安娜(na)·巴甫(fu)洛娃（Anna Pavlova，1881年(nian)2月(yue)12日(ri)—1931年(nian)1月(yue)23日(ri)），出(chu)(chu)生于(yu)圣彼(bi)得堡(bao)，20世紀初芭(ba)(ba)蕾(lei)舞壇的一顆巨星，為芭(ba)(ba)蕾(lei)作(zuo)出(chu)(chu)了無法估價的貢獻，素有“芭(ba)(ba)蕾(lei)女皇”之稱。
俄國(guo)芭蕾(lei)一(yi)方(fang)面(mian)繼(ji)承了(le)19世紀(ji)帕彼季(ji)、伊(yi)萬諾夫所奠定的偉大傳統，另一(yi)方(fang)面(mian)以福金(jin)創作活動(dong)為(wei)標志(zhi)，進入了(le)在佳吉列夫“俄羅斯演出季(ji)”達到光輝(hui)巔峰的新的變革時期。這些因素(su)使安(an)娜·巴(ba)甫洛娃既牢(lao)(lao)牢(lao)(lao)扎根于古典芭蕾(lei)舞的沃土，又積極支持和參與了(le)新芭蕾(lei)改革運動(dong)。正是這些因素(su)造就了(le)她的藝術(shu)特色和表演風格。
安娜·巴甫洛娃，1881年1月31日出生(sheng)于圣(sheng)彼得堡(bao)一(yi)個貧民家庭。父親是農(nong)民出身的士兵，母親給別(bie)人洗衣(yi)服，生(sheng)活十分貧苦(ku)。
10歲時，考(kao)進圣彼得堡舞(wu)蹈學(xue)校，經過九年的艱(jian)苦訓練進入馬林斯基(ji)劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)并迅(xun)速(su)升為該團(tuan)(tuan)首(shou)席女(nv)演員(yuan)。
《天鵝湖》、《睡美人》、《胡(hu)桃夾(jia)子》、《天鵝之死》、《舞姬》、《吉賽爾》、《仙(xian)女》、《埃及之夜》等。她的表演惟妙(miao)惟肖、栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如生；她的藝術作風嚴謹認真，一絲不(bu)茍。一位評(ping)論(lun)家曾這樣分析她的成功秘訣：“她無時不(bu)在訓練，無時不(bu)在彩(cai)排(pai)。她從(cong)不(bu)因獲得(de)榮譽(yu)而(er)停步(bu)不(bu)前。”
1909年，巴(ba)甫洛(luo)娃首次在(zai)巴(ba)黎(li)的“俄羅斯演出季”中亮相便轟動了巴(ba)黎(li)，轟動了世界。
1910年，她組織了(le)自己的(de)小型芭(ba)蕾(lei)舞團開(kai)始在世界各地(di)巡回演出(chu)。在長達(da)二十年之久的(de)旅行(xing)演出(chu)中，她到過中國、埃及、南非、烏拉圭(gui)、智利、加拿大、澳大利亞(ya)、瑞(rui)典等44個(ge)國家，行(xing)程(cheng)50萬英(ying)里，演出(chu)數千場，觀眾不(bu)計其數，她一年要穿壞2000雙足(zu)尖鞋。即使在交通工具發(fa)達(da)的(de)今天這也是難以想象的(de)。
安娜·巴(ba)甫洛娃為在全球傳播、普及(ji)芭(ba)(ba)蕾(lei)藝術做(zuo)出(chu)了(le)不可估(gu)量的(de)(de)(de)(de)貢獻。她不僅(jin)推動了(le)芭(ba)(ba)蕾(lei)在許多(duo)國家(jia)的(de)(de)(de)(de)誕生和(he)發展，使一些國家(jia)瀕于死亡的(de)(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)煥發出(chu)生機，同時以其非凡的(de)(de)(de)(de)藝術魅力影響(xiang)了(le)許多(duo)人的(de)(de)(de)(de)命(ming)運。如英國著(zhu)名舞蹈編導阿什(shen)頓(dun)就是14歲時在厄(e)瓜多(duo)爾看到巴(ba)甫洛娃的(de)(de)(de)(de)演出(chu)，從此她便立志(zhi)要獻身于這門(men)崇高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術并成為聞(wen)名于世(shi)的(de)(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)大師的(de)(de)(de)(de)。
用福(fu)金的(de)(de)話來(lai)說(shuo)就是(shi)；"巴(ba)甫(fu)(fu)洛(luo)娃藝(yi)術的(de)(de)重(zhong)要作用，并不(bu)在(zai)于它給人帶來(lai)的(de)(de)一時歡樂。而(er)在(zai)于它在(zai)本世(shi)紀二十五年內(nei)，使人們改(gai)變了(le)(le)(le)對芭(ba)蕾(lei)的(de)(de)看(kan)法……證明(ming)了(le)(le)(le)芭(ba)蕾(lei)不(bu)僅能夠，而(er)且應該成為語言的(de)(de)最(zui)高(gao)意(yi)義的(de)(de)形式(shi)。"巴(ba)甫(fu)(fu)洛(luo)娃給后人的(de)(de)影響是(shi)極其深遠的(de)(de)，她的(de)(de)舞(wu)蹈(dao)既具有(you)十九世(shi)紀大舞(wu)星們的(de)(de)各種(zhong)長處，又(you)有(you)勝于他(ta)們的(de)(de)獨(du)特(te)風格。不(bu)少事(shi)例說(shuo)明(ming)，現代許多(duo)著名舞(wu)蹈(dao)家當(dang)初(chu)也正是(shi)在(zai)看(kan)了(le)(le)(le)她的(de)(de)演出之后，才愛上了(le)(le)(le)芭(ba)蕾(lei)并選(xuan)擇了(le)(le)(le)這(zhe)一艱(jian)苦而(er)又(you)崇高(gao)的(de)(de)事(shi)業。
1931年(nian)1月，安娜·巴甫(fu)洛娃在(zai)(zai)荷蘭海牙準備(bei)演出時溘(ke)然逝(shi)去。只留(liu)下了(le)一(yi)句催人(ren)淚(lei)下的(de)(de)(de)遺(yi)言(yan)：“把我的(de)(de)(de)天鵝裙準備(bei)好(hao)！”天鵝在(zai)(zai)包括巴甫(fu)洛娃在(zai)(zai)內的(de)(de)(de)許多人(ren)的(de)(de)(de)心目中，都(dou)是最好(hao)的(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)象征，而(er)巴甫(fu)洛娃離開人(ren)世前的(de)(de)(de)唯一(yi)遺(yi)愿(yuan)不是別(bie)的(de)(de)(de)，而(er)是將芭(ba)蕾(lei)這不朽的(de)(de)(de)伴侶帶到冥冥的(de)(de)(de)彼(bi)界去。芭(ba)蕾(lei)成為與她生生死(si)死(si)永不分離的(de)(de)(de)寶物。
當時英國(guo)皇家芭蕾(lei)舞正在(zai)進行(xing)演出(chu)，得知這(zhe)一不幸的(de)消息后，樂(le)隊指揮宣布由(you)安娜·巴(ba)甫(fu)洛娃表(biao)演《天(tian)鵝之死(si)》—帷(wei)幕徐(xu)徐(xu)拉(la)開，樂(le)隊奏(zou)起圣·桑的(de)樂(le)曲，臺上空無一人(ren)，只(zhi)有一束追(zhui)光在(zai)緩緩移動(dong)。巴(ba)甫(fu)洛娃雖然去了，但(dan)她像一只(zhi)不朽的(de)天(tian)鵝永遠為(wei)人(ren)們(men)所(suo)懷念。
二十(shi)世紀初，俄國(guo)著名芭蕾舞(wu)演(yan)(yan)員安娜(na)·巴甫洛(luo)娃應圣彼得堡皇(huang)家(jia)歌劇院的(de)(de)邀請，在(zai)貴(gui)族會館舉行的(de)(de)一次音樂會上(shang)表演(yan)(yan)獨(du)舞(wu)。音樂選(xuan)用了(le)法國(guo)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)圣桑（1835-1921年）《動物(wu)狂歡節》組曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)第十(shi)三曲(qu)(qu)，即由大(da)提(ti)琴(qin)與鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏的(de)(de)《天鵝》。由于當時的(de)(de)芭蕾作(zuo)品(pin)常用"天鵝"作(zuo)為(wei)標題，故改(gai)為(wei)《天鵝之(zhi)死(si)(si)》以(yi)示(shi)區別。舞(wu)蹈(dao)忠實地(di)保持了(le)古典芭蕾的(de)(de)傳統，以(yi)詩一般的(de)(de)靈感使表演(yan)(yan)與技巧有機地(di)結合(he)。通過描繪瀕死(si)(si)的(de)(de)天鵝渴(ke)求重新振(zhen)翅，孤身只影在(zai)平靜的(de)(de)湖(hu)面上(shang)艱難(nan)掙扎，最終(zhong)默默死(si)(si)去(qu)時的(de)(de)神情，以(yi)象征(zheng)人類在(zai)現實生活中(zhong)與死(si)(si)亡(wang)，命運進(jin)行不(bu)懈反抗(kang)的(de)(de)搏斗精(jing)神。
《天(tian)鵝(e)(e)之死(si)》一(yi)直(zhi)作(zuo)(zuo)為巴甫(fu)洛(luo)娃最成功的(de)(de)代表作(zuo)(zuo)在(zai)世界各(ge)地流傳，閃爍著不息的(de)(de)光輝。編(bian)導者福金(jin)本人(ren)也曾(ceng)評價說："沒想(xiang)到(dao)，這(zhe)部作(zuo)(zuo)品(pin)后來竟成了(le)新俄國舞蹈的(de)(de)象征……它實(shi)際證明(ming)了(le)舞蹈不單純是(shi)悅目的(de)(de)藝術，而應該是(shi)通過眼睛進入到(dao)靈魂(hun)深處(chu)的(de)(de)藝術。"在(zai)與巴甫(fu)洛(luo)娃討論"編(bian)什么舞蹈合(he)適？"時，福金(jin)順手用曼(man)陀林(lin)彈起(qi)了(le)圣·桑的(de)(de)曲子——《天(tian)鵝(e)(e)》，當即提議用這(zhe)段音樂編(bian)舞。在(zai)福金(jin)看來，巴甫(fu)洛(luo)娃那種纖細，嬌(jiao)柔(rou)，略顯憂(you)傷(shang)的(de)(de)神(shen)態來表演"天(tian)鵝(e)(e)"是(shi)再理想(xiang)沒有了(le)。于(yu)是(shi)他邊編(bian)邊教，只化了(le)五、六分鐘時間幾乎是(shi)即興式的(de)(de)完成了(le)這(zhe)一(yi)舞蹈的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。
《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死》在它代代相傳的(de)過(guo)程中也不(bu)可(ke)能永遠保持一(yi)成不(bu)變。福(fu)金夫(fu)人(ren)曾(ceng)拍(pai)攝(she)了一(yi)套《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死》的(de)舞(wu)(wu)臺(tai)照，記(ji)錄了作品(pin)每(mei)一(yi)舞(wu)(wu)姿的(de)變換。相比之(zhi)下，今天(tian)舞(wu)(wu)臺(tai)上的(de)演(yan)出除了天(tian)鵝(e)(e)背朝觀眾，兩(liang)臂(bei)呈波浪形展翅(chi)出場及(ji)結尾外，其(qi)他部(bu)分(fen)都(dou)已不(bu)是(shi)福(fu)金的(de)原貌(mao)了。后(hou)世的(de)舞(wu)(wu)蹈家們，按(an)照自己的(de)理解和特長，不(bu)斷地(di)(di)給作品(pin)賦予了新的(de)含義和表演(yan)方法。就以演(yan)出《天(tian)鵝(e)(e)之(zhi)死》達五，六千次的(de)蘇(su)聯著名(ming)演(yan)員瑪亞(ya)普列謝(xie)茨卡(ka)婭為例，她(ta)的(de)每(mei)次表演(yan)，似(si)乎每(mei)次都(dou)能給人(ren)以新鮮的(de)感受和啟示。她(ta)并(bing)不(bu)過(guo)多地(di)(di)渲(xuan)染"天(tian)鵝(e)(e)"對(dui)(dui)死的(de)不(bu)安和絕望，而是(shi)著眼于"天(tian)鵝(e)(e)"對(dui)(dui)生(sheng)的(de)渴望和熱愛，以其(qi)富有非(fei)凡表現力(li)的(de)雙臂(bei)，譜寫了一(yi)曲生(sheng)的(de)戀歌。
在十九世(shi)紀(ji)，由于(yu)瑪麗(li)·塔里(li)奧妮(ni)，芳妮(ni)艾(ai)爾斯萊等(deng)優秀人才(cai)的(de)涌(yong)現(xian)(xian)，曾形(xing)(xing)成(cheng)了一(yi)個浪(lang)漫主(zhu)義芭蕾(lei)的(de)全盛時(shi)期，不(bu)幸的(de)是，這一(yi)局面因后繼(ji)無人便很快(kuai)地由盛轉衰了。在西方(fang)，單純追求技巧的(de)思潮(chao)，使人們幾乎忘(wang)卻了舞(wu)蹈的(de)真正價值而陷入了缺(que)乏內容的(de)形(xing)(xing)式(shi)主(zhu)義傾向(xiang)。直至(zhi)二十世(shi)紀(ji)初(chu)，出現(xian)(xian)了二位偉大的(de)明星后，才(cai)得以根本的(de)改觀(guan)。致力于(yu)自然(ran)(ran)主(zhu)義運動被稱為(wei)新舞(wu)蹈之母的(de)伊莎(sha)杜(du)拉(la)鄧肯與古典舞(wu)蹈最誠摯的(de)維護者安娜巴甫(fu)洛娃這二位杰出的(de)女舞(wu)蹈家，以截(jie)然(ran)(ran)相反的(de)主(zhu)張和風格，同為(wei)舞(wu)蹈藝術建立了不(bu)朽的(de)功績。
巴(ba)甫洛(luo)娃于(yu)1882年在彼得(de)堡出生，八歲(sui)時在看(kan)了(le)《睡(shui)美(mei)(mei)人(ren)》演出后(hou)，便(bian)立志于(yu)芭(ba)蕾。十(shi)歲(sui)進皇(huang)家芭(ba)蕾舞(wu)學(xue)校(xiao)，十(shi)四(si)歲(sui)與福金合演了(le)《關不住(zhu)的(de)(de)(de)女兒》。她那古典(dian)式(shi)的(de)(de)(de)舞(wu)步及(ji)表演天(tian)資從學(xue)生時代起(qi)(qi)就十(shi)分引人(ren)注(zhu)目，畢業后(hou)一(yi)直(zhi)擔任主角，先后(hou)演出了(le)《吉(ji)噻爾》，《睡(shui)美(mei)(mei)人(ren)》，《唐·吉(ji)訶德》等(deng)劇(ju)。1909年，她應邀參加了(le)佳吉(ji)列夫(fu)組(zu)織(zhi)的(de)(de)(de)俄國芭(ba)蕾舞(wu)團(tuan)，主演了(le)《阿(a)爾米達宮》（The Pavilion of Armide），《仙女們》（Les Sylphides）等(deng)劇(ju)目。不久，她又自建劇(ju)團(tuan)，相繼訪問了(le)歐(ou)洲，南(nan)北美(mei)(mei)洲，澳大利(li)亞，新西蘭，印度，中國和日(ri)本，她的(de)(de)(de)杰作有《巴(ba)卡納爾》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等(deng)等(deng)，尤以《天(tian)鵝之死》最為(wei)感人(ren)。1931年，這(zhe)位曾為(wei)世(shi)人(ren)傾倒(dao)的(de)(de)(de)"天(tian)鵝"，在一(yi)次(ci)旅歐(ou)演出途徑荷蘭海牙時，突(tu)然一(yi)病不起(qi)(qi)，但她仍(reng)念念不忘要重返(fan)舞(wu)臺(tai)，讓(rang)"天(tian)鵝"振(zhen)翅高飛。"請把我的(de)(de)(de)天(tian)鵝服裝準備好！"便(bian)是(shi)她臨終前的(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)句(ju)話。
