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《致愛(ai)麗絲(si)》原名《a小調巴加泰(tai)勒》，是(shi)貝(bei)(bei)多芬在(zai)1810年(nian)(nian)創作(zuo)的(de)一首獨(du)立鋼琴小品，是(shi)貝(bei)(bei)多芬獻給“愛(ai)麗絲(si)”作(zuo)為紀(ji)念的(de)作(zuo)品。 該作(zuo)品在(zai)1867年(nian)(nian)被后人所發現，后收錄在(zai)《貝(bei)(bei)多芬作(zuo)品全集(ji)》第25卷的(de)補遺部分59號。

該作品采用(yong)回(hui)旋(xuan)曲(qu)式寫成(cheng)，結構(gou)是ABACA。其(qi)中(zhong)A部(bu)為回(hui)旋(xuan)曲(qu)的(de)主部(bu)（疊部(bu)），共出現了3次(ci)；B部(bu)和C部(bu)為與A部(bu)起強烈對比的(de)兩(liang)個插部(bu)。

創作過程

主流版本

在1808一(yi)1810年間，年近40歲(sui)的(de)(de)貝(bei)多(duo)芬教了一(yi)個名(ming)(ming)叫特(te)(te)(te)蕾(lei)澤·瑪爾(er)法蒂（Therese Marfati）(有(you)(you)的(de)(de)翻譯為特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)·瑪爾(er)法蒂 )的(de)(de)女學生，并對她產生了好感，有(you)(you)一(yi)次在心(xin)情非常愉快(kuai)舒暢的(de)(de)情況下寫(xie)了一(yi)首(shou)(shou)《a小(xiao)(xiao)調(diao)巴加泰勒》的(de)(de)小(xiao)(xiao)曲(qu)贈給(gei)她，并在樂(le)譜(pu)上(shang)題寫(xie)了“獻給(gei)特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)，1810年4月27日，為了紀念”的(de)(de)字樣。之后，這(zhe)份(fen)樂(le)譜(pu)就一(yi)直留在特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)那里，貝(bei)多(duo)芬沒(mei)有(you)(you)自留底稿，因此(ci)，他去世(shi)(shi)后在其(qi)作(zuo)品目(mu)錄里都沒(mei)有(you)(you)這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)。直到19世(shi)(shi)紀60年代，德國音樂(le)家諾爾(er)為貝(bei)多(duo)芬寫(xie)傳記(ji)，在特(te)(te)(te)雷(lei)(lei)莎(sha)·瑪爾(er)法蒂的(de)(de)遺物中才發現了這(zhe)首(shou)(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)手稿。1867年，諾爾(er)在德國西南部的(de)(de)城市斯圖加特(te)(te)(te)出版(ban)這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)的(de)(de)樂(le)譜(pu)時，把原(yuan)名(ming)(ming)《致(zhi)(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》錯寫(xie)成(cheng)《致(zhi)(zhi)愛麗(li)絲》。從此(ci)，這(zhe)首(shou)(shou)鋼(gang)琴小(xiao)(xiao)品開始(shi)以《致(zhi)(zhi)愛麗(li)絲》的(de)(de)名(ming)(ming)稱在世(shi)(shi)界上(shang)廣泛(fan)流傳，而原(yuan)名(ming)(ming)《致(zhi)(zhi)特(te)(te)(te)蕾(lei)莎(sha)》卻被人(ren)們忘記(ji)了。

其他版本

貝多芬創作這個作品的(de)(de)靈(ling)感，是來自(zi)于(yu)一(yi)位(wei)名叫愛麗絲的(de)(de)女孩(hai)。她為了幫助(zhu)一(yi)位(wei)雙目失明的(de)(de)老(lao)人(ren)實現看見森(sen)林和大海的(de)(de)愿望(wang)，而四處(chu)求(qiu)助(zhu)別人(ren)。貝多芬為此(ci)非(fei)常感動，特地在(zai)圣誕夜為老(lao)人(ren)演奏(zou)了一(yi)段美妙的(de)(de)音(yin)樂，聽著聽著，音(yin)樂讓老(lao)人(ren)看見了:“阿爾(er)卑斯山(shan)的(de)(de)雪峰，塔(ta)希提島(dao)四周的(de)(de)海水，還有海鷗(ou)、森(sen)林、耀眼的(de)(de)陽(yang)光。”于(yu)是老(lao)人(ren)滿意(yi)地合上了雙眼，不再有孤(gu)獨和悲(bei)憐。之后，貝多芬便(bian)將這個曲(qu)子獻給善(shan)良的(de)(de)姑(gu)娘愛麗絲。

曲式分析

此曲采用回旋曲式寫成，結構是ABACA的形式。A為(wei)(wei)整首小(xiao)品的疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)分則為(wei)(wei)兩(liang)個(ge)插(cha)部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分有三(san)小(xiao)樂句，共(gong)(gong)22小(xiao)節（不(bu)計(ji)原(yuan)樣再(zai)現(xian)的兩(liang)次），B部(bu)(bu)分分為(wei)(wei)兩(liang)個(ge)小(xiao)樂句，共(gong)(gong)15小(xiao)節，而C也可分為(wei)(wei)兩(liang)個(ge)小(xiao)樂句，共(gong)(gong)22小(xiao)節。全曲不(bu)計(ji)反復(fu)部(bu)(bu)分共(gong)(gong)103小(xiao)節。

疊部前后出(chu)現(xian)(xian)了三次，是全(quan)曲的(de)基本主題，總共(gong)有(you)二十二小(xiao)(xiao)節(不計反復(fu))，內(nei)部結構呈現(xian)(xian)出(chu)再(zai)(zai)現(xian)(xian)單三部曲式的(de)特征，呈示(shi)部分有(you)八小(xiao)(xiao)節，由兩(liang)個四小(xiao)(xiao)節的(de)平行(xing)樂句(ju)構成。a句(ju)運用了a小(xiao)(xiao)調，為(wei)先上(shang)行(xing)，后下行(xing)的(de)旋律進行(xing)，力度(du)也開(kai)始由弱轉為(wei)中(zhong)強(qiang)，體現(xian)(xian)出(chu)明(ming)顯的(de)對比(bi)色彩。并結束(shu)在(zai)完全(quan)終止上(shang)。接下來(lai)的(de)b由a小(xiao)(xiao)調轉向了關系大調C大調，結構短小(xiao)(xiao)，共(gong)6小(xiao)(xiao)節，為(wei)先下行(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)的(de)旋律進行(xing)。并以a小(xiao)(xiao)調的(de)屬音E為(wei)再(zai)(zai)現(xian)(xian)部分作準備。再(zai)(zai)現(xian)(xian)部分又回到a小(xiao)(xiao)調，而且基本上(shang)是原樣再(zai)(zai)現(xian)(xian)。

插部(bu)一(yi)回到了(le)在下屬(shu)方(fang)向的(de)(de)(de)(de)F大調中陳述(shu)，由一(yi)個類似樂段的(de)(de)(de)(de)八(ba)小節結構加(jia)上八(ba)小節(一(yi)小節疊入)的(de)(de)(de)(de)連接過渡段落(luo)構成。這(zhe)部(bu)分(fen)感情更(geng)加(jia)明朗，左手改成阿爾貝蒂(di)低音(yin)似的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏形態，右(you)手旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)節奏打破(po)了(le)A部(bu)分(fen)中的(de)(de)(de)(de)均分(fen)樣式(shi)，變得豐富起來，附點節奏及倚音(yin)、回音(yin)的(de)(de)(de)(de)運用使音(yin)樂更(geng)加(jia)華麗流暢。

經過省略(lve)反復的(de)A部再現，樂曲以貫串手法進入到插部二。

在插(cha)部二中，左(zuo)手(shou)一(yi)(yi)直在以(yi)(yi)同音(yin)(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)伴奏型(xing)(xing)在主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)(shang)(shang)作單(dan)(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)持續。5個小節(jie)之后，左(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)(de)伴奏由單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)變為雙音(yin)(yin)(yin)，加厚了音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并在持續的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下方以(yi)(yi)1小節(jie)為單(dan)(dan)位(wei)(wei)附加上(shang)(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)個上(shang)(shang)(shang)(shang)行的(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，在第3小節(jie)剛好到(dao)達了a小調的(de)(de)(de)(de)終(zhong)止(zhi)46和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)，并在最后一(yi)(yi)拍上(shang)(shang)(shang)(shang)將主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)下行小2度，縱向形(xing)成a小調的(de)(de)(de)(de)屬7和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)，與隨后出現(xian)的(de)(de)(de)(de)a小調主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)形(xing)成了“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)完(wan)滿的(de)(de)(de)(de)、典型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)古典終(zhong)止(zhi)模(mo)式。而右手(shou)聲部則以(yi)(yi)合唱般的(de)(de)(de)(de)織體(ti)手(shou)法寫(xie)作，調性轉至d和(he)(he)聲小調，并形(xing)成8小節(jie)一(yi)(yi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)平行樂段關系。之后第2個樂段并行進入(ru)，但是(shi)在調性和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂織體(ti)上(shang)(shang)(shang)(shang)有所(suo)改變，是(shi)為動力(li)再現(xian)。持續音(yin)(yin)(yin)恢復了單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過這(zhe)次又以(yi)(yi)它自己(ji)為出發點構成了一(yi)(yi)貫上(shang)(shang)(shang)(shang)行半音(yin)(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，經(jing)過a小調的(de)(de)(de)(de)導7和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)，然后停在了a小調主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)轉位(wei)(wei)上(shang)(shang)(shang)(shang)。

在最后，貝(bei)多(duo)芬(fen)又安排了從導7和弦(xian)到(dao)主6和弦(xian)再接(jie)(jie)上屬(shu)7和弦(xian)的(de)(de)連(lian)接(jie)(jie)，接(jie)(jie)后是(shi)一(yi)個(ge)由主3和弦(xian)所(suo)構成(cheng)的(de)(de)帶有華彩性(xing)質的(de)(de)“曼海姆火箭”音型(xing)，作為第二插部(bu)(bu)(bu)回歸疊部(bu)(bu)(bu)時的(de)(de)一(yi)個(ge)連(lian)接(jie)(jie)部(bu)(bu)(bu)分。

貝多芬在(zai)這個由尾聲轉變過來的(de)(de)插部中，利用(yong)和弦式的(de)(de)陳述(shu)方式表達(da)了(le)一種堅定的(de)(de)決心，并用(yong)密集的(de)(de)和弦與快速的(de)(de)分(fen)解音型彌補了(le)前面部分(fen)中缺(que)少激情和高潮的(de)(de)不足，收到了(le)良(liang)好的(de)(de)藝術(shu)效果。

當旋律沖至最(zui)高點(dian)時，再(zai)(zai)由(you)頂(ding)端以(yi)下行(xing)的半音階(jie)方式折轉下來，同(tong)時力(li)度(du)也(ye)漸弱，并(bing)在結尾處出現了一個(ge)漸慢的速(su)度(du)標記，緩緩融回樂曲(qu)(qu)的疊(die)(die)部。最(zui)后樂曲(qu)(qu)在再(zai)(zai)一次省略復奏的疊(die)(die)部中結束(shu)。

作品鑒賞

疊(die)部前后出現了三(san)次，成為這首樂曲(qu)的基本主題，它純樸而親切，概括地(di)描繪出女主人(ren)公溫柔、美麗的形象，又仿佛貝多芬有不(bu)盡的親切話語要(yao)對其訴(su)說(shuo)。兩手交替的分解和弦(xian)演奏，猶(you)如(ru)兩人(ren)在親密地(di)交談。

插部一由脈脈的(de)(de)絮(xu)語變為愉悅的(de)(de)交談，音樂(le)流暢、歡快而(er)(er)華麗。第一個句(ju)子中右手輕巧地彈奏出裝飾音和附點(dian)十六分音符，使旋律活躍起來，仿佛是少女明(ming)朗而(er)(er)歡快的(de)(de)語調(diao)；左手平穩而(er)(er)流暢地演(yan)奏分解(jie)和弦，溫柔而(er)(er)親切，仿佛是男主人(ren)翁不斷地回(hui)應著戀人(ren)的(de)(de)絮(xu)語。?

第二個句子(zi)變得更加歡(huan)樂，右手(shou)是密集分解(jie)和弦的三(san)十二分音符，仿(fang)佛是少女(nv)發(fa)出陣陣銀(yin)鈴般的笑聲。

插部二音樂情緒發(fa)生巨大的(de)變化，層層推進，不可(ke)抑制的(de)熱情像火焰般地燃燒起來。第(di)一(yi)個句子，在同一(yi)個低音上不斷持續(xu)著，仿佛(fo)是(shi)男主人翁(weng)的(de)心跳，又像他(ta)熾(chi)熱的(de)愛情，誠(cheng)摯而堅定，明晰的(de)高(gao)音聲部與有(you)力(li)(li)的(de)左手持續(xu)音相結合(he)，使人仿佛(fo)聽到男主人翁(weng)熱烈的(de)表白，看到他(ta)深沉有(you)力(li)(li)的(de)眼神(shen)，感受到他(ta)的(de)堅定不移。

隨后是一個連接(jie)句，右手(shou)采用琶(pa)音連續(xu)上行，由慢漸(jian)快，低聲(sheng)部采用和弦推(tui)動音樂的發展(zhan)，仿佛是少女欣(xin)然(ran)接(jie)受(shou)(shou)了他的表白(bai)。在最高音處，一連串的半音階下行，充滿華(hua)麗的色彩，表現出兩人心(xin)心(xin)相(xiang)印(yin)的幸福感受(shou)(shou)。

最后樂曲回到疊部，是第一(yi)部分最后一(yi)次再(zai)現。當音樂逐漸(jian)變得(de)輕柔時，仿佛一(yi)對執手相望的(de)(de)戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散的(de)(de)音樂中定格。

后世評價

人(ren)們喜歡把《獻(xian)給愛(ai)麗絲(si)》稱為“微不(bu)足(zu)道的(de)(de)音樂”。但這種(zhong)微不(bu)足(zu)道凝聚了貝多(duo)芬(fen)(fen)強(qiang)烈的(de)(de)體(ti)現個(ge)人(ren)風(feng)格的(de)(de)創作(zuo)理念，體(ti)現了他獨具(ju)一格的(de)(de)創作(zuo)思維(wei)。樂曲還(huan)有其它種(zhong)種(zhong)的(de)(de)獨具(ju)匠心之(zhi)處，無一不(bu)顯示(shi)了貝多(duo)芬(fen)(fen)創作(zuo)中(zhong)一貫的(de)(de)嚴謹(jin)精神(shen)。所以(yi)盡(jin)管《獻(xian)給愛(ai)麗絲(si)》只(zhi)是一首演奏時間只(zhi)有3分多(duo)鐘的(de)(de)小品之(zhi)作(zuo)，但也可以(yi)說(shuo)是貝多(duo)芬(fen)(fen)音樂創作(zuo)的(de)(de)一個(ge)濃縮體(ti)，同(tong)樣(yang)滲(shen)透了他的(de)(de)精神(shen)表(biao)達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝(bei)多芬的(de)一(yi)首(shou)鋼(gang)琴小品，但是其中運用的(de)和聲手法仍然體現了(le)(le)貝(bei)多芬作(zuo)為一(yi)位“承前啟后”的(de)作(zuo)曲家的(de)風格(ge)，不折不扣的(de)體現了(le)(le)貝(bei)多芬一(yi)貫的(de)創作(zuo)方式(shi)，對后世仍然產生了(le)(le)不可磨滅的(de)影(ying)響。

歷史地位

這部作(zuo)(zuo)品柔美(mei)動人、短小(xiao)精致，且技巧簡(jian)單，易于演奏，幾乎成為鋼琴初學(xue)者必學(xue)的一首作(zuo)(zuo)品，其高度(du)的藝術(shu)性和表現性也使之(zhi)成為不少(shao)音樂家喜(xi)愛演奏的曲目。