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雕塑內容

該雕塑(su)雕刻了薩莫色雷斯島海邊的(de)懸崖(ya)上的(de)勝利女(nv)神，雕塑(su)的(de)底座是戰船的(de)船頭，船頭引(yin)導著艦隊(dui)乘風(feng)(feng)破(po)浪沖向前(qian)方，勝利女(nv)神上身(shen)略向前(qian)傾，雄(xiong)健而(er)碩大羽翼在高(gao)高(gao)飛揚。海風(feng)(feng)似乎正從她(ta)的(de)正面(mian)吹過來，薄薄的(de)衣衫隱隱顯(xian)露出女(nv)神的(de)身(shen)軀。

創作背景

公(gong)元前334年(nian)(nian)(nian)，馬其(qi)頓王亞歷山大(da)東侵波斯，建(jian)立起(qi)(qi)了(le)西起(qi)(qi)希(xi)(xi)(xi)(xi)臘、東到印度河流(liu)域、南(nan)跨埃及、北抵中(zhong)亞的(de)(de)(de)大(da)帝國，并努力推(tui)行東西文化合(he)流(liu)，使(shi)這些地方都受到了(le)希(xi)(xi)(xi)(xi)臘文化的(de)(de)(de)影響。直到公(gong)元前30年(nian)(nian)(nian)，羅馬征服希(xi)(xi)(xi)(xi)臘文化最后的(de)(de)(de)陣地埃及托(tuo)勒密王朝，這300年(nian)(nian)(nian)藝術史上稱為“希(xi)(xi)(xi)(xi)臘化”時(shi)期(qi)。這一(yi)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)希(xi)(xi)(xi)(xi)臘藝術風格呈現出(chu)多樣化特征，并從(cong)鼎盛的(de)(de)(de)古(gu)典主義時(shi)期(qi)逐漸衰落下去。在(zai)這段時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)希(xi)(xi)(xi)(xi)臘本土雕塑中(zhong)，出(chu)現了(le)整(zheng)個(ge)古(gu)希(xi)(xi)(xi)(xi)臘最輝煌的(de)(de)(de)兩件(jian)作品，其(qi)中(zhong)一(yi)件(jian)就是(shi)(shi)《薩莫(mo)色(se)雷斯的(de)(de)(de)勝利(li)女神》。雕像的(de)(de)(de)作者難(nan)以(yi)考證，創作年(nian)(nian)(nian)代也沒有(you)最后定論，但大(da)多數意見認(ren)為是(shi)(shi)創作于公(gong)元前200年(nian)(nian)(nian)左右，是(shi)(shi)小(xiao)亞細亞的(de)(de)(de)統治者德梅特里奧斯一(yi)世為紀念他(ta)在(zai)海(hai)戰中(zhong)打(da)敗(bai)托(tuo)勒密王國的(de)(de)(de)艦隊而創作的(de)(de)(de)。

至于雕像的作(zuo)者，已難以考證，史(shi)籍也缺乏記(ji)載。人們從風格上(shang)推測，有(you)人認為是利(li)西普(pu)斯的弟子所作(zuo)。

藝術鑒賞

構圖

作品(pin)的(de)(de)(de)(de)構圖很成(cheng)功，勝(sheng)(sheng)(sheng)利女神向(xiang)后飄揚的(de)(de)(de)(de)衣角(jiao)和(he)(he)展(zhan)開的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)(shuang)翅構成(cheng)了(le)(le)(le)極其流暢的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，腿和(he)(he)雙(shuang)(shuang)翼的(de)(de)(de)(de)波浪(lang)線則構成(cheng)一個鈍(dun)角(jiao)三(san)角(jiao)形，加(jia)強了(le)(le)(le)前(qian)進的(de)(de)(de)(de)態(tai)(tai)(tai)勢。藝(yi)術(shu)家在(zai)作品(pin)中表現出了(le)(le)(le)藝(yi)術(shu)技巧和(he)(he)表現力，高(gao)度結合了(le)(le)(le)現實主義和(he)(he)浪(lang)漫主義，仿佛賦(fu)予(yu)了(le)(le)(le)冰冷的(de)(de)(de)(de)石頭(tou)以生命般勃勃的(de)(de)(de)(de)活(huo)力。該雕塑的(de)(de)(de)(de)構思(si)十分新穎，是(shi)藝(yi)術(shu)品(pin)和(he)(he)大自(zi)然融(rong)為一體的(de)(de)(de)(de)杰(jie)出構思(si)。底座被設計成(cheng)戰(zhan)(zhan)船(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)(de)船(chuan)(chuan)頭(tou)，勝(sheng)(sheng)(sheng)利女神猶如從天而降，在(zai)船(chuan)(chuan)頭(tou)引導著艦隊乘(cheng)風破浪(lang)沖向(xiang)前(qian)方，這(zhe)是(shi)在(zai)動態(tai)(tai)(tai)和(he)(he)靜(jing)態(tai)(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)平衡上發展(zhan)到(dao)了(le)(le)(le)頂(ding)峰的(de)(de)(de)(de)體現，這(zhe)既表現了(le)(le)(le)海戰(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)背(bei)景，又(you)傳達了(le)(le)(le)勝(sheng)(sheng)(sheng)利的(de)(de)(de)(de)主題(ti)。

形象

女(nv)(nv)神那(nei)被海風吹拂的(de)(de)衣裙貼(tie)著身體(ti)，表現了(le)(le)女(nv)(nv)性(xing)人(ren)體(ti)的(de)(de)完美，而(er)衣裙褶紋構成疏密有(you)致(zhi)、生(sheng)動流暢(chang)的(de)(de)運動感則呈現出了(le)(le)生(sheng)命的(de)(de)飛(fei)躍。勝(sheng)利女(nv)(nv)神上身略向前傾，那(nei)健(jian)壯(zhuang)豐(feng)腴、姿態優美的(de)(de)身軀，高(gao)高(gao)飛(fei)揚(yang)的(de)(de)雄(xiong)健(jian)而(er)碩大(da)的(de)(de)羽翼，都充分體(ti)現出了(le)(le)勝(sheng)利者的(de)(de)雄(xiong)姿和歡乎凱(kai)旋的(de)(de)激情。海風似乎正從她的(de)(de)正面吹過來，薄(bo)薄(bo)的(de)(de)衣衫隱(yin)隱(yin)顯(xian)露出女(nv)(nv)神那(nei)豐(feng)滿而(er)富有(you)彈性(xing)的(de)(de)身軀，衣裙的(de)(de)質感和衣褶紋路(lu)的(de)(de)雕刻令人(ren)嘆為(wei)觀止(zhi)，該雕塑健(jian)全地體(ti)現了(le)(le)女(nv)(nv)性(xing)肉體(ti)所(suo)包含的(de)(de)蓬勃的(de)(de)生(sheng)命力，并賦予其高(gao)貴優雅雄(xiong)壯(zhuang)的(de)(de)美。

名家點評

當代(dai)中國美(mei)術理(li)論家、國畫家邵大箴(zhen)：從(cong)作品的(de)(de)(de)整體氣勢上(shang)看，《薩莫色雷斯的(de)(de)(de)勝(sheng)利女神》的(de)(de)(de)視覺效果極(ji)有沖擊力，充滿著強烈的(de)(de)(de)表現力。無論從(cong)正面還是(shi)從(cong)側(ce)面看，勝(sheng)利女神的(de)(de)(de)肢體、衣紋等曲線(xian)，全都(dou)具有一(yi)(yi)種(zhong)向前、向上(shang)運動的(de)(de)(de)節奏，從(cong)而(er)生動地創造出一(yi)(yi)種(zhong)無法(fa)抑制的(de)(de)(de)、奇妙的(de)(de)(de)升騰感(gan)。

后世影響

巴黎盧(lu)浮(fu)宮(gong)將雕(diao)(diao)塑《薩莫色雷斯的(de)(de)勝利女神》與雕(diao)(diao)塑《米(mi)洛(luo)斯的(de)(de)阿(a)芙洛(luo)蒂忒》和達·芬奇的(de)(de)油畫《蒙娜(na)麗莎》并稱為盧(lu)浮(fu)宮(gong)的(de)(de)“三寶(bao)”。

歷史流傳

1863年4月，法國(guo)的一支考古(gu)隊(dui)首先在薩莫色雷斯島上發(fa)現破碎成(cheng)200多(duo)塊碎片的雕像殘(can)片，并運(yun)回法國(guo)巴黎盧浮宮。經過4年的細心修復，才使該(gai)雕塑(su)初見規模，只是(shi)頭和雙(shuang)臂仍未被(bei)發(fa)現。

1879年，這支法(fa)國(guo)考古隊重返薩莫(mo)色雷(lei)斯(si)島，又從(cong)許多大理石(shi)碎片中修復了雕像的船(chuan)頭形(xing)底座(zuo)，運(yun)回法(fa)國(guo)后發現恰巧(qiao)與雕塑(su)完(wan)全吻(wen)合(he)。

1950年，另一支法國考古隊又在該島發現了(le)女神(shen)的手掌和(he)(he)無名指。同年，奧地利國家考古隊在清理1873年至1875年間在薩莫色雷(lei)斯島所(suo)得到的許多殘片時，又發現了(le)女神(shen)的拇指和(he)(he)食指。

1967年，又發現了女神左手的殘片，但是(shi)沒(mei)有(you)把這(zhe)些殘片與收藏在法國(guo)盧浮宮美(mei)術(shu)館的雕像主體進行拼(pin)合。

現仍收藏(zang)于法國(guo)巴黎盧浮宮。