發展歷程
俄(e)國(guo)人熱(re)愛(ai)莎士比亞,俄(e)國(guo)作(zuo)(zuo)曲家謝(xie)爾蓋.普羅科菲耶夫憑著對莎翁詩篇的(de)(de)理解,將(jiang)19世紀末期柴科夫斯基創作(zuo)(zuo)的(de)(de)片斷整合成了流傳數代的(de)(de)整劇芭蕾(lei)舞音樂。音樂和故事激勵了當(dang)時的(de)(de)數十(shi)名舞劇編(bian)導。
在本(ben)世(shi)紀之(zhi)前,《羅(luo)密歐(ou)與朱麗葉(xie)》的(de)芭蕾歷史走的(de)更遠。第一個芭蕾版本(ben)的(de)《羅(luo)密歐(ou)與朱麗葉(xie)》由(you)威尼(ni)斯人奧薩比沃.路茨(ci)編(bian)導,1785年(nian)(nian)首演。之(zhi)后19世(shi)紀的(de)編(bian)導們創作了各自的(de)版本(ben),包括(kuo)1809年(nian)(nian)圣彼得堡的(de)伊萬.瓦爾(er)伯格和1811年(nian)(nian)哥本(ben)哈根的(de)意大(da)利(li)人文森羅(luo).伽里奧提。一個多世(shi)紀之(zhi)后舞蹈(dao)編(bian)導們才(cai)再一次采用這個戲劇的(de)主題(ti)。
在迪阿吉涅夫的(de)芭蕾(lei)中,波諾尼(ni)(ni)斯(si)拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金(jin)斯(si)基,著名(ming)舞蹈家瓦斯(si)拉(la)娃(wa).尼(ni)(ni)金(jin)斯(si)基的(de)姐妹(mei),編導了她自己的(de)芭蕾(lei)版本,音(yin)樂是康斯(si)坦特.蘭伯特,設計師是喬.米諾。
許多作曲(qu)家在莎(sha)士(shi)比亞故(gu)(gu)事(shi)的(de)(de)基礎上創作音樂,包(bao)括柴科夫斯基,弗萊(lai)德里克.德里烏斯和赫克托.伯遼(liao)茲。19世紀50年代,萊(lai)昂納(na)多.博恩(en)斯坦在莎(sha)士(shi)比亞戲劇的(de)(de)基礎上,與杰羅姆.羅賓斯合作,為(wei)舞臺音樂劇《西城(cheng)故(gu)(gu)事(shi)》打下了基礎。
1934年,兩名蘇(su)聯作(zuo)家(jia)萌(meng)生了在(zai)莎士(shi)比亞戲(xi)劇基礎(chu)上創(chuang)作(zuo)芭(ba)蕾的(de)(de)想(xiang)法,他們(men)設計(ji)的(de)(de)愛情結(jie)局是幸福的(de)(de),卡普萊與蒙太谷(gu)家(jia)族最后握手言(yan)和(he)。在(zai)音樂(le)(le)方(fang)面,他們(men)求助于(yu)(yu)(yu)年輕(qing)的(de)(de)俄國(guo)音樂(le)(le)家(jia)謝爾蓋.普羅科菲(fei)(fei)耶(ye)(ye)(ye)夫。但是普羅科菲(fei)(fei)耶(ye)(ye)(ye)夫希(xi)望(wang)忠實于(yu)(yu)(yu)莎士(shi)比亞。由于(yu)(yu)(yu)意(yi)見發生分歧(qi),且編導大耍脾氣,普羅科菲(fei)(fei)耶(ye)(ye)(ye)夫很(hen)快便放棄了基洛夫芭(ba)蕾舞團關于(yu)(yu)(yu)這次音樂(le)(le)的(de)(de)委(wei)托。
1938年,普羅(luo)(luo)科菲耶夫不得不將自己的樂(le)譜給了捷克斯洛伐克的博(bo)爾諾城市劇院(yuan)(yuan),以便(bian)他的《羅(luo)(luo)密歐(ou)與朱(zhu)麗葉(xie)(xie)》音樂(le)能夠付(fu)諸演(yan)出。直到1940年,蘇聯再(zai)次邀(yao)請普羅(luo)(luo)科菲耶夫為《羅(luo)(luo)密歐(ou)與朱(zhu)麗葉(xie)(xie)》完成(cheng)一部作品,編導有萊(lai)昂尼德.拉若斯基(ji)。1940年1月11日,基(ji)洛夫芭蕾舞團(tuan)首演(yan)于基(ji)洛夫國(guo)家歌劇芭蕾劇院(yuan)(yuan),佳麗娜.烏蘭諾娃和康斯坦丁.瑟基(ji)耶夫擔任主要(yao)角色(se),該(gai)演(yan)出取得了巨大(da)的成(cheng)功。
1954年一部捕(bu)捉烏蘭(lan)諾娃神奇表演(yan)的電影開(kai)始發行。1946年,大劇(ju)院芭蕾(lei)舞團(tuan)再次演(yan)出,朱麗葉仍然(ran)由(you)烏蘭(lan)諾娃擔綱。
朱麗葉是(shi)烏蘭諾娃(wa)出演(yan)時間很(hen)長而且性(xing)格特色濃郁的(de)(de)角色,是(shi)她(ta)最杰(jie)出的(de)(de)角色,她(ta)本(ben)人(ren)(ren)(ren)是(shi)集精粹于一身的(de)(de)朱麗葉。當說(shuo)道普羅(luo)科菲耶夫創作的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)時,烏蘭諾娃(wa)說(shuo)他令編導編出了展現(xian)她(ta)舞蹈天賦的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le),她(ta)寫道:“普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)生命力旺盛,富有活力,是(shi)可以(yi)看到的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。聽上(shang)去(qu)很(hen)現(xian)代(dai),但是(shi)在(zai)精神本(ben)質上(shang)和品(pin)位上(shang)卻非常(chang)的(de)(de)莎士比亞,音(yin)(yin)樂(le)像一只手(shou)臂(bei),指引著我們的(de)(de)動(dong)(dong)作,并賦予(yu)動(dong)(dong)作豐富的(de)(de)意義和目的(de)(de)。他引人(ren)(ren)(ren)入勝的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物性(xing)格明(ming)確了舞蹈的(de)(de)樣式(shi),使我們的(de)(de)工作變得非常(chang)容易。”
拉(la)烏諾(nuo)(nuo)烏斯(si)基的(de)(de)《羅(luo)(luo)密歐與(yu)朱麗葉》和(he)普羅(luo)(luo)科菲耶夫的(de)(de)音樂在(zai)(zai)俄羅(luo)(luo)斯(si)大劇(ju)院芭蕾舞團的(de)(de)1956年歐洲巡演中第一(yi)次(ci)在(zai)(zai)歐洲觀(guan)眾(zhong)前亮相(xiang)。在(zai)(zai)蘇(su)聯,由于該舞劇(ju)的(de)(de)莊嚴(yan)、戲劇(ju)性和(he)觀(guan)賞性,觀(guan)眾(zhong)們報(bao)以(yi)狂(kuang)熱的(de)(de)掌聲。尤其令人動容的(de)(de)是普羅(luo)(luo)科菲耶夫的(de)(de)音樂。他是第一(yi)個(ge)將人類情(qing)感帶入芭蕾舞臺的(de)(de)作曲家,音樂大膽的(de)(de)、清晰的(de)(de)人物特(te)征使得每一(yi)個(ge)舞步(bu)都具(ju)有非凡的(de)(de)戲劇(ju)性。舞蹈評論(lun)(lun)家約翰.格魯恩評論(lun)(lun)道(dao):“在(zai)(zai)蘇(su)聯的(de)(de)統治下,芭蕾第一(yi)次(ci)超越社會主義的(de)(de)規則,直抵觀(guan)眾(zhong)內心的(de)(de)悲憫。” 拉(la)烏諾(nuo)(nuo)烏斯(si)基的(de)(de)作品被(bei)收(shou)錄到基洛夫芭蕾舞團,1992年該劇(ju)在(zai)(zai)多倫多O’Keefe中心進行了為期一(yi)周的(de)(de)演出。
兩位(wei)英(ying)國(guo)編(bian)導,約翰.克蘭科(ke)和肯(ken)尼斯.麥(mai)克米蘭在(zai)(zai)看到拉烏諾烏斯基的(de)(de)《羅密歐與朱麗(li)(li)葉》之(zhi)后(hou)大受(shou)啟發,他們創造了各(ge)自(zi)的(de)(de)版(ban)本(ben)。另一個英(ying)國(guo)編(bian)導,弗萊(lai)德(de)里克.阿什(shen)頓在(zai)(zai)大劇院芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)觀看之(zhi)后(hou),于(yu)1955年為丹麥(mai)皇家芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)創作(zuo)(zuo)了他的(de)(de)《羅密歐與朱麗(li)(li)葉》。1985年,阿什(shen)頓的(de)(de)版(ban)本(ben)被英(ying)國(guo)國(guo)家芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)保留(liu),他的(de)(de)作(zuo)(zuo)品結(jie)構是室內劇,重點(dian)放在(zai)(zai)了愛(ai)情故(gu)事以及(ji)朱麗(li)(li)葉與其家庭的(de)(de)關系上(shang)。
加拿大國家芭(ba)蕾舞(wu)團演出的約翰.克(ke)蘭科版的《羅密(mi)歐與(yu)朱麗葉》,包含了阿(a)什頓版的室(shi)內(nei)劇(ju)特征,也結合了俄羅斯(si)芭(ba)蕾優雅(ya)莊嚴和(he)舞(wu)蹈(dao)詩的意境。他(ta)希望在俄羅斯(si)版的戲劇(ju)性與(yu)阿(a)什頓的純(chun)舞(wu)蹈(dao)之(zhi)間搭起一(yi)座橋梁。
克蘭(lan)科理(li)(li)解了(le)戲(xi)劇(ju)(ju),他將(jiang)理(li)(li)解帶入了(le)《羅(luo)密(mi)歐與朱麗葉》等芭蕾舞中。劇(ju)(ju)中的(de)(de)(de)室(shi)內特征通過普羅(luo)科菲耶夫的(de)(de)(de)室(shi)內交響樂得(de)到了(le)暗示,室(shi)內交響樂的(de)(de)(de)曲調(diao)優美(mei),保留(liu)了(le)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)室(shi)內私密(mi)性。更重要的(de)(de)(de)是,克蘭(lan)科將(jiang)戲(xi)劇(ju)(ju)與舞蹈融合在動作中,如行(xing)云流(liu)水般的(de)(de)(de)延續。克蘭(lan)科的(de)(de)(de)情感浸透(tou)了(le)《羅(luo)密(mi)歐與朱麗葉》的(de)(de)(de)雙人舞,自由輕盈,通過其中的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)性可以(yi)感受到編導的(de)(de)(de)感情。