蹈(dao)本(ben)身的(de)意義，她(ta)需要更自由(you)的(de)舞(wu)臺。盡管(guan)那(nei)種自由(you)的(de)不(bu)安狀態(tai)會(hui)令她(ta)害怕，但她(ta)依然從(cong)古典芭蕾中(zhong)出(chu)走，為的(de)是(shi)，去探索芭蕾舞(wu)的(de)更多可(ke)能(neng)性，去追問舞(wu)蹈(dao)的(de)意義，去尋(xun)找舞(wu)者的(de)自我。
而今，希薇·紀(ji)蓮是眾多編舞(wu)家(jia)心中的(de)“繆斯(si)”，她(ta)曾與Russell Maliphant、Ballet Boys、Robert Lepage、Akram Khan等當代優(you)秀編舞(wu)家(jia)合(he)作，將每位編舞(wu)家(jia)的(de)身體哲學(xue)發揮到(dao)極致。
她亦將首(shou)次登(deng)上(shang)2012國(guo)家大劇院舞(wu)蹈節(jie)的(de)舞(wu)臺，帶來兩臺完(wan)全不同的(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)節(jie)目(mu)(mu)，一為已成為最新芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)范本的(de)現代芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞(wu)節(jie)目(mu)(mu)《六(liu)千英里之外》 (6000 miles away)，一為古典(dian)芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)的(de)典(dian)范之作《練(lian)習曲(qu)·瑪格麗特與(yu)阿芒》，分別在11月(yue)12、13日，以(yi)及(ji)11月(yue)16、17日演(yan)出(chu)。此次希薇·紀(ji)蓮破天荒(huang)地將古典(dian)芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)與(yu)現代芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)于同一個舞(wu)臺上(shang)展現，同時也是她距(ju)離(li)上(shang)次來華演(yan)出(chu)，已經(jing)過去了整(zheng)整(zheng)13年。
可能是(shi)對古典芭蕾的(de)(de)“背叛”讓(rang)希薇(wei)·紀(ji)(ji)蓮(lian)對于芭蕾本身有了(le)更深(shen)的(de)(de)領悟，也許只有“出(chu)走”才能讓(rang)人抓住精華最真(zhen)實的(de)(de)所在(zai)。這一次(ci)從舞碼(ma)選擇來(lai)看，不難看出(chu)，希薇(wei)·紀(ji)(ji)蓮(lian)的(de)(de)用心(xin)良苦。
1.《六(liu)千英(ying)里之外》
在(zai)(zai)《六千(qian)英里之外(wai)》中(zhong)為她編舞(wu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)三(san)位大師(shi)級(ji)舞(wu)蹈(dao)(dao)創作(zuo)者，威廉(lian)·弗(fu)賽(sai)(sai)斯(si) (William Forsythe)、依利·基里安 (Ji?í Kylián)、馬(ma)茲·艾克 (Mats Ek)。借用希(xi)(xi)薇·紀(ji)蓮的(de)(de)(de)(de)話形容這(zhe)次的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，就(jiu)是(shi)“三(san)位完(wan)全(quan)不同的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)巨人(ren)運(yun)用三(san)種(zhong)(zhong)完(wan)全(quan)不同的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)語言”，她則(ze)非(fei)常享受在(zai)(zai)這(zhe)三(san)種(zhong)(zhong)截然不同的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)表達中(zhong)去體驗(yan)自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)身體與精神。同時，在(zai)(zai)威廉(lian)·弗(fu)賽(sai)(sai)斯(si)看來(lai)，希(xi)(xi)薇·紀(ji)蓮非(fei)常明白(bai)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)天賦(fu)在(zai)(zai)何(he)處(chu)，并能(neng)完(wan)全(quan)自(zi)(zi)如地倚靠天賦(fu)去創造屬(shu)于她自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)(dao)。
2012年(nian)6月(yue)希薇·紀蓮在威尼斯雙年(nian)展(zhan)上(shang)獲得了(le)金獅終(zhong)生成(cheng)就(jiu)獎，《六千英里之外》也(ye)獲邀演出，作(zuo)為藝術(shu)節的一個(ge)組成(cheng)部分。
劇目：《六千英里之(zhi)外(wai)》由三個部分(fen)(fen)組(zu)(zu)成(cheng)，分(fen)(fen)別為《排列組(zu)(zu)合(he)》、《27分(fen)(fen)52秒(miao)》、《再會》
2.《練習曲·瑪格麗(li)特與阿芒》
《練(lian)習(xi)曲(qu)·瑪格麗特與(yu)阿芒(mang)》由《練(lian)習(xi)曲(qu)》、《瑪格麗特與(yu)阿芒(mang)》兩個作品(pin)組成。《練(lian)習(xi)曲(qu)》(Etudes)呈現的(de)(de)(de)(de)是一堂生動(dong)的(de)(de)(de)(de)古(gu)典芭(ba)蕾課堂，是丹麥編舞(wu)家哈羅德·蘭德爾 (Harald Lander)向古(gu)典芭(ba)蕾致敬的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。一切從最(zui)簡單的(de)(de)(de)(de)把(ba)桿練(lian)習(xi)開始，舞(wu)蹈(dao)難度隨著音樂節奏的(de)(de)(de)(de)逐漸加(jia)快而步(bu)步(bu)提(ti)升，舞(wu)者的(de)(de)(de)(de)力(li)與(yu)美(mei)、肌肉的(de)(de)(de)(de)線條、腳背的(de)(de)(de)(de)弧度一一展現，而舞(wu)蹈(dao)最(zui)后以一連(lian)串旋轉(zhuan)、跳躍等高超炫技結尾，完美(mei)展現了(le)古(gu)典芭(ba)蕾的(de)(de)(de)(de)精彩技巧，對舞(wu)者的(de)(de)(de)(de)技能要求非(fei)常(chang)高，因而此作曾被(bei)稱為古(gu)典芭(ba)蕾作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)“照妖鏡”。
如果說《練習(xi)曲》是向古(gu)典芭(ba)蕾技巧的(de)(de)(de)致(zhi)敬，那(nei)么《瑪格(ge)麗特與阿芒》 (Marguerite and Armand)則是古(gu)典芭(ba)蕾的(de)(de)(de)一座(zuo)高峰，這座(zuo)高峰所表達的(de)(de)(de)是芭(ba)蕾中的(de)(de)(de)情感。希(xi)(xi)薇(wei)·紀蓮（又名(ming)：西薇(wei)·姬蘭、蕭(xiao)菲·紀蓮、希(xi)(xi)薇(wei)·基蓮、西爾薇(wei)·吉揚）將演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)版本(ben)是1963年原英國皇家芭(ba)蕾舞(wu)團團長(chang)弗雷(lei)德里克·阿什頓 (Frederick Ashton)專門為(wei)(wei)(wei)英國舞(wu)蹈(dao)(dao)家瑪格(ge)·芳廷 (Margot Fonteyn)和前蘇聯舞(wu)蹈(dao)(dao)天才魯道夫·紐瑞耶夫 (Rudolf Nureyev)量身打造(zao)，也成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)兩位舞(wu)蹈(dao)(dao)奇(qi)才最后(hou)一次(ci)合作(zuo)公開演(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)傳奇(qi)舞(wu)劇。此劇曾常年成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)無人(ren)敢挑戰的(de)(de)(de)作(zuo)品。其對于人(ren)物悲(bei)劇情感的(de)(de)(de)細膩要(yao)求，尤為(wei)(wei)(wei)考驗演(yan)員的(de)(de)(de)表現力，被譽為(wei)(wei)(wei)“芭(ba)蕾中的(de)(de)(de)芭(ba)蕾”。
