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《亞威農少女(nv)》是由(you)西(xi)班牙畫(hua)家巴勃羅·魯伊斯·畢加索創作(zuo)于1907年的一幅油畫(hua)。現藏(zang)于紐(niu)約(yue)現代藝術博物館。

這幅(fu)畫畫面(mian)上(shang)一共有(you)5個(ge)少女，或坐或站(zhan)，搔首(shou)弄姿(zi)，在她們的(de)前面(mian)是(shi)一個(ge)小方凳，上(shang)面(mian)有(you)幾串葡萄。人物完全扭曲變(bian)形，難以(yi)辨認。畫面(mian)呈現出單一的(de)平面(mian)性，沒有(you)一點立體透視(shi)的(de)感覺。所有(you)的(de)背景和和人物形象都通過色彩完成，色彩運用(yong)得夸張而(er)怪誕，對比突(tu)出而(er)又有(you)節制，給人很強的(de)視(shi)覺沖擊力(li)。

《亞(ya)威農少女》在以后的十幾年中使法(fa)國(guo)的立體主義(yi)繪畫得到發展，甚而波及到其他領(ling)域(yu)。不僅在美術上(shang)，連芭蕾舞、舞臺(tai)設(she)計、文學、音樂上(shang)，都引起了共鳴。《亞(ya)威農少女》開(kai)創了法(fa)國(guo)立體主義(yi)的新局面(mian)，這(zhe)是(shi)一幅與以往(wang)的藝術方法(fa)徹底(di)決裂的立體主義(yi)作品，畢加(jia)索也成了這(zhe)一畫派的風(feng)云人(ren)物。

畫作內容

《亞威農少(shao)女》描繪(hui)了五(wu)個裸女，她們的(de)(de)身影由(you)平坦，分裂的(de)(de)飛機(ji)和面孔組成，數(shu)字居住的(de)(de)壓(ya)縮(suo)空間似(si)乎以鋸齒狀碎(sui)片(pian)向(xiang)前突出，在組合(he)物底部的(de)(de)水果靜物中(zhong)，一片(pian)尖銳的(de)(de)瓜片(pian)在不可(ke)思議的(de)(de)上(shang)翹桌(zhuo)面上(shang)搖搖欲墜。

畫(hua)面上的(de)(de)(de)五(wu)個裸體(ti)少女的(de)(de)(de)身軀(qu)是(shi)粉紅色的(de)(de)(de)，沒有什(shen)么裝飾。左面三人身體(ti)呈菱(ling)形(xing)，眼(yan)睛是(shi)橄欖形(xing)的(de)(de)(de)，似(si)乎(hu)戴著面具，其中一人的(de)(de)(de)一只手不可思議地反(fan)轉到身體(ti)的(de)(de)(de)側右(you)方(fang)向，拉著赭紅色的(de)(de)(de)幕(mu)布，另有一個人的(de)(de)(de)一只眼(yan)睛幾乎(hu)占(zhan)據全臉。右(you)邊的(de)(de)(de)兩個面目猙獰恐怖。

畫(hua)面中(zhong)間的那兩(liang)個(ge)女子還是比較普通的少女形(xing)象，而左邊那個(ge)女人的臉則帶(dai)點(dian)悲劇性的美感，但是她(ta)的軀體(ti)堅(jian)硬冰(bing)冷，如同畫(hua)面邊緣用(yong)來切開瓜(gua)果的刀子一(yi)般邪(xie)惡、可怕(pa)。

創作背景

《亞威農(nong)少(shao)(shao)女》創作(zuo)于1907年。《亞威農(nong)少(shao)(shao)女》構思靈感來源于伊比利亞雕(diao)塑(su)和(he)非(fei)(fei)洲面具。作(zuo)者參觀巴(ba)黎人(ren)(ren)類(lei)博(bo)物館時(shi)，被非(fei)(fei)洲土(tu)著人(ren)(ren)藝術，特別是黑(hei)人(ren)(ren)雕(diao)刻的(de)那(nei)(nei)種簡(jian)練樸素、怪異(yi)和(he)粗獷(guang)的(de)造型所吸引(yin)。畫中(zhong)少(shao)(shao)女們變(bian)了形的(de)臉(lian)，是畫家探索(suo)伊比利亞人(ren)(ren)和(he)非(fei)(fei)洲黑(hei)人(ren)(ren)雕(diao)塑(su)的(de)結(jie)果(guo)。青年時(shi)代的(de)畢加索(suo)曾長期在巴(ba)塞羅那(nei)(nei)生活，他對巴(ba)塞羅那(nei)(nei)的(de)亞威農(nong)大(da)街(jie)非(fei)(fei)常(chang)熟悉。亞威農(nong)大(da)街(jie)是當時(shi)歐洲紅燈區，是妓(ji)女和(he)三教九流的(de)各(ge)等(deng)人(ren)(ren)物常(chang)出沒的(de)地方。畫家從(cong)青年時(shi)代的(de)記憶中(zhong)找(zhao)到了靈感，以其在亞威農(nong)大(da)街(jie)上見到的(de)景(jing)象創作(zuo)了這幅《亞威農(nong)少(shao)(shao)女》。

藝術鑒賞

主題

因為當時有很(hen)多人在(zai)性(xing)病中(zhong)死去(qu)，畫家本意是(shi)要通過這幅把(ba)放(fang)縱(zong)性(xing)欲和死亡聯系在(zai)一起的(de)畫作，警告(gao)人們性(xing)病的(de)危險，以警示那(nei)些放(fang)縱(zong)性(xing)欲的(de)人們。

形象

畫面描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是家妓(ji)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妓(ji)女(nv)(nv)形象(xiang)(xiang)。畫面上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)個(ge)妓(ji)女(nv)(nv)都(dou)裸露著病態(tai)(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身體(ti)，搔首弄姿，擺出(chu)招搖和引(yin)誘(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)。然而她們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身軀(qu)卻明顯被病魔(mo)纏繞(rao)著，呈現(xian)出(chu)恐(kong)懼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)憔悴臉(lian)(lian)色，女(nv)(nv)人(ren)(ren)正面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸脯變成(cheng)了側面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲(qu)，正面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)會出(chu)現(xian)側面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻子。甚至一張臉(lian)(lian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)官全都(dou)錯了位置，呈現(xian)出(chu)拉(la)長或延(yan)展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)(tai)。其中一個(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)上(shang)籠(long)罩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)影正是病魔(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影子，另(ling)一個(ge)女(nv)(nv)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)簡(jian)直被描繪成(cheng)了病毒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子。因而，這些(xie)丑陋、病態(tai)(tai)、變形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)人(ren)(ren)形象(xiang)(xiang)，確實給(gei)(gei)人(ren)(ren)一種看后(hou)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)表現(xian)力，給(gei)(gei)人(ren)(ren)以(yi)深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象(xiang)(xiang)。左(zuo)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物先畫成(cheng)，像是一些(xie)西班(ban)牙史前雕刻(ke)，右邊兩個(ge)似乎與其他(ta)人(ren)(ren)無關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，則像是西非黑(hei)人(ren)(ren)面具。

色彩

這幅(fu)畫色彩運用得夸張而(er)怪誕，對(dui)比(bi)突出而(er)又有節制，給人(ren)很(hen)強的視角沖(chong)擊力。畢加索也(ye)借鑒和吸收了一些非洲神(shen)秘主(zhu)義的藝(yi)術元(yuan)素。比(bi)如畫面上兩個極端扭曲的臉，扭曲變(bian)形(xing)的部位。紅、黑、白色彩的對(dui)比(bi)，看上去猙獰可怕，充斥著神(shen)秘的恐怖(bu)主(zhu)義色彩。

構圖

畫(hua)家把這五個(ge)人(ren)物不同側面(mian)的部(bu)位，都凝聚在(zai)單一(yi)的一(yi)個(ge)平面(mian)中，把不同角度的人(ren)物進行了結構上(shang)的組合。看上(shang)去，就好像他把五個(ge)人(ren)的身體(ti)(ti)先分解成(cheng)(cheng)單純的幾何形(xing)體(ti)(ti)和靈活多變、層次分明的色塊，然后在(zai)畫(hua)布(bu)上(shang)重新進行組合，形(xing)成(cheng)(cheng)了人(ren)體(ti)(ti)、空(kong)間(jian)、背景一(yi)切要(yao)表(biao)達的東西。就像把零碎的磚塊構筑成(cheng)(cheng)一(yi)個(ge)建筑物一(yi)樣。

畢加索夸張了(le)塞尚畫中隱(yin)含著的多角(jiao)圓(yuan)形，以至(zhi)于整幅畫人物及背(bei)景都變成了(le)鋸齒形線條和(he)銳角(jiao)平面的構圖，強勁而有力。

名家點評

英(ying)國藝術(shu)家(jia)羅蘭·潘羅斯 ：“《亞威(wei)農的(de)(de)少女》是個戰場。這(zhe)幅畫本身(shen)就包(bao)含(han)著(zhu)畢加索(suo)內心(xin)斗爭的(de)(de)跡象。”?

后世影響

《亞威(wei)農少女》改變了畢(bi)加索的(de)(de)藝術軌跡，這幅(fu)被認為具有劃時代變革意義的(de)(de)作品也被認為是畢(bi)加索走向立體(ti)主義的(de)(de)第(di)一步(bu)，不僅是他個(ge)人的(de)(de)藝術突(tu)破，更(geng)是西方現代藝術史上的(de)(de)一次突(tu)破，它標志著(zhu)立體(ti)主義的(de)(de)誕生。?

重要展覽

1937年，《亞威農少女》在巴黎世界博覽會上(shang)展出(chu)。

1936年(nian)3月(yue)2日(ri)至4月(yue)19日(ri)，《亞威農少女》在(zai)紐約現代藝(yi)術博物館(guan)舉辦的“立體主義與抽(chou)象藝(yi)術”的展覽中展出。

1939年(nian)(nian)5月10日至(zhi)9月30日，《亞威農少女》在紐約在現(xian)代藝術博物館舉(ju)辦(ban)“我們(men)時代的藝術：十周年(nian)(nian)展覽”的展覽中展出(chu)。

1947年4月1日至5月4日，《亞威農少女》在紐約現(xian)代藝術博物館舉辦“大型現(xian)代繪畫”的(de)展覽中展出。

1980年10月25日至1981年1月27日，《亞(ya)威農少女》在紐約現代藝術博(bo)物館舉辦“收(shou)藏中的杰作(zuo)：十(shi)(shi)九(jiu)世紀末和二十(shi)(shi)世紀初(chu)的選(xuan)擇”的展覽(lan)中展出。

1989年9月(yue)(yue)24日至(zhi)1990年1月(yue)(yue)16日，《亞威農(nong)少女(nv)》在紐約現代(dai)藝術(shu)博(bo)物館舉(ju)辦(ban)“畢(bi)加索(suo)和布拉克：開拓性的(de)立(li)體(ti)主義”的(de)展覽中展出。

歷史傳承

這(zhe)幅畫后(hou)來(lai)由利(li)列·P·比利(li)斯遺贈給(gei)紐(niu)約(yue)現代藝術博(bo)物館，成為紐(niu)約(yue)現代藝術博(bo)物館鎮(zhen)館之寶(bao)。

作者簡介

巴勃羅(luo)·魯伊斯·畢加(jia)(jia)索（1881—1973年(nian)），立體(ti)主(zhu)(zhu)義流派(pai)(pai)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要將領， 20世紀西方美術(shu)諸派(pai)(pai)中(zhong)較(jiao)具影響(xiang)力的(de)(de)畫家(jia)之(zhi)一。出生于西班牙南部小(xiao)鎮馬拉加(jia)(jia)，自(zi)幼就(jiu)酷愛(ai)藝(yi)術(shu)。曾(ceng)考入(ru)馬德里圣(sheng)費爾南美術(shu)學(xue)院(yuan)學(xue)習，因(yin)不滿學(xue)院(yuan)派(pai)(pai)的(de)(de)保守教(jiao)學(xue)，又回到(dao)了(le)巴塞羅(luo)那。在一個(ge)沙(sha)龍(long)里接觸了(le)各種藝(yi)術(shu)思湖。1900年(nian)底(di)到(dao)達巴黎，受到(dao)了(le)塞尚、凡高等(deng)藝(yi)術(shu)家(jia)的(de)(de)影響(xiang)。后長(chang)期定居(ju)巴黎。他在藝(yi)術(shu)上兼收并(bing)者，打破了(le)歷來的(de)(de)造(zao)型法(fa)則，開創(chuang)了(le)立體(ti)主(zhu)(zhu)義流派(pai)(pai)。他在世紀之(zhi)交(jiao)的(de)(de)變革(ge)時期，在多個(ge)藝(yi)術(shu)領域都取得了(le)令人(ren)瞞目的(de)(de)成就(jiu)。他的(de)(de)繪畫代表(biao)作有(you)《賣藝(yi)人(ren)一家(jia)》、《理頭發的(de)(de)少女》、《哭泣(qi)的(de)(de)女人(ren)》、《亞威農少女》、《三個(ge)樂師》、《格(ge)爾尼卡》等(deng)等(deng)。