安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova，1881年2月(yue)12日—1931年1月(yue)23日），出(chu)生于圣彼得堡，20世紀(ji)初芭(ba)(ba)(ba)蕾舞壇的一顆巨星，為芭(ba)(ba)(ba)蕾作出(chu)了無法估價的貢獻，素有“芭(ba)(ba)(ba)蕾女皇”之稱(cheng)。
俄國(guo)芭(ba)(ba)蕾(lei)一(yi)方(fang)面繼(ji)承了19世紀帕(pa)彼季、伊萬諾夫所奠定的偉大(da)傳統(tong)，另一(yi)方(fang)面以福(fu)金(jin)創作(zuo)活(huo)動為標志(zhi)，進入(ru)了在佳吉列夫“俄羅斯(si)演出季”達到光(guang)輝巔峰的新(xin)的變革時(shi)期(qi)。這些(xie)因(yin)素使安娜·巴甫洛娃(wa)既牢牢扎根(gen)于古典芭(ba)(ba)蕾(lei)舞的沃土，又(you)積極(ji)支持和參與(yu)了新(xin)芭(ba)(ba)蕾(lei)改(gai)革運(yun)動。正是這些(xie)因(yin)素造就了她的藝(yi)術(shu)特色和表演風格。
安娜·巴甫洛娃，1881年1月31日出(chu)生于圣彼得堡一個貧民(min)家(jia)庭。父(fu)親是(shi)農民(min)出(chu)身的士兵，母親給(gei)別人洗衣服，生活(huo)十(shi)分貧苦(ku)。
10歲時，考進(jin)圣彼得堡(bao)舞蹈學校，經過九年的艱(jian)苦訓練進(jin)入馬林斯基(ji)劇院(yuan)芭(ba)蕾舞團(tuan)并迅速升(sheng)為(wei)該(gai)團(tuan)首(shou)席女演員(yuan)。
《天(tian)(tian)鵝湖(hu)》、《睡美人》、《胡(hu)桃(tao)夾子》、《天(tian)(tian)鵝之死》、《舞姬》、《吉賽爾》、《仙(xian)女》、《埃及之夜(ye)》等。她的表演惟妙惟肖(xiao)、栩栩如(ru)生；她的藝術作風嚴謹認真，一絲不(bu)(bu)茍。一位評論家曾這樣(yang)分析(xi)她的成功秘(mi)訣：“她無(wu)時(shi)不(bu)(bu)在訓練，無(wu)時(shi)不(bu)(bu)在彩排(pai)。她從(cong)不(bu)(bu)因獲(huo)得榮譽而(er)停步不(bu)(bu)前。”
1909年，巴(ba)甫洛娃首次在(zai)巴(ba)黎的“俄羅斯演出季”中亮相便(bian)轟(hong)動了巴(ba)黎，轟(hong)動了世界。
1910年(nian)，她(ta)組織了(le)自己的小型芭蕾舞團開始在(zai)世界各地巡回演(yan)(yan)出。在(zai)長達二(er)十年(nian)之久的旅(lv)行演(yan)(yan)出中(zhong)，她(ta)到過(guo)中(zhong)國、埃(ai)及、南非、烏拉圭(gui)、智利(li)(li)、加拿大(da)、澳大(da)利(li)(li)亞、瑞典等44個國家，行程50萬英里，演(yan)(yan)出數(shu)千(qian)場，觀眾不(bu)計(ji)其(qi)數(shu)，她(ta)一年(nian)要穿(chuan)壞(huai)2000雙足尖鞋。即使(shi)在(zai)交通工(gong)具發達的今(jin)天這也是難以想象的。
安(an)娜(na)·巴甫洛(luo)娃為(wei)(wei)在(zai)全球傳播、普及芭(ba)(ba)蕾(lei)藝(yi)(yi)術(shu)做出(chu)了(le)不可估量的(de)(de)貢獻。她(ta)不僅推動了(le)芭(ba)(ba)蕾(lei)在(zai)許多國(guo)家的(de)(de)誕生和發展(zhan)，使一些國(guo)家瀕于(yu)死亡的(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)煥(huan)發出(chu)生機，同時以(yi)其非凡的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)魅力影(ying)響了(le)許多人的(de)(de)命(ming)運。如英國(guo)著名舞蹈(dao)編導阿什頓就(jiu)是14歲時在(zai)厄瓜(gua)多爾(er)看到巴甫洛(luo)娃的(de)(de)演(yan)出(chu)，從(cong)此她(ta)便(bian)立志(zhi)要(yao)獻身(shen)于(yu)這門崇高的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)并成為(wei)(wei)聞名于(yu)世(shi)的(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)大(da)師(shi)的(de)(de)。
用福金的(de)(de)(de)話來說就是；"巴甫洛娃(wa)藝術的(de)(de)(de)重要作用，并不在于(yu)它(ta)給人帶(dai)來的(de)(de)(de)一時(shi)歡樂(le)。而在于(yu)它(ta)在本(ben)世紀(ji)二十五年(nian)內，使(shi)人們(men)改(gai)變了對芭(ba)蕾(lei)(lei)的(de)(de)(de)看法……證明了芭(ba)蕾(lei)(lei)不僅能(neng)夠(gou)，而且應該成為(wei)語言的(de)(de)(de)最高意義的(de)(de)(de)形式。"巴甫洛娃(wa)給后(hou)人的(de)(de)(de)影(ying)響是極其深遠的(de)(de)(de)，她的(de)(de)(de)舞蹈既具有(you)十九世紀(ji)大舞星們(men)的(de)(de)(de)各種長處，又(you)有(you)勝于(yu)他們(men)的(de)(de)(de)獨(du)特風(feng)格(ge)。不少事例說明，現代許多著名舞蹈家當初也正是在看了她的(de)(de)(de)演出之后(hou)，才愛上(shang)了芭(ba)蕾(lei)(lei)并選擇了這一艱苦而又(you)崇(chong)高的(de)(de)(de)事業。
1931年1月，安娜·巴甫(fu)洛娃(wa)在(zai)荷蘭海牙準(zhun)備演出時溘然逝去。只留下了一(yi)句催人淚(lei)下的(de)(de)遺(yi)言：“把我的(de)(de)天鵝(e)裙準(zhun)備好！”天鵝(e)在(zai)包括巴甫(fu)洛娃(wa)在(zai)內的(de)(de)許多(duo)人的(de)(de)心目中，都是最好的(de)(de)芭蕾(lei)象征，而(er)巴甫(fu)洛娃(wa)離開人世前的(de)(de)唯一(yi)遺(yi)愿(yuan)不是別的(de)(de)，而(er)是將芭蕾(lei)這(zhe)不朽的(de)(de)伴侶帶到冥冥的(de)(de)彼界(jie)去。芭蕾(lei)成為與她生(sheng)生(sheng)死(si)死(si)永不分離的(de)(de)寶(bao)物。
當(dang)時英國皇(huang)家芭(ba)蕾舞正在(zai)進行演(yan)(yan)出，得知這(zhe)一(yi)不(bu)幸(xing)的(de)消息后，樂(le)(le)隊指揮宣布由安娜(na)·巴甫洛娃(wa)表演(yan)(yan)《天鵝之死》—帷(wei)幕徐(xu)徐(xu)拉(la)開，樂(le)(le)隊奏(zou)起圣·桑(sang)的(de)樂(le)(le)曲，臺(tai)上空無(wu)一(yi)人(ren)，只有一(yi)束追(zhui)光(guang)在(zai)緩緩移(yi)動。巴甫洛娃(wa)雖(sui)然去了(le)，但她(ta)像一(yi)只不(bu)朽(xiu)的(de)天鵝永遠為人(ren)們所懷念(nian)。
二(er)十世紀初，俄國著名芭(ba)蕾(lei)舞(wu)演(yan)員安娜(na)·巴甫洛(luo)娃(wa)應(ying)圣彼(bi)得堡皇家歌劇院的(de)邀(yao)請，在貴族會館舉行的(de)一(yi)(yi)次音樂會上表(biao)(biao)演(yan)獨舞(wu)。音樂選用了(le)法國作曲家圣桑（1835-1921年）《動(dong)物狂歡(huan)節》組曲中(zhong)的(de)第十三曲，即由(you)大(da)提琴與(yu)(yu)鋼(gang)琴演(yan)奏的(de)《天(tian)鵝》。由(you)于當時(shi)的(de)芭(ba)蕾(lei)作品常用"天(tian)鵝"作為(wei)標題，故改為(wei)《天(tian)鵝之死(si)(si)》以(yi)示(shi)區別。舞(wu)蹈忠實地(di)保持了(le)古典芭(ba)蕾(lei)的(de)傳統，以(yi)詩一(yi)(yi)般的(de)靈感使表(biao)(biao)演(yan)與(yu)(yu)技巧有機地(di)結合。通(tong)過描繪瀕(bin)死(si)(si)的(de)天(tian)鵝渴(ke)求重(zhong)新振翅(chi)，孤身只影(ying)在平靜的(de)湖面上艱(jian)難掙扎(zha)，最終默默死(si)(si)去時(shi)的(de)神情，以(yi)象(xiang)征人類在現實生(sheng)活中(zhong)與(yu)(yu)死(si)(si)亡，命運進行不(bu)懈反抗的(de)搏(bo)斗精神。
《天鵝(e)之死》一(yi)(yi)直作(zuo)為巴甫(fu)洛娃(wa)(wa)最成(cheng)功的(de)代表(biao)作(zuo)在(zai)世界各地流傳，閃(shan)爍著(zhu)不息的(de)光輝。編(bian)(bian)導者福金本人也曾評價說："沒(mei)想(xiang)到，這部作(zuo)品后來(lai)竟成(cheng)了新(xin)俄國(guo)舞(wu)蹈(dao)的(de)象征……它實際證明了舞(wu)蹈(dao)不單純是(shi)(shi)悅目的(de)藝術(shu)，而(er)應該是(shi)(shi)通(tong)過(guo)眼睛(jing)進(jin)入(ru)到靈魂(hun)深處的(de)藝術(shu)。"在(zai)與巴甫(fu)洛娃(wa)(wa)討論(lun)"編(bian)(bian)什么舞(wu)蹈(dao)合適？"時，福金順手用曼陀(tuo)林彈起了圣(sheng)·桑的(de)曲子——《天鵝(e)》，當即(ji)提議(yi)用這段音樂(le)編(bian)(bian)舞(wu)。在(zai)福金看來(lai)，巴甫(fu)洛娃(wa)(wa)那種纖細(xi)，嬌(jiao)柔，略顯憂傷的(de)神態來(lai)表(biao)演"天鵝(e)"是(shi)(shi)再理想(xiang)沒(mei)有了。于是(shi)(shi)他邊編(bian)(bian)邊教(jiao)，只化(hua)了五、六分(fen)鐘時間幾乎(hu)是(shi)(shi)即(ji)興式的(de)完成(cheng)了這一(yi)(yi)舞(wu)蹈(dao)的(de)創作(zuo)。
《天(tian)鵝之死》在它代代相傳的(de)(de)過程中也不(bu)可能永遠保持一成不(bu)變(bian)。福(fu)金夫(fu)人曾拍攝(she)了(le)一套《天(tian)鵝之死》的(de)(de)舞(wu)臺照，記錄了(le)作(zuo)品每一舞(wu)姿的(de)(de)變(bian)換。相比之下，今(jin)天(tian)舞(wu)臺上的(de)(de)演(yan)出(chu)除(chu)了(le)天(tian)鵝背朝觀眾，兩(liang)臂(bei)呈(cheng)波浪形展翅出(chu)場及結尾外，其他(ta)部分都已不(bu)是(shi)福(fu)金的(de)(de)原(yuan)貌了(le)。后世的(de)(de)舞(wu)蹈家們，按照自己的(de)(de)理解和特長，不(bu)斷地給作(zuo)品賦予了(le)新的(de)(de)含(han)義和表演(yan)方(fang)法。就(jiu)以演(yan)出(chu)《天(tian)鵝之死》達五，六(liu)千(qian)次(ci)的(de)(de)蘇聯(lian)著(zhu)名(ming)演(yan)員瑪亞普列(lie)謝茨卡婭為(wei)例，她(ta)的(de)(de)每次(ci)表演(yan)，似乎每次(ci)都能給人以新鮮的(de)(de)感受(shou)和啟示(shi)。她(ta)并不(bu)過多地渲染"天(tian)鵝"對(dui)死的(de)(de)不(bu)安和絕(jue)望(wang)，而是(shi)著(zhu)眼于(yu)"天(tian)鵝"對(dui)生的(de)(de)渴望(wang)和熱愛，以其富有非(fei)凡表現力的(de)(de)雙(shuang)臂(bei)，譜寫了(le)一曲生的(de)(de)戀歌。
在(zai)十(shi)(shi)九世(shi)紀，由于(yu)瑪麗(li)·塔里奧妮，芳妮艾爾斯(si)萊等優秀人才(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)涌現，曾形成了(le)一(yi)個浪(lang)漫主(zhu)義芭蕾的(de)(de)(de)(de)(de)全盛時期，不(bu)幸的(de)(de)(de)(de)(de)是，這一(yi)局面因后(hou)繼無人便很(hen)快地由盛轉衰了(le)。在(zai)西方，單(dan)純追(zhui)求技巧的(de)(de)(de)(de)(de)思潮，使人們幾乎(hu)忘(wang)卻了(le)舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)(de)(de)真正價值而陷入了(le)缺乏(fa)內容的(de)(de)(de)(de)(de)形式主(zhu)義傾(qing)向。直(zhi)至二(er)(er)十(shi)(shi)世(shi)紀初(chu)，出現了(le)二(er)(er)位偉大的(de)(de)(de)(de)(de)明星后(hou)，才(cai)得以(yi)根本的(de)(de)(de)(de)(de)改觀。致力于(yu)自然(ran)主(zhu)義運動被稱為新舞(wu)(wu)蹈之(zhi)母的(de)(de)(de)(de)(de)伊莎杜(du)拉鄧(deng)肯(ken)與古典舞(wu)(wu)蹈最誠摯的(de)(de)(de)(de)(de)維護者安娜(na)巴甫洛娃這二(er)(er)位杰出的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)舞(wu)(wu)蹈家，以(yi)截然(ran)相(xiang)反的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)張和風(feng)格，同為舞(wu)(wu)蹈藝(yi)術建立了(le)不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)功績(ji)。
巴(ba)甫(fu)洛娃于1882年在(zai)(zai)彼得堡出(chu)生(sheng)，八歲(sui)時在(zai)(zai)看了(le)(le)《睡美人(ren)(ren)》演(yan)(yan)出(chu)后(hou)(hou)，便立(li)志于芭蕾(lei)。十(shi)歲(sui)進皇家芭蕾(lei)舞(wu)學校，十(shi)四歲(sui)與(yu)福金合演(yan)(yan)了(le)(le)《關不(bu)(bu)(bu)住的女(nv)(nv)兒(er)》。她(ta)那(nei)古典式的舞(wu)步及表演(yan)(yan)天(tian)資從學生(sheng)時代起就十(shi)分(fen)引人(ren)(ren)注目，畢(bi)業后(hou)(hou)一(yi)直擔任主角，先后(hou)(hou)演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)《吉噻爾》，《睡美人(ren)(ren)》，《唐·吉訶德(de)》等劇。1909年，她(ta)應邀參(can)加了(le)(le)佳(jia)吉列(lie)夫組織的俄國(guo)(guo)芭蕾(lei)舞(wu)團(tuan)，主演(yan)(yan)了(le)(le)《阿(a)爾米達宮(gong)》（The Pavilion of Armide），《仙女(nv)(nv)們》（Les Sylphides）等劇目。不(bu)(bu)(bu)久，她(ta)又自建劇團(tuan)，相繼訪問了(le)(le)歐洲(zhou)，南北美洲(zhou)，澳大利(li)亞，新西蘭，印度，中國(guo)(guo)和日本，她(ta)的杰作有《巴(ba)卡納爾》（Bacchanale），《夜》（Nuit）等等，尤以(yi)《天(tian)鵝之死》最(zui)(zui)為感人(ren)(ren)。1931年，這(zhe)位曾為世(shi)人(ren)(ren)傾倒(dao)的"天(tian)鵝"，在(zai)(zai)一(yi)次旅歐演(yan)(yan)出(chu)途徑荷(he)蘭海牙(ya)時，突然一(yi)病不(bu)(bu)(bu)起，但(dan)她(ta)仍念念不(bu)(bu)(bu)忘要重返舞(wu)臺，讓"天(tian)鵝"振翅高飛。"請把我(wo)的天(tian)鵝服裝準備好！"便是她(ta)臨(lin)終前的最(zui)(zui)后(hou)(hou)一(yi)句話。
