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《亞(ya)威農少女》是由西班牙畫(hua)家巴勃(bo)羅·魯(lu)伊斯·畢加索創作于(yu)1907年的一幅油畫(hua)。現(xian)藏于(yu)紐約現(xian)代藝術博物館。

這幅畫(hua)畫(hua)面(mian)上一共(gong)有(you)5個少(shao)女，或坐或站(zhan)，搔首弄姿(zi)，在(zai)她們的前面(mian)是一個小方凳，上面(mian)有(you)幾串葡萄。人物完全(quan)扭曲變形(xing)，難(nan)以辨認。畫(hua)面(mian)呈現出單一的平面(mian)性(xing)，沒有(you)一點立體透視的感覺。所有(you)的背景(jing)和和人物形(xing)象都通過(guo)色彩完成(cheng)，色彩運(yun)用得夸(kua)張而怪(guai)誕，對比突出而又有(you)節制(zhi)，給(gei)人很強的視覺沖擊力。

《亞威(wei)農(nong)少(shao)女》在以后的十(shi)幾年中使法(fa)國的立(li)體主(zhu)義(yi)繪畫(hua)得(de)到發展，甚而波(bo)及到其(qi)他領域。不僅在美術上，連芭蕾舞、舞臺(tai)設計(ji)、文(wen)學、音(yin)樂上，都(dou)引起了共(gong)鳴。《亞威(wei)農(nong)少(shao)女》開創了法(fa)國立(li)體主(zhu)義(yi)的新局面，這是(shi)一幅與(yu)以往的藝術方法(fa)徹(che)底決裂的立(li)體主(zhu)義(yi)作品，畢加索也成了這一畫(hua)派的風云(yun)人物。

畫作內容

《亞威(wei)農少(shao)女(nv)(nv)》描繪了五個裸女(nv)(nv)，她們的身影由(you)平坦，分(fen)裂的飛機和面(mian)孔組成(cheng)，數字居住的壓縮空間似乎以鋸齒狀(zhuang)碎片(pian)向(xiang)前(qian)突出，在組合物底部的水果靜物中(zhong)，一片(pian)尖銳(rui)的瓜片(pian)在不可思議的上(shang)翹桌面(mian)上(shang)搖搖欲(yu)墜。

畫面上的(de)(de)五個(ge)裸體少女(nv)的(de)(de)身軀是粉紅(hong)色的(de)(de)，沒(mei)有什(shen)么裝飾。左面三人(ren)身體呈(cheng)菱(ling)形，眼(yan)睛是橄欖形的(de)(de)，似乎戴著面具，其(qi)中一(yi)(yi)人(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)只手不可思(si)議(yi)地反轉(zhuan)到身體的(de)(de)側右方(fang)向(xiang)，拉(la)著赭紅(hong)色的(de)(de)幕布(bu)，另有一(yi)(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)一(yi)(yi)只眼(yan)睛幾(ji)乎占據全臉。右邊的(de)(de)兩個(ge)面目猙獰(ning)恐怖(bu)。

畫面中(zhong)間的(de)那兩個(ge)女(nv)子還是(shi)比(bi)較(jiao)普通的(de)少女(nv)形象，而左邊那個(ge)女(nv)人的(de)臉(lian)則帶(dai)點(dian)悲(bei)劇性的(de)美感，但是(shi)她的(de)軀(qu)體堅硬冰冷，如(ru)同畫面邊緣(yuan)用來切開(kai)瓜(gua)果的(de)刀子一般邪(xie)惡(e)、可怕(pa)。

創作背景

《亞威(wei)(wei)(wei)農少女》創(chuang)(chuang)作(zuo)于1907年。《亞威(wei)(wei)(wei)農少女》構思靈感來源于伊(yi)比(bi)利亞雕(diao)塑和(he)(he)非洲面具(ju)。作(zuo)者參觀巴(ba)黎人(ren)類(lei)博物館時，被非洲土著人(ren)藝術，特別是(shi)黑人(ren)雕(diao)刻的(de)(de)那(nei)種簡(jian)練(lian)樸素、怪異和(he)(he)粗獷的(de)(de)造型所(suo)吸引。畫中少女們變了形(xing)的(de)(de)臉，是(shi)畫家探索伊(yi)比(bi)利亞人(ren)和(he)(he)非洲黑人(ren)雕(diao)塑的(de)(de)結果(guo)。青年時代的(de)(de)畢加索曾長(chang)期在(zai)巴(ba)塞羅(luo)那(nei)生活，他對巴(ba)塞羅(luo)那(nei)的(de)(de)亞威(wei)(wei)(wei)農大(da)街非常(chang)(chang)熟悉。亞威(wei)(wei)(wei)農大(da)街是(shi)當(dang)時歐洲紅燈區(qu)，是(shi)妓女和(he)(he)三教九流的(de)(de)各等(deng)人(ren)物常(chang)(chang)出(chu)沒的(de)(de)地(di)方。畫家從青年時代的(de)(de)記憶中找到了靈感，以其(qi)在(zai)亞威(wei)(wei)(wei)農大(da)街上(shang)見到的(de)(de)景象(xiang)創(chuang)(chuang)作(zuo)了這(zhe)幅《亞威(wei)(wei)(wei)農少女》。

藝術鑒賞

主題

因為(wei)當(dang)時(shi)有(you)很(hen)多人(ren)在性病中(zhong)死(si)去，畫家本意是要通過(guo)這幅把放縱(zong)性欲(yu)和死(si)亡聯系在一(yi)起的(de)畫作(zuo)，警(jing)告人(ren)們(men)性病的(de)危(wei)險，以警(jing)示那些放縱(zong)性欲(yu)的(de)人(ren)們(men)。

形象

畫(hua)(hua)面(mian)描(miao)繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)家妓(ji)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妓(ji)女(nv)形象。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五個(ge)妓(ji)女(nv)都(dou)裸(luo)露(lu)著(zhu)病態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體，搔首弄(nong)姿(zi)，擺(bai)出招搖和引誘(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)。然而她們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)軀(qu)卻明顯被(bei)(bei)病魔纏繞著(zhu)，呈(cheng)現出恐懼(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憔悴臉(lian)色，女(nv)人(ren)正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸脯變成了(le)(le)(le)側面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲，正(zheng)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)會出現側面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼻(bi)子(zi)。甚至(zhi)一(yi)張臉(lian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)五官(guan)全(quan)都(dou)錯(cuo)了(le)(le)(le)位置，呈(cheng)現出拉長或延展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態(tai)。其(qi)(qi)中一(yi)個(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)上(shang)籠罩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑影(ying)正(zheng)是(shi)病魔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)，另(ling)一(yi)個(ge)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)簡直被(bei)(bei)描(miao)繪成了(le)(le)(le)病毒(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樣子(zi)。因而，這些(xie)丑陋、病態(tai)、變形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)人(ren)形象，確實給(gei)人(ren)一(yi)種看(kan)后可(ke)怕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術表現力，給(gei)人(ren)以深刻(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象。左邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物先畫(hua)(hua)成，像是(shi)一(yi)些(xie)西(xi)班牙(ya)史前(qian)雕刻(ke)，右(you)邊兩個(ge)似乎與(yu)其(qi)(qi)他人(ren)無(wu)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，則像是(shi)西(xi)非黑人(ren)面(mian)具。

色彩

這幅(fu)畫色(se)彩運用(yong)得夸張而怪誕(dan)，對比突出而又有節制，給人(ren)很強的(de)視角(jiao)沖擊力。畢加索也(ye)借(jie)鑒(jian)和吸收了一(yi)些(xie)非洲神秘主(zhu)義的(de)藝術元素(su)。比如畫面上兩個極端扭(niu)曲的(de)臉，扭(niu)曲變形的(de)部(bu)位(wei)。紅、黑、白(bai)色(se)彩的(de)對比，看上去猙獰可(ke)怕，充(chong)斥著神秘的(de)恐怖主(zhu)義色(se)彩。

構圖

畫家把(ba)這五個(ge)人(ren)物(wu)不(bu)同(tong)側(ce)面的(de)(de)部位，都凝聚在(zai)單一(yi)的(de)(de)一(yi)個(ge)平(ping)面中，把(ba)不(bu)同(tong)角(jiao)度的(de)(de)人(ren)物(wu)進行了結構上(shang)(shang)的(de)(de)組(zu)合。看上(shang)(shang)去，就好像他把(ba)五個(ge)人(ren)的(de)(de)身(shen)體先(xian)分解(jie)成(cheng)單純的(de)(de)幾何(he)形(xing)體和(he)靈活多變、層次分明的(de)(de)色塊，然后在(zai)畫布上(shang)(shang)重新進行組(zu)合，形(xing)成(cheng)了人(ren)體、空間、背(bei)景一(yi)切要表達的(de)(de)東(dong)西。就像把(ba)零碎的(de)(de)磚塊構筑成(cheng)一(yi)個(ge)建(jian)筑物(wu)一(yi)樣。

畢加索夸張了塞尚(shang)畫中隱(yin)含著的多角圓形，以至(zhi)于整幅畫人(ren)物及背景都變(bian)成了鋸齒形線條和銳角平面(mian)的構(gou)圖，強勁而有力。

名家點評

英國藝(yi)術家(jia)羅蘭·潘羅斯 ：“《亞威農的少女》是個戰場。這幅畫本身就(jiu)包(bao)含著畢加索(suo)內心斗爭(zheng)的跡象。”?

后世影響

《亞威農(nong)少女(nv)》改變了(le)畢加索(suo)的(de)藝(yi)術軌跡(ji)，這幅被(bei)認(ren)為具有劃(hua)時代變革(ge)意義的(de)作品也被(bei)認(ren)為是(shi)畢加索(suo)走向立體(ti)主(zhu)義的(de)第一步，不僅是(shi)他(ta)個人的(de)藝(yi)術突破，更是(shi)西方現(xian)代藝(yi)術史上(shang)的(de)一次突破，它標志(zhi)著立體(ti)主(zhu)義的(de)誕生。?

重要展覽

1937年，《亞威農少女》在巴黎(li)世界博覽會上展出。

1936年3月(yue)2日至4月(yue)19日，《亞威農少(shao)女》在紐約現代藝術(shu)博物館(guan)舉辦的“立體主義與抽象藝術(shu)”的展(zhan)覽中展(zhan)出。

1939年(nian)5月(yue)10日至9月(yue)30日，《亞威農少女》在(zai)紐(niu)約在(zai)現代(dai)藝(yi)術(shu)(shu)博物館舉辦“我們時代(dai)的藝(yi)術(shu)(shu)：十周年(nian)展(zhan)覽”的展(zhan)覽中(zhong)展(zhan)出。

1947年4月1日(ri)至5月4日(ri)，《亞威農少(shao)女》在紐約現代(dai)藝術博物館舉辦“大型現代(dai)繪(hui)畫”的展(zhan)覽(lan)中展(zhan)出。

1980年10月(yue)25日(ri)至1981年1月(yue)27日(ri)，《亞威農少(shao)女》在紐約現代藝(yi)術博物(wu)館(guan)舉辦(ban)“收藏中的(de)杰作：十(shi)九世紀(ji)末和二十(shi)世紀(ji)初的(de)選擇”的(de)展(zhan)覽中展(zhan)出。

1989年9月24日至(zhi)1990年1月16日，《亞威農少女》在紐約(yue)現代藝術博物館舉辦“畢(bi)加索和布拉克：開拓性(xing)的立體主義”的展覽中展出。

歷史傳承

這幅畫后來由利列·P·比利斯(si)遺贈給(gei)紐約現代(dai)(dai)藝術博(bo)物館，成為紐約現代(dai)(dai)藝術博(bo)物館鎮館之寶。

作者簡介

巴(ba)勃羅·魯伊斯(si)·畢加索（1881—1973年），立體(ti)主義(yi)流(liu)派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)將領， 20世紀西方美(mei)術(shu)諸(zhu)派(pai)(pai)(pai)中較具影響力的(de)(de)(de)(de)(de)畫家之一(yi)(yi)。出生于西班牙南(nan)(nan)部(bu)小鎮馬拉加，自幼就酷愛藝(yi)術(shu)。曾(ceng)考入(ru)馬德里(li)圣費(fei)爾(er)南(nan)(nan)美(mei)術(shu)學院(yuan)學習，因(yin)不(bu)滿(man)學院(yuan)派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)保守教學，又回到了(le)(le)巴(ba)塞(sai)羅那(nei)。在(zai)一(yi)(yi)個沙(sha)龍里(li)接觸了(le)(le)各種藝(yi)術(shu)思湖(hu)。1900年底到達巴(ba)黎，受(shou)到了(le)(le)塞(sai)尚、凡高(gao)等藝(yi)術(shu)家的(de)(de)(de)(de)(de)影響。后(hou)長期定居巴(ba)黎。他(ta)在(zai)藝(yi)術(shu)上兼收并者，打破了(le)(le)歷(li)來的(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)法則，開創了(le)(le)立體(ti)主義(yi)流(liu)派(pai)(pai)(pai)。他(ta)在(zai)世紀之交的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)革時期，在(zai)多個藝(yi)術(shu)領域(yu)都取(qu)得了(le)(le)令人瞞目的(de)(de)(de)(de)(de)成就。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫代表作有《賣藝(yi)人一(yi)(yi)家》、《理頭發的(de)(de)(de)(de)(de)少女》、《哭泣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)女人》、《亞威農(nong)少女》、《三個樂(le)師》、《格爾(er)尼卡(ka)》等等。