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基本介紹

芭(ba)蕾(lei)舞劇(ju) 仙女們(men)（肖邦(bang)組(zu)曲） 全劇(ju) ，ABT版。

《仙女們》由四段獨舞、一(yi)段雙人舞和兩(liang)段群舞構(gou)成(cheng)，描繪(hui)了一(yi)群美麗的空氣(qi)精靈，在森林池畔圍住一(yi)個青年詩人并把他帶人了一(yi)個個幻想世(shi)界的場面：

A大調前奏(zou)曲（作品28-7)，反復演奏(zou)三次。

E大調(diao)夜曲（作品32-2)，森林之夜。舞臺(tai)(tai)右方(fang)是(shi)昏(hun)暗的(de)(de)(de)寺院廢墟，另一(yi)(yi)側(ce)，慘白色的(de)(de)(de)月(yue)光(guang)映照(zhao)著寂靜而(er)繁茂的(de)(de)(de)樹叢及林間(jian)小(xiao)徑。舞臺(tai)(tai)正中(zhong)的(de)(de)(de)縱深處(chu)隱約可見一(yi)(yi)些墳墓，背(bei)光(guang)處(chu)是(shi)一(yi)(yi)片昏(hun)暗的(de)(de)(de)呈深綠色的(de)(de)(de)景物，使(shi)人(ren)(ren)(ren)如(ru)臨美妙(miao)清(qing)涼的(de)(de)(de)水(shui)底(di)世界。在(zai)(zai)這荒僻而(er)美麗的(de)(de)(de)場景中(zhong)，一(yi)(yi)群空(kong)氣(qi)精(jing)靈—仙女們(men)，組(zu)合成(cheng)一(yi)(yi)幅優雅、和諧的(de)(de)(de)靜態(tai)造(zao)型(xing)。一(yi)(yi)仙女追逐詩人(ren)(ren)(ren)來到池塘邊，被溫(wen)柔的(de)(de)(de)青年發現(xian)，于是(shi)詩人(ren)(ren)(ren)和仙女們(men)翩翩起(qi)舞，展(zhan)開(kai)了一(yi)(yi)篇篇夢一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)舞蹈(dao)詩。舞臺(tai)(tai)上，女演員們(men)穿著19世紀流行的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)芭蕾(lei)服(fu)裝—白色長(chang)紗裙，她們(men)頭(tou)系(xi)小(xiao)白花制成(cheng)的(de)(de)(de)發帶，胸佩小(xiao)花束(shu)，背(bei)插小(xiao)銀翅。當她們(men)輕盈舞蹈(dao)時，如(ru)白云(yun)飄動(dong)，使(shi)人(ren)(ren)(ren)想起(qi)冬日之夜雪花在(zai)(zai)月(yue)光(guang)下被吹得四(si)處(chu)打旋的(de)(de)(de)景象，又(you)如(ru)一(yi)(yi)團團人(ren)(ren)(ren)工的(de)(de)(de)霧氣(qi)向我(wo)們(men)滾(gun)滾(gun)涌(yong)來。接著在(zai)(zai)以一(yi)(yi)組(zu)組(zu)小(xiao)圓圈造(zao)型(xing)為背(bei)景的(de)(de)(de)舞臺(tai)(tai)中(zhong)央，開(kai)始(shi)了四(si)個演員變奏和雙人(ren)(ren)(ren)舞。

G大調圓舞曲（作品70-1)，仙女B流暢(chang)而輕盈的獨舞。

D大調(diao)瑪祖卡舞(wu)曲(qu)（作(zuo)品(pin)33-2)，仙女C的獨(du)舞(wu)。舞(wu)蹈在做(zuo)完一連串跳躍、斜穿(chuan)舞(wu)臺的動作(zuo)后，在足尖的連續(xu)旋(xuan)轉中結束。

C大調瑪祖卡舞(wu)曲（作品67-3)，由男主角青年(nian)詩人(ren)表演的(de)(de)不甚華美(mei)但技巧頗難的(de)(de)獨舞(wu)。

A大調前奏曲(qu)（作(zuo)(zuo)品28-7)，仍反復演奏三次。由女主角仙女A運用(yong)微妙細(xi)膩的(de)舞(wu)步及(ji)得心應手的(de)跳躍(yue)動作(zuo)(zuo)而(er)完成的(de)獨(du)舞(wu)，其中伴有側(ce)耳(er)傾聽的(de)手勢和身(shen)段。

C小調圓舞曲(qu)（作品64-2)，在這(zhe)段(duan)仙女A與青年詩人的雙人舞中，女演(yan)員在男演(yan)員的托舉(ju)中做出各種輕盈欲飛的動作和造型(xing)。

bE大(da)調華麗圓舞(wu)曲（作(zuo)品(pin)18-1)，這段是全(quan)(quan)體(ti)演員群舞(wu)。既有男演員的跳躍，也(ye)有女(nv)演員的快速舞(wu)步。最(zui)后，全(quan)(quan)體(ti)演員立在舞(wu)臺前方，形成一個(ge)波(bo)浪(lang)形，大(da)幅(fu)度的動(dong)作(zuo)表(biao)現(xian)了欣喜和飄逸(yi)的神情(qing)(qing)，并在逐(zhu)漸(jian)高漲的情(qing)(qing)緒中，再現(xian)了舞(wu)蹈開始(shi)時(shi)的靜態造型。

鑒賞評價

《仙女們》是(shi)一部以最(zui)純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)浪漫主(zhu)(zhu)義形式構(gou)成的(de)(de)(de)(de)屬(shu)于(yu)近代芭(ba)(ba)蕾(lei)范疇的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。雖然它(ta)沒有以往古(gu)典(dian)浪漫主(zhu)(zhu)義芭(ba)(ba)蕾(lei)所(suo)擁有的(de)(de)(de)(de)故事情節，但是(shi)，編(bian)(bian)(bian)導(dao)通(tong)過優美(mei)的(de)(de)(de)(de)舞姿(zi)和音樂，在舞臺(tai)上(shang)傳達(da)出超凡絕倫的(de)(de)(de)(de)詩一般的(de)(de)(de)(de)美(mei)妙境界。《仙女們》與其說是(shi)肖邦音樂的(de)(de)(de)(de)芭(ba)(ba)蕾(lei)化，不妨可以看成是(shi)由于(yu)音樂的(de)(de)(de)(de)浪漫性和芭(ba)(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)浪漫性達(da)到(dao)完全融合而(er)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)一部嶄(zhan)新(xin)推式的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。它(ta)不僅是(shi)福金編(bian)(bian)(bian)導(dao)手(shou)法的(de)(de)(de)(de)杰作(zuo)，而(er)且也是(shi)20世(shi)紀初以浪漫主(zhu)(zhu)義精神為(wei)基調的(de)(de)(de)(de)頂峰作(zuo)品(pin)(pin)，福金本人也稱(cheng)其為(wei)“浪漫主(zhu)(zhu)義之(zhi)夢”。福金通(tong)過這個作(zuo)品(pin)(pin)，把芭(ba)(ba)蕾(lei)帶上(shang)了一條新(xin)的(de)(de)(de)(de)道(dao)路(lu)，受到(dao)他(ta)的(de)(de)(de)(de)理論影響的(de)(de)(de)(de)后(hou)輩編(bian)(bian)(bian)導(dao)，都把這部作(zuo)品(pin)(pin)視為(wei)無(wu)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)抽象(xiang)芭(ba)(ba)蕾(lei)的(de)(de)(de)(de)起源而(er)加以認(ren)真研究(jiu)。

《仙女們》由于采用了(le)具有(you)內在聯系的(de)(de)(de)各(ge)種肖(xiao)邦的(de)(de)(de)樂曲，整(zheng)部作品前后連貫，一氣呵成，包括群舞的(de)(de)(de)設計也并不是(shi)(shi)簡單(dan)地作為機械(xie)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)陪襯，而是(shi)(shi)在統一的(de)(de)(de)情緒(xu)下進行變化。這種創作方法，顯示了(le)這一新穎的(de)(de)(de)浪漫主(zhu)義(yi)芭(ba)蕾(lei)與(yu)以前陷(xian)人傳(chuan)統程式(shi)(shi)的(de)(de)(de)古(gu)典浪漫主(zhu)義(yi)芭(ba)蕾(lei)有(you)著本質(zhi)的(de)(de)(de)差(cha)異。正(zheng)是(shi)(shi)從(cong)這一角(jiao)度上觀察，《仙女們》被看做是(shi)(shi)芭(ba)蕾(lei)藝術由傳(chuan)統向近代、現代轉化的(de)(de)(de)一個橋梁。

目(mu)前，《仙女(nv)們》已(yi)經成為(wei)世界許(xu)多(duo)芭(ba)蕾舞(wu)(wu)團經常上(shang)演的(de)(de)保留劇目(mu)，許(xu)多(duo)優秀舞(wu)(wu)蹈家為(wei)該作品賦予了各種各樣(yang)新的(de)(de)解釋。有的(de)(de)團體(ti)至(zhi)今仍沿用《肖邦組(zu)曲(qu)》這一原(yuan)來的(de)(de)舞(wu)(wu)名。