該劇(ju)由(you)法國巴黎(li)歌劇(ju)院首演于1856年,編導是(shi)馬(ma)季里耶。1858年,法國編導佩羅以(yi)馬(ma)季里耶的原版本為(wei)基礎(chu),將這(zhe)(zhe)一舞劇(ju)搬(ban)上(shang)俄(e)國舞臺,并(bing)使之成為(wei)俄(e)國芭蕾的保(bao)留(liu)(liu)劇(ju)目。此后,佩季帕(1863)、戈爾斯基(1912)等人多(duo)次(ci)修改重排過該劇(ju)。百余年來,歐美和蘇(su)聯的很多(duo)著名劇(ju)團都將《海盜》列為(wei)保(bao)留(liu)(liu)劇(ju)目。由(you)此可見(jian),這(zhe)(zhe)部舞劇(ju)在芭蕾舞劇(ju)演出歷史上(shang)占有舉足(zu)輕重的地位。
中芭曾在1998年邀(yao)請俄羅斯專家Marina Kondratieva復排過該劇(ju)(ju);而之(zhi)所以說是復排,是由(you)于(yu)早(zao)在1959年蘇聯專家彼(bi)·古(gu)雪夫就為(wei)中芭排演了此劇(ju)(ju),《海(hai)盜》也因而和當年的(de)《天鵝湖》、《吉賽(sai)爾》一起,成為(wei)了為(wei)中芭打下(xia)古(gu)典芭蕾堅實基礎的(de)奠(dian)基之(zhi)作(zuo)。
在剛(gang)剛(gang)結束的(de)(de)(de)南(nan)巡演出中(zhong),中(zhong)芭獲得了輝煌的(de)(de)(de)成功,所演出的(de)(de)(de)城市(shi)無一(yi)不(bu)引(yin)起了巨大的(de)(de)(de)反響(xiang),掀起了南(nan)方的(de)(de)(de)"芭蕾熱潮"!回(hui)到北京,演員們(men)隨即就(jiu)投入了《海(hai)盜(dao)》的(de)(de)(de)彩排,參加本次《海(hai)盜(dao)》演出的(de)(de)(de)演員,除部分主(zhu)要角色外,大多(duo)數(shu)都沒(mei)有參加過1998年的(de)(de)(de)演出,因此(ci)對中(zhong)芭演員整(zheng)體而言,近(jin)乎于是一(yi)部新戲。這在演出難度上,確(que)是一(yi)個(ge)挑戰,然而,美(mei)妙的(de)(de)(de)挑戰意味(wei)著超越,面對經典劇目的(de)(de)(de)復排,只有從一(yi)個(ge)勝(sheng)利走向另(ling)一(yi)個(ge)勝(sheng)利,不(bu)斷超越,我們(men)期待,中(zhong)央芭蕾舞團《海(hai)盜(dao)》重裝上陣!
劇(ju)中(zhong)最吸引人的是(shi)華麗(li)的服(fu)飾,以(yi)及(ji)多段舞(wu)蹈。“《海盜(dao)》之所以(yi)能成(cheng)為許多歐洲芭蕾舞(wu)團的保留(liu)劇(ju)目,就是(shi)因為劇(ju)中(zhong)那些大場面的群舞(wu),以(yi)及(ji)舞(wu)蹈所表現出來的奔放的激情。三幕芭蕾舞(wu)劇(ju)《海盜(dao)》是(shi)作(zuo)曲家阿(a)道(dao)夫·亞(ya)當根據英國(guo)著名詩人拜倫的名作(zuo)改編(bian)而成(cheng)的,它于1856年在法國(guo)巴黎歌舞(wu)劇(ju)院首演(yan),兩年后搬上了俄羅(luo)(luo)斯舞(wu)臺(tai),從此《海盜(dao)》成(cheng)為歐洲芭蕾舞(wu)臺(tai),尤其是(shi)俄羅(luo)(luo)斯舞(wu)團的保留(liu)劇(ju)目。中(zhong)芭曾于1959年建團之初排演(yan)了此劇(ju)。
1998年(nian),中芭邀請(qing)了俄羅斯專家(jia)瑪麗(li)娜·康特拉(la)蒂耶娃復排該劇(ju)。