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《致愛麗(li)絲(si)》原(yuan)名《a小(xiao)調巴加泰(tai)勒》，是貝(bei)多芬(fen)(fen)在1810年創作(zuo)的一首獨立鋼琴(qin)小(xiao)品，是貝(bei)多芬(fen)(fen)獻給“愛麗(li)絲(si)”作(zuo)為(wei)紀念的作(zuo)品。 該作(zuo)品在1867年被后人(ren)所發現，后收錄在《貝(bei)多芬(fen)(fen)作(zuo)品全集》第25卷的補遺部分59號。

該作(zuo)品采用回旋曲式(shi)寫成，結構是ABACA。其中A部(bu)(bu)為(wei)回旋曲的主(zhu)部(bu)(bu)（疊(die)部(bu)(bu)），共(gong)出現了3次；B部(bu)(bu)和C部(bu)(bu)為(wei)與A部(bu)(bu)起強烈(lie)對比的兩個插(cha)部(bu)(bu)。

創作過程

主流版本

在(zai)1808一(yi)1810年(nian)間，年(nian)近40歲的(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多(duo)芬教了(le)一(yi)個名(ming)(ming)叫(jiao)特(te)蕾(lei)澤·瑪(ma)爾法蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)(de)(de)翻譯(yi)為特(te)蕾(lei)莎·瑪(ma)爾法蒂 )的(de)(de)(de)女學生，并對她產生了(le)好感，有(you)一(yi)次在(zai)心情非常愉快舒暢的(de)(de)(de)情況(kuang)下寫(xie)了(le)一(yi)首(shou)(shou)《a小(xiao)調巴加(jia)泰勒》的(de)(de)(de)小(xiao)曲(qu)贈給她，并在(zai)樂(le)譜(pu)(pu)上題(ti)寫(xie)了(le)“獻(xian)給特(te)雷(lei)莎，1810年(nian)4月27日(ri)，為了(le)紀念(nian)”的(de)(de)(de)字樣。之后(hou)，這份樂(le)譜(pu)(pu)就一(yi)直(zhi)留在(zai)特(te)雷(lei)莎那(nei)里，貝(bei)(bei)多(duo)芬沒(mei)有(you)自留底稿(gao)(gao)，因此(ci)，他去世后(hou)在(zai)其作(zuo)品目錄里都沒(mei)有(you)這首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)。直(zhi)到19世紀60年(nian)代，德國(guo)音樂(le)家諾(nuo)爾為貝(bei)(bei)多(duo)芬寫(xie)傳記(ji)，在(zai)特(te)雷(lei)莎·瑪(ma)爾法蒂的(de)(de)(de)遺物中才(cai)發現(xian)了(le)這首(shou)(shou)樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)手稿(gao)(gao)。1867年(nian)，諾(nuo)爾在(zai)德國(guo)西南部的(de)(de)(de)城市斯(si)圖加(jia)特(te)出版這首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)的(de)(de)(de)樂(le)譜(pu)(pu)時，把(ba)原名(ming)(ming)《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎》錯寫(xie)成《致(zhi)愛麗絲(si)(si)》。從此(ci)，這首(shou)(shou)鋼琴小(xiao)品開始(shi)以《致(zhi)愛麗絲(si)(si)》的(de)(de)(de)名(ming)(ming)稱在(zai)世界上廣泛(fan)流傳，而原名(ming)(ming)《致(zhi)特(te)蕾(lei)莎》卻被人們忘記(ji)了(le)。

其他版本

貝多芬創作(zuo)這個作(zuo)品的靈感(gan)，是來自于(yu)一位名叫(jiao)愛麗絲的女孩。她為(wei)了幫(bang)助一位雙(shuang)目失明的老人(ren)實現(xian)看見(jian)森(sen)(sen)林和大海的愿望(wang)，而四處求助別人(ren)。貝多芬為(wei)此非常感(gan)動，特地在圣誕夜為(wei)老人(ren)演奏(zou)了一段美妙的音(yin)(yin)樂，聽著(zhu)聽著(zhu)，音(yin)(yin)樂讓老人(ren)看見(jian)了:“阿爾(er)卑(bei)斯山的雪峰，塔(ta)希(xi)提(ti)島四周的海水(shui)，還(huan)有海鷗(ou)、森(sen)(sen)林、耀眼的陽光。”于(yu)是老人(ren)滿意地合上了雙(shuang)眼，不再有孤獨和悲(bei)憐。之后，貝多芬便將這個曲子獻給善良的姑娘愛麗絲。

曲式分析

此曲(qu)采用回(hui)旋曲(qu)式寫成，結構是ABACA的形(xing)式。A為(wei)整首小(xiao)(xiao)品的疊部，B、C兩(liang)(liang)(liang)部分(fen)則為(wei)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)插部。A部分(fen)有三(san)小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)（不計原樣再(zai)現的兩(liang)(liang)(liang)次(ci)），B部分(fen)分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共15小(xiao)(xiao)節(jie)，而C也可分(fen)為(wei)兩(liang)(liang)(liang)個(ge)小(xiao)(xiao)樂句(ju)，共22小(xiao)(xiao)節(jie)。全曲(qu)不計反復部分(fen)共103小(xiao)(xiao)節(jie)。

疊(die)部(bu)(bu)前后出(chu)現(xian)(xian)(xian)了三(san)次，是全(quan)曲的(de)基本主題，總共(gong)有二十二小(xiao)節(jie)(不(bu)計(ji)反復)，內部(bu)(bu)結構(gou)呈現(xian)(xian)(xian)出(chu)再(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)單(dan)三(san)部(bu)(bu)曲式的(de)特征，呈示部(bu)(bu)分有八(ba)小(xiao)節(jie)，由(you)兩個四小(xiao)節(jie)的(de)平行(xing)(xing)樂句構(gou)成。a句運用了a小(xiao)調，為(wei)(wei)先(xian)上行(xing)(xing)，后下行(xing)(xing)的(de)旋律進行(xing)(xing)，力度也(ye)開始由(you)弱轉為(wei)(wei)中(zhong)強，體現(xian)(xian)(xian)出(chu)明顯的(de)對比色彩。并(bing)結束(shu)在完全(quan)終止上。接下來(lai)的(de)b由(you)a小(xiao)調轉向了關系大調C大調，結構(gou)短小(xiao)，共(gong)6小(xiao)節(jie)，為(wei)(wei)先(xian)下行(xing)(xing)，再(zai)(zai)上行(xing)(xing)的(de)旋律進行(xing)(xing)。并(bing)以a小(xiao)調的(de)屬(shu)音E為(wei)(wei)再(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)部(bu)(bu)分作準備。再(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)部(bu)(bu)分又(you)回到a小(xiao)調，而(er)且基本上是原樣再(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)。

插(cha)部一回到了在(zai)下(xia)屬(shu)方向的(de)(de)F大調(diao)中(zhong)陳(chen)述，由一個類似(si)樂段的(de)(de)八(ba)小節(jie)結構加(jia)(jia)(jia)上八(ba)小節(jie)(一小節(jie)疊入(ru))的(de)(de)連(lian)接(jie)過渡段落(luo)構成(cheng)。這部分(fen)感情更(geng)(geng)加(jia)(jia)(jia)明朗，左手(shou)改成(cheng)阿爾貝蒂(di)低音似(si)的(de)(de)伴奏(zou)(zou)形態，右手(shou)旋律的(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)打(da)破了A部分(fen)中(zhong)的(de)(de)均分(fen)樣(yang)式(shi)，變得豐富起來，附點節(jie)奏(zou)(zou)及倚(yi)音、回音的(de)(de)運用使音樂更(geng)(geng)加(jia)(jia)(jia)華麗流(liu)暢。

經過省略反復(fu)的A部再現，樂曲(qu)以(yi)貫串手法進入到插部二。

在(zai)插部二(er)中，左手一(yi)直在(zai)以(yi)同音(yin)(yin)(yin)(yin)反復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏型在(zai)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)A上(shang)(shang)作(zuo)單(dan)(dan)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續。5個(ge)小(xiao)(xiao)節之后(hou)，左手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏由單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)為雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，加(jia)厚了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)(zhi)體，并(bing)在(zai)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)方以(yi)1小(xiao)(xiao)節為單(dan)(dan)位(wei)附加(jia)上(shang)(shang)一(yi)個(ge)上(shang)(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，在(zai)第3小(xiao)(xiao)節剛好(hao)到達了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)終(zhong)止(zhi)46和(he)(he)弦(xian)(xian)，并(bing)在(zai)最后(hou)一(yi)拍上(shang)(shang)將(jiang)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下(xia)行(xing)(xing)小(xiao)(xiao)2度，縱(zong)向(xiang)形(xing)成a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)(he)弦(xian)(xian)，與隨(sui)后(hou)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)形(xing)成了(le)“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、典(dian)(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)(dian)終(zhong)止(zhi)模(mo)式。而(er)右手聲(sheng)部則以(yi)合(he)唱般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)(zhi)體手法寫(xie)作(zuo)，調(diao)(diao)(diao)(diao)性轉(zhuan)至d和(he)(he)聲(sheng)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)，并(bing)形(xing)成8小(xiao)(xiao)節一(yi)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂段關系。之后(hou)第2個(ge)樂段并(bing)行(xing)(xing)進入，但是(shi)在(zai)調(diao)(diao)(diao)(diao)性和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂織(zhi)(zhi)體上(shang)(shang)有(you)所改變(bian)，是(shi)為動力(li)再現。持(chi)續音(yin)(yin)(yin)(yin)恢復了(le)單(dan)(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只不過(guo)這次又以(yi)它自(zi)己為出發(fa)點構(gou)成了(le)一(yi)貫上(shang)(shang)行(xing)(xing)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)，經過(guo)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)(he)弦(xian)(xian)，然后(hou)停在(zai)了(le)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)轉(zhuan)位(wei)上(shang)(shang)。

在最后(hou)，貝多芬又安排了從導(dao)7和弦(xian)到(dao)主(zhu)6和弦(xian)再接上屬7和弦(xian)的(de)連接，接后(hou)是(shi)一(yi)個由主(zhu)3和弦(xian)所構(gou)成的(de)帶(dai)有(you)華彩性質的(de)“曼(man)海姆(mu)火箭”音型，作為第(di)二插部(bu)回(hui)歸疊部(bu)時的(de)一(yi)個連接部(bu)分。

貝多芬在這(zhe)個由尾(wei)聲轉變過來(lai)的插部(bu)中(zhong)，利用和(he)弦式的陳述方式表達了(le)一種堅定(ding)的決心，并(bing)用密集的和(he)弦與快(kuai)速的分(fen)解(jie)音(yin)型彌補了(le)前面部(bu)分(fen)中(zhong)缺少激情(qing)和(he)高潮的不足，收到(dao)了(le)良好的藝(yi)術效(xiao)果。

當旋律沖至最高點時，再由頂端(duan)以(yi)下行的(de)(de)半音階方式折轉下來(lai)，同時力度也(ye)漸(jian)弱，并在結尾處(chu)出現(xian)了一個(ge)漸(jian)慢的(de)(de)速度標(biao)記(ji)，緩(huan)緩(huan)融回樂曲(qu)的(de)(de)疊部(bu)。最后樂曲(qu)在再一次省略復奏的(de)(de)疊部(bu)中結束。

作品鑒賞

疊部前后(hou)出現了三次，成為這首樂曲的基本主題，它純樸(pu)而親切，概括地(di)描(miao)繪出女(nv)主人(ren)公溫柔、美(mei)麗的形象，又仿佛貝(bei)多(duo)芬有(you)不盡的親切話語要對其訴說。兩(liang)手交替的分解(jie)和弦演奏，猶如兩(liang)人(ren)在(zai)親密(mi)地(di)交談。

插部一(yi)由脈脈的(de)(de)絮(xu)語(yu)變為(wei)愉悅的(de)(de)交談(tan)，音樂流暢、歡快(kuai)而(er)華麗。第一(yi)個句子中右手輕(qing)巧地彈奏出裝飾音和(he)附(fu)點十六分音符(fu)，使旋律(lv)活躍起來，仿佛(fo)是少女明朗而(er)歡快(kuai)的(de)(de)語(yu)調；左(zuo)手平穩而(er)流暢地演(yan)奏分解和(he)弦，溫柔而(er)親切，仿佛(fo)是男(nan)主人翁不斷地回應(ying)著戀人的(de)(de)絮(xu)語(yu)。?

第二個句子(zi)變得更加歡樂(le)，右手(shou)是(shi)密集分(fen)解和弦的三(san)十二分(fen)音符，仿佛(fo)是(shi)少(shao)女發出陣(zhen)陣(zhen)銀鈴般(ban)的笑聲。

插部(bu)二音樂情(qing)緒發生巨大的(de)(de)(de)變化(hua)，層層推進，不(bu)可抑(yi)制(zhi)的(de)(de)(de)熱(re)情(qing)像火焰般地(di)燃燒起來。第一個(ge)(ge)句子，在同(tong)一個(ge)(ge)低(di)音上不(bu)斷持續著，仿佛(fo)是男主(zhu)人(ren)(ren)翁(weng)的(de)(de)(de)心跳，又像他熾熱(re)的(de)(de)(de)愛情(qing)，誠(cheng)摯而堅定，明晰的(de)(de)(de)高音聲部(bu)與有(you)力(li)的(de)(de)(de)左(zuo)手持續音相(xiang)結合，使(shi)人(ren)(ren)仿佛(fo)聽到(dao)男主(zhu)人(ren)(ren)翁(weng)熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)表(biao)白，看到(dao)他深沉有(you)力(li)的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)，感受到(dao)他的(de)(de)(de)堅定不(bu)移。

隨后是一個連(lian)接(jie)句(ju)，右手采用(yong)琶音(yin)連(lian)續上行，由慢漸快，低聲部采用(yong)和(he)弦推(tui)動音(yin)樂的(de)發展，仿佛是少女(nv)欣然接(jie)受了他的(de)表(biao)白。在(zai)最高音(yin)處，一連(lian)串的(de)半(ban)音(yin)階下行，充滿華(hua)麗的(de)色彩，表(biao)現出(chu)兩人心(xin)心(xin)相印的(de)幸(xing)福(fu)感受。

最后樂曲回到疊部，是第一部分最后一次再(zai)現。當音(yin)樂逐漸(jian)變(bian)得輕柔(rou)時(shi)，仿佛一對執手相望的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散(san)的音(yin)樂中定(ding)格(ge)。

后世評價

人(ren)們喜歡(huan)把《獻(xian)給愛(ai)麗(li)絲(si)》稱為“微(wei)不(bu)足道的(de)音樂(le)(le)”。但這種微(wei)不(bu)足道凝聚了貝多芬強(qiang)烈的(de)體(ti)現(xian)個人(ren)風格的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)理念(nian)，體(ti)現(xian)了他獨(du)具一格的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)思維。樂(le)(le)曲還有(you)其它種種的(de)獨(du)具匠心之處(chu)，無一不(bu)顯示了貝多芬創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)中一貫的(de)嚴謹精(jing)神(shen)。所以(yi)盡管《獻(xian)給愛(ai)麗(li)絲(si)》只是一首演奏時(shi)間(jian)只有(you)3分多鐘的(de)小品之作(zuo)(zuo)(zuo)，但也可(ke)以(yi)說是貝多芬音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)一個濃(nong)縮體(ti)，同樣滲(shen)透了他的(de)精(jing)神(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多(duo)(duo)芬的一首鋼(gang)琴小品，但是其中(zhong)運用的和聲手法仍(reng)然體(ti)現(xian)了貝多(duo)(duo)芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風格(ge)，不(bu)折不(bu)扣的體(ti)現(xian)了貝多(duo)(duo)芬一貫的創作方(fang)式，對后世仍(reng)然產生了不(bu)可磨滅的影響。

歷史地位

這部作(zuo)品(pin)柔美動人、短(duan)小精致，且技巧簡(jian)單，易于演奏(zou)，幾乎成(cheng)為(wei)鋼(gang)琴初學(xue)者必學(xue)的(de)一(yi)首作(zuo)品(pin)，其高度的(de)藝術性和表現(xian)性也使之成(cheng)為(wei)不少音樂家(jia)喜愛演奏(zou)的(de)曲目(mu)。