雕塑內容

《擲(zhi)鐵餅者》表現了投(tou)擲(zhi)鐵餅的一個(ge)典型瞬間動作：運動員上身倒(dao)向右轉，前傾(qing)成弓狀(zhuang)，重心落在(zai)右腳上，左臂接在(zai)右膝，右手握著鐵餅轉向后(hou)側。

創作背景

公(gong)元前449年到公(gong)元前334年是希臘雕(diao)塑藝(yi)術(shu)的全盛時期，藝(yi)術(shu)史(shi)上稱為“古典時期”，大量優秀的雕(diao)塑作(zuo)品出自這個(ge)時期，《擲鐵(tie)餅者》就是其中(zhong)現(xian)存流傳的藝(yi)術(shu)杰作(zuo)之一，也(ye)是古希臘雕(diao)塑家米隆的代表作(zuo)。

《擲(zhi)鐵餅者》取材于希(xi)臘(la)現實生活(huo)中的體育競技(ji)活(huo)動(dong)。人物(wu)形象是雕刻家從實際(ji)生活(huo)中觀(guan)察得(de)來的真實形象，有可能是表彰一位運動(dong)健將或競技(ji)得(de)獎(jiang)者。

藝術鑒賞

整體形象

擲鐵餅的(de)(de)(de)(de)強烈動(dong)感(gan)(gan)(gan)(gan)與雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)(ding)感(gan)(gan)(gan)(gan)結(jie)合得非常好。雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)重心(xin)落(luo)在右腿上，因此右腿成了(le)(le)使整(zheng)個(ge)雕(diao)像(xiang)身(shen)體(ti)自由屈伸和旋(xuan)轉的(de)(de)(de)(de)軸(zhou)心(xin)，同時(shi)又保持(chi)了(le)(le)雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)(de)穩定(ding)(ding)(ding)性(xing)。擲鐵餅者(zhe)張開(kai)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)臂象一(yi)(yi)張拉滿(man)弦的(de)(de)(de)(de)弓，帶動(dong)了(le)(le)身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)(de)彎曲，呈(cheng)現出(chu)不穩定(ding)(ding)(ding)狀態，但高舉的(de)(de)(de)(de)鐵餅又把(ba)人(ren)體(ti)全部的(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)統一(yi)(yi)了(le)(le)起來，使人(ren)們(men)又體(ti)會到了(le)(le)暫(zan)時(shi)的(de)(de)(de)(de)平衡。整(zheng)尊雕(diao)像(xiang)充滿(man)了(le)(le)連貫的(de)(de)(de)(de)運(yun)動(dong)感(gan)(gan)(gan)(gan)和節奏(zou)感(gan)(gan)(gan)(gan)，突破了(le)(le)藝(yi)(yi)術(shu)上時(shi)間和空間的(de)(de)(de)(de)局限性(xing)，傳遞了(le)(le)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)意(yi)念，把(ba)人(ren)體(ti)的(de)(de)(de)(de)和諧、健(jian)美和青春(chun)的(de)(de)(de)(de)力量表(biao)(biao)達得淋漓(li)盡致。體(ti)現了(le)(le)古希臘(la)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)家們(men)不僅(jin)在藝(yi)(yi)術(shu)技巧上，同時(shi)也在藝(yi)(yi)術(shu)思想和表(biao)(biao)現力上有了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)飛躍(yue)。這尊雕(diao)像(xiang)被認為(wei)是“空間中凝固的(de)(de)(de)(de)永恒”。

構圖

這座雕(diao)像(xiang)的(de)(de)(de)構(gou)圖，把復雜矛(mao)盾的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)歸(gui)結成(cheng)為數(shu)不多的(de)(de)(de)鮮明生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)富有(you)說(shuo)服(fu)力的(de)(de)(de)姿態(tai)，這些姿態(tai)給予人(ren)(ren)以(yi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)集中、全神貫(guan)注的(de)(de)(de)感覺(jue)，尤見作(zuo)(zuo)者(zhe)匠心(xin)的(de)(de)(de)是，他(ta)出(chu)(chu)色(se)地概括了擲(zhi)鐵餅這一(yi)(yi)(yi)運動(dong)的(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)連續過程(cheng)，表現了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)和(he)(he)(he)(he)諧理想的(de)(de)(de)動(dong)態(tai)美。擲(zhi)鐵餅者(zhe)張(zhang)開(kai)的(de)(de)(de)雙臂像(xiang)拉(la)(la)滿(man)的(de)(de)(de)弓，使人(ren)(ren)產生(sheng)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)發射的(de)(de)(de)聯想。張(zhang)開(kai)的(de)(de)(de)雙肩和(he)(he)(he)(he)扁(bian)擔似的(de)(de)(de)手(shou)臂很對稱，這里可以(yi)看出(chu)(chu)古典時期的(de)(de)(de)雕(diao)刻(ke)喜歡用正(zheng)面律(lv)。同時擲(zhi)鐵餅者(zhe)兩只(zhi)手(shou)臂的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)和(he)(he)(he)(he)他(ta)拖在(zai)后(hou)邊的(de)(de)(de)左大(da)腿的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)聯合形(xing)成(cheng)了一(yi)(yi)(yi)個(ge)半圓(yuan)形(xing)，其輪廓如同一(yi)(yi)(yi)只(zhi)拉(la)(la)開(kai)的(de)(de)(de)弓，腿和(he)(he)(he)(he)手(shou)臂聯成(cheng)一(yi)(yi)(yi)個(ge)圖案，身(shen)體(ti)(ti)各部分的(de)(de)(de)結構(gou)也(ye)體(ti)(ti)現一(yi)(yi)(yi)種(zhong)肯定(ding)和(he)(he)(he)(he)穩固(gu)性(xing)。緊(jin)貼地面的(de)(de)(de)右腿如同一(yi)(yi)(yi)個(ge)軸心(xin)，使曲折的(de)(de)(de)身(shen)體(ti)(ti)保持穩定(ding)。他(ta)的(de)(de)(de)大(da)腿和(he)(he)(he)(he)軀干在(zai)上邊形(xing)成(cheng)了兩個(ge)彼此相等的(de)(de)(de)對角線(xian)。鐵餅和(he)(he)(he)(he)人(ren)(ren)頭的(de)(de)(de)兩個(ge)圓(yuan)形(xing)，左右呼應，雕(diao)刻(ke)家在(zai)一(yi)(yi)(yi)個(ge)固(gu)定(ding)的(de)(de)(de)姿態(tai)的(de)(de)(de)空間上表現著時間性(xing)，整(zheng)個(ge)藝術形(xing)象健美而(er)動(dong)人(ren)(ren)。

名家點評

大英(ying)博物(wu)館(guan)館(guan)長尼爾(er)·麥克格瑞(rui)格：《擲鐵餅者(zhe)》不(bu)僅代表古希臘藝術(shu)的最高成就，也與奧運會有著不(bu)可分割(ge)的關系。

后世影響

《擲鐵餅者》代表了希臘古(gu)典時(shi)期雕塑(su)的(de)發展方向。米隆的(de)這件作品解決了雕塑(su)的(de)重(zhong)心問題，為捕捉(zhuo)運(yun)動中的(de)瞬間形(xing)象提供(gong)了范式(shi)，為后(hou)世的(de)雕塑(su)家(jia)創造千姿百態(tai)的(de)運(yun)動形(xing)象所效法。

1948年的倫(lun)敦(dun)奧運會，曾以雕塑《擲鐵(tie)餅者》作為視覺形象之一，向全(quan)球傳達奧運精神。

歷史傳承

原作傳承

《擲(zhi)鐵餅者》原作已經(jing)丟失。

復制品傳承

1938年(nian)，阿道夫(fu)·希特勒(le)花(hua)費500萬(wan)里拉買(mai)下了由蘭(lan)切羅蒂雕刻的(de)(de)《擲鐵餅者》的(de)(de)復制品(pin)——一座羅馬大(da)(da)理石雕。1938年(nian)6月底，《擲鐵餅者》終于(yu)抵達德國。不過，不是到(dao)柏林，而是到(dao)它曾經展(zhan)出的(de)(de)位于(yu)慕尼黑的(de)(de)古代雕塑展(zhan)覽(lan)館(guan)。1948年(nian)回到(dao)意大(da)(da)利，五(wu)年(nian)后(hou)陳(chen)列于(yu)羅馬國家博物館(guan)。

由希臘的(de)麥倫(lun)雕(diao)于(yu)(yu)(yu)公元(yuan)前5世紀的(de)青銅像復(fu)制品，1791年在帝(di)沃力(li)的(de)哈(ha)德良別墅被發現(xian)，但，由于(yu)(yu)(yu)修(xiu)復(fu)方法(fa)不(bu)恰(qia)當，它的(de)臉朝向了(le)一個錯誤的(de)方向。現(xian)藏于(yu)(yu)(yu)大(da)英博物館。

復制信息

《擲鐵餅者(zhe)》原作已遺失。公元2世(shi)紀(ji)，崇尚古希臘文明的羅(luo)馬皇帝命人重造“擲鐵餅者(zhe)”，這才(cai)有(you)了留存(cun)于世(shi)的三座復制版(ban)，分別(bie)存(cun)放在拿不(bu)勒斯、羅(luo)馬和(he)倫敦。

重要展覽

1938年羅(luo)馬大理石雕復制品(pin)在(zai)慕尼黑的古代雕塑(su)展覽館展出(chu)。

《擲鐵餅者》在2008年5月(yue)至7月(yue)12日，在上(shang)海博(bo)物館的“古(gu)代奧林匹克運動與(yu)藝術”的展(zhan)(zhan)覽展(zhan)(zhan)出。

《擲鐵餅(bing)者(zhe)》在(zai)2008年(nian)8月至(zhi)11月期間在(zai)香港文化博物館舉行的“大(da)英(ying)博物館奧(ao)運珍藏展”上展出(chu)。這(zhe)次來到上海的《擲鐵餅(bing)者(zhe)》，正(zheng)是存放于倫(lun)敦大(da)英(ying)博物館的古羅馬時期三(san)座(zuo)復制版之一。

作者簡介

米(mi)隆(long)，古希(xi)臘(la)(la)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)家(jia)(jia)，古典(dian)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)開(kai)創者。他的(de)(de)(de)(de)生(sheng)平事(shi)跡不詳(xiang)。據(ju)材料(liao)和傳(chuan)(chuan)說，他生(sheng)于希(xi)臘(la)(la)伊鉚(liu)塞拉，長期(qi)在雅典(dian)活動(dong)(dong)。據(ju)說他受過良好的(de)(de)(de)(de)體育訓練，力量非(fei)常(chang)大(da)，能扛起(qi)公(gong)牛。他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)題材和對象大(da)多是(shi)(shi)傳(chuan)(chuan)說中的(de)(de)(de)(de)神(shen)、運動(dong)(dong)家(jia)(jia)、英雄和動(dong)(dong)物等，但他大(da)部分作品(pin)業已失傳(chuan)(chuan)，現保留下來的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)羅馬(ma)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)復制品(pin)。他的(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作有(you)《雅典(dian)娜和瑪息阿》和《擲鐵(tie)餅(bing)者》等，部分收藏在意大(da)利羅馬(ma)的(de)(de)(de)(de)拉特朗美術館(guan)。米(mi)隆(long)善于用寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術手法刻畫人(ren)物在運動(dong)(dong)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)狀態，賦(fu)予雕(diao)(diao)(diao)像以生(sheng)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)現力，他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)中的(de)(de)(de)(de)這(zhe)些完美藝(yi)術技巧。是(shi)(shi)后世的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)家(jia)(jia)們所難以企(qi)及的(de)(de)(de)(de)。他對希(xi)臘(la)(la)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)發(fa)展起(qi)了巨大(da)的(de)(de)(de)(de)推動(dong)(dong)作用，從(cong)他開(kai)始，希(xi)臘(la)(la)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)(su)藝(yi)術進入了一個全新的(de)(de)(de)(de)黃金時(shi)(shi)期(qi)，并一步(bu)步(bu)趨(qu)向成熟。