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基本介紹

《欲望(wang)號街車》是(shi)(shi)美國劇(ju)作家(jia)田納西·威廉斯(si)創作的劇(ju)本，講述(shu)女主人(ren)公(gong)布蘭奇是(shi)(shi)典型的南方(fang)(fang)淑(shu)女，家(jia)庭敗落以(yi)后(hou)，不肯放(fang)棄(qi)舊日的生(sheng)活(huo)方(fang)(fang)式，逐(zhu)漸墮落腐化，后(hou)來不得(de)不投靠(kao)妹妹斯(si)黛(dai)拉(la)。但又(you)與(yu)妹夫斯(si)坦利(li)粗暴的生(sheng)活(huo)方(fang)(fang)式格格不入(ru)，繼而遭(zao)妹夫強奸，最后(hou)被送進瘋人(ren)院。

該劇(ju)(ju)(ju)獲得(de)(de)美(mei)國三項戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)大(da)獎(jiang)(jiang)：普利策獎(jiang)(jiang)、紐(niu)約戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)和唐納德森獎(jiang)(jiang)。該戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)后被(bei)改編成電影，贏(ying)得(de)(de)了美(mei)國奧斯卡(ka)包括最佳女主角在(zai)內的多項大(da)獎(jiang)(jiang)。

角色介紹

布蘭奇

女主(zhu)角布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)是(shi)(shi)(shi)《欲(yu)望號街(jie)車》里(li)的(de)(de)(de)(de)中心人物，整個故事從“她(ta)(ta)來到北方投靠妹(mei)妹(mei)斯黛(dai)拉(la)”開(kai)始(shi)，引出布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)內心對情(qing)的(de)(de)(de)(de)癡(chi)求(qiu)，對原始(shi)肉欲(yu)的(de)(de)(de)(de)無法抗拒，以(yi)(yi)及她(ta)(ta)與現實(shi)環境的(de)(de)(de)(de)格格不入，最(zui)后被送進瘋(feng)人院。布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)原來是(shi)(shi)(shi)個天(tian)真、善(shan)良的(de)(de)(de)(de)女孩。但是(shi)(shi)(shi)，布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)又不是(shi)(shi)(shi)“善(shan)”良的(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)背著一段荒(huang)唐的(de)(de)(de)(de)過(guo)去(qu)，挑逗斯坦利(li)，勾引年(nian)輕(qing)少(shao)年(nian)，用(yong)欺騙手段去(qu)贏得米茨(ci)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)。布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)無法抑制的(de)(de)(de)(de)“欲(yu)望”以(yi)(yi)及愛(ai)的(de)(de)(de)(de)失(shi)落導(dao)(dao)致(zhi)她(ta)(ta)最(zui)終走向悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)結(jie)局。這(zhe)種欲(yu)望最(zui)初(chu)表現為(wei)(wei)她(ta)(ta)對她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)英(ying)俊的(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)病(bing)態的(de)(de)(de)(de)愛(ai)。斯黛(dai)拉(la)回憶說：“她(ta)(ta)不僅是(shi)(shi)(shi)喜歡他(ta)，而且崇(chong)(chong)拜(bai)他(ta)走過(guo)的(de)(de)(de)(de)每一寸(cun)土地，她(ta)(ta)崇(chong)(chong)拜(bai)他(ta)像崇(chong)(chong)拜(bai)神(shen)一樣(yang)。”但同時(shi)布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)也一直(zhi)被丈夫(fu)艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀(lian)行為(wei)(wei)所困擾，按(an)照當時(shi)傳統的(de)(de)(de)(de)倫(lun)理(li)道德觀(guan)，同性(xing)戀(lian)是(shi)(shi)(shi)有悖(bei)于倫(lun)理(li)和(he)道德的(de)(de)(de)(de)。艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)同性(xing)戀(lian)行為(wei)(wei)與布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)所期待的(de)(de)(de)(de)理(li)想婚姻產(chan)生了(le)沖(chong)突，布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)的(de)(de)(de)(de)殘忍和(he)厭惡直(zhi)接(jie)導(dao)(dao)致(zhi)了(le)自責的(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)自殺，這(zhe)對布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)是(shi)(shi)(shi)致(zhi)命的(de)(de)(de)(de)打擊。失(shi)去(qu)了(le)艾(ai)倫(lun)，布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)仿(fang)佛失(shi)去(qu)了(le)生活的(de)(de)(de)(de)重心，她(ta)(ta)感到異(yi)常空虛，不斷(duan)尋求(qiu)精神(shen)和(he)肉體(ti)的(de)(de)(de)(de)慰藉(jie)。

斯坦利

威廉斯(si)這樣描述斯(si)坦(tan)利(li)：穿(chuan)著(zhu)藍色的(de)(de)工作(zuo)裝，肩上搭著(zhu)保齡球的(de)(de)球衣(yi)，手里(li)(li)拿著(zhu)裹著(zhu)生(sheng)肉(rou)的(de)(de)繡(xiu)跡斑斑的(de)(de)紙(zhi)袋(dai)，他(ta)(ta)把(ba)紙(zhi)袋(dai)扔(reng)給(gei)斯(si)黛(dai)拉(la)并且挑釁(xin)似地(di)(di)咆哮著(zhu)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)這個(ge)地(di)(di)區的(de)(de)生(sheng)活者(zhe)的(de)(de)代(dai)表(biao)，是(shi)(shi)一(yi)個(ge)與文(wen)明(ming)生(sheng)活無緣的(de)(de)野(ye)蠻人(ren)，滿嘴(zui)是(shi)(shi)沒(mei)有(you)文(wen)化的(de)(de)人(ren)常講(jiang)的(de)(de)錯誤語句及(ji)但語，衣(yi)服華麗俗氣。與穿(chuan)著(zhu)一(yi)身(shen)潔凈的(de)(de)白衣(yi)裙的(de)(de)布(bu)蘭(lan)奇相(xiang)比(bi)明(ming)顯地(di)(di)格格不入(ru)。布(bu)蘭(lan)奇曾(ceng)說他(ta)(ta)有(you)點(dian)像類(lei)人(ren)猿(yuan)……千百年己經過(guo)去(qu)了，可他(ta)(ta)就站在(zai)(zai)那(nei)里(li)(li)，舊石器時代(dai)的(de)(de)幸存者(zhe)。另外(wai)，在(zai)(zai)劇(ju)本的(de)(de)舞臺(tai)指示里(li)(li)斯(si)坦(tan)利(li)還被描寫成一(yi)個(ge)危險(xian)人(ren)物，最大的(de)(de)樂趣就是(shi)(shi)女(nv)人(ren)。斯(si)坦(tan)利(li)是(shi)(shi)波(bo)蘭(lan)后(hou)裔，曾(ceng)當(dang)過(guo)兵，是(shi)(shi)一(yi)個(ge)粗野(ye)而且充滿原始性欲的(de)(de)男人(ren)。他(ta)(ta)性情(qing)暴決，談(tan)吐、舉止行為(wei)粗野(ye)，就像一(yi)頭野(ye)獸。他(ta)(ta)的(de)(de)身(shen)上具有(you)一(yi)種(zhong)野(ye)獸般的(de)(de)力量。作(zuo)為(wei)丈夫，斯(si)坦(tan)利(li)沒(mei)能(neng)給(gei)妻子(zi)應有(you)的(de)(de)保護和溫存，而是(shi)(shi)在(zai)(zai)酗酒后(hou)對(dui)妻子(zi)拳腳(jiao)相(xiang)加(jia)，他(ta)(ta)的(de)(de)粗野(ye)欲望(wang)一(yi)開始主要(yao)體現在(zai)(zai)對(dui)妻子(zi)的(de)(de)需求和占有(you)欲上，他(ta)(ta)己經習(xi)慣在(zai)(zai)粗俗生(sheng)活中(zhong)得到(dao)足夠(gou)的(de)(de)生(sheng)理與心理的(de)(de)欲求。當(dang)布(bu)蘭(lan)奇來到(dao)家(jia)里(li)(li)之(zhi)后(hou)，斯(si)坦(tan)利(li)陷入(ru)欲望(wang)的(de)(de)掙扎(zha)之(zhi)中(zhong)。

內容介紹

劇作的(de)(de)主人公是一位出身于莊園主家庭(ting)、有(you)較好(hao)文化修(xiu)養的(de)(de)南方女(nv)性布蘭(lan)奇·杜博(bo)依斯，她因為(wei)行為(wei)的(de)(de)不(bu)檢(jian)點而被(bei)解除(chu)了教師職務(wu)。失去丈夫(fu)(fu)的(de)(de)她只好(hao)投靠新(xin)奧爾(er)良的(de)(de)妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)斯特(te)拉(la)。但她與妹(mei)(mei)夫(fu)(fu)斯坦利(li)(li)(li)相(xiang)互之間產生厭惡感。布蘭(lan)奇遇到(dao)斯坦利(li)(li)(li)的(de)(de)朋友米(mi)奇，雙(shuang)方產生了好(hao)感。但斯坦利(li)(li)(li)將她過去的(de)(de)丑(chou)聞告訴了米(mi)奇，使她的(de)(de)希望(wang)破滅。在斯特(te)拉(la)分娩(mian)的(de)(de)晚上(shang)，喝醉酒從醫院(yuan)回到(dao)家里斯坦利(li)(li)(li)強奸了布蘭(lan)奇，這使布蘭(lan)奇的(de)(de)精神徹底崩潰，最終(zhong)被(bei)瘋(feng)人院(yuan)的(de)(de)汽車拖走(zou)。

背景介紹

20世紀40年代(dai)美(mei)國反對同性戀浪潮高漲，與此同時北方現(xian)代(dai)工業文明(ming)(ming)與南方傳統的種植(zhi)文明(ming)(ming)形成(cheng)了尖銳的沖突(tu)，在現(xian)代(dai)工業文明(ming)(ming)的沖擊下(xia)，很(hen)多青(qing)年感到人(ren)生迷(mi)惘。新女權運動(dong)也漸(jian)漸(jian)在美(mei)國興起。田納西·威廉斯本人(ren)就(jiu)是一(yi)名同性戀，種種原因使他(ta)產生了創作該(gai)劇的動(dong)機(ji)。

作者介紹

田納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983），是(shi)(shi)美國(guo)20世紀三大戲劇家(jia)之(zhi)一（另(ling)外(wai)兩(liang)位是(shi)(shi)尤金·奧(ao)尼(ni)爾和(he)阿瑟·米勒），同時也是(shi)(shi)全世界(jie)范圍內最重(zhong)要的劇作(zuo)家(jia)之(zhi)一。1948年(nian)和(he)1955年(nian)分(fen)別以其(qi)《欲望號街(jie)車》及《熱鐵皮(pi)屋(wu)頂上(shang)的貓》兩(liang)度贏得普利策獎和(he)戲劇評(ping)論(lun)獎；《玻璃動物園》和(he)《鬣(lie)蜥之(zhi)夜》也分(fen)別于1945年(nian)和(he)1961年(nian)拿下紐約戲劇評(ping)論(lun)獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布蘭奇(qi)充滿(man)幻想，完(wan)全對立的(de)(de)(de)是斯(si)坦利實際現(xian)實的(de)(de)(de)世界。二者(zhe)代(dai)表(biao)了不同的(de)(de)(de)地域、文(wen)(wen)化并相互(hu)沖突。斯(si)坦利是北方工(gong)業文(wen)(wen)明的(de)(de)(de)化身，他身上(shang)具(ju)有(you)的(de)(de)(de)粗野、放(fang)肆、追(zhui)求肉欲(yu)和物(wu)質主義(yi)，代(dai)表(biao)替現(xian)實世界的(de)(de)(de)存(cun)在；而布蘭奇(qi)則是南方種(zhong)植園經濟的(de)(de)(de)象征(zheng)，她的(de)(de)(de)高雅、敏感、保守、固(gu)執使她成為現(xian)實社會的(de)(de)(de)“另類”。布蘭理的(de)(de)(de)逃(tao)避是因為她無法解(jie)決這(zhe)(zhe)一(yi)對立與沖突，她從滅(mie)亡(wang)了的(de)(de)(de)美夢莊園里逃(tao)出來(lai)，帶著(zhu)她那個階層人的(de)(de)(de)烙印與現(xian)實發生了激烈的(de)(de)(de)碰撞，最終被現(xian)實逼瘋。這(zhe)(zhe)樣一(yi)個女性的(de)(de)(de)結局必然是毀滅(mie)。

布蘭奇代表在南方的(de)(de)(de)(de)(de)文化價值觀念中(zhong)成長起來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代女性(xing)，一(yi)旦自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)思想在某種(zhong)文化中(zhong)鑄就(jiu)，就(jiu)無法(fa)在另一(yi)種(zhong)文化中(zhong)委曲求(qiu)全。她(ta)們又都是(shi)依賴(lai)性(xing)很強的(de)(de)(de)(de)(de)女子，在自己(ji)所愛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)身上不顧一(yi)切地(di)投(tou)入全部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)希望，這種(zhong)孤注(zhu)一(yi)擲的(de)(de)(de)(de)(de)投(tou)入，帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)望是(shi)徹頭(tou)徹尾的(de)(de)(de)(de)(de)，而她(ta)們接受的(de)(de)(de)(de)(de)清教傳統沒有教會她(ta)們面對現實，正(zheng)視失(shi)落(luo)，面對弱肉強食的(de)(de)(de)(de)(de)現實，她(ta)總(zong)是(shi)膽戰(zhan)心驚(jing)，無力應付，只是(shi)縮進(jin)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想世(shi)界，以極端病態的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)謀(mou)取生存，而結果又只能是(shi)自取滅亡。布蘭奇的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇正(zheng)是(shi)反(fan)映了現代物質社(she)會西方女性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)尷尬處(chu)境。

由于布蘭奇的(de)(de)(de)悲劇(ju)貫穿始終，很多(duo)人(ren)為《欲望號(hao)(hao)街車》這首女(nv)性悲歌愴然淚下。但是(shi)威廉斯在此劇(ju)中(zhong)所(suo)關(guan)注的(de)(de)(de)不僅(jin)是(shi)南方女(nv)性、南方文明(ming)的(de)(de)(de)生存(cun)狀況。在此劇(ju)中(zhong)，北方以工(gong)業(ye)發達為特征的(de)(de)(de)現代(dai)社會在實(shi)現放逐(zhu)文化“他(ta)(ta)者(zhe)”的(de)(de)(de)同(tong)時把自身(shen)也曝(pu)露(lu)在眾人(ren)的(de)(de)(de)目(mu)光下，把人(ren)們的(de)(de)(de)注意力(li)集(ji)中(zhong)到(dao)“對元敘事的(de)(de)(de)懷(huai)疑，對那些曾(ceng)經控制、界定和解(jie)釋世界上所(suo)有不同(tong)形式的(de)(de)(de)話(hua)語活動的(de)(de)(de)普通(tong)指導性原則和神話(hua)的(de)(de)(de)懷(huai)疑”上。”《欲望號(hao)(hao)街車》是(shi)一(yi)個資本(ben)主義工(gong)業(ye)化文明(ming)在消(xiao)解(jie)“他(ta)(ta)者(zhe)”的(de)(de)(de)同(tong)時實(shi)現自我消(xiao)解(jie)的(de)(de)(de)現代(dai)隱喻(yu)。

同性戀

《街(jie)車》正(zheng)如(ru)費利西亞·隆德爾(er)所言，《街(jie)車》“給大家留(liu)下最深(shen)刻(ke)印象的，首先(xian)是關于創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)這部偉大作(zuo)(zuo)(zuo)品的作(zuo)(zuo)(zuo)家的神秘(mi)(mi)感(gan)，其次是作(zuo)(zuo)(zuo)品本身(shen)的神秘(mi)(mi)感(gan)。作(zuo)(zuo)(zuo)品中的秘(mi)(mi)密和豐富(fu)內涵無(wu)論多少描述、多少分析、多少理解都難(nan)以(yi)窮盡(jin)”。

《街車》中的音(yin)(yin)樂頗具神秘色(se)彩(cai)。除(chu)了不(bu)(bu)遠處酒(jiu)吧傳來的鋼琴聲(sheng)以外(wai)，劇中七(qi)次(ci)出(chu)(chu)(chu)現相(xiang)同(tong)的波爾卡舞曲。這段音(yin)(yin)樂絕非(fei)隨(sui)意播放(fang)，而(er)(er)是(shi)(shi)威(wei)廉斯(si)頗費心機的安排，因為它(ta)總是(shi)(shi)在(zai)布蘭奇(qi)回(hui)憶過去或者情緒非(fei)常低(di)落時(shi)出(chu)(chu)(chu)現。音(yin)(yin)樂并不(bu)(bu)為其他人物(wu)所(suo)聞，而(er)(er)僅僅出(chu)(chu)(chu)現在(zai)布蘭奇(qi)的幻覺中。不(bu)(bu)僅如此，當耳邊回(hui)響起這首舞曲時(shi)，布蘭奇(qi)總是(shi)(shi)異常躁(zao)動不(bu)(bu)安，直到最后一聲(sheng)槍響，音(yin)(yin)樂隨(sui)之夏然而(er)(er)止，她才能平靜(jing)下來。

進一(yi)(yi)步考(kao)察(cha)，這首舞曲原(yuan)來是艾(ai)倫(lun)(lun)自(zi)(zi)殺前舞會(hui)演奏(zou)的(de)(de)音樂。當時(shi)，氣憤的(de)(de)布蘭(lan)奇(qi)沖(chong)進舞池，大(da)聲揭(jie)露丈夫。就(jiu)在(zai)(zai)(zai)波(bo)爾卡舞曲演奏(zou)時(shi)，艾(ai)倫(lun)(lun)沖(chong)出(chu)去(qu)飲彈自(zi)(zi)盡(jin)。威廉斯(si)如此(ci)安排的(de)(de)目的(de)(de)雖然(ran)很少被人注意，但其用意卻非常(chang)明(ming)了(le)。通過音樂，他(ta)一(yi)(yi)次次向(xiang)觀(guan)眾讀者渲染艾(ai)倫(lun)(lun)之死(si)對于布蘭(lan)奇(qi)的(de)(de)影響：艾(ai)倫(lun)(lun)的(de)(de)自(zi)(zi)殺在(zai)(zai)(zai)布蘭(lan)奇(qi)的(de)(de)印象中(zhong)(zhong)(zhong)校定(ding)格，像電影鏡頭(tou)一(yi)(yi)樣不時(shi)地在(zai)(zai)(zai)她的(de)(de)腦海中(zhong)(zhong)(zhong)回(hui)放，一(yi)(yi)次次拷問她的(de)(de)良知，讓她在(zai)(zai)(zai)自(zi)(zi)責和悔恨中(zhong)(zhong)(zhong)痛苦萬分。

正是這(zhe)種痛苦的(de)自(zi)(zi)責(ze)使(shi)(shi)布蘭奇從一個純(chun)潔(jie)、體(ti)面(mian)的(de)富(fu)家(jia)小姐突變為一個走投無路的(de)蕩婦。在良心的(de)譴責(ze)下(xia)(xia)，她開始了看似貪圖肉體(ti)享(xiang)受(shou)、其實卻(que)是自(zi)(zi)我毀滅(mie)的(de)贖罪——曾經純(chun)潔(jie)體(ti)面(mian)的(de)布蘭奇自(zi)(zi)然(ran)非常(chang)清(qing)楚放蕩形骸(hai)的(de)下(xia)(xia)場(chang)。在自(zi)(zi)責(ze)心理的(de)驅使(shi)(shi)下(xia)(xia)，她糟(zao)蹋自(zi)(zi)己的(de)身體(ti)和名譽，希(xi)望借此(ci)獲得(de)曾經被自(zi)(zi)己認(ren)為“墮落”的(de)丈夫的(de)寬恕(shu)，并取得(de)良心上的(de)暫時安寧。

布蘭媒墮落的根本原因(yin)是(shi)她因(yin)造(zao)成同性戀前(qian)夫自殺而(er)產生了強烈的自責(ze)心理，這種自責(ze)讓(rang)她不惜(xi)以世人(ren)所鄙夷的縱欲來懲罰自己(ji)；而(er)導致艾倫之死的原因(yin)則是(shi)美國社(she)會中長期以來對同性戀的排斥與打(da)壓。

正如魯迅先生在《狂(kuang)人日記》中(zhong)控(kong)訴社(she)會吃人、傳(chuan)統吃人一樣，威廉斯在《街(jie)車》里揭示了(le)社(she)會偏(pian)見對同性戀的(de)不理解、不寬容產(chan)生的(de)社(she)會悲劇。

威廉斯用非常隱(yin)蔽曲(qu)折的(de)(de)(de)手法(fa)表現了當(dang)時被(bei)嚴格(ge)禁止(zhi)的(de)(de)(de)同性(xing)(xing)戀題材。他用拼圖游戲一樣的(de)(de)(de)手法(fa)，把布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)(de)過去分割成片段，并通過舞(wu)臺人物的(de)(de)(de)追(zhui)溯，完(wan)整地(di)講述(shu)了布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)(de)墮落過程并揭示了其深刻(ke)原(yuan)因。不(bu)僅如(ru)此，威廉斯還(huan)賦予一個墮落女性(xing)(xing)形(xing)象男性(xing)(xing)同性(xing)(xing)戀的(de)(de)(de)實(shi)質。

兩性矛盾

田納西·威(wei)廉斯(si)把斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)塑造成男(nan)權(quan)(quan)社會的(de)(de)代言者和(he)衛(wei)道(dao)士。布蘭(lan)(lan)奇對這個男(nan)權(quan)(quan)社會的(de)(de)態度，與(yu)她(ta)對斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)的(de)(de)態度互(hu)(hu)相(xiang)投射，最終反映在(zai)(zai)她(ta)與(yu)斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)不可調(diao)和(he)的(de)(de)矛(mao)盾當(dang)中。布蘭(lan)(lan)奇與(yu)斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)的(de)(de)沖突是“一(yi)開始就定好(hao)了(le)”，他們既(ji)互(hu)(hu)相(xiang)厭惡，又互(hu)(hu)相(xiang)需要，既(ji)互(hu)(hu)相(xiang)仇恨，又互(hu)(hu)相(xiang)吸引，這正是現(xian)實(shi)中男(nan)女(nv)兩性(xing)關系的(de)(de)一(yi)種寫照(zhao)。布蘭(lan)(lan)奇諷刺(ci)斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)是猿人，斥(chi)責妹妹是出于肉(rou)體(ti)的(de)(de)欲望跟一(yi)頭野(ye)獸生活在(zai)(zai)一(yi)起，而她(ta)自(zi)己卻在(zai)(zai)第一(yi)次見到斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)時，就迷上了(le)這健壯的(de)(de)肌肉(rou)。盡管她(ta)努力壓抑著自(zi)己，強裝出優雅的(de)(de)姿(zi)態，但實(shi)際上，斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)早已洞穿了(le)她(ta)虛弱的(de)(de)內(nei)心(xin)。斯(si)坦(tan)(tan)(tan)利(li)一(yi)眼就能把女(nv)人不同性(xing)愛(ai)要求的(de)(de)類型辨認出來，赤裸裸的(de)(de)形(xing)象立(li)即閃現(xian)在(zai)(zai)他腦際，然后(hou)決定他該對她(ta)們擺出哪副笑臉。

布蘭奇(qi)·杜波依斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)，是(shi)(shi)男(nan)性(xing)(xing)對(dui)(dui)女性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)欺凌和壓迫(po)造就的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)，是(shi)(shi)男(nan)女兩性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，或(huo)者說是(shi)(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)。“女性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)(jie)(jie)放與(yu)男(nan)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)(jie)(jie)放是(shi)(shi)相輔相成的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)，絕對(dui)(dui)沒(mei)有(you)一個社會(hui)在(zai)為女性(xing)(xing)設置(zhi)人(ren)為符碼的(de)(de)(de)(de)(de)同時，不要(yao)男(nan)性(xing)(xing)付出代價(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)。兩性(xing)(xing)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)戰爭從來就沒(mei)有(you)贏家，只(zhi)有(you)彼(bi)此(ci)傷(shang)害(hai)。《欲(yu)(yu)望號(hao)街車》反映的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)男(nan)女兩性(xing)(xing)之(zhi)間(jian)鴻溝(gou)般的(de)(de)(de)(de)(de)隔閡與(yu)悲劇(ju)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)沖突，具(ju)有(you)普(pu)遍意義(yi)。田納西(xi)·威廉斯(si)通(tong)過《欲(yu)(yu)望號(hao)街車》向世人(ren)呼喚(huan)人(ren)與(yu)人(ren)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)相愛、理解(jie)(jie)(jie)和寬容，再次說明平等的(de)(de)(de)(de)(de)兩性(xing)(xing)關系(xi)對(dui)(dui)于建立和諧社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要(yao)性(xing)(xing)。

藝術特色

象征

在(zai)《欲望號街(jie)車》中，劇作(zuo)家(jia)大(da)量地運用象(xiang)征手法，使劇中的(de)(de)人名(ming)、地名(ming)和(he)動作(zuo)等的(de)(de)意(yi)義顯而易(yi)見，就避免了過多地描述(shu)和(he)說明，使其詩劇語言精煉(lian)而豐滿，如(ru)意(yi)象(xiang)派詩作(zuo)一(yi)樣(yang)，表現出明顯的(de)(de)韻律化(hua)和(he)聯想特征。舞臺上的(de)(de)象(xiang)征更能直(zhi)接表達劇作(zuo)家(jia)的(de)(de)意(yi)圖(tu)，讓讀(du)者和(he)觀(guan)眾可(ke)以(yi)最便捷的(de)(de)方(fang)式心領(ling)神會，勝(sheng)過千(qian)言萬語。同時在(zai)表現主題方(fang)面，象(xiang)征手法也功不可(ke)沒，入(ru)侵者、逃(tao)亡者和(he)被強暴(bao)者在(zai)各(ge)個(ge)象(xiang)征形象(xiang)的(de)(de)映襯下，表現得栩栩如(ru)生，故事情節的(de)(de)發展也更加(jia)順理成章(zhang)。

《欲望號(hao)街車》其中一條(tiao)重要的主(zhu)線是(shi)布(bu)蘭(lan)奇幻想(xiang)與現實(shi)的對抗，她不愿承認(ren)自己已是(shi)半老徐娘(niang)，不愿想(xiang)起(qi)逝去的家人和(he)被(bei)抵押的貝爾里夫(fu)莊園，不愿憶起(qi)自殺的同性戀丈夫(fu)，不愿面對被(bei)學校開除被(bei)逐出羅拉(la)的事(shi)(shi)實(shi)，總(zong)之，她不愿去想(xiang)起(qi)以(yi)前任何一件令她傷心(xin)難過的事(shi)(shi)情。為了表達這(zhe)一主(zhu)題，威廉斯在(zai)劇本中沒有讓布(bu)蘭(lan)奇說出一個“不愿”，也沒有做(zuo)累(lei)贅的舞(wu)臺描述，他用酒、光、水和(he)火這(zhe)四個具(ju)有象征性的事(shi)(shi)物把布(bu)蘭(lan)奇的心(xin)理展露(lu)地(di)淋漓盡致，為營造(zao)舞(wu)臺效果奠定了基礎。

音樂

在(zai)全劇(ju)中，威(wei)(wei)廉(lian)斯(si)(si)特意(yi)使用(yong)憂郁的(de)(de)(de)布魯(lu)斯(si)(si)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)作為基調。布蘭奇就是(shi)伴著這(zhe)代表著痛苦現實的(de)(de)(de)音樂來到了“天(tian)堂福地(di)”，當她(ta)敘述貝爾里夫一個個過世的(de)(de)(de)親人(ren)時（第一場），以及(ji)在(zai)她(ta)試圖勾(gou)引賣報紙的(de)(de)(de)男(nan)孩而親吻(wen)他時（第五場），“布魯(lu)斯(si)(si)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)響(xiang)起(qi)”。在(zai)這(zhe)種(zhong)(zhong)音樂的(de)(de)(de)渲染(ran)下(xia)，布蘭奇被人(ren)拋(pao)棄(qi)的(de)(de)(de)內心憂傷和無家可歸的(de)(de)(de)孤(gu)獨感更是(shi)溢于言(yan)表。斯(si)(si)坦(tan)利也曾(ceng)經一度被這(zhe)種(zhong)(zhong)音樂感染(ran)。當史黛拉要(yao)離開他時，他哭著叫喊“我要(yao)我的(de)(de)(de)寶貝”，此刻傳來一陣(zhen)布魯(lu)斯(si)(si)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)。但(dan)通常，威(wei)(wei)廉(lian)斯(si)(si)都(dou)是(shi)用(yong)簡(jian)單粗俗的(de)(de)(de)下(xia)等酒館(guan)里的(de)(de)(de)節奏來診(zhen)釋斯(si)(si)坦(tan)利的(de)(de)(de)人(ren)格，這(zhe)種(zhong)(zhong)音樂也運(yun)用(yong)在(zai)第十場強暴那場戲中。

在(zai)《欲望(wang)號街車(che)》中(zhong)，威廉(lian)斯多次(ci)使(shi)用(yong)(yong)音(yin)樂(le)。布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)家(jia)附(fu)近酒(jiu)吧時(shi)(shi)時(shi)(shi)傳來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)新(xin)奧爾良生活情調的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)：感傷的(de)(de)(de)(de)黑人(ren)民歌(ge)，緩慢低沉的(de)(de)(de)(de)爵士音(yin)樂(le)，頹廢整腳的(de)(de)(de)(de)下等(deng)歌(ge)手的(de)(de)(de)(de)低吟，有力地表(biao)現(xian)出(chu)了劇中(zhong)人(ren)物醉生夢死(si)的(de)(de)(de)(de)生活和布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)孤(gu)單寂寞的(de)(de)(de)(de)情懷(huai)。當布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)回憶起貝(bei)爾里(li)夫和講述(shu)她和艾倫(lun)共度美好時(shi)(shi)光時(shi)(shi)，威廉(lian)斯用(yong)(yong)不斷響起的(de)(de)(de)(de)波(bo)爾卡舞(wu)曲(qu)，表(biao)現(xian)出(chu)她少女(nv)的(de)(de)(de)(de)浪漫(man)情懷(huai)以及(ji)與愛人(ren)共度的(de)(de)(de)(de)美好時(shi)(shi)光，表(biao)現(xian)了她緬懷(huai)過去(qu)，自(zi)我懺(chan)悔(hui)及(ji)對未來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)展(zhan)望(wang)。而(er)且(qie)波(bo)爾卡舞(wu)曲(qu)一次(ci)又(you)一次(ci)地被布(bu)(bu)魯斯鋼(gang)琴(qin)曲(qu)所淹沒，表(biao)明痛(tong)苦(ku)的(de)(de)(de)(de)現(xian)實力量過于強(qiang)(qiang)大，布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)勢單力薄，不堪一擊(ji)；暗示著布(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)必然會被斯坦(tan)利所戰(zhan)勝（強(qiang)(qiang)奸）。

悲劇審美

作者(zhe)使(shi)(shi)用了非常自然巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧將兩重悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)(jin)行了聯系(xi)：從表現(xian)手(shou)法(fa)上(shang)(shang)來看，隨著情(qing)(qing)節發展進(jin)(jin)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)際上(shang)(shang)是(shi)逐步向讀者(zhe)展現(xian)另一(yi)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程。從故事(shi)情(qing)(qing)節上(shang)(shang)看艾(ai)倫(lun)(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死是(shi)改變(bian)布蘭(lan)琪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)所(suo)在(zai)，當斯坦利抨擊布蘭(lan)琪時史(shi)黛拉多次說(shuo)到“你(ni)不了解年輕時候(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布蘭(lan)琪，在(zai)她(ta)還是(shi)個小姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，沒(mei)有(you)人(ren)比(bi)她(ta)更(geng)溫柔(rou)，更(geng)易(yi)相(xiang)信別人(ren)了”。因此(ci)《街車》雖(sui)然只(zhi)是(shi)單部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作品，但它向觀眾(zhong)提(ti)供了大于普通悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)(shen)關(guan)客體(ti)，從而(er)使(shi)(shi)審(shen)(shen)(shen)關(guan)意識(shi)更(geng)豐富、更(geng)深(shen)刻(ke)(ke)。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)客體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富和深(shen)刻(ke)(ke)直接影響著審(shen)(shen)(shen)關(guan)主體(ti)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)(shen)美意識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多少和程度深(shen)淺，而(er)《街車》這(zhe)部劇(ju)(ju)(ju)(ju)作在(zai)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)(shen)美特(te)征上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)之處即在(zai)于它首先使(shi)(shi)觀眾(zhong)同(tong)情(qing)(qing)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)(cheng)受者(zhe)艾(ai)倫(lun)(lun)，繼而(er)又使(shi)(shi)得讀者(zhe)同(tong)情(qing)(qing)上(shang)(shang)一(yi)場悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)造(zao)者(zhe)，這(zhe)次悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承(cheng)(cheng)受者(zhe)布蘭(lan)奇，也就(jiu)揭示了“陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局(ju)沒(mei)有(you)絲毫(hao)緩解”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道理(li)——悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)導(dao)致悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。事(shi)實(shi)上(shang)(shang)人(ren)物均不能(neng)從這(zhe)種悲(bei)(bei)(bei)慘惋惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運中解脫出去。所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教訓和悔恨、救(jiu)贖均是(shi)不成立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、是(shi)失敗(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)(shen)美客體(ti)如此(ci)徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展現(xian)了悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)，自然引起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)美感也就(jiu)越強烈，越持久。

作品影響

《欲(yu)望(wang)號(hao)街車(che)》曾獲得(de)普(pu)利策(ce)獎。1947年《欲(yu)望(wang)號(hao)街車(che)》在百老匯首演，紐約觀眾(zhong)掌(zhang)聲如雷。田(tian)納西·威(wei)廉(lian)斯(si)親(qin)自登臺謝幕，觀眾(zhong)用(yong)長時間的(de)(de)掌(zhang)聲向(xiang)他(ta)致意(yi)，評論界(jie)(jie)也(ye)好(hao)評如潮。這次(ci)演出的(de)(de)成功(gong)，還(huan)要歸功(gong)于導(dao)演艾利亞·卡(ka)贊(zan)，他(ta)后來還(huan)把這部(bu)舞臺劇(ju)搬上了銀幕，進一步擴(kuo)大(da)了《欲(yu)望(wang)號(hao)街車(che)》和田(tian)納西·威(wei)廉(lian)斯(si)的(de)(de)知名度，費雯·麗為此贏(ying)得(de)第二座奧斯(si)卡(ka)金像獎。充滿雄性魅力、粗獷健(jian)碩卻名不見經(jing)傳的(de)(de)馬龍(long)·白蘭度因飾演斯(si)坦利一角，也(ye)一舉成名。該影片成為世(shi)界(jie)(jie)電影史上的(de)(de)經(jing)典(dian)之(zhi)作(zuo)，在全球廣為流(liu)傳。

國(guo)(guo)(guo)(guo)外很(hen)多國(guo)(guo)(guo)(guo)家也看好這部戲(xi)(xi)，《欲望號街(jie)車》在美國(guo)(guo)(guo)(guo)大(da)獲成功后便越洋過(guo)海，登上了英國(guo)(guo)(guo)(guo)倫敦、意大(da)利(li)羅馬(ma)等舞臺。在倫敦，由(you)英國(guo)(guo)(guo)(guo)勞倫斯(si)·奧立佛執導(dao)，費雯·麗飾演(yan)(yan)(yan)(yan)布蘭(lan)琪(qi)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)盛況空前。羅馬(ma)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)則由(you)電影導(dao)演(yan)(yan)(yan)(yan)維斯(si)康堤親自(zi)出(chu)馬(ma)，女主(zhu)角是意大(da)利(li)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)、電影演(yan)(yan)(yan)(yan)員安(an)娜·麥(mai)蘭(lan)妮主(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)。在法國(guo)(guo)(guo)(guo)、瑞典、俄國(guo)(guo)(guo)(guo)等也先后競相(xiang)上演(yan)(yan)(yan)(yan)《欲望號街(jie)車》，田納西·威廉斯(si)征服了歐(ou)洲觀(guan)眾。在中國(guo)(guo)(guo)(guo)，由(you)于受(shou)各種因素制約(yue)，這部戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)被搬演(yan)(yan)(yan)(yan)是在改(gai)革開放以(yi)后的事情，一些高等藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)院，如(ru)上海戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)學(xue)(xue)院、云南藝(yi)術(shu)學(xue)(xue)院等，將(jiang)它作為學(xue)(xue)生的畢業公演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目。

作品評價

第(di)一次聽到《街車》的(de)(de)(de)臺詞，給(gei)你的(de)(de)(de)印象是那既非俏皮(pi)話，也不(bu)是詩(shi)，而是從靈魂中(zhong)流(liu)淌出(chu)來的(de)(de)(de)語言。一位作家(jia)的(de)(de)(de)靈魂，一個(ge)獨一無二的(de)(de)(de)聲音幾(ji)乎是奇(qi)跡般籠(long)罩住(zhu)了整(zheng)個(ge)舞臺。《街車》的(de)(de)(de)首演就等于是在商業(ye)戲劇的(de)(de)(de)土地上插上了一面美的(de)(de)(de)旗幟。威廉(lian)斯的(de)(de)(de)這(zhe)出(chu)戲比(bi)他(ta)不(bu)論是此前(qian)還是以后的(de)(de)(de)其他(ta)作品都更接近悲劇，它(ta)陰暗的(de)(de)(de)結局沒有(you)得到絲毫的(de)(de)(de)緩解。——阿瑟·米(mi)勒

其他信息

演出信息

2022年4月28日至5月15日，歐(ou)美經典戲劇(ju)《欲望號街(jie)車》在上海(hai)話劇(ju)藝術中心·戲劇(ju)沙(sha)龍上演。