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基本介紹

《五女拜(bai)壽》是長春電影制片(pian)廠(chang)拍攝的越(yue)劇戲曲藝術片(pian)，由陸建(jian)華(hua)、于(yu)中效執導，董柯(ke)娣、何(he)賽飛、徐愛武(wu)等出(chu)演，于(yu)1984年上映(ying)。

該片根據(ju)同(tong)名越劇改編，通過明朝戶部侍郎楊繼(ji)康(kang)被奸相嚴(yan)嵩所害，前后兩(liang)次壽誕上(shang)五(wu)個女兒的不同(tong)表現(xian)，鞭(bian)笞了勢利小人(ren)，歌頌了人(ren)間真情(qing)。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳(wu)海麗(li) ?飾(shi) 楊雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部(bu)侍郎(lang)，傲骨冰霜，對(dui)于奸臣嚴(yan)嵩專權不滿，本欲(yu)告老還(huan)鄉，結果族(zu)弟繼盛誅奸未(wei)成，他也受連累削職抄家，被(bei)逐出京(jing)都，飽嘗流(liu)離之苦，看盡世態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康的夫人，嫌貧愛(ai)富，看不起貧寒的養(yang)女(nv)三春和女(nv)婿鄒應龍，在二女(nv)兒雙桃挑(tiao)唆(suo)下將前來祝(zhu)壽的三春夫妻逐出家門。直到(dao)楊家被抄，通過劫后的種種遭(zao)遇，她才認清了(le)周(zhou)圍人的真實面(mian)目。

翠云

演員何賽飛

楊夫人身邊的(de)丫(ya)環，心地善良，富有(you)正義(yi)感。本是無父(fu)無母的(de)孤女，因為與三(san)春同命相憐，所以名為主仆(pu)，實際相處如(ru)親人。在楊家落魄后，仗(zhang)義(yi)相助(zhu)，陪(pei)伴二老(lao)千里投親。

楊三春

演員何英

楊家(jia)三(san)小(xiao)姐，楊繼康(kang)的養女。生父為嚴嵩所害(hai)，只剩她孤苦伶仃，由楊家(jia)收養，后嫁給南京的窮書生鄒應(ying)龍。她賢惠善良，知恩圖報，雖然曾受楊夫人的不公正對待，卻毫不計較，把流(liu)落(luo)街頭的二老接回(hui)家(jia)中悉心奉養。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)繼盛的三女婿，楊(yang)三春的丈(zhang)夫。出身貧寒(han)，但胸懷大志(zhi)，寵(chong)辱不驚，有報(bao)負、有骨氣、有作(zuo)為。后來出仕(shi)朝堂，任(ren)七(qi)省巡按，施巧計斗倒奸臣嚴嵩，為楊(yang)家冤案昭雪。

俞志云

演員邵雁

楊繼康的(de)大姑爺，楊元芳的(de)丈(zhang)夫(fu)，出身(shen)官(guan)宦世(shi)家，機靈，詭詐(zha)，狠毒，寡廉(lian)鮮恥。不但拒絕收留岳父母，而且(qie)為圖飛黃騰達，竟認迫害(hai)岳父的(de)奸臣嚴(yan)嵩(song)為義父。

內容介紹

明朝嘉靖年間(jian)，戶部侍郎楊繼康(kang)因對奸(jian)臣嚴(yan)嵩的(de)專權不滿，欲(yu)告老還鄉。他六十壽誕之際(ji)，眾女(nv)(nv)兒、女(nv)(nv)婿奉厚禮(li)進京(jing)拜(bai)壽，并爭迎二(er)(er)老去歡(huan)度晚(wan)年。貧寒的(de)三(san)女(nv)(nv)楊三(san)春(chun)偕胸懷(huai)大(da)志的(de)三(san)女(nv)(nv)婿鄒(zou)應龍前來(lai)拜(bai)壽，卻受(shou)到冷遇，二(er)(er)姐雙桃(tao)恃寵欺凌，并挑唆楊夫人將三(san)春(chun)夫婦趕出楊府。

楊繼康的族弟楊繼盛誅奸未成，株連楊繼康削(xue)職(zhi)抄家(jia)，逐出京都。頃刻(ke)之間(jian)，合家(jia)逃散，骨肉分離。只有婢(bi)女翠云(yun)仗義相伴二(er)老(lao)千里投親。不(bu)料二(er)女雙桃見(jian)二(er)老(lao)落魄，拒絕奉養。同窗兼親家(jia)陳松(song)年懼(ju)怕嚴嵩(song)淫威，也不(bu)敢接納。大女婿為(wei)圖飛黃騰達，竟認嚴嵩(song)為(wei)義父。楊繼康夫婦和(he)翠云(yun)流落街頭，瀕于絕境，巧逢三女楊三春，將二(er)老(lao)接回家(jia)中悉(xi)心侍奉。

三女(nv)婿(xu)(xu)鄒(zou)應龍出仕朝(chao)堂(tang)，施(shi)計(ji)斗倒(dao)奸臣嚴嵩，楊家(jia)冤案昭雪。適逢楊老(lao)夫人六十(shi)壽期，眾女(nv)兒、女(nv)婿(xu)(xu)又前(qian)來(lai)拜壽。楊老(lao)夫婦(fu)逐(zhu)走寡廉鮮恥的大女(nv)婿(xu)(xu)，惟(wei)利是圖(tu)的二女(nv)雙桃(tao)見(jian)二老(lao)已將(jiang)患難相從(cong)的翠云(yun)收(shou)為義女(nv)，無(wu)地(di)自容，羞愧(kui)離去(qu)，親(qin)家(jia)陳(chen)松年也前(qian)來(lai)賠禮道(dao)歉。楊家(jia)經(jing)受了一場興(xing)衰(shuai)榮(rong)辱的變(bian)遷，壽堂(tang)上呈(cheng)現出一派(pai)樂享天(tian)倫的動人景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸(lu)建華、于中效(xiao)

編劇 顧錫東

攝影 王啟民(min)（總攝影）、李俊巖

配樂 樊潤(run)河(he)、何直偉

剪輯 張文琳

道具(ju) 靳國亭、盛益民

美術設計 徐振鹍

造型設計 陳立棠(tang)（化妝）、馮(feng)春(chun)杰(jie)（發式）、蘭玲(ling)（發式）

服(fu)裝(zhuang)設計(ji) 孫(sun)玉萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布(bu)景(jing)師 冷洪吉（置(zhi)景(jing)）、郝樹(shu)林(lin)（置(zhi)景(jing)）、朱嘉欣（繪景(jing)）

舞臺導演(yan) 張駿聲、王愛如、王世菊

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演(yan)奏(zou) 浙江(jiang)省越劇小百花演(yan)出團(tuan)樂隊、長影樂團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲(huo)(huo)獎時(shi)間 獲(huo)(huo)獎獎項 獲(huo)(huo)獎方 備注(zhu)

1985年 第五(wu)屆中(zhong)國電(dian)影金雞獎(jiang) 最佳戲(xi)曲片(pian)獎(jiang) 《五(wu)女拜(bai)壽(shou)》 獲獎(jiang)

1984中國(guo)廣播(bo)電(dian)影電(dian)視部優(you)秀影片獎 優(you)秀戲曲(qu)片 《五女(nv)拜(bai)壽》 獲獎

第七屆長春電影(ying)制片廠“小百花(hua)”獎(jiang) 優(you)秀(xiu)戲曲片 《五女拜壽》 獲獎(jiang)

優(you)秀戲曲(qu)片女主角(jiao) 何賽飛 獲獎

1992年 第一屆中國電影優秀(xiu)攝影獎(jiang)? 故事片攝影獎(jiang) 王啟民、李俊巖 獲獎(jiang)

鑒賞評價

該片(pian)一(yi)改過(guo)去(qu)戲曲片(pian)不(bu)敢跨過(guo)舞(wu)臺(tai)橫向軸線的(de)(de)陳規，機位(wei)越軸進入(ru)(ru)面(mian)對觀(guan)眾的(de)(de)角(jiao)度拍攝(she)，明顯地發(fa)揮(hui)了電影的(de)(de)長(chang)處。片(pian)中的(de)(de)時間變(bian)化比舞(wu)臺(tai)更加靈活，同(tong)時，以不(bu)同(tong)的(de)(de)光(guang)(guang)影把動人心弦的(de)(de)情節一(yi)層(ceng)層(ceng)展(zhan)示出(chu)(chu)來。這些時間的(de)(de)分割與轉化全靠著(zhu)電影鏡頭及段落的(de)(de)銜接規則(ze)，再通過(guo)動作、語言、燈光(guang)(guang)、天色(se)十分流暢地剪接在一(yi)起，從而使舞(wu)臺(tai)劇一(yi)步步轉化為(wei)(wei)銀幕形象。在表演(yan)方面(mian)，該片(pian)證明只要經過(guo)努(nu)力，舞(wu)臺(tai)表演(yan)可以迅速轉化為(wei)(wei)電影表演(yan)。演(yan)員們扮相俊(jun)美，聲腔婉(wan)轉，在角(jiao)色(se)性格創造上(shang)也(ye)付出(chu)(chu)努(nu)力。這出(chu)(chu)戲好似一(yi)只翠色(se)欲滴的(de)(de)玉(yu)盤，演(yan)員們所扮演(yan)的(de)(de)角(jiao)色(se)正(zheng)如(ru)落入(ru)(ru)玉(yu)盤中的(de)(de)顆顆明珠，發(fa)出(chu)(chu)美麗光(guang)(guang)輝(hui)。（中國電視家協會理事汪歲寒評）

該片(pian)故事曲(qu)折，人物鮮明(ming)，聲情(qing)并茂，情(qing)景交融，給觀眾(zhong)以(yi)美的(de)享受。在結構上(shang)，它緊緊抓住戲劇(ju)沖突的(de)關鍵之處，充分調動藝術(shu)表現手段，潑墨重(zhong)筆，著力渲染，既有(you)強化也(ye)有(you)省略，也(ye)給影片(pian)造成了(le)明(ming)快的(de)節奏感。從手法(fa)上(shang)看，該片(pian)主要運用了(le)對比。兩(liang)次拜壽的(de)對比有(you)力地揭示(shi)了(le)人情(qing)冷暖、世(shi)態炎涼。（《電影世(shi)界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該片(pian)是長影(ying)廠的國(guo)慶35周年獻(xian)禮片(pian)，預定1984年8月中旬送片(pian)到(dao)電影(ying)局，但由于種(zhong)種(zhong)原因(yin)，4月中旬浙(zhe)江(jiang)小(xiao)百(bai)花(hua)演(yan)出團(tuan)才到(dao)長影(ying)廠，影(ying)片(pian)正(zheng)式進入籌拍，為此全劇組(zu)加班(ban)加點拍攝。何賽飛和趙(zhao)小(xiao)珍因(yin)為疲(pi)勞過度，先后在現場暈(yun)倒、虛脫。

該(gai)片是長(chang)春電影制片廠拍攝的第一部采(cai)用外(wai)景(jing)的戲曲片。

穿幫鏡頭

三春“思郎君”一場戲，演員的(de)嘴唇還沒碰到線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導(dao)演陸(lu)建華、于中(zhong)效在將越劇《五女(nv)拜壽》改編成(cheng)電影(ying)時定下(xia)三條(tiao)原則：保(bao)持(chi)原劇人物重多、行當齊全、流派紛呈的(de)特點；影(ying)片的(de)大(da)結(jie)(jie)構與原劇一(yi)致(zhi)；深入挖(wa)掘劇目(mu)與現實社會(hui)一(yi)脈相通的(de)一(yi)面，以便使觀眾產(chan)生共鳴(ming)。根(gen)據三條(tiao)原則，他(ta)們(men)對(dui)舞(wu)臺劇進(jin)行情節(jie)取舍(she)、結(jie)(jie)構調整、人物刻畫。

他(ta)們(men)與原劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)顧(gu)錫東一起改劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本，突破舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)的(de)限制，從舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)時空過渡到電(dian)影(ying)時空。例如，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情發生(sheng)地點大都局限在室內或花園，如果電(dian)影(ying)照搬過來(lai)，會使(shi)觀(guan)眾(zhong)覺得(de)單(dan)調氣(qi)悶。所以，他(ta)們(men)在電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本中(zhong)把(ba)原劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)七(qi)個場景拓展到二十五(wu)個，添加了楊氏夫婦從北(bei)京到蘇(su)州、杭州、南京一路跋(ba)山涉水(shui)的(de)場景，前半部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情發生(sheng)的(de)主(zhu)要地點楊府(fu)也分(fen)成了壽堂、內室、廂房、高樓，連花園也分(fen)成前后。另外，舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)全部劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情都發生(sheng)在白(bai)天(tian)，而電(dian)影(ying)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本對幾出重頭戲的(de)時間進行了改變，如楊繼康大宴賓朋(peng)一場，通過“晚宴已經(jing)準備好了”的(de)臺(tai)(tai)(tai)詞，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情由白(bai)天(tian)轉換到深夜。

在臺詞、場面取舍方面，他們(men)利用(yong)電影鏡頭分(fen)切和組接的便利，把(ba)舞臺上(shang)人物(wu)上(shang)下場和單(dan)純向(xiang)劇(ju)中人向(xiang)交待劇(ju)情而不(bu)得不(bu)重復的對(dui)白和唱(chang)詞全(quan)部省略掉，把(ba)省出來(lai)的膠片(pian)用(yong)來(lai)強化人物(wu)塑(su)造的細節。

鏡頭與畫面的調度

為了符(fu)合(he)(he)電影觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞習(xi)慣，攝影師根劇該(gai)片人物多(duo)、場(chang)面(mian)大、氣(qi)氛熱鬧的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，讓攝影機角度(du)盡可能靈活(huo)多(duo)變，各(ge)種景別交替使用。為了不讓多(duo)余的(de)(de)(de)(de)(de)東西分(fen)(fen)散觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)注意力，全片擯棄了“側拍”角度(du)（同(tong)一(yi)畫面(mian)客觀展示交流雙方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)側影），盡可能多(duo)用“反拍”角度(du)（透過一(yi)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)后背表(biao)現(xian)對(dui)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)）。為了讓越(yue)劇各(ge)流派唱腔在影片中(zhong)充分(fen)(fen)發(fa)揮，讓觀眾(zhong)得到視覺(jue)(jue)和聽覺(jue)(jue)統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)享受，他們根據唱腔的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)流派、表(biao)現(xian)特(te)點和情緒色彩，決定鏡頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)長短尺寸和運動(dong)(dong)速(su)度(du)，鏡頭(tou)(tou)內的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)承轉(zhuan)合(he)(he)也要與唱腔的(de)(de)(de)(de)(de)運動(dong)(dong)狀態(tai)、感情色彩相(xiang)吻合(he)(he)。

原劇(ju)中(zhong)很(hen)多比(bi)較(jiao)長而緩(huan)慢的(de)(de)唱(chang)段(duan)，為(wei)了保留唱(chang)段(duan)的(de)(de)精華又不使觀眾感到單(dan)調，劇(ju)組(zu)的(de)(de)主創人(ren)員采取了聲(sheng)畫(hua)互補(bu)的(de)(de)辦法，如楊元(yuan)芳“跪求”一場，伴隨著悲愴的(de)(de)唱(chang)腔，畫(hua)面上出現了楊繼(ji)康夫(fu)婦艱難跋(ba)涉的(de)(de)鏡頭。

內景和外景的協調

在(zai)(zai)籌備之(zhi)初，主創人員(yuan)一致(zhi)決定要(yao)拍(pai)攝(she)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，不(bu)但(dan)劇本中的(de)(de)室外(wai)(wai)戲要(yao)在(zai)(zai)實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中拍(pai)，有些室內戲也要(yao)移(yi)到實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)中拍(pai)攝(she)。為了使演員(yuan)帶有虛擬(ni)成分的(de)(de)動作(zuo)與真實景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)相協調，外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)與棚內搭(da)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)相協調，他們盡可能(neng)(neng)選(xuan)擇有人工修飾感(gan)的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)物(wu)，如蘇杭的(de)(de)古(gu)典園(yuan)林，這樣(yang)不(bu)致(zhi)于使演員(yuan)像置身荒野(ye)那樣(yang)格格不(bu)入。為了渲染(ran)畫(hua)面古(gu)色(se)古(gu)香的(de)(de)韻味，攝(she)制(zhi)組把(ba)外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)全部處理(li)成陰雨天(tian)或霧天(tian)。在(zai)(zai)內景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)布置方面，美(mei)工師盡可能(neng)(neng)使景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)片具有立體(ti)效果，大部分棚內景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)都加上(shang)了屋頂，從而使內外(wai)(wai)景(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)能(neng)(neng)順利(li)銜接(jie)上(shang)。

美(mei)術師設(she)(she)計內(nei)景和(he)道具擺設(she)(she)時還注(zhu)意結(jie)合(he)人(ren)物身(shen)份性(xing)格(ge)。例(li)如(ru)在設(she)(she)計楊府壽堂時，美(mei)術師沒有完全照搬北京(jing)四合(he)院(yuan)的(de)(de)結(jie)構(gou)，而是(shi)設(she)(she)計了(le)(le)近似圓形的(de)(de)八角大廳(ting)，以(yi)便為拍攝(she)提供充分的(de)(de)空間，同時大廳(ting)外(wai)部又(you)不失北京(jing)四合(he)院(yuan)的(de)(de)基本格(ge)調，與外(wai)景拍攝(she)的(de)(de)府門的(de)(de)格(ge)調相銜接。廳(ting)內(nei)則用冰裂紋的(de)(de)花(hua)窗表現主人(ren)的(de)(de)性(xing)格(ge)。而對于丁(ding)大富(fu)家(jia)的(de)(de)廳(ting)堂，美(mei)術師結(jie)合(he)人(ren)物身(shen)份性(xing)格(ge)，注(zhu)意雅中有俗，放置了(le)(le)吊柱、大盆景等俗氣(qi)的(de)(de)裝(zhuang)飾，把(ba)寓示主人(ren)商人(ren)身(shen)份的(de)(de)財神畫像(xiang)以(yi)中堂畫的(de)(de)形式(shi)呈(cheng)現，力求刻(ke)畫丁(ding)大富(fu)粗俗而附(fu)庸風(feng)雅的(de)(de)特點。

道具服裝的生活化

為了追求生活(huo)感(gan)，劇(ju)組對越(yue)劇(ju)行(xing)頭進行(xing)了減(jian)化(hua)(hua)，減(jian)去(qu)了過于舞臺化(hua)(hua)的(de)(de)繡花和繁瑣的(de)(de)裝飾。在(zai)發(fa)(fa)式(shi)上(shang)，為增加(jia)真(zhen)(zhen)實感(gan)，采用發(fa)(fa)套(tao)與(yu)演(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)真(zhen)(zhen)頭發(fa)(fa)相結合的(de)(de)方法。化(hua)(hua)妝上(shang)擯棄舞臺上(shang)的(de)(de)濃妝艷抹，力(li)求表現演(yan)(yan)(yan)員健康滋潤的(de)(de)本色。全片陳設道(dao)具沒有使(shi)用舞臺演(yan)(yan)(yan)出用的(de)(de)高度概括化(hua)(hua)的(de)(de)道(dao)具，而(er)是使(shi)用真(zhen)(zhen)正的(de)(de)傳統(tong)樣式(shi)的(de)(de)楠(nan)木家具和竹編桌椅。小(xiao)道(dao)具制作(zuo)上(shang)也盡力(li)做到逼真(zhen)(zhen)、禁得住(zhu)特寫鏡頭，比如壽禮中的(de)(de)白(bai)玉如意(yi)、赤金壽星等，都是在(zai)上(shang)海(hai)專門仿(fang)制的(de)(de)。

表演形式的轉換

片中(zhong)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)都是浙江(jiang)小百花的(de)(de)(de)戲(xi)曲演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)。為了(le)幫助(zhu)她們(men)盡快完成從戲(xi)曲表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)到電影(ying)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)過渡，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)在(zai)開拍(pai)前細致地向她們(men)闡(chan)述(shu)了(le)分鏡頭劇本的(de)(de)(de)立意、每場戲(xi)的(de)(de)(de)構思(si)、角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)心(xin)理變(bian)化(hua)。在(zai)具體表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)上，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)賦予(yu)角(jiao)色(se)(se)一定(ding)的(de)(de)(de)形體動作，如三春與翠云在(zai)燈下(xia)互訴姐妹情(qing)一場，他們(men)讓角(jiao)色(se)(se)一邊“纏線”一邊傾訴，以(yi)增中(zhong)生活(huo)(huo)氣息，避免兩人干巴(ba)巴(ba)對(dui)唱半天令觀眾感到厭煩。另外，導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)用(yong)特寫和近景來(lai)刻畫人物心(xin)理活(huo)(huo)動，啟發演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)學會用(yong)眼睛(jing)做戲(xi)。