zai)陽(yang)光明(ming)(ming)媚的(de)花園(yuan)。影片最(zui)后,當查爾(er)斯最(zui)終找(zhao)到薩拉時(shi),薩抓(zhua)終于(yu)處(chu)在(zai)撒滿陽(yang)光的(de)屋內。
現(xian)在時空由(you)明(ming)(ming)到暗(an)。安(an)娜和邁克開始多(duo)處在明(ming)(ming)亮的(de)室(shi)內(nei)或者室(shi)外。影片最(zui)后,安(an)娜先是(shi)坐(zuo)在若(ruo)明(ming)(ming)若(ruo)暗(an)的(de)鏡子前(qian),然后她離開了鏡子.消失在茫茫夜色(se)里。影片的(de)結尾是(shi)邁克獨白一人呆呆坐(zuo)在屋內(nei)的(de)黑影里。(《影視基礎(chu)理論與佳片讀解(jie)》評)
導演(yan)對片尾部分薩拉和(he)查爾斯重逢的那(nei)座白(bai)房子非常得意,那(nei)幢房子采光極佳,簡單明(ming)快(kuai),從而(er)建(jian)筑本身就可以使觀(guan)眾在情感(gan)(gan)上(shang)有所感(gan)(gan)悟。
原片里(li)面還有(you)一場在直升(sheng)機拍攝的(de)全景展示(shi)萊姆附近的(de)森林的(de)場景,這片森林拍攝的(de)非(fei)常壯麗(li)。后來導演覺(jue)得它和故(gu)事本身(shen)關聯性不大,就刪除了。
拍攝場地(di)萊姆里希斯就是小(xiao)說原著作者約(yue)翰(han)·福爾斯居(ju)住(zhu)(zhu)的(de)地(di)方(fang),他就住(zhu)(zhu)在(zai)那段經典的(de)回(hui)眸鏡頭(tou)的(de)海堤不遠處(chu)。
盡管(guan)原著(zhu)小(xiao)說非常暢(chang)銷,但是電(dian)影在拍攝(she)階段還是遭遇了資金的困(kun)難。直到確(que)定(ding)由梅(mei)麗爾出演之后(hou),這位獲得了奧斯卡最佳女(nv)配角的女(nv)星對于影片的籌資幫助很(hen)大。
影片當中薩拉向(xiang)查爾斯(si)傾訴的(de)(de)那場戲(xi)拍了兩天,用了環繞鏡頭。因為是在(zai)樹木(mu)叢生(sheng)的(de)(de)樹林里拍攝,要讓(rang)光(guang)線協(xie)調(diao)非常困(kun)難。片中薩拉的(de)(de)獨白在(zai)劇本(ben)長達5頁。僅僅排練就用了十多天。
這是(shi)杰瑞米·艾恩斯拍(pai)攝的(de)第(di)一部電(dian)影(ying)。導演希望能找一位擁有維多(duo)利亞時期(qi)紳士氣質的(de)男(nan)演員。
為了(le)把(ba)片中維多利亞時期(qi)的女教(jiao)師演好,梅(mei)麗(li)爾認(ren)為自己一定(ding)要(yao)把(ba)口音練好,于是花費了(le)大量時間每天朗讀艾略(lve)特的詩(shi)歌(ge)、奧斯汀的小(xiao)說。直到和密(mi)友對話對方已經(jing)聽不出他(ta)是梅(mei)麗(li)爾·斯特里(li)普為止。
在1982年(nian)的(de)奧(ao)斯卡頒獎典禮(li)上,在美國電(dian)影(ying)《金色(se)池(chi)塘(tang)》和英國電(dian)影(ying)《火戰車》的(de)夾殺下,同樣卓越的(de)《法(fa)國中(zhong)尉的(de)女人》被犧牲(sheng)了(le)。(未(wei)獲獎)
發行公司(si) 上映日期(qi)
Argentina Video Home (AVH)[阿根廷](Argentina)(video)美國(guo):1981年9月18日(limited)
聯美(mei)電影公司(si)United Artists [美(mei)國](Argentina)(video)挪威:1981年(nian)12月1日
Warner Home Vídeo [巴西](Brazil)(VHS)芬(fen)蘭:1982年1月1日
瑞典:1982年3月12日(ri)