《地黃湯(tang)帖》是東晉(jin)王獻之創作的書法作品(pin)。
【名稱】地黃(huang)湯(tang)帖
唐(tang)摹本。日本東京臺東區(qu)立(li)書道博物(wu)館藏。
此帖(tie)(tie)在《淳化閣帖(tie)(tie)》、《大觀帖(tie)(tie)》、《三希堂(tang)法帖(tie)(tie)》、《筠清館(guan)法帖(tie)(tie)》等歷代著名叢(cong)帖(tie)(tie)中多有摹刻(ke)。
新婦服地黃湯①來(lai),似減。眠(mian)食②尚未佳。憂懸(xuan)不去心。君等前所論事,想必(bi)及。謝(xie)生未還(huan),可爾(er)。進(jin)退不可解,吾當書(shu)問(wen)也(ye)。
①地黃湯乃一中藥(yao)名,這(zhe)是有關藥(yao)物的尺(chi)牘,與王獻(xian)之《鴨頭丸帖》同。
②眠食(shi):睡眠和飲食(shi)。亦概指生(sheng)活(huo)起居。《南史·陸(lu)澄傳》:“行坐眠食(shi),手不釋卷。”唐(tang)韓愈《與孟尚書書》:“未審入秋來眠食(shi)何似,伏(fu)維萬福!”
王獻之(zhi)真跡未(wei)能傳承至今,作為模本墨跡有數種(zhong)傳世(shi),其中之(zhi)一,即《地(di)黃湯帖》。全(quan)篇書風柔韌(ren)兼備,沉著軒昂,一氣呵成。
《地(di)黃(huang)(huang)湯(tang)帖》用(yong)筆(bi)外拓,筆(bi)畫(hua)圓腴而(er)縱逸。整(zheng)幅字(zi)(zi)富有節奏感,開頭“新婦(fu)”兩個字(zi)(zi)是(shi)行書(shu)(shu)剛落筆(bi)速(su)度較(jiao)(jiao)慢,寫(xie)得(de)凝重端穩,“服”字(zi)(zi)以后,漸漸放(fang)(fang)開,到(dao)(dao)第(di)二行用(yong)筆(bi)已經(jing)很灑脫,筆(bi)畫(hua)連綿宛曲,提按自(zi)然(ran),輕重變(bian)化(hua),充(chong)滿(man)韻律感,墨色濃淡、枯潤相間(jian),使得(de)全帖具有散朗舒展(zhan)的(de)(de)特點(dian)。《地(di)黃(huang)(huang)湯(tang)帖》首行“新婦(fu)服地(di)黃(huang)(huang)湯(tang)”六字(zi)(zi)為(wei)行楷(kai),用(yong)的(de)(de)是(shi)內(nei)(nei)擫筆(bi)法(fa),體勢較(jiao)(jiao)工整(zheng)豐(feng)腴。自(zi)第(di)二行起筆(bi)法(fa)轉(zhuan)入外展(zhan),縱放(fang)(fang)自(zi)如(ru),直(zhi)到(dao)(dao)任情(qing)而(er)書(shu)(shu),不拘(ju)一則。王羲之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)內(nei)(nei)擫法(fa)重骨氣,比(bi)較(jiao)(jiao)含蓄謹嚴;王獻之(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)外拓法(fa)重筋骨,多放(fang)(fang)縱。兩法(fa)的(de)(de)運用(yong)都源于(yu)較(jiao)(jiao)強的(de)(de)腕力。由傾向(xiang)內(nei)(nei)擫法(fa)轉(zhuan)為(wei)外拓法(fa),是(shi)基(ji)于(yu)內(nei)(nei)擫法(fa)的(de)(de)必然(ran)發(fa)展(zhan)。“二王”筆(bi)法(fa)的(de)(de)聯系與(yu)區別,由此(ci)可以看出。王獻之(zhi)(zhi)(zhi)在行筆(bi)委(wei)曲取勢處(chu)和回鋒轉(zhuan)折處(chu),比(bi)起王羲之(zhi)(zhi)(zhi)來更加簡便。因此(ci),其字(zi)(zi)形與(yu)體態(tai)圓美(mei)、流麗、開放(fang)(fang),便于(yu)抒發(fa)性情(qing)。由于(yu)王獻之(zhi)(zhi)(zhi)書(shu)(shu)法(fa)符(fu)合“寫(xie)心、寫(xie)意、寫(xie)志、寫(xie)情(qing)”的(de)(de)藝術要求,因而(er)直(zhi)到(dao)(dao)今(jin)天仍受(shou)到(dao)(dao)人(ren)們的(de)(de)喜愛、贊賞。
此(ci)帖(tie)是(shi)(shi)很規范(fan)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)書作品。其(qi)筆法(fa)方圓(yuan)兼備(bei),短小的(de)(de)(de)筆畫多(duo)圓(yuan)曲(qu),顧盼有(you)(you)情,俯仰生姿,得獻(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)筆意(yi)。筆法(fa)由(you)內斂漸(jian)外展,體(ti)(ti)(ti)(ti)勢由(you)圓(yuan)美豐腴(yu),漸(jian)入縱放自(zi)如,收放頗耐人尋味,這(zhe)是(shi)(shi)獻(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)不(bu)為(wei)其(qi)父筆致緊斂所約束而(er)達到體(ti)(ti)(ti)(ti)勢風流的(de)(de)(de)一下證(zheng)明。其(qi)章(zhang)法(fa)自(zi)然(ran),不(bu)失俊雅。其(qi)結(jie)體(ti)(ti)(ti)(ti)以(yi)(yi)方形為(wei)主,給人以(yi)(yi)端(duan)莊之(zhi)(zhi)(zhi)感。此(ci)帖(tie)通篇節奏變化很豐富,第(di)一行(xing)(xing)以(yi)(yi)獨立(li)簡(jian)潔的(de)(de)(de)行(xing)(xing)書起勢,最初入筆時,速度較(jiao)緩而(er)稍矜持,“服”字(zi)(zi)以(yi)(yi)后(hou),用筆漸(jian)見放縱,至(zhi)第(di)二(er)行(xing)(xing)用筆已(yi)極灑脫(tuo),長(chang)畫多(duo)頓筆,蓄(xu)勢后(hou)再(zai)放筆而(er)行(xing)(xing),如“眠”字(zi)(zi)豎鉤,“食”字(zi)(zi)長(chang)撇,“尚”字(zi)(zi)第(di)三、四(si)畫,“憂”字(zi)(zi)第(di)一橫(heng)與橫(heng)鉤、“前、所”二(er)字(zi)(zi)的(de)(de)(de)長(chang)橫(heng)都(dou)有(you)(you)此(ci)特點(dian)。最后(hou)一行(xing)(xing)前三字(zi)(zi)都(dou)是(shi)(shi)出鋒收筆,“書問(wen)”漸(jian)緊,至(zhi)“也”字(zi)(zi)戛然(ran)而(er)止。《地(di)黃(huang)湯帖(tie)》點(dian)畫精謹,技巧動作一絲不(bu)茍。雖然(ran)是(shi)(shi)行(xing)(xing)書,但字(zi)(zi)字(zi)(zi)穩(wen)健,饒(rao)有(you)(you)楷(kai)法(fa)。此(ci)帖(tie)書法(fa)較(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)《中秋帖(tie)》一筆書又(you)規整(zheng)了一些。整(zheng)體(ti)(ti)(ti)(ti)看去勻整(zheng)、圓(yuan)美、流麗、開拓,敢于抒發心性(xing),追求自(zi)然(ran),是(shi)(shi)大令法(fa)書中的(de)(de)(de)代(dai)表作之(zhi)(zhi)(zhi)一。
原珍(zhen)藏于(yu)宋(song)內府,高宗趙(zhao)構題簽(qian)。《淳(chun)化閣帖》卷第十(shi)收(shou)刻。經(jing)賈似道,明代文征(zheng)明、王寵、文彭(peng),清代孫承澤、吳榮(rong)光、羅(luo)振玉遞藏后,于(yu)1911年(nian)(nian)(日(ri)本明治四(si)十(shi)四(si)年(nian)(nian))12月3日(ri),通過文求堂歸中村不折(zhe)(1866-1943年(nian)(nian))所有(you)(you)。卷未有(you)(you)文彭(peng)、常生、成親(qin)王、英和(he)等六(liu)家(jia)觀(guan)記題跋(ba)。吳榮(rong)光獲此帖時(shi),模(mo)刻于(yu)所輯集帖《筠清館帖》。