芭蕾舞劇 仙(xian)女們(肖邦組曲) 全(quan)劇 ,ABT版。
《仙女們(men)》由四段獨舞、一(yi)段雙人(ren)舞和(he)兩段群舞構成,描(miao)繪了一(yi)群美麗的空氣精靈(ling),在森(sen)林池畔圍住一(yi)個(ge)青年詩人(ren)并(bing)把他帶人(ren)了一(yi)個(ge)個(ge)幻想世界的場面:
A大(da)調前奏曲(作(zuo)品28-7),反復(fu)演奏三次。
E大(da)調夜曲(作品32-2),森林之夜。舞臺(tai)右方是(shi)昏(hun)暗(an)(an)的(de)(de)(de)(de)寺院廢(fei)墟,另一(yi)(yi)(yi)(yi)側,慘白色(se)的(de)(de)(de)(de)月(yue)光映照著(zhu)寂(ji)靜而繁茂的(de)(de)(de)(de)樹叢及林間小(xiao)(xiao)徑(jing)。舞臺(tai)正中的(de)(de)(de)(de)縱深處(chu)隱約可(ke)見一(yi)(yi)(yi)(yi)些墳(fen)墓,背(bei)(bei)光處(chu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)片昏(hun)暗(an)(an)的(de)(de)(de)(de)呈深綠色(se)的(de)(de)(de)(de)景(jing)物,使人(ren)如(ru)臨美妙清涼(liang)的(de)(de)(de)(de)水(shui)底世(shi)界。在(zai)這荒僻而美麗的(de)(de)(de)(de)場景(jing)中,一(yi)(yi)(yi)(yi)群空氣精靈—仙(xian)女們(men),組(zu)合成一(yi)(yi)(yi)(yi)幅優雅、和(he)諧的(de)(de)(de)(de)靜態(tai)造(zao)型。一(yi)(yi)(yi)(yi)仙(xian)女追逐詩(shi)(shi)人(ren)來到池塘邊,被溫柔的(de)(de)(de)(de)青年(nian)發(fa)現,于是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)和(he)仙(xian)女們(men)翩翩起舞,展開了一(yi)(yi)(yi)(yi)篇篇夢一(yi)(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)詩(shi)(shi)。舞臺(tai)上,女演員們(men)穿(chuan)著(zhu)19世(shi)紀流行的(de)(de)(de)(de)傳統芭(ba)蕾(lei)服裝—白色(se)長紗(sha)裙,她們(men)頭系小(xiao)(xiao)白花(hua)制(zhi)成的(de)(de)(de)(de)發(fa)帶,胸佩小(xiao)(xiao)花(hua)束,背(bei)(bei)插小(xiao)(xiao)銀翅。當她們(men)輕盈舞蹈(dao)時,如(ru)白云飄動,使人(ren)想起冬日之夜雪花(hua)在(zai)月(yue)光下被吹得四處(chu)打旋的(de)(de)(de)(de)景(jing)象,又如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)團(tuan)團(tuan)人(ren)工的(de)(de)(de)(de)霧氣向我們(men)滾滾涌來。接(jie)著(zhu)在(zai)以一(yi)(yi)(yi)(yi)組(zu)組(zu)小(xiao)(xiao)圓圈造(zao)型為(wei)背(bei)(bei)景(jing)的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)中央,開始了四個演員變奏和(he)雙人(ren)舞。
G大調圓舞(wu)曲(qu)(作品70-1),仙女B流暢(chang)而輕盈的獨舞(wu)。
D大調瑪(ma)祖卡舞(wu)(wu)曲(qu)(作品33-2),仙女C的獨舞(wu)(wu)。舞(wu)(wu)蹈在做(zuo)完(wan)一連串跳躍、斜穿舞(wu)(wu)臺的動作后(hou),在足尖的連續(xu)旋轉中(zhong)結束(shu)。
C大調瑪祖卡舞曲(作品67-3),由男主(zhu)角青(qing)年詩人表演的不(bu)甚(shen)華美但技巧(qiao)頗難的獨舞。
A大(da)調前奏曲(作品28-7),仍反(fan)復演奏三次。由(you)女(nv)主角仙女(nv)A運用微妙細膩的(de)舞(wu)步及(ji)得心應(ying)手(shou)的(de)跳(tiao)躍動作而完成的(de)獨(du)舞(wu),其(qi)中伴有(you)側耳傾聽的(de)手(shou)勢和身段。
C小調圓(yuan)舞(wu)(wu)曲(作(zuo)品64-2),在這段仙(xian)女A與青年詩人(ren)(ren)的(de)(de)雙人(ren)(ren)舞(wu)(wu)中,女演員在男演員的(de)(de)托舉中做出(chu)各種輕(qing)盈欲飛的(de)(de)動作(zuo)和造(zao)型。
bE大(da)調(diao)華麗圓舞(wu)(wu)曲(qu)(作品(pin)18-1),這段是全體演(yan)員(yuan)(yuan)群舞(wu)(wu)。既有男演(yan)員(yuan)(yuan)的跳(tiao)躍,也(ye)有女演(yan)員(yuan)(yuan)的快速舞(wu)(wu)步。最后,全體演(yan)員(yuan)(yuan)立(li)在舞(wu)(wu)臺前方,形(xing)(xing)成一個(ge)波(bo)浪形(xing)(xing),大(da)幅度(du)的動(dong)作表現(xian)了欣喜和飄逸的神(shen)情(qing),并在逐漸高漲的情(qing)緒中,再(zai)現(xian)了舞(wu)(wu)蹈(dao)開(kai)始時的靜態造型。
《仙(xian)女們》是(shi)一(yi)部(bu)(bu)(bu)以(yi)最純粹的(de)(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義形式構成的(de)(de)(de)(de)屬于(yu)近代芭蕾(lei)范疇的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。雖然(ran)它沒(mei)有(you)以(yi)往古典浪漫主(zhu)義芭蕾(lei)所擁有(you)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事情節,但是(shi),編(bian)導(dao)通過優美的(de)(de)(de)(de)舞(wu)姿和音樂,在舞(wu)臺上(shang)傳達(da)出超凡絕(jue)倫的(de)(de)(de)(de)詩(shi)一(yi)般的(de)(de)(de)(de)美妙境界。《仙(xian)女們》與其(qi)說(shuo)是(shi)肖邦音樂的(de)(de)(de)(de)芭蕾(lei)化,不妨可以(yi)看成是(shi)由于(yu)音樂的(de)(de)(de)(de)浪漫性(xing)和芭蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)浪漫性(xing)達(da)到完全融合而(er)產生的(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)(bu)(bu)嶄新(xin)推式的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。它不僅是(shi)福金編(bian)導(dao)手法的(de)(de)(de)(de)杰(jie)作(zuo)(zuo),而(er)且也是(shi)20世紀初(chu)以(yi)浪漫主(zhu)義精神為基調的(de)(de)(de)(de)頂峰作(zuo)(zuo)品(pin),福金本(ben)人也稱其(qi)為“浪漫主(zhu)義之(zhi)夢”。福金通過這個作(zuo)(zuo)品(pin),把芭蕾(lei)帶上(shang)了一(yi)條新(xin)的(de)(de)(de)(de)道路,受到他的(de)(de)(de)(de)理論影響的(de)(de)(de)(de)后(hou)輩編(bian)導(dao),都把這部(bu)(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)視為無主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)抽象芭蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)起(qi)源而(er)加以(yi)認真研究。
《仙(xian)女(nv)們》由于采(cai)用了具有(you)內在(zai)聯系的(de)各種肖邦的(de)樂曲,整部作(zuo)品前后(hou)連貫(guan),一氣(qi)呵成,包括群舞的(de)設(she)計也并(bing)不(bu)是(shi)簡單(dan)地作(zuo)為機(ji)械式的(de)陪襯,而(er)是(shi)在(zai)統一的(de)情緒下(xia)進行變(bian)化。這(zhe)種創作(zuo)方法,顯示了這(zhe)一新穎的(de)浪(lang)漫主(zhu)義芭蕾與以前陷人傳統程式的(de)古典(dian)浪(lang)漫主(zhu)義芭蕾有(you)著本質的(de)差異。正是(shi)從(cong)這(zhe)一角(jiao)度上(shang)觀察,《仙(xian)女(nv)們》被看做(zuo)是(shi)芭蕾藝術由傳統向近代、現(xian)代轉化的(de)一個(ge)橋梁。
目前,《仙女們》已(yi)經成(cheng)為(wei)世界許多芭蕾舞(wu)團(tuan)(tuan)經常上演的保留(liu)劇目,許多優秀舞(wu)蹈家為(wei)該作(zuo)品賦予了各種各樣新(xin)的解釋(shi)。有的團(tuan)(tuan)體至今仍沿用《肖邦(bang)組(zu)曲》這一原(yuan)來的舞(wu)名。