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《致愛麗絲》原名《a小(xiao)調(diao)巴(ba)加泰勒》，是貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)在(zai)1810年(nian)(nian)創作(zuo)的(de)(de)一(yi)首(shou)獨(du)立鋼琴(qin)小(xiao)品(pin)(pin)，是貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)獻給(gei)“愛麗絲”作(zuo)為紀念的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。 該作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)1867年(nian)(nian)被后(hou)(hou)人所發(fa)現，后(hou)(hou)收(shou)錄在(zai)《貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)作(zuo)品(pin)(pin)全集》第25卷的(de)(de)補遺部分59號。

該作品采用回旋(xuan)曲式(shi)寫成，結構是(shi)ABACA。其中A部(bu)(bu)(bu)為回旋(xuan)曲的(de)主(zhu)部(bu)(bu)(bu)（疊部(bu)(bu)(bu)），共(gong)出現(xian)了(le)3次；B部(bu)(bu)(bu)和C部(bu)(bu)(bu)為與A部(bu)(bu)(bu)起強烈對比(bi)的(de)兩(liang)個(ge)插部(bu)(bu)(bu)。

創作過程

主流版本

在(zai)(zai)1808一1810年(nian)間，年(nian)近(jin)40歲的(de)貝(bei)多芬教了(le)一個名(ming)叫特蕾澤(ze)·瑪爾法(fa)蒂(di)(di)（Therese Marfati）(有(you)(you)的(de)翻譯為(wei)(wei)特蕾莎·瑪爾法(fa)蒂(di)(di) )的(de)女(nv)學生，并對她產生了(le)好感，有(you)(you)一次在(zai)(zai)心情非常愉快舒(shu)暢(chang)的(de)情況下寫了(le)一首《a小(xiao)(xiao)調巴(ba)加泰(tai)勒》的(de)小(xiao)(xiao)曲贈給她，并在(zai)(zai)樂(le)(le)譜上(shang)題寫了(le)“獻給特雷(lei)莎，1810年(nian)4月27日，為(wei)(wei)了(le)紀(ji)念”的(de)字(zi)樣。之后，這份樂(le)(le)譜就一直留在(zai)(zai)特雷(lei)莎那里，貝(bei)多芬沒有(you)(you)自留底稿，因此，他(ta)去世后在(zai)(zai)其作品(pin)目錄里都(dou)沒有(you)(you)這首曲子(zi)。直到19世紀(ji)60年(nian)代，德國音(yin)樂(le)(le)家諾爾為(wei)(wei)貝(bei)多芬寫傳記，在(zai)(zai)特雷(lei)莎·瑪爾法(fa)蒂(di)(di)的(de)遺物(wu)中(zhong)才發現了(le)這首樂(le)(le)曲的(de)手稿。1867年(nian)，諾爾在(zai)(zai)德國西南部(bu)的(de)城市(shi)斯(si)圖(tu)加特出版這首曲子(zi)的(de)樂(le)(le)譜時，把原(yuan)名(ming)《致(zhi)特蕾莎》錯寫成《致(zhi)愛麗(li)絲》。從此，這首鋼琴小(xiao)(xiao)品(pin)開始以《致(zhi)愛麗(li)絲》的(de)名(ming)稱(cheng)在(zai)(zai)世界上(shang)廣泛流(liu)傳，而原(yuan)名(ming)《致(zhi)特蕾莎》卻被人們(men)忘記了(le)。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作這個作品的(de)靈感(gan)，是來(lai)自于一(yi)位名(ming)叫(jiao)愛(ai)麗(li)絲的(de)女(nv)孩。她為了幫助一(yi)位雙(shuang)目失明的(de)老(lao)(lao)人(ren)實現看(kan)見森(sen)林(lin)和大海的(de)愿望，而四處求助別人(ren)。貝(bei)多(duo)芬為此非常感(gan)動(dong)，特地(di)在圣誕夜為老(lao)(lao)人(ren)演奏了一(yi)段(duan)美妙的(de)音樂(le)，聽著(zhu)聽著(zhu)，音樂(le)讓老(lao)(lao)人(ren)看(kan)見了:“阿爾卑斯山的(de)雪峰(feng)，塔希提島四周的(de)海水，還有海鷗、森(sen)林(lin)、耀眼的(de)陽光。”于是老(lao)(lao)人(ren)滿意(yi)地(di)合上了雙(shuang)眼，不再有孤獨和悲憐。之后，貝(bei)多(duo)芬便將這個曲子(zi)獻(xian)給善良的(de)姑娘(niang)愛(ai)麗(li)絲。

曲式分析

此曲(qu)(qu)采用回旋(xuan)曲(qu)(qu)式寫成(cheng)，結構是ABACA的形式。A為整(zheng)首小(xiao)(xiao)品的疊部(bu)(bu)(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)則為兩(liang)個(ge)(ge)插部(bu)(bu)(bu)(bu)。A部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)有(you)三小(xiao)(xiao)樂句，共22小(xiao)(xiao)節（不計原樣再現的兩(liang)次(ci)），B部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)分(fen)為兩(liang)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)樂句，共15小(xiao)(xiao)節，而C也可分(fen)為兩(liang)個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)樂句，共22小(xiao)(xiao)節。全曲(qu)(qu)不計反(fan)復部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)共103小(xiao)(xiao)節。

疊部(bu)前后(hou)出現(xian)了(le)三(san)次，是全(quan)曲的(de)基(ji)本主(zhu)題，總共有二十二小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(不計反(fan)復)，內部(bu)結構呈現(xian)出再(zai)現(xian)單三(san)部(bu)曲式(shi)的(de)特(te)征，呈示(shi)部(bu)分有八小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節，由(you)(you)兩(liang)個四小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節的(de)平(ping)行(xing)樂句(ju)構成。a句(ju)運用(yong)了(le)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調，為先上(shang)(shang)行(xing)，后(hou)下(xia)行(xing)的(de)旋(xuan)律進(jin)行(xing)，力度也開始由(you)(you)弱(ruo)轉為中(zhong)強，體現(xian)出明顯(xian)的(de)對比(bi)色彩。并結束在完全(quan)終止上(shang)(shang)。接下(xia)來的(de)b由(you)(you)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調轉向了(le)關(guan)系大調C大調，結構短小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，共6小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節，為先下(xia)行(xing)，再(zai)上(shang)(shang)行(xing)的(de)旋(xuan)律進(jin)行(xing)。并以(yi)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調的(de)屬音E為再(zai)現(xian)部(bu)分作準(zhun)備。再(zai)現(xian)部(bu)分又回到a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調，而且(qie)基(ji)本上(shang)(shang)是原樣(yang)再(zai)現(xian)。

插部一回到(dao)了在(zai)下屬方向的(de)(de)F大調中陳(chen)述，由(you)一個類似(si)樂段(duan)的(de)(de)八小節結構加上八小節(一小節疊(die)入(ru))的(de)(de)連接過(guo)渡段(duan)落構成(cheng)。這部分(fen)感情更(geng)加明朗(lang)，左手改成(cheng)阿爾(er)貝蒂低音(yin)似(si)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)形態，右手旋律的(de)(de)節奏(zou)(zou)打破了A部分(fen)中的(de)(de)均(jun)分(fen)樣式，變得豐富起(qi)來，附點節奏(zou)(zou)及(ji)倚音(yin)、回音(yin)的(de)(de)運用使音(yin)樂更(geng)加華麗流(liu)暢。

經過省略(lve)反復的A部再現，樂(le)曲以貫(guan)串手法進入到插(cha)部二。

在(zai)(zai)(zai)插部二(er)中，左手一(yi)直在(zai)(zai)(zai)以(yi)(yi)同音(yin)(yin)反(fan)復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏型(xing)在(zai)(zai)(zai)主(zhu)音(yin)(yin)A上(shang)作單(dan)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)持續。5個(ge)小(xiao)節(jie)(jie)之后，左手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏由單(dan)音(yin)(yin)變為(wei)雙音(yin)(yin)，加厚了音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)，并(bing)(bing)在(zai)(zai)(zai)持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)音(yin)(yin)下方以(yi)(yi)1小(xiao)節(jie)(jie)為(wei)單(dan)位附(fu)加上(shang)一(yi)個(ge)上(shang)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條，在(zai)(zai)(zai)第(di)3小(xiao)節(jie)(jie)剛好到達了a小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)終止46和(he)弦(xian)(xian)，并(bing)(bing)在(zai)(zai)(zai)最后一(yi)拍上(shang)將(jiang)主(zhu)音(yin)(yin)下行(xing)(xing)小(xiao)2度，縱向(xiang)形(xing)成(cheng)(cheng)a小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)屬7和(he)弦(xian)(xian)，與隨后出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)a小(xiao)調(diao)(diao)主(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)形(xing)成(cheng)(cheng)了“K46-V7-I”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典終止模式(shi)。而(er)右手聲部則以(yi)(yi)合唱(chang)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)手法(fa)寫作，調(diao)(diao)性(xing)轉(zhuan)至d和(he)聲小(xiao)調(diao)(diao)，并(bing)(bing)形(xing)成(cheng)(cheng)8小(xiao)節(jie)(jie)一(yi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)(xing)樂(le)段關系。之后第(di)2個(ge)樂(le)段并(bing)(bing)行(xing)(xing)進入，但是在(zai)(zai)(zai)調(diao)(diao)性(xing)和(he)音(yin)(yin)樂(le)織體(ti)上(shang)有所改變，是為(wei)動力(li)再現(xian)。持續音(yin)(yin)恢(hui)復了單(dan)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)態，只(zhi)不(bu)過(guo)這次(ci)又(you)以(yi)(yi)它自己為(wei)出(chu)發(fa)點構成(cheng)(cheng)了一(yi)貫(guan)上(shang)行(xing)(xing)半(ban)音(yin)(yin)級(ji)進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條，經過(guo)a小(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導7和(he)弦(xian)(xian)，然后停在(zai)(zai)(zai)了a小(xiao)調(diao)(diao)主(zhu)3和(he)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)轉(zhuan)位上(shang)。

在最后，貝(bei)多芬又安排了從導(dao)7和弦到主6和弦再接(jie)上屬7和弦的連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個由主3和弦所構(gou)成的帶(dai)有華彩性(xing)質的“曼海姆火箭”音型，作為第二插部回歸疊部時的一個連(lian)接(jie)部分。

貝多芬在這個由尾聲轉變(bian)過來的(de)(de)插部中(zhong)，利用(yong)和(he)弦(xian)式的(de)(de)陳述方式表(biao)達了一(yi)種(zhong)堅(jian)定(ding)的(de)(de)決心(xin)，并用(yong)密集的(de)(de)和(he)弦(xian)與快速(su)的(de)(de)分解音型彌補了前面(mian)部分中(zhong)缺少(shao)激情(qing)和(he)高潮的(de)(de)不足，收到(dao)了良好的(de)(de)藝術(shu)效果。

當旋律沖至最高(gao)點時(shi)，再由頂端以下行的(de)(de)(de)半(ban)音(yin)階方(fang)式折轉下來，同時(shi)力度(du)也漸(jian)(jian)弱，并在結(jie)(jie)尾處出現了一個漸(jian)(jian)慢的(de)(de)(de)速(su)度(du)標記，緩緩融回(hui)樂曲的(de)(de)(de)疊部。最后樂曲在再一次省略復奏的(de)(de)(de)疊部中結(jie)(jie)束。

作品鑒賞

疊部前后(hou)出(chu)(chu)現了三次(ci)，成為這(zhe)首(shou)樂曲的(de)基(ji)本主(zhu)題，它純樸而親(qin)切，概括地描繪出(chu)(chu)女(nv)主(zhu)人(ren)公溫(wen)柔(rou)、美(mei)麗的(de)形象，又仿佛貝多芬有不盡(jin)的(de)親(qin)切話語(yu)要對其(qi)訴說(shuo)。兩手交替的(de)分(fen)解和弦演奏(zou)，猶如(ru)兩人(ren)在親(qin)密地交談。

插部一由脈脈的絮語(yu)變為愉悅的交談，音樂流(liu)暢、歡快(kuai)而華麗。第(di)一個句子中右手(shou)輕巧地彈奏出裝飾(shi)音和(he)附點(dian)十六分(fen)音符，使(shi)旋律活(huo)躍起來，仿(fang)佛(fo)是少(shao)女明(ming)朗(lang)而歡快(kuai)的語(yu)調；左手(shou)平穩而流(liu)暢地演奏分(fen)解和(he)弦，溫柔而親切，仿(fang)佛(fo)是男(nan)主人(ren)翁不斷(duan)地回應著戀人(ren)的絮語(yu)。?

第二個句子(zi)變得更加歡樂，右手是(shi)密集分(fen)解和(he)弦的三十(shi)二分(fen)音(yin)符，仿佛是(shi)少女發(fa)出陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)銀(yin)鈴般的笑聲。

插部二音樂情緒發(fa)生巨大(da)的(de)(de)(de)變(bian)化，層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)推(tui)進，不可抑制的(de)(de)(de)熱(re)情像(xiang)火焰(yan)般(ban)地燃燒起(qi)來。第一個句(ju)子，在同一個低音上不斷(duan)持(chi)續(xu)著，仿(fang)佛是男(nan)主人(ren)(ren)翁的(de)(de)(de)心(xin)跳，又像(xiang)他熾熱(re)的(de)(de)(de)愛情，誠摯而(er)堅(jian)(jian)定，明晰的(de)(de)(de)高音聲(sheng)部與有(you)力的(de)(de)(de)左手持(chi)續(xu)音相結合，使人(ren)(ren)仿(fang)佛聽到男(nan)主人(ren)(ren)翁熱(re)烈的(de)(de)(de)表(biao)白(bai)，看到他深沉(chen)有(you)力的(de)(de)(de)眼神(shen)，感受到他的(de)(de)(de)堅(jian)(jian)定不移。

隨(sui)后是(shi)一(yi)個連(lian)接句，右(you)手采用琶音連(lian)續上行，由慢漸快，低聲部采用和弦(xian)推動音樂(le)的發展，仿佛是(shi)少(shao)女欣然接受了他(ta)的表白(bai)。在最高音處，一(yi)連(lian)串的半音階下行，充(chong)滿華(hua)麗的色(se)彩，表現出兩人心心相印的幸福(fu)感受。

最后樂曲(qu)回到疊部，是第一部分(fen)最后一次再現。當音樂逐(zhu)漸變得輕(qing)柔時(shi)，仿佛一對執手相望的戀(lian)人，在漸漸彌散的音樂中定格。

后世評價

人們喜歡(huan)把《獻給愛麗絲》稱為“微(wei)不(bu)(bu)足(zu)道(dao)(dao)的(de)音(yin)樂”。但這種(zhong)微(wei)不(bu)(bu)足(zu)道(dao)(dao)凝聚了貝多(duo)(duo)芬(fen)強烈的(de)體(ti)現(xian)個(ge)人風格的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)理(li)念，體(ti)現(xian)了他獨(du)具一(yi)格的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)思(si)維。樂曲還有其它種(zhong)種(zhong)的(de)獨(du)具匠心之(zhi)處，無一(yi)不(bu)(bu)顯示了貝多(duo)(duo)芬(fen)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中一(yi)貫(guan)的(de)嚴謹(jin)精神。所以盡管《獻給愛麗絲》只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)首演奏時(shi)間只(zhi)有3分多(duo)(duo)鐘的(de)小品之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，但也可以說(shuo)是(shi)(shi)貝多(duo)(duo)芬(fen)音(yin)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)一(yi)個(ge)濃縮體(ti)，同樣滲透了他的(de)精神表(biao)達。

《獻給愛麗絲(si)》僅僅是(shi)貝多(duo)芬的(de)一(yi)首鋼(gang)琴小品，但是(shi)其中運用的(de)和聲(sheng)手法仍(reng)然(ran)體(ti)現了貝多(duo)芬作(zuo)為一(yi)位“承前啟(qi)后”的(de)作(zuo)曲家的(de)風(feng)格，不折不扣的(de)體(ti)現了貝多(duo)芬一(yi)貫的(de)創作(zuo)方式(shi)，對(dui)后世仍(reng)然(ran)產生(sheng)了不可磨(mo)滅的(de)影響(xiang)。

歷史地位

這部作品柔美動人(ren)、短小精致，且技巧簡單，易于演(yan)(yan)奏(zou)，幾乎成(cheng)為鋼琴初學(xue)者必學(xue)的(de)一首(shou)作品，其高度的(de)藝術性和表現性也使之成(cheng)為不少音樂家喜(xi)愛(ai)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)曲(qu)目(mu)。