芒果视频下载

基本介紹

《五女拜壽》是長春電影制(zhi)片廠拍(pai)攝的越劇(ju)戲曲藝術片，由陸建華、于(yu)中效執(zhi)導，董柯娣、何賽飛、徐愛武等出演，于(yu)1984年上映。

該片根據同名越劇改編，通(tong)過明朝(chao)戶部侍郎楊(yang)繼康被奸相嚴嵩所(suo)害，前后兩次壽(shou)誕上五個女兒的不同表現，鞭笞了(le)勢利小(xiao)人，歌頌了(le)人間真情。

參演人員

董柯娣 飾 楊繼康

徐愛武 飾 楊夫人

何賽飛 飾 翠云

周美姣 飾 楊元芳

備注 ?大小姐

邵雁 飾 俞志云

備注 ?大姑爺

吳海麗 ?飾 楊(yang)雙桃

備注 ?二小姐

陳筱珍 飾 丁大富

備注 ?二姑爺

何英 飾 楊三春

備注 ?三小姐

方雪雯 飾 鄒應龍

備注 ?三姑爺

應惠珠 飾 楊四香

備注 ?四小姐

角色介紹

楊繼康

演員董柯娣

戶部侍郎，傲骨(gu)冰霜，對(dui)于奸(jian)臣嚴嵩專權不滿，本欲告(gao)老(lao)還(huan)鄉，結果族弟繼盛(sheng)誅奸(jian)未成(cheng)，他也受連累削(xue)職抄(chao)家，被(bei)逐出(chu)京都，飽嘗(chang)流離之(zhi)苦，看盡(jin)世態炎涼。

楊夫人

演員徐愛武

楊繼康的(de)(de)夫人，嫌貧愛富(fu)，看不(bu)起貧寒的(de)(de)養女(nv)三(san)春和女(nv)婿鄒應(ying)龍，在二(er)女(nv)兒(er)雙桃挑唆下將(jiang)前來祝壽的(de)(de)三(san)春夫妻逐出家門(men)。直到楊家被(bei)抄(chao)，通(tong)過(guo)劫后的(de)(de)種種遭(zao)遇，她才認清(qing)了周(zhou)圍人的(de)(de)真實面目。

翠云

演員何賽飛

楊夫(fu)人(ren)身邊的丫環，心(xin)地善良，富(fu)有正義感。本是無(wu)父無(wu)母的孤女，因為與(yu)三(san)春同命相憐，所以名為主仆，實際相處如親人(ren)。在楊家落魄后，仗義相助，陪伴(ban)二(er)老千里(li)投親。

楊三春

演員何英

楊(yang)家(jia)三小姐，楊(yang)繼康的養(yang)女(nv)。生父為嚴嵩所害，只(zhi)剩她(ta)孤苦伶仃，由楊(yang)家(jia)收養(yang)，后嫁(jia)給南京的窮書(shu)生鄒(zou)應(ying)龍(long)。她(ta)賢惠善良，知恩圖報，雖(sui)然(ran)曾受楊(yang)夫人的不(bu)公正對待，卻(que)毫不(bu)計較，把(ba)流(liu)落(luo)街頭的二(er)老接(jie)回家(jia)中悉(xi)心奉養(yang)。

鄒應龍

演員方雪雯

楊(yang)(yang)繼(ji)盛的(de)三女婿(xu)，楊(yang)(yang)三春的(de)丈夫。出身貧寒，但胸懷大志，寵(chong)辱(ru)不驚(jing)，有報負、有骨氣、有作為。后來(lai)出仕朝堂(tang)，任七省巡按，施巧計(ji)斗倒奸臣嚴(yan)嵩，為楊(yang)(yang)家冤案昭雪(xue)。

俞志云

演員邵雁

楊繼(ji)康的(de)大姑爺，楊元(yuan)芳的(de)丈夫，出身(shen)官宦世家，機(ji)靈，詭詐，狠毒，寡廉鮮恥。不但拒絕收(shou)留(liu)岳父母，而且為(wei)圖飛黃騰達(da)，竟認迫害岳父的(de)奸(jian)臣(chen)嚴嵩為(wei)義父。

內容介紹

明(ming)朝嘉(jia)靖年間，戶部(bu)侍郎楊(yang)繼康因對奸臣嚴嵩(song)的(de)專權不滿，欲告老還鄉。他(ta)六十壽誕之際，眾女(nv)兒、女(nv)婿奉厚禮進(jin)京拜壽，并爭迎二(er)老去歡度(du)晚年。貧寒的(de)三(san)女(nv)楊(yang)三(san)春偕胸懷大志的(de)三(san)女(nv)婿鄒(zou)應龍(long)前(qian)來(lai)拜壽，卻受(shou)到冷遇，二(er)姐(jie)雙桃恃寵欺凌，并挑唆(suo)楊(yang)夫人(ren)將(jiang)三(san)春夫婦趕出楊(yang)府。

楊(yang)(yang)(yang)(yang)繼(ji)康的族弟楊(yang)(yang)(yang)(yang)繼(ji)盛誅奸未成，株連楊(yang)(yang)(yang)(yang)繼(ji)康削職抄家，逐出京都。頃(qing)刻之(zhi)間(jian)，合(he)家逃散，骨肉分離。只有婢女(nv)翠云仗義相伴二(er)(er)老千(qian)里投親。不(bu)料二(er)(er)女(nv)雙桃見(jian)二(er)(er)老落(luo)魄(po)，拒絕奉養。同窗兼親家陳(chen)松年懼怕嚴(yan)嵩淫威，也不(bu)敢接納。大女(nv)婿(xu)為圖飛(fei)黃騰達，竟認嚴(yan)嵩為義父。楊(yang)(yang)(yang)(yang)繼(ji)康夫(fu)婦和翠云流(liu)落(luo)街頭，瀕(bin)于絕境，巧(qiao)逢(feng)三女(nv)楊(yang)(yang)(yang)(yang)三春，將二(er)(er)老接回(hui)家中悉心侍(shi)奉。

三(san)女婿鄒應龍出(chu)(chu)仕(shi)朝堂，施(shi)計斗(dou)倒奸臣嚴(yan)嵩，楊家(jia)(jia)冤案昭(zhao)雪。適逢楊老(lao)夫人六十壽期，眾女兒、女婿又前(qian)來(lai)(lai)拜壽。楊老(lao)夫婦逐走寡廉鮮恥的(de)大(da)女婿，惟利是圖(tu)的(de)二(er)女雙桃(tao)見(jian)二(er)老(lao)已將患難相從的(de)翠(cui)云收為義女，無(wu)地自(zi)容，羞愧(kui)離去(qu)，親(qin)家(jia)(jia)陳松(song)年(nian)也前(qian)來(lai)(lai)賠禮道歉。楊家(jia)(jia)經受了一場興衰榮辱(ru)的(de)變遷，壽堂上呈現出(chu)(chu)一派樂(le)享天倫的(de)動人景象。

創作團隊

制作人 毛英海

導演 陸建華、于(yu)中(zhong)效(xiao)

編劇 顧錫東

攝影 王啟民（總攝影）、李俊巖

配(pei)樂 樊(fan)潤河、何直(zhi)偉

剪輯 張文琳

道具 靳國亭、盛益民

美術設計 徐振鹍

造型設(she)計 陳立棠（化妝）、馮春(chun)杰（發式(shi)）、蘭玲（發式(shi)）

服裝設計 孫玉(yu)萍、余芳

燈光 孫書文

錄音 董寶勝

布景(jing)師 冷洪吉（置(zhi)景(jing)）、郝(hao)樹林(lin)（置(zhi)景(jing)）、朱嘉欣（繪(hui)景(jing)）

舞臺(tai)導演 張駿聲、王愛如、王世菊(ju)

煙火 樸光赫

擬音 張钖山

演奏 浙(zhe)江省越(yue)劇小百(bai)花演出團(tuan)樂隊、長影樂團(tuan)

指揮 汪文耀

獨唱 洪瑛

司鼓 沈根榮

主胡 楊海泉

獲獎記錄

獲獎(jiang)(jiang)時間 獲獎(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)項(xiang) 獲獎(jiang)(jiang)方 備(bei)注

1985年 第(di)五屆中國(guo)電影金雞獎(jiang)(jiang) 最佳戲曲片(pian)獎(jiang)(jiang) 《五女拜壽》 獲獎(jiang)(jiang)

1984中國廣播電影電視部優秀影片(pian)獎 優秀戲曲片(pian) 《五女拜壽》 獲獎

第(di)七屆長(chang)春電影制片廠“小百花”獎(jiang) 優秀戲曲片 《五女拜壽》 獲獎(jiang)

優秀戲(xi)曲片女主(zhu)角(jiao) 何賽飛 獲(huo)獎

1992年 第一(yi)屆中(zhong)國電影優秀攝影獎? 故(gu)事(shi)片(pian)攝影獎 王啟民、李俊巖 獲獎

鑒賞評價

該片一(yi)改過去戲曲片不(bu)敢跨(kua)過舞(wu)臺(tai)橫向軸線(xian)的陳規，機位越軸進入面對觀眾的角(jiao)度(du)拍(pai)攝(she)，明(ming)顯地發(fa)揮了(le)電影的長處。片中(zhong)的時(shi)間變化比舞(wu)臺(tai)更加靈活，同時(shi)，以不(bu)同的光影把動人心弦(xian)的情節一(yi)層(ceng)層(ceng)展示(shi)出(chu)(chu)(chu)來。這(zhe)些時(shi)間的分割(ge)與(yu)轉(zhuan)化全靠著電影鏡頭及段(duan)落(luo)的銜接(jie)規則，再(zai)通過動作、語言、燈光、天色十分流暢(chang)地剪接(jie)在一(yi)起，從而使舞(wu)臺(tai)劇一(yi)步步轉(zhuan)化為銀幕形象。在表(biao)演(yan)方面，該片證明(ming)只要(yao)經過努力(li)，舞(wu)臺(tai)表(biao)演(yan)可以迅(xun)速轉(zhuan)化為電影表(biao)演(yan)。演(yan)員們扮相俊美(mei)，聲腔婉轉(zhuan)，在角(jiao)色性(xing)格(ge)創造(zao)上也付出(chu)(chu)(chu)努力(li)。這(zhe)出(chu)(chu)(chu)戲好似一(yi)只翠色欲滴的玉盤(pan)，演(yan)員們所扮演(yan)的角(jiao)色正如落(luo)入玉盤(pan)中(zhong)的顆顆明(ming)珠，發(fa)出(chu)(chu)(chu)美(mei)麗光輝(hui)。（中(zhong)國電視家協會理事(shi)汪(wang)歲寒(han)評(ping)）

該(gai)(gai)片故事(shi)曲折，人(ren)(ren)物鮮明，聲情(qing)(qing)并茂，情(qing)(qing)景交融，給觀眾以美的享受(shou)。在結構上，它緊緊抓住戲(xi)劇沖(chong)突的關鍵之處，充分調動藝(yi)術(shu)表現手段，潑墨重筆，著力(li)渲(xuan)染，既有強化也有省略(lve)，也給影片造(zao)成了(le)明快的節(jie)奏感(gan)。從手法(fa)上看，該(gai)(gai)片主(zhu)要運用了(le)對比。兩(liang)次拜(bai)壽的對比有力(li)地揭(jie)示(shi)了(le)人(ren)(ren)情(qing)(qing)冷暖(nuan)、世(shi)態炎涼。（《電影世(shi)界》評）

其他信息

幕后花絮

拍攝花絮

該(gai)片(pian)(pian)是長影廠(chang)的國慶35周(zhou)年(nian)獻禮片(pian)(pian)，預(yu)定1984年(nian)8月中旬送(song)片(pian)(pian)到(dao)電影局，但由(you)于種種原因，4月中旬浙江小百花演出團才到(dao)長影廠(chang)，影片(pian)(pian)正(zheng)式進入籌拍，為(wei)此全劇組(zu)加班加點拍攝(she)。何(he)賽(sai)飛和趙小珍因為(wei)疲勞過度，先后在現場暈倒、虛(xu)脫。

該(gai)片(pian)是(shi)長春電影(ying)制片(pian)廠拍攝的(de)第一部采用外景的(de)戲曲(qu)片(pian)。

穿幫鏡頭

三春(chun)“思郎君”一場戲(xi)，演(yan)員的(de)嘴唇還沒(mei)碰到線，線就斷了。

幕后制作

劇本的改編原則

導演陸建華、于中效在將越劇(ju)(ju)(ju)《五女拜壽》改編(bian)成電影(ying)時定下三(san)條(tiao)原則：保持原劇(ju)(ju)(ju)人物重多、行(xing)當齊全、流派紛呈的(de)特點(dian)；影(ying)片的(de)大結構與原劇(ju)(ju)(ju)一(yi)致；深入挖(wa)掘劇(ju)(ju)(ju)目與現實社會一(yi)脈相通的(de)一(yi)面，以便使觀(guan)眾(zhong)產生(sheng)共(gong)鳴。根據三(san)條(tiao)原則，他們對(dui)舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)進行(xing)情節取舍、結構調整、人物刻畫(hua)。

他(ta)們(men)與原劇(ju)的(de)(de)編劇(ju)顧錫東一起(qi)改劇(ju)本(ben)，突破舞臺的(de)(de)限制，從(cong)舞臺時(shi)空過渡(du)到電(dian)影時(shi)空。例(li)如，舞臺劇(ju)的(de)(de)劇(ju)情(qing)發(fa)生地點大都局限在(zai)(zai)室內或花(hua)(hua)園，如果(guo)電(dian)影照(zhao)搬過來，會使觀眾(zhong)覺(jue)得單調(diao)氣悶。所(suo)以，他(ta)們(men)在(zai)(zai)電(dian)影劇(ju)本(ben)中把(ba)原劇(ju)的(de)(de)七(qi)個場景(jing)拓展到二十五個，添加了楊(yang)氏(shi)夫婦(fu)從(cong)北(bei)京到蘇州(zhou)、杭州(zhou)、南京一路(lu)跋山涉水的(de)(de)場景(jing)，前半部分劇(ju)情(qing)發(fa)生的(de)(de)主(zhu)要(yao)地點楊(yang)府(fu)也(ye)分成(cheng)了壽堂(tang)、內室、廂(xiang)房(fang)、高樓(lou)，連花(hua)(hua)園也(ye)分成(cheng)前后。另外(wai)，舞臺劇(ju)全部劇(ju)情(qing)都發(fa)生在(zai)(zai)白天，而電(dian)影劇(ju)本(ben)對幾出(chu)重頭(tou)戲的(de)(de)時(shi)間進(jin)行了改變，如楊(yang)繼康大宴賓朋一場，通過“晚宴已經準備好了”的(de)(de)臺詞(ci)，使劇(ju)情(qing)由白天轉換(huan)到深(shen)夜。

在臺詞、場面(mian)(mian)取舍方面(mian)(mian)，他們利用電影鏡頭分切和(he)組接的便利，把舞臺上(shang)人(ren)物(wu)上(shang)下場和(he)單(dan)純(chun)向劇(ju)中人(ren)向交待劇(ju)情(qing)而(er)不(bu)得不(bu)重復(fu)的對(dui)白和(he)唱詞全部省略掉，把省出(chu)來的膠片用來強化(hua)人(ren)物(wu)塑造的細(xi)節。

鏡頭與畫面的調度

為了(le)符合(he)電影(ying)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞習慣，攝影(ying)師根(gen)劇(ju)該片(pian)人物多、場面(mian)(mian)大、氣氛熱鬧的(de)(de)(de)(de)(de)特點(dian)，讓攝影(ying)機角度盡可能靈活(huo)多變，各種景(jing)別交替使用。為了(le)不讓多余(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)東西分散(san)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)注(zhu)意(yi)力，全片(pian)擯棄了(le)“側拍”角度（同一(yi)畫面(mian)(mian)客觀(guan)展示交流雙方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)側影(ying)），盡可能多用“反拍”角度（透過一(yi)方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)后背(bei)表現對方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)(mian)）。為了(le)讓越劇(ju)各流派(pai)唱(chang)腔在(zai)影(ying)片(pian)中充分發揮，讓觀(guan)眾(zhong)得到視覺和聽覺統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)(de)享受，他們根(gen)據唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)不同流派(pai)、表現特點(dian)和情(qing)(qing)緒色彩，決定鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)長短尺寸和運(yun)動速度，鏡(jing)頭內的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)承轉合(he)也要與唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)動狀態(tai)、感情(qing)(qing)色彩相吻合(he)。

原(yuan)劇中很多比較長而緩慢的(de)唱(chang)段(duan)，為了保留唱(chang)段(duan)的(de)精華又不(bu)使觀眾感到單(dan)調，劇組的(de)主創(chuang)人員采取了聲畫互補(bu)的(de)辦法，如楊元芳“跪求(qiu)”一場，伴(ban)隨著悲愴的(de)唱(chang)腔，畫面上(shang)出現了楊繼康夫婦(fu)艱難跋涉(she)的(de)鏡頭(tou)。

內景和外景的協調

在(zai)(zai)籌備之初，主創人員一(yi)致決定要(yao)拍(pai)攝(she)(she)外(wai)(wai)景(jing)，不但劇本中的室外(wai)(wai)戲要(yao)在(zai)(zai)實(shi)景(jing)中拍(pai)，有(you)些室內(nei)(nei)戲也要(yao)移到實(shi)景(jing)中拍(pai)攝(she)(she)。為了(le)使演員帶(dai)有(you)虛擬成分的動作(zuo)與真實(shi)景(jing)物相協(xie)調(diao)，外(wai)(wai)景(jing)與棚(peng)內(nei)(nei)搭景(jing)相協(xie)調(diao)，他們盡可能選擇有(you)人工(gong)修飾感(gan)的景(jing)物，如蘇(su)杭的古典園林，這樣不致于使演員像置(zhi)(zhi)身荒野那樣格格不入(ru)。為了(le)渲染畫(hua)面古色古香的韻味(wei)，攝(she)(she)制(zhi)組把外(wai)(wai)景(jing)全部(bu)處理成陰(yin)雨天或(huo)霧(wu)天。在(zai)(zai)內(nei)(nei)景(jing)布置(zhi)(zhi)方面，美(mei)工(gong)師(shi)盡可能使景(jing)片(pian)具有(you)立體效果，大部(bu)分棚(peng)內(nei)(nei)景(jing)都加上了(le)屋頂，從而(er)使內(nei)(nei)外(wai)(wai)景(jing)能順利銜接上。

美術(shu)(shu)師(shi)設(she)(she)計(ji)內(nei)景和道具擺設(she)(she)時(shi)還注意結(jie)合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性(xing)格(ge)。例(li)如在設(she)(she)計(ji)楊府壽(shou)堂(tang)時(shi)，美術(shu)(shu)師(shi)沒有(you)完全照搬北京四合(he)院的(de)(de)(de)(de)結(jie)構，而是設(she)(she)計(ji)了(le)近(jin)似(si)圓形的(de)(de)(de)(de)八角大廳，以便為拍(pai)(pai)攝提供充(chong)分的(de)(de)(de)(de)空間，同(tong)時(shi)大廳外部又不(bu)失北京四合(he)院的(de)(de)(de)(de)基本格(ge)調，與外景拍(pai)(pai)攝的(de)(de)(de)(de)府門的(de)(de)(de)(de)格(ge)調相銜接。廳內(nei)則用冰裂紋的(de)(de)(de)(de)花窗(chuang)表現(xian)主人(ren)的(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)。而對于丁大富家的(de)(de)(de)(de)廳堂(tang)，美術(shu)(shu)師(shi)結(jie)合(he)人(ren)物(wu)身份(fen)性(xing)格(ge)，注意雅中有(you)俗(su)，放置了(le)吊柱、大盆景等(deng)俗(su)氣的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)，把寓示(shi)主人(ren)商人(ren)身份(fen)的(de)(de)(de)(de)財神畫(hua)(hua)像以中堂(tang)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)形式呈現(xian)，力(li)求刻(ke)畫(hua)(hua)丁大富粗俗(su)而附庸風雅的(de)(de)(de)(de)特(te)點。

道具服裝的生活化

為了追(zhui)求(qiu)生活感，劇組對越劇行頭(tou)進(jin)行了減化，減去了過于舞臺化的(de)(de)(de)繡花(hua)和繁瑣的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾。在發式(shi)上(shang)，為增加真(zhen)實感，采用發套與演員的(de)(de)(de)真(zhen)頭(tou)發相結合的(de)(de)(de)方法。化妝上(shang)擯棄舞臺上(shang)的(de)(de)(de)濃妝艷抹，力求(qiu)表現(xian)演員健康滋潤(run)的(de)(de)(de)本(ben)色。全(quan)片(pian)陳(chen)設(she)道(dao)具沒有使用舞臺演出用的(de)(de)(de)高度概括化的(de)(de)(de)道(dao)具，而是使用真(zhen)正的(de)(de)(de)傳(chuan)統樣式(shi)的(de)(de)(de)楠(nan)木家(jia)具和竹編桌椅。小(xiao)道(dao)具制作上(shang)也盡(jin)力做到逼真(zhen)、禁得(de)住(zhu)特寫(xie)鏡頭(tou)，比如(ru)壽禮中的(de)(de)(de)白玉如(ru)意、赤金壽星(xing)等，都是在上(shang)海專(zhuan)門仿制的(de)(de)(de)。

表演形式的轉換

片中的演(yan)(yan)(yan)員(yuan)都是浙(zhe)江小百花(hua)的戲(xi)曲演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。為(wei)了(le)幫助(zhu)她(ta)們盡快完成從戲(xi)曲表演(yan)(yan)(yan)到(dao)電(dian)影表演(yan)(yan)(yan)的過渡，導演(yan)(yan)(yan)在開拍前細(xi)致地向她(ta)們闡(chan)述了(le)分鏡(jing)頭(tou)劇本的立意、每場戲(xi)的構思(si)、角(jiao)色的心理變化。在具體(ti)表演(yan)(yan)(yan)上，導演(yan)(yan)(yan)賦予角(jiao)色一(yi)定的形體(ti)動(dong)(dong)作，如(ru)三(san)春(chun)與翠云在燈下(xia)互訴(su)姐妹情一(yi)場，他(ta)們讓角(jiao)色一(yi)邊“纏(chan)線”一(yi)邊傾訴(su)，以增中生活(huo)氣息，避免(mian)兩人干巴巴對唱半天令觀眾(zhong)感(gan)到(dao)厭(yan)煩(fan)。另外(wai)，導演(yan)(yan)(yan)用(yong)特寫和近(jin)景來(lai)刻(ke)畫人物心理活(huo)動(dong)(dong)，啟發演(yan)(yan)(yan)員(yuan)學會用(yong)眼睛做(zuo)戲(xi)。