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雕塑內容

該(gai)雕塑雕刻了薩莫色(se)雷斯島(dao)海邊的(de)懸崖上的(de)勝(sheng)利(li)女神(shen)，雕塑的(de)底座是戰船的(de)船頭，船頭引(yin)導(dao)著艦隊乘(cheng)風(feng)破(po)浪沖(chong)向前方，勝(sheng)利(li)女神(shen)上身(shen)略向前傾(qing)，雄健而碩大(da)羽翼在高高飛(fei)揚。海風(feng)似乎正從她的(de)正面吹過來，薄薄的(de)衣衫隱隱顯(xian)露(lu)出女神(shen)的(de)身(shen)軀。

創作背景

公(gong)(gong)元前334年(nian)，馬其頓王(wang)亞(ya)歷(li)山大東侵波斯，建立起(qi)了西(xi)(xi)起(qi)希(xi)臘(la)、東到印(yin)度河流域、南跨埃(ai)及、北抵(di)中亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)大帝國，并努(nu)力推(tui)行東西(xi)(xi)文(wen)化合流，使這些地方(fang)都受(shou)到了希(xi)臘(la)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。直到公(gong)(gong)元前30年(nian)，羅馬征服希(xi)臘(la)文(wen)化最后的(de)(de)(de)(de)(de)陣地埃(ai)及托勒(le)密王(wang)朝，這300年(nian)藝術(shu)史(shi)上稱(cheng)為“希(xi)臘(la)化”時(shi)期(qi)。這一時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)臘(la)藝術(shu)風格呈(cheng)現(xian)出(chu)多樣化特(te)征，并從鼎盛的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典主義時(shi)期(qi)逐漸衰落下去。在這段時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)臘(la)本土(tu)雕塑(su)中，出(chu)現(xian)了整個古(gu)希(xi)臘(la)最輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)兩件作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，其中一件就是(shi)《薩(sa)莫色雷(lei)斯的(de)(de)(de)(de)(de)勝利女(nv)神》。雕像的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)難以考證，創作(zuo)(zuo)(zuo)年(nian)代也沒有最后定(ding)論(lun)，但大多數意見認為是(shi)創作(zuo)(zuo)(zuo)于公(gong)(gong)元前200年(nian)左(zuo)右，是(shi)小亞(ya)細亞(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)統治(zhi)者(zhe)(zhe)德梅特(te)里奧斯一世為紀念(nian)他(ta)在海戰中打敗(bai)托勒(le)密王(wang)國的(de)(de)(de)(de)(de)艦隊而(er)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)。

至于(yu)雕像的作(zuo)者(zhe)，已難以考證，史籍(ji)也(ye)缺乏記載(zai)。人(ren)們從風格(ge)上推測，有人(ren)認為是利西普斯的弟子(zi)所作(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

作品(pin)的(de)(de)構圖很成(cheng)功，勝利(li)女神向后飄揚的(de)(de)衣角(jiao)和(he)展開的(de)(de)雙翅構成(cheng)了(le)(le)(le)極(ji)其流(liu)暢(chang)的(de)(de)線(xian)條，腿和(he)雙翼的(de)(de)波浪(lang)線(xian)則構成(cheng)一(yi)(yi)個鈍角(jiao)三角(jiao)形，加(jia)強了(le)(le)(le)前(qian)進的(de)(de)態勢。藝術家在作品(pin)中表現(xian)出了(le)(le)(le)藝術技巧和(he)表現(xian)力，高度結合了(le)(le)(le)現(xian)實主義和(he)浪(lang)漫主義，仿佛賦予了(le)(le)(le)冰冷的(de)(de)石頭(tou)以生命般(ban)勃勃的(de)(de)活力。該雕塑(su)的(de)(de)構思十分新穎(ying)，是藝術品(pin)和(he)大自然融(rong)為一(yi)(yi)體(ti)的(de)(de)杰出構思。底(di)座被(bei)設(she)計成(cheng)戰船的(de)(de)船頭(tou)，勝利(li)女神猶如(ru)從天而降，在船頭(tou)引導著艦(jian)隊乘風破(po)浪(lang)沖向前(qian)方，這(zhe)是在動態和(he)靜(jing)態的(de)(de)平衡上發展到了(le)(le)(le)頂峰的(de)(de)體(ti)現(xian)，這(zhe)既表現(xian)了(le)(le)(le)海(hai)戰的(de)(de)背(bei)景，又傳達了(le)(le)(le)勝利(li)的(de)(de)主題。

形象

女神那被海風吹拂的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)(yi)裙貼著身(shen)體(ti)，表現(xian)了(le)女性人體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美，而(er)衣(yi)(yi)裙褶(zhe)紋構成疏密(mi)有致、生動流暢的(de)(de)(de)(de)(de)運動感則呈現(xian)出(chu)(chu)了(le)生命的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍(yue)。勝利女神上(shang)身(shen)略向前傾，那健(jian)(jian)壯豐腴、姿態優(you)美的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀(qu)，高高飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)雄健(jian)(jian)而(er)碩大的(de)(de)(de)(de)(de)羽翼，都充分體(ti)現(xian)出(chu)(chu)了(le)勝利者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)雄姿和(he)歡乎凱旋(xuan)的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)。海風似乎正從(cong)她的(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)吹過來，薄薄的(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)(yi)衫(shan)隱隱顯露出(chu)(chu)女神那豐滿而(er)富有彈性的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀(qu)，衣(yi)(yi)裙的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感和(he)衣(yi)(yi)褶(zhe)紋路的(de)(de)(de)(de)(de)雕刻(ke)令人嘆為觀止，該雕塑健(jian)(jian)全地體(ti)現(xian)了(le)女性肉(rou)體(ti)所包含(han)的(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)生命力(li)，并賦予其(qi)高貴優(you)雅雄壯的(de)(de)(de)(de)(de)美。

名家點評

當代中國美術(shu)理論家、國畫家邵大箴：從(cong)作品的(de)整體氣勢上看，《薩(sa)莫色雷斯(si)的(de)勝利女神(shen)》的(de)視覺(jue)效果(guo)極有(you)沖擊(ji)力(li)，充滿著強烈(lie)的(de)表(biao)現(xian)力(li)。無論從(cong)正面還是從(cong)側(ce)面看，勝利女神(shen)的(de)肢體、衣紋等曲線，全都具有(you)一(yi)種(zhong)向前、向上運動的(de)節(jie)奏，從(cong)而生動地創造出一(yi)種(zhong)無法抑制的(de)、奇妙的(de)升騰(teng)感。

后世影響

巴黎盧浮宮將雕(diao)塑(su)《薩莫色雷斯(si)的勝(sheng)利女神》與雕(diao)塑(su)《米(mi)洛(luo)斯(si)的阿(a)芙洛(luo)蒂忒》和達·芬奇的油畫《蒙娜麗莎》并稱為盧浮宮的“三寶”。

歷史流傳

1863年(nian)4月，法國的(de)一(yi)支考(kao)古隊首先在薩(sa)莫色(se)雷斯島上(shang)發現破碎成200多塊碎片(pian)的(de)雕像殘片(pian)，并運(yun)回法國巴黎(li)盧浮宮。經過4年(nian)的(de)細心(xin)修復，才使該雕塑(su)初見規模，只是(shi)頭和雙臂仍未被發現。

1879年，這支(zhi)法國(guo)考古(gu)隊(dui)重(zhong)返薩莫色雷斯島(dao)，又從許多大理石(shi)碎片中修復了雕像的(de)船頭形底座，運(yun)回法國(guo)后發現恰巧與(yu)雕塑完全吻(wen)合。

1950年(nian)(nian)(nian)，另一支法(fa)國考古(gu)隊(dui)又(you)在該島(dao)發(fa)現(xian)了(le)女神的手掌和無名指(zhi)。同(tong)年(nian)(nian)(nian)，奧地(di)利國家(jia)考古(gu)隊(dui)在清理1873年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1875年(nian)(nian)(nian)間在薩莫(mo)色雷斯島(dao)所得到的許多殘片時，又(you)發(fa)現(xian)了(le)女神的拇指(zhi)和食指(zhi)。

1967年，又發現了女神(shen)左(zuo)手的殘片，但是沒(mei)有把這(zhe)些殘片與收藏(zang)在法(fa)國盧浮宮美術(shu)館的雕像(xiang)主體(ti)進(jin)行拼合。

現仍(reng)收藏于法國巴黎盧浮宮。