發展歷程
俄國人熱愛(ai)莎士比亞,俄國作(zuo)曲家(jia)謝爾蓋(gai).普羅(luo)科菲(fei)耶夫(fu)憑(ping)著對莎翁(weng)詩篇的(de)(de)理(li)解,將19世紀末期(qi)柴科夫(fu)斯基創(chuang)作(zuo)的(de)(de)片斷整(zheng)合成了(le)(le)流傳(chuan)數代(dai)的(de)(de)整(zheng)劇芭蕾舞(wu)音樂。音樂和故事激勵了(le)(le)當時的(de)(de)數十名舞(wu)劇編導。
在本世(shi)紀(ji)之前,《羅(luo)密歐與朱麗葉》的(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)歷史走的(de)更遠。第一(yi)(yi)個(ge)芭(ba)蕾(lei)(lei)版本的(de)《羅(luo)密歐與朱麗葉》由威尼斯人奧薩比沃.路茨編(bian)(bian)(bian)導,1785年(nian)首演。之后19世(shi)紀(ji)的(de)編(bian)(bian)(bian)導們創作了各(ge)自(zi)的(de)版本,包(bao)括1809年(nian)圣彼(bi)得堡的(de)伊萬.瓦爾伯格和(he)1811年(nian)哥本哈(ha)根的(de)意大利人文森羅(luo).伽里奧提。一(yi)(yi)個(ge)多(duo)世(shi)紀(ji)之后舞蹈編(bian)(bian)(bian)導們才再一(yi)(yi)次采用這(zhe)個(ge)戲劇的(de)主題。
在迪阿吉涅夫的(de)(de)芭(ba)蕾中,波諾(nuo)尼(ni)斯(si)(si)拉娃.尼(ni)金斯(si)(si)基,著名舞蹈家瓦斯(si)(si)拉娃.尼(ni)金斯(si)(si)基的(de)(de)姐妹,編(bian)導了她自己的(de)(de)芭(ba)蕾版本,音樂是(shi)康斯(si)(si)坦特.蘭伯特,設計師是(shi)喬.米諾(nuo)。
許多(duo)作曲家在莎士比亞故(gu)事的基(ji)礎上創(chuang)作音(yin)樂(le),包括柴科夫斯(si)基(ji),弗萊德(de)里克.德(de)里烏斯(si)和赫克托(tuo).伯遼茲(zi)。19世紀50年代(dai),萊昂納多(duo).博恩斯(si)坦在莎士比亞戲劇的基(ji)礎上,與(yu)杰羅姆(mu).羅賓斯(si)合作,為舞臺音(yin)樂(le)劇《西城故(gu)事》打下了基(ji)礎。
1934年,兩(liang)名(ming)蘇(su)聯作家(jia)萌生了在莎士比亞戲劇基(ji)礎上創作芭蕾的(de)想法,他(ta)們設計的(de)愛情結局是幸福(fu)的(de),卡普萊與蒙太(tai)谷家(jia)族最后握手言和。在音樂(le)方面,他(ta)們求助(zhu)于年輕的(de)俄(e)國音樂(le)家(jia)謝爾蓋.普羅科菲(fei)耶夫(fu)。但是普羅科菲(fei)耶夫(fu)希望忠(zhong)實于莎士比亞。由于意見(jian)發生分歧(qi),且編導大耍脾氣,普羅科菲(fei)耶夫(fu)很快便(bian)放(fang)棄了基(ji)洛夫(fu)芭蕾舞團關于這次音樂(le)的(de)委托(tuo)。
1938年(nian),普羅科菲耶夫不(bu)得(de)不(bu)將自己(ji)的樂譜(pu)給了(le)捷克斯(si)洛伐克的博爾諾(nuo)(nuo)城市劇(ju)院,以(yi)便他(ta)的《羅密歐(ou)與朱(zhu)(zhu)麗葉》音(yin)樂能夠付諸演出。直到1940年(nian),蘇聯再(zai)次(ci)邀請普羅科菲耶夫為《羅密歐(ou)與朱(zhu)(zhu)麗葉》完成(cheng)一部作品,編導(dao)有萊昂尼(ni)德.拉若斯(si)基(ji)(ji)。1940年(nian)1月11日(ri),基(ji)(ji)洛夫芭(ba)蕾舞團首(shou)演于基(ji)(ji)洛夫國家歌劇(ju)芭(ba)蕾劇(ju)院,佳麗娜.烏(wu)蘭(lan)諾(nuo)(nuo)娃和康斯(si)坦丁.瑟基(ji)(ji)耶夫擔任主要角色,該演出取得(de)了(le)巨大的成(cheng)功(gong)。
1954年一(yi)部(bu)捕捉烏蘭諾(nuo)(nuo)娃(wa)神奇(qi)表演(yan)的電影開始發行(xing)。1946年,大劇院芭(ba)蕾舞團(tuan)再次演(yan)出,朱(zhu)麗葉仍(reng)然由烏蘭諾(nuo)(nuo)娃(wa)擔綱。
朱麗葉是(shi)烏蘭諾娃(wa)(wa)出演時(shi)間很長而且性格特色濃郁的(de)(de)(de)角色,是(shi)她(ta)最杰出的(de)(de)(de)角色,她(ta)本(ben)人是(shi)集精(jing)粹于(yu)一身的(de)(de)(de)朱麗葉。當(dang)說道普(pu)羅科菲(fei)耶夫創作的(de)(de)(de)音樂(le)(le)時(shi),烏蘭諾娃(wa)(wa)說他(ta)令編(bian)導編(bian)出了展現她(ta)舞(wu)蹈天賦的(de)(de)(de)音樂(le)(le),她(ta)寫道:“普(pu)羅科菲(fei)耶夫的(de)(de)(de)音樂(le)(le)生命力旺盛(sheng),富(fu)(fu)有(you)活力,是(shi)可以看(kan)到的(de)(de)(de)音樂(le)(le)。聽上(shang)去很現代,但是(shi)在精(jing)神本(ben)質上(shang)和(he)品(pin)位上(shang)卻非常(chang)的(de)(de)(de)莎士比亞,音樂(le)(le)像(xiang)一只手臂,指引著我們(men)的(de)(de)(de)動作,并賦予(yu)動作豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)意義和(he)目的(de)(de)(de)。他(ta)引人入勝的(de)(de)(de)人物性格明確(que)了舞(wu)蹈的(de)(de)(de)樣式,使我們(men)的(de)(de)(de)工作變得(de)非常(chang)容易。”
拉烏諾烏斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)《羅(luo)密歐(ou)(ou)與朱麗葉》和普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)在(zai)(zai)俄羅(luo)斯(si)大劇(ju)院芭蕾舞(wu)(wu)團的(de)(de)(de)1956年歐(ou)(ou)洲巡演(yan)中(zhong)第一次在(zai)(zai)歐(ou)(ou)洲觀(guan)眾前亮相。在(zai)(zai)蘇聯(lian),由(you)于該舞(wu)(wu)劇(ju)的(de)(de)(de)莊嚴、戲(xi)(xi)劇(ju)性和觀(guan)賞性,觀(guan)眾們報以(yi)狂熱的(de)(de)(de)掌聲。尤其令人動(dong)容的(de)(de)(de)是普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。他是第一個(ge)(ge)將人類(lei)情感帶入芭蕾舞(wu)(wu)臺的(de)(de)(de)作曲家,音(yin)(yin)樂(le)(le)大膽的(de)(de)(de)、清(qing)晰的(de)(de)(de)人物特(te)征(zheng)使(shi)得每一個(ge)(ge)舞(wu)(wu)步都具(ju)有非凡的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)性。舞(wu)(wu)蹈評(ping)論家約翰.格魯(lu)恩評(ping)論道:“在(zai)(zai)蘇聯(lian)的(de)(de)(de)統治下,芭蕾第一次超越社(she)會主義的(de)(de)(de)規則,直(zhi)抵觀(guan)眾內心(xin)的(de)(de)(de)悲憫。” 拉烏諾烏斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)作品被收(shou)錄到基(ji)洛夫(fu)(fu)(fu)芭蕾舞(wu)(wu)團,1992年該劇(ju)在(zai)(zai)多倫多O’Keefe中(zhong)心(xin)進行(xing)了為(wei)期一周(zhou)的(de)(de)(de)演(yan)出。
兩位英(ying)國(guo)(guo)編(bian)(bian)導,約翰.克蘭科和肯尼斯.麥(mai)克米蘭在(zai)(zai)(zai)看(kan)到拉(la)烏諾烏斯基的《羅(luo)密歐與朱麗(li)葉(xie)》之后大受啟發,他(ta)(ta)們創造(zao)了各自的版本。另(ling)一個英(ying)國(guo)(guo)編(bian)(bian)導,弗萊德(de)里克.阿什(shen)頓在(zai)(zai)(zai)大劇(ju)院芭蕾(lei)舞(wu)團觀看(kan)之后,于1955年(nian)為丹麥(mai)皇家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團創作(zuo)了他(ta)(ta)的《羅(luo)密歐與朱麗(li)葉(xie)》。1985年(nian),阿什(shen)頓的版本被英(ying)國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)芭蕾(lei)舞(wu)團保留(liu),他(ta)(ta)的作(zuo)品結構是室內(nei)劇(ju),重點放在(zai)(zai)(zai)了愛情故(gu)事以及朱麗(li)葉(xie)與其家(jia)庭(ting)的關系上。
加(jia)拿大國家(jia)芭蕾舞團演出的約翰.克蘭科版的《羅密(mi)歐與(yu)朱麗葉》,包(bao)含了(le)阿什頓版的室內(nei)劇特征,也結合了(le)俄羅斯芭蕾優雅莊嚴和舞蹈詩的意境。他(ta)希望在俄羅斯版的戲劇性(xing)與(yu)阿什頓的純舞蹈之間搭起一(yi)座(zuo)橋梁(liang)。
克(ke)(ke)蘭(lan)科理解(jie)了(le)(le)戲(xi)劇,他將(jiang)(jiang)理解(jie)帶入了(le)(le)《羅(luo)(luo)(luo)密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》等(deng)芭蕾舞(wu)中(zhong)。劇中(zhong)的(de)(de)室(shi)內(nei)特征通過普羅(luo)(luo)(luo)科菲耶夫的(de)(de)室(shi)內(nei)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂得到(dao)了(le)(le)暗示,室(shi)內(nei)交(jiao)響(xiang)(xiang)樂的(de)(de)曲調優(you)美,保留了(le)(le)一定的(de)(de)室(shi)內(nei)私密性。更重要的(de)(de)是,克(ke)(ke)蘭(lan)科將(jiang)(jiang)戲(xi)劇與(yu)舞(wu)蹈融合(he)在動(dong)作(zuo)中(zhong),如行云流水般的(de)(de)延續。克(ke)(ke)蘭(lan)科的(de)(de)情感(gan)浸(jin)透了(le)(le)《羅(luo)(luo)(luo)密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》的(de)(de)雙人(ren)舞(wu),自由(you)輕(qing)盈(ying),通過其中(zhong)的(de)(de)戲(xi)劇性可以感(gan)受到(dao)編導的(de)(de)感(gan)情。