美(mei)國藝(yi)(yi)術(shu)家斯特林·魯比(bi)1972年出(chu)生于德國比(bi)特博格。他在芝加哥藝(yi)(yi)術(shu)學(xue)院(yuan)取得(de)美(mei)術(shu)學(xue)士(shi)(shi)學(xue)位(wei)后(hou)，又在加利福尼(ni)亞州的帕(pa)薩迪(di)納市藝(yi)(yi)術(shu)中心設計(ji)學(xue)院(yuan)取得(de)了(le)美(mei)術(shu)碩士(shi)(shi)學(xue)位(wei)。斯特林·魯比(bi)的藝(yi)(yi)術(shu)創作(zuo)形(xing)式非常多樣，包括雕塑(su)、陶瓷、繪畫、拼貼、影像以(yi)及大型裝置(zhi)等。
魯(lu)比(bi)在作品中(zhong)試圖將(jiang)矛盾對立的(de)系統和(he)觀念融為一體(ti)。比(bi)如他創作的(de)獨塊巨石雕塑(su)(su)，布(bu)滿(man)了摩擦和(he)涂鴉的(de)痕跡(ji)，仿佛磨損的(de)紀念碑；又(you)如他的(de)抽象拼貼，由(you)頭骨、星云、刀(dao)片和(he)陶瓷組成，散落在橘色熒光的(de)背景上；還有(you)其布(bu)面(mian)噴漆(qi)作品，將(jiang)幫派(pai)領地(di)紛爭(zheng)的(de)印記中(zhong)融入了馬克·羅斯科藝術中(zhong)朝(chao)生暮(mu)死的(de)特質。魯(lu)比(bi)也經常用陶瓷進(jin)行創作，并將(jiang)其視(shi)作一種通用媒介(jie)。那些(xie)覆蓋著厚重釉彩的(de)不(bu)規則(ze)器皿(min)，似乎是在燒(shao)制的(de)過程中(zhong)遭到(dao)了鈣化(hua)；而由(you)聚氨酯澆鑄的(de)石筍雕塑(su)(su)，則(ze)呈現(xian)出血紅(hong)、漆(qi)黑(hei)及其他鮮艷(yan)的(de)色彩。
斯(si)特(te)林·魯(lu)比在學(xue)習(xi)藝術之前，曾在農藝學(xue)校學(xue)習(xi)，后在建(jian)筑施工隊工作過(guo)。后來，他進入蘭開斯(si)特(te)的(de)(de)賓夕(xi)法尼(ni)亞藝術與設計(ji)學(xue)校學(xue)習(xi)。2001年，魯(lu)比拿到(dao)了芝加哥藝術學(xue)院(yuan)的(de)(de)學(xue)士學(xue)位。2003年，他搬往(wang)洛(luo)杉磯(ji)，在加州的(de)(de)帕(pa)薩迪納市藝術設計(ji)學(xue)院(yuan)攻讀MFA課程。讀書(shu)之余(yu)，魯(lu)比還在那里做(zuo)了兩(liang)年的(de)(de)助教，但是一直(zhi)沒(mei)有正式完成畢(bi)業創作和論文。
斯(si)特(te)林(lin)(lin)·魯比(bi)(bi)(bi)是(shi)(shi)一位擅(shan)長于運用不同(tong)(tong)材質(zhi)(zhi)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)藝術家，陶(tao)(tao)瓷(ci)、噴漆、雕塑、裝置、影像、拼貼(tie)都是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)媒(mei)介(jie)(jie)。他(ta)(ta)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)(shi)總(zong)部分為(wei)(wei)5個不同(tong)(tong)的(de)(de)工作(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)(shi)：繪(hui)畫和(he)拼貼(tie)、陶(tao)(tao)瓷(ci)、涂漆、尿(niao)烷和(he)木(mu)工，有十位助手(shou)與他(ta)(ta)一起對(dui)不同(tong)(tong)的(de)(de)媒(mei)介(jie)(jie)進行試(shi)驗(yan)和(he)創作(zuo)(zuo)(zuo)。對(dui)于他(ta)(ta)來說，運用不同(tong)(tong)材質(zhi)(zhi)創作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)本能，是(shi)(shi)非常愉悅(yue)的(de)(de)事情。另(ling)外，魯比(bi)(bi)(bi)從遠古藝術、涂鴉(ya)、運動、科(ke)幻小說、原始藝術等(deng)(deng)不同(tong)(tong)領域吸取養分。他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)主(zhu)題涉獵廣泛(fan)，其中(zhong)包括邊緣化的(de)(de)社會，現代主(zhu)義建(jian)筑，工藝品(pin)和(he)古董，城市幫派，戰爭機制等(deng)(deng)等(deng)(deng)，因(yin)此他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)常常被(bei)譽(yu)為(wei)(wei)是(shi)(shi)對(dui)潛(qian)在(zai)的(de)(de)體系和(he)社會權利機構的(de)(de)曝光。魯比(bi)(bi)(bi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)在(zai)紐約、洛杉磯(ji)、雅(ya)典、柏林(lin)(lin)、米蘭、芝加哥等(deng)(deng)地展出(chu)(chu)時，收獲了極大的(de)(de)國際影響。他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)被(bei)古根漢姆美(mei)術館(guan)，洛杉磯(ji)翰墨美(mei)術館(guan)，西雅(ya)圖美(mei)術館(guan)等(deng)(deng)收藏。2008年(nian)，斯(si)特(te)林(lin)(lin)·魯比(bi)(bi)(bi)被(bei)紐約時報(bao)評(ping)論家羅伯(bo)塔(ta)?史密斯(si)譽(yu)為(wei)(wei)“這個世(shi)紀(ji)出(chu)(chu)現的(de)(de)最有意思和(he)杰(jie)出(chu)(chu)的(de)(de)藝術家之(zhi)一”。
在魯比的(de)(de)(de)(de)創作生涯(ya)中，Supermax(監(jian)(jian)(jian)獄(yu))這(zhe)個主題是(shi)他作品(pin)中不(bu)可不(bu)談的(de)(de)(de)(de)一(yi)個話題。魯比很(hen)早就開始研(yan)究和(he)思考關(guan)于Supermax Prison這(zhe)個監(jian)(jian)(jian)禁(jin)最(zui)重(zhong)要囚(qiu)犯的(de)(de)(de)(de)監(jian)(jian)(jian)獄(yu)系統。Supermax是(shi)長期關(guan)押(ya)被(bei)認為(wei)(wei)最(zui)具(ju)危險性的(de)(de)(de)(de)囚(qiu)犯，或者是(shi)對國家和(he)國際(ji)范(fan)圍內具(ju)有(you)(you)威脅(xie)性犯人的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方。這(zhe)類(lei)監(jian)(jian)(jian)獄(yu)是(shi)為(wei)(wei)了對那些(xie)被(bei)剝奪所有(you)(you)權利的(de)(de)(de)(de)囚(qiu)犯進行永遠地(di)(di)一(yi)級防范(fan)監(jian)(jian)(jian)禁(jin)而建造(zao)。監(jian)(jian)(jian)獄(yu)內每(mei)個囚(qiu)犯都是(shi)單獨監(jian)(jian)(jian)控的(de)(de)(de)(de)，每(mei)人一(yi)個小牢籠，相互(hu)隔離。最(zui)大限(xian)度(du)的(de)(de)(de)(de)安全(quan)，最(zui)大限(xian)度(du)的(de)(de)(de)(de)保(bao)密。Supermax代表了一(yi)些(xie)國家最(zui)具(ju)安全(quan)性的(de)(de)(de)(de)監(jian)(jian)(jian)獄(yu)監(jian)(jian)(jian)控系統。
魯比(bi)曾(ceng)在(zai)(zai)美(mei)國(guo)洛杉磯麥(mai)克(ke)福克(ke)斯畫(hua)廊(lang)（Marc Foxx Gallery），德國(guo)科隆的(de)(de)(de)(de)克(ke)里(li)斯丁內格爾畫(hua)廊(lang)（Galerie Christian Nagel）和(he)美(mei)國(guo)洛杉磯的(de)(de)(de)(de)當(dang)代美(mei)術館(guan)（Museum of Contemporry Art）展出了他的(de)(de)(de)(de)監獄(yu)的(de)(de)(de)(de)三部(bu)曲，Supermax 2005、2006、2008。對魯比(bi)來講，Supermax是個(ge)無(wu)法接近的(de)(de)(de)(de)世界，猶如地獄(yu)一般，但(dan)它確(que)確(que)實(shi)實(shi)地存在(zai)(zai)于美(mei)國(guo)，而(er)且就是現(xian)在(zai)(zai)。在(zai)(zai)那(nei)里(li)，內心(xin)的(de)(de)(de)(de)惡魔(mo)受到極度的(de)(de)(de)(de)壓抑，但(dan)卻(que)無(wu)法被拯救。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)況不僅在(zai)(zai)犯罪的(de)(de)(de)(de)世界里(li)存在(zai)(zai)，同樣這(zhe)也(ye)是一種社(she)(she)會現(xian)象，也(ye)是對美(mei)國(guo)社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)隱喻：一種絕對的(de)(de)(de)(de)壓抑狀(zhuang)態(tai)和(he)自由狀(zhuang)態(tai)之間的(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)感。
2010年，魯比在美國切(qie)爾西(xi)（Chelsea）的(de)佩斯畫廊（Pace Gallery）做了他的(de)新個(ge)展(zhan)，題為(wei)“2個(ge)陷阱”（2 Traps）。展(zhan)覽展(zhan)出(chu)了他的(de)2件(jian)新創作的(de)大型裝置(zhi)作品，分別是“公共汽車”（Bus）和(he)“豬圈(quan)”(Pig Pen)。
“公(gong)共汽(qi)車(che)(che)(che)”所(suo)采(cai)用的車(che)(che)(che)原本屬于洛杉磯警察局，主要是用來運押罪犯到加州監獄。魯比(bi)將這輛(liang)監獄車(che)(che)(che)完全漆成黑(hei)色，并在(zai)車(che)(che)(che)廂(xiang)外用涂鴉的方式(shi)做(zuo)了(le)裝(zhuang)飾，車(che)(che)(che)內(nei)還安裝(zhuang)了(le)多重低音揚聲器，看似夜總會的豪華大巴。公(gong)共汽(qi)車(che)(che)(che)上沒有(you)任(ren)何窗(chuang)戶，黑(hei)長(chang)的車(che)(che)(che)廂(xiang)里(li)面(mian)是個潮濕黑(hei)暗的牢籠(long)。魯比(bi)在(zai)里(li)面(mian)安裝(zhuang)了(le)銀色的轉動(dong)球，給這個空(kong)間帶來了(le)一些明亮和娛樂感。
雖(sui)然從外在看，這(zhe)輛監獄(yu)(yu)車似(si)乎是(shi)(shi)(shi)個(ge)瘋狂的(de)(de)(de)(de)Party大(da)(da)巴(ba)，配合著(zhu)低音喇叭里(li)放出的(de)(de)(de)(de)disco音樂，隱喻著(zhu)在黑夜對于壓抑靈魂的(de)(de)(de)(de)解放。但是(shi)(shi)(shi)車身之內(nei)(nei)(nei)卻是(shi)(shi)(shi)個(ge)極度陰暗(an)(an)、淫(yin)穢、丑陋的(de)(de)(de)(de)空間。在這(zhe)個(ge)幽閉恐怖的(de)(de)(de)(de)氛圍內(nei)(nei)(nei)，壓抑的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒被(bei)放大(da)(da)到了極限(xian)。在這(zhe)里(li)，魯(lu)比利用牢獄(yu)(yu)這(zhe)個(ge)概念進(jin)行了隱喻。這(zhe)輛監獄(yu)(yu)車內(nei)(nei)(nei)空無(wu)一人，那么誰(shui)是(shi)(shi)(shi)牢籠(long)里(li)的(de)(de)(de)(de)犧牲者？那些可惡的(de)(de)(de)(de)靈魂又在哪里(li)？他們的(de)(de)(de)(de)缺(que)席暗(an)(an)示著(zhu)魯(lu)比的(de)(de)(de)(de)用意：因(yin)為好奇而進(jin)入其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)人，都將(jiang)經歷(li)煉獄(yu)(yu)般的(de)(de)(de)(de)壓抑，內(nei)(nei)(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)惡魔和黑夜的(de)(de)(de)(de)靈魂會因(yin)此(ci)而被(bei)釋放，被(bei)周遭的(de)(de)(de)(de)靜謐(mi)所吞噬。
另一(yi)件作(zuo)品“豬圈(quan)”也表達了類似的(de)(de)(de)用意。“豬圈(quan)”是(shi)一(yi)個由68個緊鎖(suo)的(de)(de)(de)鐵籠(long)組成(cheng)的(de)(de)(de)作(zuo)品，材質(zhi)是(shi)到處都(dou)可以(yi)找到的(de)(de)(de)家(jia)庭防盜門。每個緊鎖(suo)的(de)(de)(de)鐵籠(long)都(dou)由四扇(shan)鐵門組成(cheng)，猶如監獄里關押重(zhong)刑(xing)犯的(de)(de)(de)囚(qiu)房。鐵籠(long)里也是(shi)空無(wu)一(yi)人。
這兩件作品呈現的(de)(de)(de)(de)是(shi)工(gong)業化的(de)(de)(de)(de)籠(long)子(zi)，囚禁了(le)人(ren)性中最原(yuan)始(shi)最本(ben)能的(de)(de)(de)(de)東西。“陷(xian)阱”這個(ge)(ge)詞可以(yi)這樣解釋：為(wei)了(le)隱蔽起來，人(ren)們將(jiang)自己(ji)放進陷(xian)阱里。而當(dang)其他(ta)人(ren)進入你的(de)(de)(de)(de)圈套時，你可以(yi)利用他(ta)們。“陷(xian)阱”從某種(zhong)程度(du)上(shang)來說(shuo)也是(shi)一種(zhong)自我保(bao)護。另(ling)外，在(zai)我們的(de)(de)(de)(de)城市生活(huo)中，人(ren)們為(wei)了(le)隔離自己(ji)，無(wu)形地為(wei)自己(ji)建造了(le)不可逾越(yue)的(de)(de)(de)(de)牢(lao)獄。隔離的(de)(de)(de)(de)時間久了(le)，變成了(le)常態(tai)，不想(xiang)出來，并且逐(zhu)漸依賴于這樣的(de)(de)(de)(de)牢(lao)籠(long)，覺(jue)得安全，以(yi)至于變成了(le)生活(huo)方式。這似(si)(si)乎也是(shi)對(dui)當(dang)代美(mei)國社(she)會的(de)(de)(de)(de)一個(ge)(ge)比(bi)喻(yu)，外在(zai)看似(si)(si)瘋狂、自由、釋放，其內在(zai)也充滿對(dui)意識(shi)形態(tai)、對(dui)人(ren)性最本(ben)能的(de)(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)(de)約束和限制。
在(zai)魯比的(de)(de)(de)作品中(zhong)，紅(hong)色成為了(le)他(ta)創(chuang)作中(zhong)常(chang)用的(de)(de)(de)顏色，被視作是對(dui)暴力美學的(de)(de)(de)一種映射(she)。2008年，他(ta)創(chuang)作了(le)“親吻(wen)命運的(de)(de)(de)陷阱“（Kiss Trap Kismet），作品運用了(le)他(ta)喜歡的(de)(de)(de)紅(hong)色，并且做了(le)如鮮血流淌后凝固(gu)的(de)(de)(de)效果(guo)。
作品是(shi)一個高聳的(de)(de)拱(gong)(gong)形(xing)(xing)，鏈接(jie)拱(gong)(gong)形(xing)(xing)的(de)(de)兩(liang)側(ce)是(shi)層(ceng)層(ceng)疊疊的(de)(de)鋼筋，看似建筑腳手架。拱(gong)(gong)形(xing)(xing)物(wu)從(cong)上(shang)(shang)到(dao)下(xia)被灌澆了紅色(se)的(de)(de)漆，油漆順著層(ceng)層(ceng)的(de)(de)鋼筋往下(xia)流，在(zai)底(di)座(zuo)上(shang)(shang)囤(dun)積凝固(gu)。拱(gong)(gong)形(xing)(xing)物(wu)被安置在(zai)裸露(lu)的(de)(de)木頭底(di)座(zuo)上(shang)(shang)，底(di)座(zuo)上(shang)(shang)被涂(tu)鴉了，并且底(di)座(zuo)的(de)(de)正面用紅色(se)寫(xie)著作品的(de)(de)名稱(cheng)“Kiss Trap Kismet”。
在洛(luo)杉磯當代(dai)美術館舉辦的(de)魯(lu)比個展Supermax 2008中的(de)裝置“筍狀紀念碑/怪(guai)人”（Monument Stalagmite/ Headbanger）也運(yun)用了同(tong)樣的(de)手(shou)法和顏色。這是一個筍狀的(de)雕塑，高聳(song)，看似如美國高聳(song)入(ru)云(yun)的(de)高樓大廈。紅色的(de)油漆依舊從(cong)上往下流淌，在底(di)座囤積凝固(gu)。作品從(cong)某種(zhong)程度上來看，傳遞著一種(zhong)哥(ge)特式的(de)美。
魯比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每件作品似乎(hu)都是(shi)對(dui)這個(ge)與(yu)他(ta)息息相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)(guo)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)照。他(ta)雖(sui)身處(chu)美國(guo)(guo)，但是(shi)他(ta)一(yi)直保(bao)持著清醒和(he)(he)距離去觀(guan)察它(ta)。對(dui)于美國(guo)(guo)來(lai)說(shuo)，希望(wang)自己能在全(quan)世界(jie)樹立一(yi)種(zhong)(zhong)美好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)這個(ge)愿望(wang)，比(bi)任何一(yi)個(ge)國(guo)(guo)家都要(yao)強烈。為(wei)此(ci)，美國(guo)(guo)必須把它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)一(yi)一(yi)隱藏起(qi)來(lai)，控制起(qi)來(lai)。猶如之前提到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魯比(bi)關于監獄(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品一(yi)樣，真(zhen)真(zhen)實實地(di)揭露(lu)了美國(guo)(guo)社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安全(quan)和(he)(he)監控系統，以及(ji)它(ta)不可(ke)告人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)暗面(mian)(mian)。另(ling)一(yi)方面(mian)(mian)，暴力也(ye)是(shi)美國(guo)(guo)社會文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)重要(yao)部分(fen)。就如上面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕塑(su)一(yi)樣，隱隱地(di)流露(lu)出暴力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動。紅色雖(sui)艷麗卻血腥，一(yi)滴滴碩大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血滴似在流淌。高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，層層疊(die)疊(die)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼筋(jin)被紅色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油漆覆蓋，看似也(ye)隱喻著潛在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥和(he)(he)暴力。魯比(bi)創造了一(yi)種(zhong)(zhong)美學，冷卻劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學，它(ta)有一(yi)種(zhong)(zhong)令人(ren)不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)引力，吸(xi)引你(ni)進(jin)入其(qi)中，讓(rang)你(ni)在本能的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈感受和(he)(he)劇烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學之間游離。
魯(lu)比運用不(bu)同的(de)(de)(de)材質創造著不(bu)同的(de)(de)(de)美(mei)，并在其間自由穿梭(suo)。他的(de)(de)(de)有關監(jian)獄的(de)(de)(de)作品，流露出一(yi)(yi)種(zhong)墮落的(de)(de)(de)、晦(hui)澀的(de)(de)(de)、被(bei)遺棄的(de)(de)(de)美(mei)。紅色系列(lie)作品傳遞了一(yi)(yi)種(zhong)不(bu)安的(de)(de)(de)，冷艷卻(que)又(you)劇烈的(de)(de)(de)美(mei)。從心(xin)理層面上(shang)、感官上(shang)、情感上(shang)層層滲(shen)入觀者的(de)(de)(de)內心(xin)。
《紐約時(shi)(shi)報》的藝(yi)(yi)術評(ping)論家羅伯(bo)特(te)·史(shi)密斯將魯比譽為(wei)21世紀(ji)最引人(ren)注目的藝(yi)(yi)術家之一。他的作品探討了個體(ti)表(biao)達與社會制約發生沖突時(shi)(shi)產生的心理空間，是(shi)對(dui)當代社會中如瘟疫般(ban)蔓(man)延的重壓(ya)的記錄和(he)隱喻。一直以(yi)來，藝(yi)(yi)術家都試(shi)圖(tu)通過(guo)不(bu)斷的實踐呈現控制和(he)釋放(fang)這組對(dui)立的觀念。通過(guo)對(dui)材質和(he)內容的不(bu)斷顛覆(fu)，魯比鍛造出的新作總是(shi)因(yin)其(qi)意(yi)想(xiang)不(bu)到的美而(er)更加引人(ren)入勝。
魯(lu)比(bi)的(de)作品曾多次在(zai)國際重(zhong)要機構的(de)展覽(lan)中(zhong)(zhong)(zhong)展出，其中(zhong)(zhong)(zhong)包括北京尤倫斯當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術中(zhong)(zhong)(zhong)心、紐約(yue)現(xian)(xian)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術博物(wu)館、莫斯科當(dang)(dang)代(dai)文化中(zhong)(zhong)(zhong)心、倫敦(dun)薩(sa)奇畫(hua)(hua)廊(lang)、邁阿(a)密露貝爾家族收藏(zang)、羅馬(ma)當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術博物(wu)館、墨(mo)西哥Jumex收藏(zang)收藏(zang)以及莫斯科Baibokov藝(yi)(yi)(yi)術工程。魯(lu)比(bi)還(huan)在(zai)洛杉磯當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術博物(wu)館，紐約(yue)繪畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)心和意大利現(xian)(xian)當(dang)(dang)代(dai)藝(yi)(yi)(yi)術畫(hua)(hua)廊(lang)舉辦過個展。佩斯北京推出的(de)《斯特(te)林·魯(lu)比(bi)：吸(xi)血鬼》，將(jiang)呈現(xian)(xian)他(ta)的(de)最(zui)新創作，這也(ye)是他(ta)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)首次個展。
魯比的作品已(yi)被國際上的眾多重(zhong)要(yao)機(ji)構收藏，包括紐約古根海姆博(bo)物館(guan)(guan)、洛杉磯漢莫博(bo)物館(guan)(guan)、伊朗(lang)德(de)黑(hei)蘭霍(huo)巴特博(bo)物館(guan)(guan)、芝加哥當(dang)代(dai)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)、洛杉磯當(dang)代(dai)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)、紐約現代(dai)美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)、華盛頓(dun)西雅(ya)圖美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)和倫(lun)敦(dun)泰特美(mei)術(shu)(shu)館(guan)(guan)。
佩斯畫(hua)廊從2009年開始代理(li)斯特(te)林·魯(lu)比的作品。藝(yi)術(shu)家生活(huo)和工(gong)作于洛(luo)杉磯(ji)。
