美(mei)國藝術(shu)家斯特林·魯(lu)比1972年出生于德國比特博(bo)格。他在芝加(jia)哥藝術(shu)學院取得美(mei)術(shu)學士學位后,又在加(jia)利福尼亞州(zhou)的帕薩迪納市藝術(shu)中心設(she)計(ji)學院取得了美(mei)術(shu)碩士學位。斯特林·魯(lu)比的藝術(shu)創(chuang)作(zuo)形式非(fei)常(chang)多樣(yang),包括雕塑、陶瓷、繪畫(hua)、拼(pin)貼、影像以及(ji)大型裝置等。
魯比在(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)試圖(tu)將(jiang)矛盾對立的(de)系統(tong)和(he)觀(guan)念融為(wei)一體。比如(ru)(ru)他創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)獨塊巨石(shi)雕(diao)塑(su),布(bu)滿(man)了摩擦(ca)和(he)涂鴉的(de)痕跡(ji),仿佛磨損(sun)的(de)紀念碑;又如(ru)(ru)他的(de)抽象拼貼,由(you)頭骨、星云(yun)、刀(dao)片和(he)陶瓷組(zu)成(cheng),散落在(zai)橘色(se)熒(ying)光的(de)背景上;還有其(qi)布(bu)面噴漆作(zuo)(zuo)(zuo)品,將(jiang)幫派領地紛爭(zheng)的(de)印(yin)記中(zhong)融入了馬克(ke)·羅(luo)斯科藝術中(zhong)朝生暮死的(de)特質。魯比也(ye)經常用(yong)陶瓷進行創作(zuo)(zuo)(zuo),并將(jiang)其(qi)視作(zuo)(zuo)(zuo)一種通用(yong)媒介。那(nei)些覆蓋著厚重釉(you)彩的(de)不規則(ze)器(qi)皿,似乎是在(zai)燒制的(de)過程(cheng)中(zhong)遭(zao)到了鈣(gai)化;而由(you)聚氨酯(zhi)澆(jiao)鑄的(de)石(shi)筍雕(diao)塑(su),則(ze)呈現(xian)出血(xue)紅、漆黑及其(qi)他鮮(xian)艷(yan)的(de)色(se)彩。
斯(si)特林·魯比(bi)在學(xue)習藝(yi)術之(zhi)(zhi)前,曾(ceng)在農藝(yi)學(xue)校(xiao)學(xue)習,后在建(jian)筑施工(gong)(gong)隊工(gong)(gong)作過。后來,他(ta)(ta)進入蘭開斯(si)特的賓夕法尼亞藝(yi)術與設計(ji)學(xue)校(xiao)學(xue)習。2001年(nian)(nian),魯比(bi)拿到(dao)了芝加哥藝(yi)術學(xue)院(yuan)的學(xue)士學(xue)位。2003年(nian)(nian),他(ta)(ta)搬往洛杉磯,在加州的帕薩(sa)迪納(na)市藝(yi)術設計(ji)學(xue)院(yuan)攻(gong)讀(du)MFA課程(cheng)。讀(du)書之(zhi)(zhi)余,魯比(bi)還在那里做了兩年(nian)(nian)的助教,但(dan)是一直沒有正式完成畢(bi)業創作和(he)論文。
斯(si)特林·魯(lu)比是一(yi)(yi)位擅長于運用不同(tong)材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia),陶瓷、噴(pen)漆、雕塑、裝置、影像(xiang)、拼貼(tie)都是他的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)媒介(jie)(jie)。他的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)總部分為(wei)5個不同(tong)的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi):繪畫和拼貼(tie)、陶瓷、涂漆、尿烷和木工,有(you)十(shi)位助手與他一(yi)(yi)起對不同(tong)的(de)(de)(de)(de)媒介(jie)(jie)進行(xing)試驗和創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。對于他來(lai)說,運用不同(tong)材(cai)質創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)是他的(de)(de)(de)(de)本能,是非常愉(yu)悅的(de)(de)(de)(de)事情。另外,魯(lu)比從(cong)遠(yuan)古藝(yi)術(shu)(shu)(shu)、涂鴉、運動、科幻小(xiao)說、原始藝(yi)術(shu)(shu)(shu)等(deng)不同(tong)領(ling)域(yu)吸取(qu)養分。他作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)主(zhu)(zhu)題涉(she)獵廣(guang)泛,其中(zhong)包括邊緣化的(de)(de)(de)(de)社會,現代主(zhu)(zhu)義(yi)建筑(zhu),工藝(yi)品(pin)(pin)(pin)和古董,城市幫派,戰(zhan)爭機(ji)制等(deng)等(deng),因(yin)此他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)常常被譽為(wei)是對潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)體系和社會權利機(ji)構的(de)(de)(de)(de)曝光。魯(lu)比的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)在(zai)紐約、洛(luo)杉磯(ji)(ji)、雅典、柏林、米蘭、芝加哥等(deng)地展(zhan)出時,收獲了極大的(de)(de)(de)(de)國際影響。他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)被古根漢姆美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館,洛(luo)杉磯(ji)(ji)翰墨美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館,西雅圖美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館等(deng)收藏。2008年,斯(si)特林·魯(lu)比被紐約時報評論家(jia)(jia)(jia)羅伯塔?史密斯(si)譽為(wei)“這個世紀出現的(de)(de)(de)(de)最有(you)意思(si)和杰出的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)之一(yi)(yi)”。
在魯比的(de)(de)創作(zuo)生涯中,Supermax(監獄(yu)(yu))這個(ge)主題(ti)是(shi)他作(zuo)品中不可不談(tan)的(de)(de)一(yi)個(ge)話題(ti)。魯比很早就(jiu)開(kai)始研究(jiu)和思考關于(yu)Supermax Prison這個(ge)監禁(jin)最(zui)(zui)重(zhong)要囚犯的(de)(de)監獄(yu)(yu)系統。Supermax是(shi)長期關押(ya)被(bei)認為最(zui)(zui)具(ju)危險性的(de)(de)囚犯,或者是(shi)對國家和國際范圍(wei)內(nei)具(ju)有(you)威脅性犯人(ren)(ren)的(de)(de)地(di)方。這類(lei)監獄(yu)(yu)是(shi)為了(le)對那些(xie)被(bei)剝(bo)奪所(suo)有(you)權利(li)的(de)(de)囚犯進行永遠地(di)一(yi)級防范監禁(jin)而建造。監獄(yu)(yu)內(nei)每個(ge)囚犯都是(shi)單獨監控的(de)(de),每人(ren)(ren)一(yi)個(ge)小牢籠,相互隔離(li)。最(zui)(zui)大限度的(de)(de)安全(quan),最(zui)(zui)大限度的(de)(de)保密。Supermax代表了(le)一(yi)些(xie)國家最(zui)(zui)具(ju)安全(quan)性的(de)(de)監獄(yu)(yu)監控系統。
魯比(bi)曾在美國洛杉磯麥克福克斯(si)畫廊(Marc Foxx Gallery),德國科隆的(de)(de)(de)克里斯(si)丁(ding)內格爾畫廊(Galerie Christian Nagel)和(he)美國洛杉磯的(de)(de)(de)當代美術館(Museum of Contemporry Art)展(zhan)出了他的(de)(de)(de)監獄的(de)(de)(de)三部曲,Supermax 2005、2006、2008。對(dui)魯比(bi)來講,Supermax是(shi)(shi)個無法(fa)(fa)接(jie)近的(de)(de)(de)世界,猶(you)如地(di)(di)獄一般,但(dan)(dan)它(ta)確確實實地(di)(di)存(cun)在于美國,而且就是(shi)(shi)現(xian)在。在那里,內心(xin)的(de)(de)(de)惡魔受到極度(du)的(de)(de)(de)壓抑(yi),但(dan)(dan)卻(que)無法(fa)(fa)被拯救。這樣(yang)的(de)(de)(de)狀(zhuang)況不僅(jin)在犯(fan)罪(zui)的(de)(de)(de)世界里存(cun)在,同(tong)樣(yang)這也是(shi)(shi)一種社會(hui)現(xian)象,也是(shi)(shi)對(dui)美國社會(hui)的(de)(de)(de)隱喻:一種絕對(dui)的(de)(de)(de)壓抑(yi)狀(zhuang)態和(he)自由(you)狀(zhuang)態之間(jian)的(de)(de)(de)緊張(zhang)感。
2010年,魯比在美(mei)國切爾(er)西(Chelsea)的(de)佩斯畫廊(Pace Gallery)做了他的(de)新個展,題為“2個陷阱”(2 Traps)。展覽展出了他的(de)2件(jian)新創作的(de)大型(xing)裝置(zhi)作品,分別是“公共汽車”(Bus)和“豬圈”(Pig Pen)。
“公(gong)共(gong)汽(qi)(qi)車(che)(che)”所采(cai)用的(de)(de)車(che)(che)原本(ben)屬于洛(luo)杉磯警(jing)察局,主要是用來運押罪犯到加州監(jian)獄(yu)。魯比將(jiang)這輛監(jian)獄(yu)車(che)(che)完(wan)全漆(qi)成黑(hei)色,并在車(che)(che)廂外用涂鴉的(de)(de)方式(shi)做了裝飾(shi),車(che)(che)內還安裝了多重(zhong)低音揚聲器,看(kan)似夜總會的(de)(de)豪華大巴。公(gong)共(gong)汽(qi)(qi)車(che)(che)上(shang)沒有任何窗戶,黑(hei)長的(de)(de)車(che)(che)廂里(li)(li)面(mian)是個(ge)潮濕黑(hei)暗的(de)(de)牢籠。魯比在里(li)(li)面(mian)安裝了銀色的(de)(de)轉(zhuan)動球(qiu),給這個(ge)空(kong)間(jian)帶來了一些明亮和(he)娛樂感。
雖然從(cong)外在(zai)看,這(zhe)(zhe)輛(liang)監(jian)獄車(che)似乎是個(ge)瘋(feng)狂的(de)(de)(de)(de)(de)Party大巴,配合著(zhu)低音喇叭里放(fang)(fang)出的(de)(de)(de)(de)(de)disco音樂,隱(yin)喻著(zhu)在(zai)黑(hei)夜對于(yu)壓抑靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)解放(fang)(fang)。但是車(che)身之內(nei)卻是個(ge)極(ji)度陰暗、淫(yin)穢、丑陋的(de)(de)(de)(de)(de)空間。在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)幽閉恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍內(nei),壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)情緒被放(fang)(fang)大到(dao)了極(ji)限。在(zai)這(zhe)(zhe)里,魯比利用牢獄這(zhe)(zhe)個(ge)概念(nian)進行了隱(yin)喻。這(zhe)(zhe)輛(liang)監(jian)獄車(che)內(nei)空無一人,那么誰是牢籠里的(de)(de)(de)(de)(de)犧牲者?那些可惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂又(you)在(zai)哪(na)里?他們的(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)席暗示著(zhu)魯比的(de)(de)(de)(de)(de)用意:因(yin)為好(hao)奇而進入其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)人,都將經(jing)歷煉獄般的(de)(de)(de)(de)(de)壓抑,內(nei)心的(de)(de)(de)(de)(de)惡(e)魔和黑(hei)夜的(de)(de)(de)(de)(de)靈魂會因(yin)此而被釋放(fang)(fang),被周遭的(de)(de)(de)(de)(de)靜謐所吞噬。
另(ling)一(yi)件作(zuo)品(pin)“豬圈(quan)”也表(biao)達了類似(si)的(de)用(yong)意(yi)。“豬圈(quan)”是一(yi)個由(you)(you)68個緊鎖(suo)的(de)鐵(tie)籠(long)組成的(de)作(zuo)品(pin),材(cai)質是到(dao)(dao)處都(dou)可(ke)以找到(dao)(dao)的(de)家庭防盜門。每個緊鎖(suo)的(de)鐵(tie)籠(long)都(dou)由(you)(you)四扇鐵(tie)門組成,猶如監獄(yu)里關押(ya)重刑犯(fan)的(de)囚房。鐵(tie)籠(long)里也是空(kong)無一(yi)人。
這兩件作品(pin)呈現(xian)的(de)是工(gong)業(ye)化的(de)籠(long)子,囚(qiu)禁了(le)人性(xing)中最(zui)(zui)原始最(zui)(zui)本能的(de)東西。“陷阱”這個詞可以(yi)這樣解(jie)釋(shi):為了(le)隱蔽起來,人們(men)將自己放進陷阱里。而當其(qi)他人進入(ru)你的(de)圈套時(shi),你可以(yi)利用他們(men)。“陷阱”從某種(zhong)程度上來說也(ye)是一(yi)種(zhong)自我(wo)保護。另外,在我(wo)們(men)的(de)城市生(sheng)活中,人們(men)為了(le)隔(ge)(ge)離(li)自己,無形地為自己建造了(le)不可逾越(yue)的(de)牢(lao)獄。隔(ge)(ge)離(li)的(de)時(shi)間久了(le),變成了(le)常態,不想出(chu)來,并且(qie)逐漸依(yi)賴于(yu)這樣的(de)牢(lao)籠(long),覺得(de)安全,以(yi)至于(yu)變成了(le)生(sheng)活方式。這似乎也(ye)是對(dui)當代(dai)美國(guo)社會(hui)的(de)一(yi)個比喻,外在看似瘋狂(kuang)、自由、釋(shi)放,其(qi)內在也(ye)充滿對(dui)意(yi)識形態、對(dui)人性(xing)最(zui)(zui)本能的(de)東西的(de)約(yue)束和(he)限制。
在魯比的(de)(de)作(zuo)(zuo)品中(zhong),紅色成為了(le)他(ta)創作(zuo)(zuo)中(zhong)常(chang)用的(de)(de)顏色,被視(shi)作(zuo)(zuo)是對暴力美學的(de)(de)一種映射(she)。2008年,他(ta)創作(zuo)(zuo)了(le)“親(qin)吻命運的(de)(de)陷阱“(Kiss Trap Kismet),作(zuo)(zuo)品運用了(le)他(ta)喜歡的(de)(de)紅色,并且(qie)做(zuo)了(le)如(ru)鮮血流淌后凝固(gu)的(de)(de)效果。
作品是一個高聳的(de)拱(gong)形(xing)(xing),鏈接(jie)拱(gong)形(xing)(xing)的(de)兩側是層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)疊疊的(de)鋼(gang)筋,看似(si)建筑腳手架。拱(gong)形(xing)(xing)物(wu)從上(shang)到下被灌澆了紅(hong)色的(de)漆,油漆順著層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)的(de)鋼(gang)筋往下流,在底(di)座(zuo)上(shang)囤積凝固。拱(gong)形(xing)(xing)物(wu)被安置在裸露的(de)木頭(tou)底(di)座(zuo)上(shang),底(di)座(zuo)上(shang)被涂鴉了,并且(qie)底(di)座(zuo)的(de)正(zheng)面用紅(hong)色寫著作品的(de)名稱“Kiss Trap Kismet”。
在洛(luo)杉磯當代(dai)美術館舉辦的(de)(de)魯比個(ge)(ge)展Supermax 2008中的(de)(de)裝(zhuang)置“筍狀(zhuang)紀念碑(bei)/怪人”(Monument Stalagmite/ Headbanger)也運用(yong)了同樣的(de)(de)手法和顏色(se)。這是一(yi)(yi)個(ge)(ge)筍狀(zhuang)的(de)(de)雕塑,高聳,看(kan)似如美國高聳入云的(de)(de)高樓大廈。紅(hong)色(se)的(de)(de)油漆(qi)依(yi)舊從上(shang)往(wang)下流淌(tang),在底座囤積(ji)凝(ning)固。作品從某種(zhong)程度上(shang)來看(kan),傳遞著一(yi)(yi)種(zhong)哥(ge)特式的(de)(de)美。
魯(lu)比(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每件作品似(si)乎都是對這(zhe)個(ge)與他(ta)(ta)息息相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫照。他(ta)(ta)雖身處美國,但是他(ta)(ta)一(yi)(yi)直保持著清醒(xing)和(he)距離(li)去(qu)觀察它(ta)。對于(yu)美國來(lai)說,希望自(zi)己能在(zai)全(quan)世(shi)界樹立一(yi)(yi)種(zhong)美好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)這(zhe)個(ge)愿望,比(bi)(bi)任何一(yi)(yi)個(ge)國家都要(yao)強烈(lie)。為此,美國必須(xu)把(ba)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)(an)面(mian)一(yi)(yi)一(yi)(yi)隱藏(zang)起來(lai),控制起來(lai)。猶如之前提(ti)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魯(lu)比(bi)(bi)關于(yu)監(jian)獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品一(yi)(yi)樣(yang),真(zhen)真(zhen)實實地(di)揭露了(le)美國社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安全(quan)和(he)監(jian)控系統,以(yi)及它(ta)不可(ke)告人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑暗(an)(an)面(mian)。另(ling)一(yi)(yi)方(fang)面(mian),暴(bao)(bao)力也(ye)是美國社(she)會文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重要(yao)部分。就如上(shang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑一(yi)(yi)樣(yang),隱隱地(di)流(liu)(liu)露出暴(bao)(bao)力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)。紅色雖艷(yan)麗(li)卻(que)血(xue)腥,一(yi)(yi)滴滴碩大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)滴似(si)在(zai)流(liu)(liu)淌。高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de),層層疊疊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼筋被紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油漆(qi)覆(fu)蓋,看(kan)似(si)也(ye)隱喻著潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)腥和(he)暴(bao)(bao)力。魯(lu)比(bi)(bi)創造了(le)一(yi)(yi)種(zhong)美學,冷卻(que)劇(ju)(ju)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學,它(ta)有一(yi)(yi)種(zhong)令(ling)人不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)(xi)引(yin)力,吸(xi)(xi)引(yin)你(ni)進入其(qi)中,讓你(ni)在(zai)本能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)感(gan)受和(he)劇(ju)(ju)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學之間游離(li)。
魯比運用不同(tong)(tong)的(de)材質(zhi)創造著不同(tong)(tong)的(de)美,并(bing)在其間自由穿梭。他的(de)有關監獄的(de)作品,流露出(chu)一種墮落的(de)、晦澀(se)的(de)、被遺(yi)棄的(de)美。紅(hong)色系列作品傳遞了一種不安(an)的(de),冷艷卻(que)又劇烈(lie)的(de)美。從心(xin)理層面上(shang)(shang)、感官(guan)上(shang)(shang)、情感上(shang)(shang)層層滲(shen)入觀者的(de)內心(xin)。
《紐約時報》的(de)藝術(shu)評論家羅伯特·史(shi)密斯將魯(lu)比譽為21世紀最引人注目的(de)藝術(shu)家之一。他的(de)作品(pin)探討了個體表(biao)達(da)與社會制約發(fa)生沖突時產生的(de)心理空間,是(shi)對(dui)當代社會中如(ru)瘟疫般蔓延(yan)的(de)重壓的(de)記錄和(he)隱喻。一直以來,藝術(shu)家都試(shi)圖(tu)通(tong)過不(bu)(bu)斷(duan)的(de)實踐呈現控制和(he)釋放這組對(dui)立的(de)觀(guan)念。通(tong)過對(dui)材質和(he)內容的(de)不(bu)(bu)斷(duan)顛(dian)覆,魯(lu)比鍛造出的(de)新作總是(shi)因(yin)其意(yi)想不(bu)(bu)到的(de)美而更(geng)加引人入勝(sheng)。
魯(lu)比的(de)作品(pin)曾多(duo)次(ci)在國際(ji)重要機構的(de)展(zhan)(zhan)覽(lan)中(zhong)展(zhan)(zhan)出(chu),其中(zhong)包括北京尤倫(lun)斯當代(dai)藝(yi)術(shu)中(zhong)心(xin)、紐約(yue)現代(dai)藝(yi)術(shu)博物(wu)館(guan)、莫(mo)斯科當代(dai)文化中(zhong)心(xin)、倫(lun)敦薩奇畫(hua)(hua)廊(lang)、邁阿密露貝爾家族(zu)收藏(zang)、羅馬當代(dai)藝(yi)術(shu)博物(wu)館(guan)、墨西哥Jumex收藏(zang)收藏(zang)以(yi)及莫(mo)斯科Baibokov藝(yi)術(shu)工程。魯(lu)比還在洛杉磯當代(dai)藝(yi)術(shu)博物(wu)館(guan),紐約(yue)繪畫(hua)(hua)中(zhong)心(xin)和意大利現當代(dai)藝(yi)術(shu)畫(hua)(hua)廊(lang)舉辦過個(ge)展(zhan)(zhan)。佩斯北京推出(chu)的(de)《斯特(te)林(lin)·魯(lu)比:吸(xi)血鬼》,將呈現他(ta)的(de)最(zui)新創(chuang)作,這也(ye)是他(ta)在中(zhong)國的(de)首次(ci)個(ge)展(zhan)(zhan)。
魯(lu)比(bi)的(de)作品已(yi)被國際上的(de)眾多重要機構(gou)收(shou)藏(zang),包括紐約古根海姆博物館、洛杉(shan)磯漢莫博物館、伊(yi)朗(lang)德黑蘭霍巴特博物館、芝加哥當(dang)代美(mei)(mei)術(shu)館、洛杉(shan)磯當(dang)代美(mei)(mei)術(shu)館、紐約現代美(mei)(mei)術(shu)館、華盛頓(dun)西雅(ya)圖美(mei)(mei)術(shu)館和倫敦泰特美(mei)(mei)術(shu)館。
佩(pei)斯畫廊從2009年開始代理斯特林·魯(lu)比的(de)作品。藝(yi)術(shu)家生活和(he)工作于洛杉(shan)磯。