《日(ri)出·印象》（英(ying)語：Impression Sunrise；法語：Impression,Soleil levant）是法國印象派(pai)畫(hua)(hua)家(jia)克勞德·莫奈于1872年在(zai)勒阿(a)弗爾港口(kou)創作的(de)一幅油畫(hua)(hua)。該畫(hua)(hua)描繪(hui)了晨霧(wu)籠罩中的(de)日(ri)出港口(kou)景(jing)象，用美妙的(de)光的(de)變幻(huan)與運動展現了迷人景(jing)色，以(yi)及(ji)畫(hua)(hua)家(jia)用輕快(kuai)跳躍的(de)筆觸(chu)刻畫(hua)(hua)了光在(zai)寬闊的(de)海面上反(fan)射與顫動的(de)生動景(jing)象。
該(gai)幅(fu)作品突破了傳(chuan)統題材和構(gou)圖的(de)限制，完全以視覺經(jing)驗(yan)的(de)感知為出發點，側(ce)重表現光線氛(fen)圍中變幻無(wu)窮的(de)外觀，是莫奈畫(hua)作中最典(dian)型的(de)一幅(fu)，也是日(ri)后最具聲譽的(de)經(jing)典(dian)畫(hua)作，是印(yin)象畫(hua)派的(de)開山之作。
畫面(mian)描繪的(de)(de)(de)(de)是透(tou)過薄霧(wu)觀望勒阿(a)佛爾(er)港(gang)口日(ri)出(chu)時的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，經過晨霧(wu)的(de)(de)(de)(de)折射，一(yi)抹圓形的(de)(de)(de)(de)紅日(ri)在(zai)(zai)昏暗(an)的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)中極其突出(chu)，在(zai)(zai)水(shui)(shui)面(mian)上形成隨波(bo)顫抖的(de)(de)(de)(de)暖光(guang)，急促(cu)的(de)(de)(de)(de)條形筆(bi)(bi)觸與光(guang)線投影相互(hu)呼應，給人以深刻印象(xiang)。莫奈借(jie)用(yong)長(chang)短不一(yi)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸描繪出(chu)水(shui)(shui)面(mian)上泛起的(de)(de)(de)(de)波(bo)光(guang)，三只(zhi)小船在(zai)(zai)朦朧的(de)(de)(de)(de)霧(wu)氣中若隱(yin)若現，遠處依稀(xi)可見的(de)(de)(de)(de)工廠煙囪、吊車等(deng)物(wu)象(xiang)琵是利(li)用(yong)隱(yin)約的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)觸表現，將日(ri)出(chu)時刻法國(guo)海港(gang)域市的(de)(de)(de)(de)神奇呈現在(zai)(zai)人們面(mian)前。
1872年，莫奈訪問(wen)了他的(de)(de)故鄉位于(yu)法國(guo)西北(bei)部(bu)的(de)(de)勒阿弗爾，并創作了一系列描繪勒阿弗爾港的(de)(de)作品，《日出·印象》就是在(zai)這個背景下創作的(de)(de)。根據有關研究，該(gai)畫創作的(de)(de)具體時間在(zai)1872年11月(yue)13日早上7點35分的(de)(de)阿佛爾港口。
《日出·印(yin)象(xiang)(xiang)》描繪的(de)(de)(de)是在晨霧籠罩中日出時港口(kou)景象(xiang)(xiang)。莫奈在這(zhe)幅(fu)畫(hua)中不(bu)(bu)再(zai)以主(zhu)流的(de)(de)(de)學院(yuan)派藝術所推崇(chong)的(de)(de)(de)明(ming)確而又清晰的(de)(de)(de)輪廓，以及固定程(cheng)式化的(de)(de)(de)色彩為主(zhu)題，不(bu)(bu)關心畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)主(zhu)題和社會意(yi)義，甚至不(bu)(bu)注意(yi)畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)構圖(tu)完(wan)整和形體準確，只注重畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)色彩關系(xi)和外光影響，通過水(shui)來(lai)體現光色的(de)(de)(de)微妙變幻。
該畫主(zhu)要(yao)由(you)淡紫、微紅、藍灰和橙黃等色調(diao)組成，一輪生機勃(bo)勃(bo)的紅日拖著海(hai)水中(zhong)一縷橙黃色的波光，冉冉升起。海(hai)水、天(tian)空(kong)、景物在(zai)輕松的筆調(diao)中(zhong)，交錯滲透，渾然一體。近海(hai)中(zhong)的三只小船(chuan)，在(zai)薄霧中(zhong)漸漸變(bian)得模糊不清，遠處的建筑、港口、吊(diao)車、船(chuan)舶、桅桿等也都在(zai)晨曦中(zhong)朦朧(long)隱現(xian)。在(zai)這幅畫中(zhong)，明暗不是主(zhu)角(jiao)，主(zhu)角(jiao)是色彩(cai)。在(zai)日光照下，大自然的無窮景象在(zai)印(yin)象派畫中(zhong)變(bian)幻不定。
該畫(hua)(hua)不講究細膩(ni)的(de)(de)線條，通過“零亂”的(de)(de)筆觸來展示霧氣交融(rong)的(de)(de)景(jing)象。是對(dui)于一貫正(zheng)統的(de)(de)沙龍學院(yuan)派(pai)藝術(shu)(shu)家來說乃(nai)是藝術(shu)(shu)的(de)(de)叛逆。該畫(hua)(hua)完全是一種(zhong)瞬間(jian)的(de)(de)視覺感受和(he)活潑(po)生(sheng)動的(de)(de)作畫(hua)(hua)情緒使然(ran)，和(he)官(guan)方學院(yuan)派(pai)藝術(shu)(shu)推崇(chong)的(de)(de)那種(zhong)謹慎而明確的(de)(de)輪廓，呆(dai)板而僵化的(de)(de)色調的(de)(de)美學要求(qiu)完全相反。具有叛逆性，引起了官(guan)方的(de)(de)反對(dui)。
該畫(hua)在(zai)構(gou)圖(tu)上(shang)采用井字形(xing)(xing)構(gou)圖(tu)，畫(hua)面(mian)中(zhong)徐徐升(sheng)(sheng)起(qi)的(de)太(tai)陽和海上(shang)漂(piao)泊的(de)船只都(dou)處(chu)于畫(hua)面(mian)的(de)興趣點上(shang)，這樣構(gou)圖(tu)可以讓觀者的(de)視線(xian)集中(zhong)在(zai)畫(hua)面(mian)主體上(shang)。火紅的(de)太(tai)陽位(wei)于井字形(xing)(xing)的(de)右上(shang)角，給人以上(shang)升(sheng)(sheng)之(zhi)感。
《喧噪(zao)》周刊記(ji)者路易·勒(le)魯(lu)瓦(wa)：這(zhe)畫是對美與真實的否定，只能(neng)給(gei)人一種印象。
該畫是印象(xiang)主義繪畫的(de)(de)開山之作(zuo)(zuo)，它(ta)標志著印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)繪畫的(de)(de)產生。 印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)后來成為(wei)一(yi)(yi)個風靡全(quan)球， 影(ying)響深遠的(de)(de)世界性畫派(pai)(pai)(pai)。它(ta)強調(diao)自然界的(de)(de)光和(he)色(se)，把(ba)光與色(se)的(de)(de)變化作(zuo)(zuo)為(wei)繪畫的(de)(de)主流。莫奈被認為(wei)是第一(yi)(yi)個采用外(wai)光技法進行繪畫的(de)(de)印象(xiang)派(pai)(pai)(pai)大師。
《日出·印(yin)象》在(zai)藝術觀點上，反對(dui)當(dang)時占正統(tong)地位(wei)的古典(dian)學院派，反對(dui)日益落(luo)入俗套、矯揉造作的浪漫主義繪(hui)畫。 作為一種美(mei)(mei)術思潮，印(yin)象主義繪(hui)畫在(zai)世界美(mei)(mei)術史上具有重要(yao)地位(wei)，它推動了以后美(mei)(mei)術技(ji)法的革新與觀念的轉變，對(dui)歐美(mei)(mei)、日本乃至(zhi)中國(guo)的畫家產生過重要(yao)影響。
《日出(chu)·印象(xiang)(xiang)》是(shi)印象(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作。印象(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)誕生(sheng)是(shi)美術史上的(de)(de)(de)一次重大革(ge)命，是(shi)色(se)(se)彩(cai)學(xue)(xue)發(fa)展的(de)(de)(de)一個(ge)里程碑，將光與色(se)(se)的(de)(de)(de)科學(xue)(xue)現(xian)(xian)念(nian)引入到繪(hui)畫(hua)之中，革(ge)新了(le)(le)傳(chuan)統的(de)(de)(de)固有色(se)(se)觀念(nian)，創(chuang)了(le)(le)以光源色(se)(se)和環境色(se)(se)為核心的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)寫生(sheng)色(se)(se)彩(cai)學(xue)(xue)。它科學(xue)(xue)地分析和表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)光色(se)(se)之間(jian)的(de)(de)(de)關系，簡潔(jie)，洗練、靈動(dong)。對現(xian)(xian)代(dai)的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)色(se)(se)彩(cai)和設計色(se)(se)彩(cai)有著(zhu)非常重要的(de)(de)(de)研究與借(jie)鑒意義(yi)。
1985年，該畫在馬蒙坦莫奈美術館被盜竊。
1990年12月6日(ri)，該(gai)畫被法國被盜藝(yi)術品偵緝處在科西嘉島(dao)一座別墅中查獲并(bing)送回(hui)馬蒙坦(tan)莫(mo)奈(nai)美術館。
1874年4月，在莫(mo)奈(nai)和德加的(de)(de)倡(chang)議和奔走下，“獨立派”畫家(jia)們在巴(ba)黎攝影(ying)家(jia)納達爾的(de)(de)工作室舉(ju)辦了第一次(ci)自(zi)己的(de)(de)展(zhan)覽會。以(yi)莫(mo)奈(nai)、雷諾阿、西斯萊(lai)、畢沙羅、德加為(wei)中(zhong)心，包括布丹、塞(sai)尚在內的(de)(de)30個(ge)畫家(jia)的(de)(de)165件作品品參加了展(zhan)出。《日出·印象》也(ye)在這次(ci)展(zhan)覽中(zhong)首次(ci)展(zhan)出。
克勞(lao)德·莫奈（1840～1926），法國印(yin)象(xiang)(xiang)派(pai)代(dai)表(biao)(biao)畫(hua)(hua)家，出生(sheng)于(yu)巴黎(li)。早年曾(ceng)分(fen)(fen)別跟隨畫(hua)(hua)家布丹(dan)和(he)格(ge)萊爾學習繪畫(hua)(hua)，后來與雷(lei)諾阿、西(xi)斯萊、巴齊(qi)耶等交(jiao)往密切，并經常一起到巴比松(song)的(de)楓丹(dan)白露(lu)森林寫生(sheng)，1872年創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《日出·印(yin)象(xiang)(xiang)》，采用原色主(zhu)(zhu)義、色調(diao)分(fen)(fen)割(ge)等方法，表(biao)(biao)現出強烈(lie)的(de)光色變化，標志著印(yin)象(xiang)(xiang)主(zhu)(zhu)義的(de)產生(sheng)。晚年創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了大(da)量(liang)和(he)睡蓮有(you)關的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)的(de)代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)還有(you)《奠(dian)奈在船上作(zuo)(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)》、《河畔》、《垂柳》、《睡蓮》等。
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