《擲鐵餅(bing)者》表現(xian)了投擲鐵餅(bing)的一個(ge)典型瞬間(jian)動作：運動員上身(shen)倒向右轉(zhuan)，前傾成弓狀，重(zhong)心落(luo)在右腳上，左臂接在右膝，右手握著(zhu)鐵餅(bing)轉(zhuan)向后側。
公元(yuan)前449年到公元(yuan)前334年是希臘(la)雕(diao)塑藝術(shu)的全盛(sheng)時期(qi)，藝術(shu)史上(shang)稱為“古典時期(qi)”，大(da)量優秀的雕(diao)塑作(zuo)品出(chu)自這個(ge)時期(qi)，《擲鐵(tie)餅者(zhe)》就是其中現存流傳(chuan)的藝術(shu)杰作(zuo)之一(yi)，也是古希臘(la)雕(diao)塑家米隆的代(dai)表(biao)作(zuo)。
《擲鐵餅者(zhe)》取材于希臘現實(shi)生活(huo)中(zhong)的(de)體育競(jing)技(ji)活(huo)動(dong)。人物形象是(shi)雕刻(ke)家(jia)從實(shi)際(ji)生活(huo)中(zhong)觀察得來的(de)真實(shi)形象，有(you)可能是(shi)表彰一(yi)位運(yun)動(dong)健(jian)將或競(jing)技(ji)得獎(jiang)者(zhe)。
擲鐵(tie)(tie)餅的(de)強烈(lie)動感(gan)與雕像(xiang)(xiang)的(de)穩(wen)定(ding)感(gan)結合(he)得(de)非常好。雕像(xiang)(xiang)的(de)重(zhong)心落在(zai)右腿上，因(yin)此右腿成(cheng)了(le)(le)(le)使(shi)整(zheng)個(ge)雕像(xiang)(xiang)身(shen)體(ti)自由屈伸和(he)(he)(he)旋轉的(de)軸心，同時又(you)(you)保持了(le)(le)(le)雕像(xiang)(xiang)的(de)穩(wen)定(ding)性。擲鐵(tie)(tie)餅者張開的(de)雙(shuang)臂象(xiang)一張拉滿(man)弦的(de)弓，帶動了(le)(le)(le)身(shen)體(ti)的(de)彎曲(qu)，呈現出不穩(wen)定(ding)狀態，但高舉的(de)鐵(tie)(tie)餅又(you)(you)把(ba)人體(ti)全部(bu)的(de)運動統(tong)一了(le)(le)(le)起(qi)來，使(shi)人們又(you)(you)體(ti)會到了(le)(le)(le)暫(zan)時的(de)平衡(heng)。整(zheng)尊(zun)(zun)雕像(xiang)(xiang)充滿(man)了(le)(le)(le)連貫的(de)運動感(gan)和(he)(he)(he)節奏感(gan)，突破了(le)(le)(le)藝(yi)(yi)術上時間和(he)(he)(he)空間的(de)局限性，傳遞(di)了(le)(le)(le)運動的(de)意念，把(ba)人體(ti)的(de)和(he)(he)(he)諧、健美和(he)(he)(he)青春的(de)力量表達(da)得(de)淋漓盡致。體(ti)現了(le)(le)(le)古希臘(la)的(de)藝(yi)(yi)術家(jia)們不僅(jin)在(zai)藝(yi)(yi)術技巧上，同時也在(zai)藝(yi)(yi)術思想和(he)(he)(he)表現力上有了(le)(le)(le)一個(ge)質的(de)飛躍。這尊(zun)(zun)雕像(xiang)(xiang)被認為是“空間中凝(ning)固的(de)永恒”。
這(zhe)座雕像的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)(tu)，把復雜(za)矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)歸結成(cheng)為數不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)富有說服力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態，這(zhe)些姿(zi)態給予人(ren)(ren)以一(yi)(yi)種(zhong)集(ji)中、全神貫注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，尤見(jian)作(zuo)(zuo)者匠心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是，他出色地概括了擲(zhi)鐵餅(bing)(bing)這(zhe)一(yi)(yi)運動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)個連續過程，表(biao)(biao)現(xian)了一(yi)(yi)種(zhong)和(he)諧理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)態美。擲(zhi)鐵餅(bing)(bing)者張(zhang)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙臂(bei)像拉滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)，使人(ren)(ren)產生(sheng)一(yi)(yi)種(zhong)發射的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)。張(zhang)開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙肩和(he)扁(bian)擔(dan)似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)臂(bei)很對稱，這(zhe)里可以看出古典時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕刻(ke)喜歡用正(zheng)面律。同(tong)時擲(zhi)鐵餅(bing)(bing)者兩只(zhi)手(shou)臂(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)和(he)他拖在后邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)大腿(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)聯(lian)合(he)形(xing)成(cheng)了一(yi)(yi)個半圓形(xing)，其輪(lun)廓如(ru)同(tong)一(yi)(yi)只(zhi)拉開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)，腿(tui)和(he)手(shou)臂(bei)聯(lian)成(cheng)一(yi)(yi)個圖(tu)(tu)案，身(shen)體各部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)也體現(xian)一(yi)(yi)種(zhong)肯定和(he)穩固性。緊貼地面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右腿(tui)如(ru)同(tong)一(yi)(yi)個軸心(xin)(xin)，使曲折(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體保持穩定。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腿(tui)和(he)軀干在上邊形(xing)成(cheng)了兩個彼(bi)此相等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對角線(xian)(xian)。鐵餅(bing)(bing)和(he)人(ren)(ren)頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個圓形(xing)，左(zuo)右呼應(ying)，雕刻(ke)家在一(yi)(yi)個固定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間上表(biao)(biao)現(xian)著時間性，整(zheng)(zheng)個藝(yi)術形(xing)象健美而動(dong)人(ren)(ren)。
大英博物(wu)館(guan)館(guan)長(chang)尼爾·麥克格瑞格：《擲鐵餅者》不僅代表古(gu)希(xi)臘藝術的最高(gao)成就(jiu)，也(ye)與奧運(yun)會有著不可分(fen)割的關系。
《擲鐵餅者(zhe)》代表(biao)了(le)希臘古(gu)典時期雕(diao)塑的(de)(de)發展方向。米隆(long)的(de)(de)這件作(zuo)品解決了(le)雕(diao)塑的(de)(de)重心問題，為捕捉運動(dong)中的(de)(de)瞬間形象提供了(le)范式，為后(hou)世的(de)(de)雕(diao)塑家創造千姿百態(tai)的(de)(de)運動(dong)形象所效(xiao)法。
1948年(nian)的倫敦奧運會(hui)，曾以雕塑《擲鐵餅(bing)者》作為視覺(jue)形象之(zhi)一，向(xiang)全球(qiu)傳達奧運精神。
《擲鐵餅者》原作已(yi)經丟失。
1938年(nian)，阿道夫·希特勒花費500萬里拉買下(xia)了由蘭切羅(luo)蒂雕刻的(de)《擲(zhi)鐵餅者》的(de)復制品——一(yi)座羅(luo)馬大理(li)石(shi)雕。1938年(nian)6月底，《擲(zhi)鐵餅者》終于抵達德(de)國。不(bu)過，不(bu)是(shi)到(dao)柏林，而是(shi)到(dao)它曾經(jing)展(zhan)出的(de)位(wei)于慕尼黑的(de)古代雕塑(su)展(zhan)覽館。1948年(nian)回到(dao)意大利(li)，五年(nian)后陳(chen)列于羅(luo)馬國家博物館。
由希臘的(de)(de)麥倫雕于(yu)公(gong)元前5世紀的(de)(de)青(qing)銅像復制品，1791年(nian)在帝沃力的(de)(de)哈德良別墅被發現(xian)，但，由于(yu)修復方(fang)法(fa)不(bu)恰當，它的(de)(de)臉朝向(xiang)了一個(ge)錯誤的(de)(de)方(fang)向(xiang)。現(xian)藏于(yu)大英(ying)博物(wu)館。
《擲鐵(tie)(tie)餅(bing)者(zhe)》原(yuan)作已遺(yi)失(shi)。公(gong)元(yuan)2世(shi)紀，崇尚古希臘文明(ming)的(de)(de)羅馬皇帝命人重造(zao)“擲鐵(tie)(tie)餅(bing)者(zhe)”，這才有了(le)留存于世(shi)的(de)(de)三座復(fu)制(zhi)版，分(fen)別存放在拿(na)不(bu)勒(le)斯、羅馬和倫敦。
1938年羅馬大理石雕(diao)復制品在(zai)慕尼黑的(de)古代(dai)雕(diao)塑展(zhan)覽館展(zhan)出。
《擲鐵(tie)餅(bing)者》在2008年5月(yue)至7月(yue)12日，在上(shang)海博物館(guan)的“古代(dai)奧林匹克運(yun)動(dong)與藝術(shu)”的展(zhan)覽展(zhan)出。
《擲鐵(tie)餅(bing)者》在2008年(nian)8月至11月期(qi)間(jian)在香(xiang)港文化博(bo)物館(guan)舉(ju)行的(de)“大英(ying)博(bo)物館(guan)奧運珍藏展”上(shang)展出。這次來到上(shang)海的(de)《擲鐵(tie)餅(bing)者》，正是存放于倫敦大英(ying)博(bo)物館(guan)的(de)古羅馬(ma)時期(qi)三座復制版之一(yi)。
米隆(long)，古希(xi)臘雕(diao)塑家，古典時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)開創者(zhe)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)生平事跡不詳。據材料和(he)(he)傳說(shuo)，他(ta)(ta)生于希(xi)臘伊鉚塞拉，長(chang)期在雅典活動。據說(shuo)他(ta)(ta)受過良好的(de)(de)(de)(de)體育訓練，力量(liang)非常大(da)(da)，能(neng)扛起公(gong)牛。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)題材和(he)(he)對象大(da)(da)多(duo)是傳說(shuo)中的(de)(de)(de)(de)神、運(yun)動家、英雄和(he)(he)動物(wu)(wu)等(deng)，但他(ta)(ta)大(da)(da)部分作品(pin)(pin)業已失(shi)傳，現保留下來的(de)(de)(de)(de)是羅馬時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)復制品(pin)(pin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作有《雅典娜和(he)(he)瑪息阿》和(he)(he)《擲鐵餅者(zhe)》等(deng)，部分收藏在意大(da)(da)利羅馬的(de)(de)(de)(de)拉特(te)朗(lang)美(mei)術館(guan)。米隆(long)善于用寫(xie)實(shi)的(de)(de)(de)(de)藝術手法刻畫人(ren)物(wu)(wu)在運(yun)動時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)狀態，賦予雕(diao)像以(yi)生動的(de)(de)(de)(de)表(biao)現力，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)這(zhe)些完美(mei)藝術技巧。是后世的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑家們(men)所難以(yi)企及的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)對希(xi)臘雕(diao)塑藝術的(de)(de)(de)(de)發展起了巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)推動作用，從他(ta)(ta)開始，希(xi)臘雕(diao)塑藝術進(jin)入(ru)了一(yi)個全新的(de)(de)(de)(de)黃(huang)金時(shi)(shi)期，并一(yi)步步趨(qu)向成熟。
