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《無名女(nv)郎(lang)》是俄國(guo)畫家伊(yi)萬·尼古拉耶維奇·克(ke)拉姆斯(si)柯依于1883年創作的(de)(de)一幅現實主義肖像畫，是畫布油畫，現收藏于莫斯(si)科(ke)(ke)的(de)(de)特列恰科(ke)(ke)夫美術博物(wu)館。

在這幅畫中，克拉姆斯柯依以現實(shi)主義思(si)想，古典的(de)(de)(de)造型手法，借助人物的(de)(de)(de)姿(zi)態、動作、裝束和神情，展示出一個剛毅、果(guo)斷(duan)、滿(man)懷(huai)思(si)緒、散發著青春(chun)活力的(de)(de)(de)俄國(guo)知(zhi)識女性形(xing)象(xiang)。整個畫面運用強烈(lie)的(de)(de)(de)明暗對比與(yu)和諧高雅的(de)(de)(de)色(se)調(diao)，柔(rou)和的(de)(de)(de)色(se)調(diao)和氛圍，形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)真實(shi)和個性化(hua)，使該作品帶有了現實(shi)主義的(de)(de)(de)成分。

畫作內容

這幅《無名(ming)女(nv)郎》是(shi)一幅性格肖像畫。畫上(shang)是(shi)一個(ge)19世紀后(hou)期俄國青年女(nv)知識分子(zi)的(de)形象：她穿戴著(zhu)(zhu)北(bei)國冬(dong)季(ji)上(shang)流社會婦女(nv)的(de)服(fu)飾，坐在華貴的(de)敞篷(peng)馬車(che)上(shang)，以高做(zuo)而又自尊的(de)樣(yang)子(zi)在望(wang)著(zhu)(zhu)觀眾(zhong)。

畫面以冬天(tian)(tian)的(de)(de)(de)(de)城市(shi)景(jing)色為(wei)背景(jing)，建筑物的(de)(de)(de)(de)屋(wu)頂上覆蓋(gai)著(zhu)白雪。明亮的(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)空襯(chen)托(tuo)出(chu)無名(ming)女郎莊重(zhong)的(de)(de)(de)(de)倩(qian)影(ying)，她身體輕(qing)輕(qing)地靠著(zhu)椅背，頭微(wei)微(wei)側轉兩只手(shou)(shou)袖在毛皮(pi)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)籠里，左手(shou)(shou)露(lu)出(chu)手(shou)(shou)鐲，目光看著(zhu)畫外(wai)，她身著(zhu)毛皮(pi)鑲邊的(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝絨(rong)外(wai)套(tao)，頭戴(dai)白色鴕鳥(niao)羽毛的(de)(de)(de)(de)帽(mao)子(zi)(zi)，脖子(zi)(zi)系有藍紫色的(de)(de)(de)(de)領結。

創作背景

19世(shi)紀中葉，隨著農(nong)奴制度的(de)解(jie)體，俄國迎來了(le)文(wen)(wen)化藝(yi)術的(de)繁榮(rong)，在布留(liu)洛(luo)夫、伊凡(fan)諾夫相繼逝世(shi)之后，經過整整一代(dai)人的(de)努力，隨著俄國批判現實主義文(wen)(wen)學運動(dong)的(de)高(gao)漲，出(chu)現了(le)一個現實主義畫(hua)派——巡回展(zhan)覽(lan)畫(hua)派，它的(de)創始者便是依凡(fan)·尼拉(la)耶維奇·克拉(la)姆斯科依。

該畫反(fan)映了(le)巡回展覽畫派的(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)主(zhu)張，1863年，13位油畫系和1位雕(diao)塑系的(de)畢(bi)業(ye)生，要(yao)求以(yi)自由命題(ti)來替代(dai)學(xue)院(yuan)規定的(de)以(yi)《圣經》或(huo)古代(dai)神(shen)話為(wei)題(ti)材的(de)畢(bi)業(ye)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)，他們創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)一批批判現實主(zhu)義的(de)作(zuo)品，他們希望(wang)作(zuo)品能為(wei)那(nei)些真(zhen)心關切他們的(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)、并且與之共呼(hu)吸(xi)的(de)人(ren)民服務，《無名女郎》中的(de)人(ren)物形象(xiang)就是來自于(yu)現實生活中的(de)動(dong)人(ren)女性。 ?

藝術鑒賞

主題

畫(hua)家在該畫(hua)中展示(shi)的(de)是一位剛毅、果斷、滿懷思緒(xu)、散發著青(qing)春活力(li)的(de)俄國女(nv)性典型，畫(hua)中對人(ren)物的(de)描繪形(xing)神(shen)俱佳，畫(hua)面柔和的(de)色調和氛圍(wei)，形(xing)象的(de)真實(shi)和個性化使(shi)該作(zuo)品帶有了(le)現實(shi)主義(yi)的(de)成分。

而且，這(zhe)(zhe)幅作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動人(ren)(ren)之(zhi)處(chu)還在于畫(hua)家(jia)對于人(ren)(ren)物內心(xin)世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功(gong)挖掘，這(zhe)(zhe)位(wei)(wei)女(nv)(nv)子身著北(bei)國(guo)冬季(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)尚服裝，端坐在馬車上(shang)，斜睨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼睛里帶(dai)有(you)著豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵，表現出(chu)與這(zhe)(zhe)個世道格(ge)格(ge)不(bu)入(ru)，冷眼審視，不(bu)屑一(yi)(yi)顧，又(you)不(bu)愿與之(zhi)合流的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)，這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)人(ren)(ren)格(ge)獨立(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性，她不(bu)再是(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)點綴品，而是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)可以獨立(li)思考，對生(sheng)活有(you)著自己獨立(li)見解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新女(nv)(nv)性，其內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)氣質使她從(cong)眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物中脫穎而出(chu)成為了(le)人(ren)(ren)文精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個寫照。這(zhe)(zhe)隱含(han)著當時(shi)一(yi)(yi)部分(fen)民主主義知(zhi)識分(fen)子對社會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)態度，也體現畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學(xue)觀(guan)。

該畫真(zhen)實地表現了一(yi)個19世紀俄羅斯的(de)(de)青(qing)年女性(xing)。有(you)人(ren)說(shuo)，她是(shi)畫家為(wei)托爾(er)斯泰的(de)(de)《安娜·卡(ka)列(lie)尼娜》塑造的(de)(de)小說(shuo)主人(ren)公的(de)(de)形(xing)象(xiang)；也有(you)人(ren)說(shuo)，她是(shi)一(yi)位演員(yuan)，因為(wei)背景上隱約(yue)可以見到的(de)(de)建(jian)筑物正是(shi)彼得堡的(de)(de)亞歷(li)山大(da)劇(ju)院。畫家在(zai)肖像(xiang)畫上創造了一(yi)種新的(de)(de)表現風格，即用主題性(xing)的(de)(de)情節來描繪肖像(xiang)。這里所展示的(de)(de)就是(shi)一(yi)個剛毅、果(guo)斷、滿(man)懷思緒、散發著(zhu)青(qing)春活(huo)力的(de)(de)俄國知識婦女的(de)(de)形(xing)象(xiang)，給人(ren)以強烈的(de)(de)藝術感染力。

構圖

該畫(hua)(hua)以冬天的(de)(de)(de)城市為背景(jing)，建筑物(wu)屋頂(ding)上的(de)(de)(de)白(bai)雪(xue)與(yu)明亮(liang)的(de)(de)(de)天空襯(chen)托出畫(hua)(hua)中人物(wu)莊重的(de)(de)(de)倩影(ying)，而(er)作(zuo)為畫(hua)(hua)作(zuo)核(he)心的(de)(de)(de)人物(wu)，則傾(qing)斜(xie)的(de)(de)(de)身體和(he)頭部的(de)(de)(de)動勢形(xing)成一種傲(ao)然(ran)的(de)(de)(de)神態，此處(chu)，畫(hua)(hua)家有意將(jiang)(jiang)視(shi)(shi)平線壓(ya)低，突(tu)出女(nv)郎(lang)居(ju)高臨下的(de)(de)(de)目光和(he)俯視(shi)(shi)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)姿態，來增加她那高傲(ao)不可侵犯(fan)的(de)(de)(de)威嚴(yan)。同時(shi)，畫(hua)(hua)作(zuo)中獨(du)特的(de)(de)(de)對角線的(de)(de)(de)構圖，亦使人產生馬車仿(fang)佛將(jiang)(jiang)要向前移動的(de)(de)(de)感覺。

技法

該畫中，畫家以現實主(zhu)義思想，古典的造型(xing)手法，借助人(ren)物的姿態(tai)、動作(zuo)、裝束和(he)神情，運用強烈的明暗對比與和(he)諧高雅的色調，充分表現了(le)人(ren)物的精(jing)神風采，將這位(wei)知識(shi)女性清(qing)高、自尊、剛毅、果斷(duan)的個性展現得(de)淋漓盡致，使作(zuo)品的內涵與技巧達到高度的統一。

對于(yu)人(ren)物形象描寫(xie)正如畫家自(zi)己在一封信中談(tan)到的(de)(de)(de)：“需要像喇叭一樣響亮的(de)(de)(de)聲音，沒有思想就沒有藝(yi)術(shu)(shu)。同時，更(geng)重要的(de)(de)(de)是，沒有生(sheng)氣(qi)蓬勃的(de)(de)(de)、表情深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)描繪，就沒有圖畫，即使(shi)有良好(hao)的(de)(de)(de)愿望也是徒勞的(de)(de)(de)。”該畫正是他的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)觀(guan)點、藝(yi)術(shu)(shu)風格的(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。畫面整個形象體(ti)現(xian)出(chu)堅實的(de)(de)(de)素描基礎，給人(ren)以強烈的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)感(gan)染力。

色彩

在色(se)彩的(de)(de)處理上，以濃(nong)重(zhong)而單純的(de)(de)色(se)彩描繪衣服(fu)和(he)(he)(he)帽(mao)子，能使人(ren)(ren)物的(de)(de)形(xing)態更(geng)加嬌美和(he)(he)(he)矜持，使線條變(bian)得超乎尋常(chang)的(de)(de)流暢，也能襯出肌膚的(de)(de)完美無(wu)瑕(xia)，出水(shui)芙蓉般的(de)(de)清(qing)麗。其間外(wai)露的(de)(de)皮(pi)毛和(he)(he)(he)飾(shi)邊(bian)既(ji)顯示出富貴(gui)又突出色(se)彩層次的(de)(de)變(bian)化，微露的(de)(de)手背和(he)(he)(he)面部形(xing)成呼應，帽(mao)子上的(de)(de)白(bai)色(se)羽毛裝飾(shi)和(he)(he)(he)白(bai)色(se)褶邊(bian)裝點(dian)著(zhu)醒目的(de)(de)變(bian)化節奏。整個(ge)畫面應用(yong)冷(leng)灰(hui)色(se)調，人(ren)(ren)物的(de)(de)頭部在冷(leng)灰(hui)色(se)天(tian)空之中，顯得格外(wai)醒目，與超脫、清(qing)高、自尊(zun)的(de)(de)人(ren)(ren)物神情，深沉的(de)(de)主題思想是(shi)和(he)(he)(he)諧(xie)一(yi)致的(de)(de)。

名家點評

俄國批判現實主(zhu)義畫(hua)家伊里亞·葉菲(fei)莫維奇·列賓：《無名女郎》并不是(shi)一幅肖像畫(hua)，而(er)(er)是(shi)純粹的(de)(de)創作畫(hua)。畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)人物(wu)并不是(shi)哪個模特的(de)(de)再現，而(er)(er)是(shi)畫(hua)家心目中(zhong)所(suo)有理想的(de)(de)、美麗的(de)(de)女性。

后世影響

畫(hua)(hua)家在(zai)肖像畫(hua)(hua)上創造(zao)了(le)一(yi)種全新(xin)的(de)表現(xian)風格，即用主題性的(de)情節(jie)來描(miao)繪(hui)肖像，把(ba)主題性的(de)情節(jie)帶入單純的(de)肖像畫(hua)(hua)創作(zuo)中，揭示(shi)出人(ren)物的(de)性格和(he)心理特征，使作(zuo)品的(de)內涵與技巧達到高度的(de)統(tong)一(yi)，對俄國畫(hua)(hua)壇產生了(le)非常重要的(de)影響。

重要展覽

2017年12月15日，上海博(bo)物館重磅(bang)推出(chu)特展“巡回展覽畫派：俄羅(luo)斯國立特列恰科夫美術館珍品展”正式(shi)對外開(kai)放，其中(zhong)(zhong)克拉姆斯柯(ke)依創作的(de)《無名女郎》也(ye)在這次特展中(zhong)(zhong)展出(chu)。

作者簡介

伊萬·尼古拉(la)耶維(wei)奇·克(ke)拉(la)姆斯(si)柯依（1837-1887年），是(shi)俄(e)羅斯(si)“巡(xun)回展(zhan)覽畫派”的(de)創始(shi)人(ren)和(he)思(si)想領袖之一。他不(bu)僅是(shi)當時杰出的(de)藝(yi)術理論(lun)家和(he)社會活(huo)動家，而且是(shi)卓有成(cheng)就的(de)大畫家。

克(ke)拉姆斯科(ke)(ke)依(yi)是“巡回畫派”的(de)組織者、領袖，同時也是以(yi)(yi)其(qi)創作的(de)身體力行者。克(ke)拉姆斯科(ke)(ke)依(yi)出生(sheng)(sheng)在(zai)伏(fu)龍涅什(shen)省奧(ao)斯特(te)洛戈(ge)日斯克(ke)城一個貧苦的(de)市民家庭。少年時代(dai)當過仆(pu)役、鄉村的(de)文書(shu)和(he)照(zhao)相底片(pian)修理工。后(hou)來因偶然的(de)機會到彼得堡，1857年考入(ru)皇家美術(shu)學(xue)院。但他并沒有喪失對生(sheng)(sheng)活和(he)藝術(shu)的(de)獨立思(si)考，六十年代(dai)以(yi)(yi)后(hou)，他受革命民主(zhu)主(zhu)義思(si)想(xiang)的(de)影響，成為學(xue)院中進步學(xue)生(sheng)(sheng)的(de)公(gong)認的(de)領袖。

作為畫(hua)家的克拉姆斯科依，在藝(yi)術上對荷蘭(lan)的倫勃(bo)朗、西班(ban)牙的委拉士(shi)貴茲做過認真的研究，在肖像(xiang)畫(hua)上有(you)很高的成就。他善于從人物的眼神揭(jie)示其社會心理特征(zheng)，所作大多是當代著名(ming)的作家和(he)藝(yi)術家，也(ye)畫(hua)有(you)不(bu)少農(nong)民(min)肖像(xiang)。代表(biao)作有(you)《托爾斯泰像(xiang)》、《涅克拉索夫象(xiang)》、《月(yue)夜(ye)少女》（又譯(yi)《月(yue)夜(ye)》）和(he)這幅《無名(ming)女郎》。