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創作背景

1888年夏天，孤獨的(de)梵高試圖在阿爾組織(zhi)一個名叫“南方畫(hua)(hua)室”的(de)畫(hua)(hua)家沙龍，向一些畫(hua)(hua)家發了邀請，結果只有(you)保羅·高更(geng)答應前往。高更(geng)是(shi)梵高在巴黎蒙(meng)馬特認識(shi)的(de)朋友，他們(men)彼此欣賞(shang)。

收到(dao)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)準(zhun)備前往阿爾的(de)(de)消息，梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)很(hen)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)興。同年8月，他畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)(le)(le)(le)第一(yi)幅(fu)(fu)《向(xiang)日葵(kui)》。他原本(ben)想(xiang)畫(hua)(hua)(hua)12幅(fu)(fu)向(xiang)日葵(kui)來裝點他在阿爾租(zu)住的(de)(de)小屋(wu)，以迎接高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)到(dao)來，但剛畫(hua)(hua)(hua)完4幅(fu)(fu)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)就來了(le)(le)(le)(le)(le)，并給(gei)梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)帶(dai)來了(le)(le)(le)(le)(le)新顏料和一(yi)種黃(huang)(huang)麻(ma)質材的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)布。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)對梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)的(de)(de)這種金黃(huang)(huang)色的(de)(de)組合十分喜愛，對已掛在小屋(wu)的(de)(de)《向(xiang)日葵(kui)》給(gei)予了(le)(le)(le)(le)(le)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)度評(ping)價。在高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)的(de)(de)鼓動(dong)下，1888年10月，梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)用高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)帶(dai)來的(de)(de)黃(huang)(huang)麻(ma)又畫(hua)(hua)(hua)了(le)(le)(le)(le)(le)第5幅(fu)(fu)向(xiang)日葵(kui)。但是(shi)不久，兩位(wei)藝術(shu)家因藝術(shu)理念上的(de)(de)差(cha)異發生了(le)(le)(le)(le)(le)劇(ju)烈的(de)(de)沖(chong)突，情緒過激的(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)，揮舞著(zhu)菜(cai)刀割下了(le)(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)耳朵。高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)更(geng)(geng)在驚恐中離開(kai)了(le)(le)(le)(le)(le)阿爾，離開(kai)了(le)(le)(le)(le)(le)梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)。他在這里只住了(le)(le)(le)(le)(le)兩個(ge)月，這個(ge)時間，對一(yi)心(xin)盼著(zhu)他到(dao)來的(de)(de)梵(fan)(fan)(fan)(fan)高(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)(gao)來說，是(shi)短暫的(de)(de)。

1889年1月，梵高(gao)在(zai)對高(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)思(si)念中，畫(hua)了(le)(le)第6幅向(xiang)日(ri)葵，這一次，他在(zai)花瓶里插了(le)(le)15朵(duo)向(xiang)日(ri)葵，調整了(le)(le)自(zi)己的(de)(de)風(feng)格，消除(chu)了(le)(le)一切可能帶來現實主義聯想(xiang)的(de)(de)細節，以迎合高(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)藝術趣向(xiang)。因為(wei)他要把這一幅送給高(gao)更(geng)(geng)(geng)。一向(xiang)固執(zhi)的(de)(de)梵高(gao)為(wei)了(le)(le)挽回高(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)友(you)情，他愿(yuan)意在(zai)畫(hua)風(feng)上(shang)做(zuo)出妥協。然而，一切都是(shi)徒勞(lao)得，高(gao)更(geng)(geng)(geng)走后再(zai)也(ye)(ye)沒與梵高(gao)見(jian)過面。這第6幅《向(xiang)日(ri)葵》也(ye)(ye)就(jiu)成了(le)(le)他與高(gao)更(geng)(geng)(geng)的(de)(de)友(you)誼祭禮。

因為對(dui)友(you)情的期望過(guo)于強烈，對(dui)既得的友(you)情過(guo)分看重，所以當(dang)對(dui)方(fang)讓他失望之后(hou)，由此而(er)來的痛(tong)苦對(dui)梵(fan)高來說是(shi)致命的。失去(qu)高更的梵(fan)高從(cong)此一蹶(jue)不振，兩(liang)年(nian)后(hou)的1890年(nian)，他放下畫筆，拿起手(shou)槍，結束了自(zi)己37歲(sui)的生命。

梵(fan)高的(de)(de)(de)某張信件(jian)上，記載了他(ta)本(ben)打算將他(ta)的(de)(de)(de)作品《羅蘭夫(fu)人的(de)(de)(de)肖像(xiang)》安(an)置在中央，然(ran)后兩(liang)側各展示一副《向(xiang)日葵》作品的(de)(de)(de)想法。因(yin)此，這些(xie)相似的(de)(de)(de)向(xiang)日葵作品，與(yu)其說(shuo)是(shi)他(ta)重復練習所產生的(de)(de)(de)東(dong)西，不如認為他(ta)本(ben)來(lai)就打算創作多張作品。

藝術鑒賞

《花瓶里的(de)十四朵向日葵》F457

該作品僅(jin)由絢麗的(de)黃色色系組合，花(hua)瓣富有張力，線(xian)條不(bu)羈，大膽肆意、堅實有力的(de)筆觸(chu)，在明亮(liang)而燦(can)爛的(de)底(di)色上構成不(bu)同(tong)的(de)色調與(yu)氣勢，把朵朵向日葵(kui)表現(xian)的(de)動(dong)人心(xin)弦。

在這幅作品(pin)中，再也看不到(dao)自畫像里那(nei)種(zhong)短促而筆觸(chu)，梵高的筆觸(chu)堅(jian)實有力(li)，把(ba)向日葵(kui)絢麗的光(guang)澤、飽滿的輪廓描(miao)繪得(de)淋(lin)漓盡致。他大膽地使用最強烈的色彩，因為他清楚地知道：“歲月將使它們(men)變得(de)暗淡(dan)(dan)，甚至過于暗淡(dan)(dan)。”

《花瓶里的十五朵向日葵》F458

梵高筆下的(de)(de)(de)向日(ri)葵像是跳動的(de)(de)(de)火焰(yan)，顏色(se)鮮艷奪(duo)目，明亮(liang)的(de)(de)(de)黃(huang)色(se)飽和度極(ji)高，可(ke)以被(bei)稱為“黃(huang)色(se)的(de)(de)(de)交(jiao)響曲”。如(ru)果仔細數的(de)(de)(de)話(hua)，這(zhe)幅畫里(li)有38種(zhong)黃(huang)色(se)。

梵(fan)高喜歡(huan)用純色點畫(hua)(hua)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)技術。它去掉了輪廓線，把每個形狀都分解成彩(cai)色小(xiao)點構(gou)成的(de)(de)區域，不僅使(shi)色彩(cai)化整為零，而(er)且傳(chuan)達了他(ta)追求光線和色彩(cai)的(de)(de)情(qing)緒(xu)。

梵(fan)高(gao)一生(sheng)畫(hua)過很多(duo)向(xiang)日(ri)葵(kui)，以(yi)收藏在(zai)(zai)阿姆斯特丹(dan)博物館的(de)(de)這幅最為有名(ming)。法國南部的(de)(de)燦(can)爛陽光，如燃(ran)燒的(de)(de)火焰一般的(de)(de)花朵，整個畫(hua)布都(dou)被這火焰燃(ran)遍(bian)，表達著(zhu)狂熱的(de)(de)生(sheng)命激情。這就像梵(fan)高(gao)一生(sheng)都(dou)在(zai)(zai)渴(ke)望生(sheng)命的(de)(de)熱忱以(yi)及真(zhen)摯的(de)(de)愛(ai)情，可是他最終仍舊一無所(suo)有，他只(zhi)有在(zai)(zai)心底吶喊，用色(se)彩來表達和傾訴對生(sheng)命的(de)(de)渴(ke)望。

《花瓶里的十二朵向(xiang)日葵》F455

美國費城博物館收藏的(de)《花瓶里的(de)十二朵向日葵》是七幅《向日葵》作品之一。

絢麗明亮(liang)的(de)(de)鉻黃色把整(zheng)個畫(hua)面烘托得滿(man)懷激情，花(hua)蕊在(zai)相(xiang)疊(die)的(de)(de)點彩下(xia)，呈(cheng)現不同(tong)的(de)(de)色澤，花(hua)瓣在(zai)交叉條紋的(de)(de)烘托下(xia)，顯得突出(chu)而渾厚，背景與花(hua)瓶在(zai)富有節(jie)奏和韻律(lv)的(de)(de)筆法(fa)下(xia)，制造出(chu)肌理的(de)(de)粗糙美。十二朵向日(ri)葵(kui)在(zai)凡·高(gao)豪放又多變的(de)(de)藝術筆法(fa)下(xia)，像在(zai)一(yi)團(tuan)團(tuan)熊(xiong)(xiong)熊(xiong)(xiong)燃燒(shao)、旋轉不停的(de)(de)火(huo)球，充滿(man)了(le)(le)無窮的(de)(de)生(sheng)命力，在(zai)一(yi)個多世紀之后依舊栩栩如生(sheng)地呈(cheng)現在(zai)游客眼前。可以說梵高(gao)用他(ta)的(de)(de)畫(hua)筆賦(fu)予了(le)(le)這些向日(ri)葵(kui)新的(de)(de)生(sheng)命。

總體鑒賞

梵高創(chuang)作和(he)再創(chuang)作《向日葵》時顯示出的(de)自我批評精神，很(hen)讓人受(shou)啟發，沒(mei)有(you)已完成(cheng)的(de)藝術(shu)，只有(you)被拋(pao)棄的(de)藝術(shu)。

梵高的(de)一生(sheng)(sheng)(sheng)幾乎都被(bei)擠迫(po)在(zai)命運的(de)邊(bian)緣，飽嘗(chang)世態炎(yan)涼和接(jie)踵而(er)至的(de)創(chuang)傷，但他(ta)(ta)反而(er)鞭策著自己在(zai)逆境中(zhong)尋找陽光，更(geng)強悍地成長。帶著對凡高苦難人生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)理解(jie)，再度審視這(zhe)幅作品，眼前的(de)向(xiang)日(ri)葵不再是簡單(dan)的(de)植(zhi)物，而(er)是誠摯而(er)熱烈綻(zhan)放著的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命，猶如凡高本人。凡高通(tong)過描(miao)繪向(xiang)日(ri)葵，向(xiang)世人表達了他(ta)(ta)對生(sheng)(sheng)(sheng)命的(de)理解(jie)，并且展示出了他(ta)(ta)個人獨特的(de)精神世界。

梵高通過向(xiang)日(ri)葵(kui)向(xiang)后人傳(chuan)遞著(zhu)(zhu)(zhu)這么一個信息：懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)感激(ji)之(zhi)心(xin)對待(dai)家人，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)善良之(zhi)心(xin)對待(dai)他人，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)坦誠(cheng)之(zhi)心(xin)對待(dai)朋友，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)赤誠(cheng)之(zhi)心(xin)對待(dai)工作(zuo)，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)感恩之(zhi)心(xin)對待(dai)生活，懷(huai)(huai)著(zhu)(zhu)(zhu)一顆欣賞之(zhi)心(xin)享受藝術，宛若眼前(qian)那燦若花(hua)開的(de)向(xiang)日(ri)葵(kui)。

從某種(zhong)程度(du)上講，《向日(ri)葵》是對時代變幻莫(mo)測的(de)禮(li)贊，它充滿(man)活力的(de)色彩孑然一改(gai)17世紀以來(lai)荷蘭花卉繪畫的(de)悠久傳統。

歷史傳承

《花瓶里的三朵向日葵》F453

該(gai)作品(pin)在美國，被私人(ren)收藏。此后再也沒(mei)有出(chu)現在公眾的視線(xian)中(zhong)。 ?

《花(hua)瓶里的五(wu)朵(duo)向日(ri)葵》F459

該作品被(bei)認為是第二(er)部作品。1920年，正在考慮創立(li)白(bai)樺派美術館的(de)武者小(xiao)路(lu)実篤(du)，他(ta)委(wei)托企(qi)業家(jia)山本顧彌太用(yong)7萬法(fa)郎（當時匯率為2萬日(ri)元(yuan)，現代大(da)概為2億日(ri)元(yuan)（1400萬人民(min)幣））在瑞(rui)士將該作品購得。

1921年(nian)，在日(ri)本東京的(de)星制藥大廈舉行了展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)示會。該(gai)大廈在1920年(nian)左右舉行了多(duo)次藝術展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)會，當時的(de)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)會也是將梵高的(de)向日(ri)葵作(zuo)為很有口碑的(de)作(zuo)品來(lai)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)覽(lan)。

1924年，雖(sui)然(ran)在(zai)(zai)大(da)阪舉辦了(le)第三次展覽(lan)會，但(dan)是(shi)創立美術館(guan)的想法(fa)受到挫折，那之后就一直放(fang)在(zai)(zai)位于(yu)兵(bing)庫縣蘆屋(wu)市的山本(ben)自家中裝(zhuang)飾，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)1945年8月6日，在(zai)(zai)第二次世界大(da)戰的美軍空襲中（阪神大(da)空襲），該作品被燒毀。

2003年，在日本兵庫縣立美術館舉辦的“梵高展”中，有一(yi)個叫做主題為(wei)“蘆屋(wu)的向日葵(kui)”的特集。

2014年10月1日開始，在日本大冢(zhong)國際(ji)美(mei)術館開始展(zhan)出該作品原尺寸的陶版畫(hua)。

《花瓶里的十二朵向日(ri)葵》F456

該(gai)(gai)作品(pin)收(shou)(shou)(shou)藏于德國慕尼(ni)黑(hei)新(xin)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館（Neue Pinakothek） 。該(gai)(gai)作品(pin)能(neng)夠(gou)被收(shou)(shou)(shou)藏在德國，多(duo)虧了(le)一(yi)位(wei)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館工作者的(de)(de)勇氣和自信。Hugo von Tschudi在1900年為(wei)柏林國家美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館收(shou)(shou)(shou)購了(le)印象派作品(pin)，當時德國的(de)(de)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館對(dui)于法國的(de)(de)現代主(zhu)義藝術(shu)(shu)(shu)還頗為(wei)不以為(wei)然，因此館長Kaiser Wilhelm將其辭退。Hugo von Tschudi深(shen)信自己(ji)的(de)(de)眼光，他(ta)(ta)繼續收(shou)(shou)(shou)購了(le)很(hen)多(duo)法國新(xin)興藝術(shu)(shu)(shu)家的(de)(de)作品(pin)，但(dan)由于他(ta)(ta)無法動用(yong)公(gong)共資金(jin)收(shou)(shou)(shou)藏法國現代藝術(shu)(shu)(shu)，因此，他(ta)(ta)和他(ta)(ta)的(de)(de)同事找來大量私(si)人(ren)贊助。后(hou)來，他(ta)(ta)將所(suo)收(shou)(shou)(shou)藏的(de)(de)馬奈(nai)、莫奈(nai)、梵高等大師(shi)的(de)(de)作品(pin)，作為(wei)Tschudi的(de)(de)饋贈，成為(wei)慕尼(ni)黑(hei)新(xin)美(mei)(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)館的(de)(de)重(zhong)要部(bu)分。

《花瓶里(li)的(de)十(shi)五朵向(xiang)日(ri)葵》F454

該(gai)作(zuo)品收藏于(yu)英國倫(lun)敦國家畫(hua)廊（The National Gallery）。

《花瓶(ping)里的(de)十四朵向日葵》F457

1987年3月(yue)，安田(tian)火災(zai)海上保(bao)(bao)險（損害(hai)保(bao)(bao)險日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)）的(de)會長(chang)后藤康男在(zai)倫敦佳士得拍賣公司主持的(de)拍賣會上，以相(xiang)當于39,921,750美元（當時(shi)匯率為(wei)58億日(ri)元）的(de)價(jia)格(ge)標得《花瓶里的(de)十四朵向日(ri)葵(kui)》，開創了梵高作品價(jia)格(ge)的(de)紀(ji)錄(lu)，使得連那(nei)些對美術(shu)沒有興(xing)趣的(de)人都認識了《向日(ri)葵(kui)》系列。該作品被收藏于日(ri)本(ben)東京西新宿(su)的(de)損保(bao)(bao)日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)東鄉(xiang)青兒美術(shu)館(guan)（位于損害(hai)保(bao)(bao)險日(ri)本(ben)興(xing)亞(ya)總部大樓(lou)的(de)頂樓(lou)）。

1997年10月，英國報刊《The Sunday Times》報道，該作(zuo)有可能是埃米爾·舒芬尼克爾（émile Schuffenecker）的仿作(zuo)，但在(zai)1999年的調查(cha)研究中表示，該作(zuo)確實為(wei)(wei)梵高的真(zhen)(zhen)跡(ji)。以后也(ye)有說(shuo)該作(zuo)是贗品(pin)的傳聞，但是經梵高美術館的修復員(yuan)再次調查(cha)，認為(wei)(wei)該作(zuo)確實為(wei)(wei)真(zhen)(zhen)品(pin)。

《花瓶里的十(shi)五(wu)朵向日葵(kui)》F458

該(gai)作(zuo)品收藏(zang)(zang)于荷蘭(lan)阿姆斯特丹梵高博物(wu)館（Van Gogh Museum）。英國《衛報(bao)》報(bao)道，荷蘭(lan)阿姆斯特丹博物(wu)館正在考慮如何更恰當地展示梵高繪制的向(xiang)日葵(kui)名作(zuo)，因為運用(yong)高科技X光檢測發現，該(gai)館收藏(zang)(zang)的梵高作(zuo)品由于畫(hua)家(jia)使用(yong)了(le)光感顏(yan)料正逐漸褪色(se)，黃色(se)向(xiang)棕色(se)方向(xiang)漸變。

X光掃描結果顯示，梵高使用(yong)了兩(liang)種(zhong)不同的(de)黃(huang)色顏料，其(qi)中一種(zhong)是(shi)光感性的(de)，在強光照射下容易褪色。梵高生(sheng)前(qian)創(chuang)作了許多(duo)幅向日葵(kui)畫(hua)作，其(qi)中1889年的(de)一幅尤其(qi)值得重(zhong)視，盡管肉(rou)眼還不易分辨(bian)，但隨著時間的(de)流逝，它的(de)黃(huang)色鮮活度(du)正在漸(jian)漸(jian)減弱。

收藏梵(fan)高(gao)作品最多的阿姆斯特丹博(bo)物館(guan)(guan)(guan)在五年前就決定(ding)降低館(guan)(guan)(guan)內(nei)的照明強度(du)。該館(guan)(guan)(guan)的收藏與研究(jiu)(jiu)部負責人瑪麗(li)杰·魏勒庫普（Marije Vellekoop）表(biao)示(shi)，他(ta)們(men)檢測到了不同顏料的褪色(se)現象。顏料褪色(se)是(shi)梵(fan)高(gao)畫作給研究(jiu)(jiu)者提(ti)出(chu)的一(yi)大研究(jiu)(jiu)課(ke)題，新(xin)技術(shu)鎖定(ding)了光(guang)感(gan)顏料的位(wei)置(zhi)，這將有助于博(bo)物館(guan)(guan)(guan)方面(mian)的檢測與保(bao)護。

《花(hua)瓶里的十(shi)二朵向日葵(kui)》F455

該作品被收藏于美國(guo)費(fei)城的費(fei)城美術館（Philadelphia Museum of Art）。

重要展覽

2014年1月25日至4月27日，在(zai)英國(guo)(guo)倫敦國(guo)(guo)家(jia)美術館(guan)舉行合璧展。這(zhe)次合璧展展出(chu)的是荷蘭(lan)阿姆斯特丹梵高博物館(guan)和英國(guo)(guo)倫敦國(guo)(guo)家(jia)美術館(guan)的館(guan)藏(zang)。

作者簡介

文森特(te)·梵高（1853年(nian)3月(yue)30日—1890年(nian)7月(yue)29日），荷蘭的后(hou)印象派畫家(jia)。

早(zao)年(nian)的(de)(de)(de)他(ta)做過(guo)職員和商行(xing)經紀人，還(huan)當(dang)過(guo)礦區的(de)(de)(de)傳(chuan)教士(shi)最后他(ta)投身(shen)于繪畫(hua)。他(ta)早(zao)期畫(hua)風(feng)寫實，受到(dao)(dao)荷蘭傳(chuan)統繪畫(hua)及法國寫實主義畫(hua)派的(de)(de)(de)影響(xiang)。1886年(nian)，他(ta)來到(dao)(dao)巴黎(li)，結識印象派和新(xin)印象派畫(hua)家，并接(jie)觸到(dao)(dao)日本浮世繪的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，視野的(de)(de)(de)擴展使其畫(hua)風(feng)巨變(bian)，他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)，開(kai)始由早(zao)期的(de)(de)(de)沉悶、昏暗(an)，而(er)變(bian)得簡潔、明亮和色彩強烈。1888年(nian)，他(ta)來到(dao)(dao)法國南部小鎮(zhen)阿(a)爾，已經擺脫印象派及新(xin)印象派的(de)(de)(de)影響(xiang)。同(tong)年(nian)與高更交往，但(dan)由于二人性格的(de)(de)(de)沖突(tu)和觀念的(de)(de)(de)分歧，合作(zuo)很快便告失敗。此后，梵高的(de)(de)(de)瘋病時(shi)(shi)常(chang)發作(zuo)，但(dan)神志清醒時(shi)(shi)他(ta)仍(reng)然堅持作(zuo)畫(hua)，1890年(nian)7月，他(ta)在(zai)精神錯亂中(zhong)開(kai)槍自殺(sha)，時(shi)(shi)年(nian)37歲(sui)。