基本介紹

當時浪漫主義(yi)在(zai)法國正如(ru)魚得水般(ban)的(de)(de)(de)(de)風(feng)行(xing)，在(zai)詩壇(tan)、畫壇(tan)、樂壇(tan)都各有(you)代表(biao)人物(wu)，詩壇(tan)是(shi)(shi)雨果、繪(hui)畫則是(shi)(shi)德拉克(ke)洛瓦（Fugene Delacroix），音(yin)樂方面(mian)(mian)就是(shi)(shi)以柏遼(liao)茲為(wei)尊。浪漫主義(yi)的(de)(de)(de)(de)微言大義(yi)，主張藝術應有(you)尊重創(chuang)作者的(de)(de)(de)(de)絕對自(zi)(zi)由(you)，而在(zai)音(yin)樂方面(mian)(mian)表(biao)現出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，則是(shi)(shi)對于炫目展(zhan)技的(de)(de)(de)(de)高(gao)度興趣，例如(ru)李斯特的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴、帕格尼尼的(de)(de)(de)(de)小提琴演(yan)出，而管弦樂方面(mian)(mian)柏遼(liao)茲無疑是(shi)(shi)“管弦超(chao)技”的(de)(de)(de)(de)先行(xing)者，他所寫(xie)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)與(yu)(yu)過(guo)去此類曲(qu)(qu)目有(you)極大出入，無論在(zai)樂曲(qu)(qu)規(gui)模、樂念發展(zhan)、樂章數，柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)手法像是(shi)(shi)脫韁(jiang)的(de)(de)(de)(de)野馬般(ban)，完(wan)全不受前人的(de)(de)(de)(de)束縛，自(zi)(zi)由(you)自(zi)(zi)在(zai)地揮灑(sa)起來(lai)。他留給世人《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》、《意大利(li)的(de)(de)(de)(de)哈洛德》、《羅密歐與(yu)(yu)茱麗葉》、《送(song)葬與(yu)(yu)凱旋大交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》等“交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”作品，其中最(zui)知名(ming)的(de)(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》完(wan)成于1830年，當時舒曼尚未開始寫(xie)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)，而勃拉姆斯都還沒出生呢！

全曲共分為五個樂章，每(mei)一個樂章都(dou)附有作者自(zi)己加上去的標題：

第一樂章 "夢幻與(yu)熱情"：形式上(shang)是擁有(you)極(ji)長的最緩(huan) 板序奏(zou)(zou)的奏(zou)(zou)鳴曲。序奏(zou)(zou)用以(yi)表現年輕藝術家尚未遇見(jian)心(xin)上(shang)人(ren)之前，內心(xin)的不(bu)安與(yu)憧憬。（片(pian)段1）

第(di)二樂(le)(le)章(zhang) "舞(wu)會(hui)(hui)"：根據作者的注解，本樂(le)(le)章(zhang)是表現(xian)他(ta)(ta)在(zai)一個熱鬧非(fei)凡的宴會(hui)(hui)中(zhong)，發現(xian)了他(ta)(ta)的戀人。樂(le)(le)曲(qu)為圓(yuan)舞(wu)曲(qu)形(xing)式，在(zai)交響(xiang)曲(qu)中(zhong)引入(ru)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)在(zai)當時可(ke)謂破例。 （片段2）

第三(san)樂(le)章 "田(tian)野景(jing)色"：一個(ge)(ge)夏日(ri)的(de)黃昏，在原野上聆聽(ting)兩個(ge)(ge)牧(mu)童相(xiang)和(he)吹出(chu)的(de)笛聲。內心里雖然燃燒(shao)著微薄的(de)希望(wang)，但"萬一她背叛了(le)我"的(de)恐懼與不安(an),更(geng)刺痛了(le)年輕藝術家寂(ji)寞(mo)的(de)心。此后只(zhi)剩了(le)一個(ge)(ge)牧(mu)童的(de)笛聲，不再有(you)人(ren)應和(he)。夕(xi)陽西下，最后只(zhi)有(you)無(wu)邊的(de)孤獨與靜寂(ji)。（片段3）

第(di)四樂章(zhang) "服刑進行曲"：他殺(sha)了(le)愛人(ren)(ren)，被判(pan)死(si)刑，走向斷頭臺。在最后的(de)瞬(shun)間，愛人(ren)(ren)的(de)身影在他的(de)眼(yan)前閃現，但(dan)是死(si)神(shen)很快將她驅趕得無影無蹤。

第五樂章 "妖魔夜宴(yan)"：他(ta)看見來(lai)參加(jia)自己葬禮的(de)一(yi)些妖魔鬼怪(guai)和(he)令人(ren)毛骨悚然的(de)魔女(nv)在跳舞。就在這中間(jian)， 他(ta)的(de)愛人(ren)出現了，她已(yi)經(jing)變成了一(yi)個氣質全失的(de)妓女(nv)模樣(yang)。之后(hou)"末(mo)日經(jing)"響(xiang)起，以(yi)后(hou)魔女(nv)之舞與(yu)"末(mo)日經(jing)"持續(xu)并行(xing)，由弦樂器的(de)回(hui)旋主題與(yu)管樂器的(de)"末(mo)日經(jing)"同(tong)時(shi)演(yan)奏以(yi)構成。（片段4）隨后(hou)是(shi)不安的(de)弓(gong)木敲奏聲，至此樂曲更加(jia)激昂、奔放，最后(hou)以(yi)狂亂的(de)形態結束全曲。

背景介紹

眾所皆知(zhi)柏遼(liao)茲寫作《幻(huan)(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》是(shi)因(yin)為對女(nv)伶史密遜（Harriet Smithson）的一(yi)片(pian)癡心，在詳說(shuo)這個愛(ai)情故事(shi)之(zhi)前(qian)，我想先(xian)提《幻(huan)(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》的后續(xu)(xu)發展，給有興趣的人作為追蹤參考。在《幻(huan)(huan)想交(jiao)(jiao)響(xiang)曲》之(zhi)后，柏遼(liao)茲還寫了(le)該(gai)故事(shi)的傳(chuan)記續(xu)(xu)篇與音樂(le)(le)續(xu)(xu)篇，其中傳(chuan)記續(xu)(xu)篇《回到(dao)生(sheng)活》敘述(shu)藝術家雷(lei)利(li)奧(ao)（Lelio，作品(pin)14b）通過音樂(le)(le)的治療(liao)力量(liang)，從狂(kuang)亂(luan)中回到(dao)現實生(sheng)活。而(er)音樂(le)(le)續(xu)(xu)篇獨白(bai)劇(ju)《雷(lei)利(li)奧(ao)》就以藝術家雷(lei)利(li)奧(ao)為名(ming)的，是(shi)部結合歌手與演員(yuan)口白(bai)的管弦創新之(zhi)作。

如果單(dan)就柏遼茲(zi)為史密遜寫《幻想交(jiao)響曲》來看，多(duo)數(shu)人會(hui)以為柏遼茲(zi)相(xiang)當癡(chi)心，但(dan)是就他(ta)一(yi)生的(de)(de)情史而(er)言，柏遼茲(zi)的(de)(de)癡(chi)心只是一(yi)時(shi)的(de)(de)。當他(ta)十二歲時(shi)，愛情與音(yin)樂(le)同時(shi)向他(ta)招手，他(ta)“高射(she)炮”地單(dan)戀大(da)他(ta)六(liu)歲的(de)(de)艾思(si)蝶杜波(bo)（Estelle Duboeuf），而(er)這段(duan)純(chun)純(chun)的(de)(de)情愫我們也可(ke)以在《幻想交(jiao)響曲》第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)慢板(ban)序(xu)奏(zou)中聽到(dao)。而(er)1817年他(ta)與劇院(yuan)的(de)(de)第(di)二小提琴手M. Imbert學習聲樂(le)與長笛，算是正式的(de)(de)開始音(yin)樂(le)啟蒙教(jiao)育(yu)。

至(zhi)于柏遼(liao)(liao)茲(zi)狂(kuang)(kuang)戀(lian)的(de)(de)(de)(de)女伶史(shi)(shi)(shi)密遜(xun)，是(shi)位出生(sheng)于愛爾蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)英國(guo)人，其父為劇院經理，本(ben)身又有良好的(de)(de)(de)(de)戲劇背(bei)景。原本(ben)史(shi)(shi)(shi)密遜(xun)打算到倫敦(dun)發展(zhan)(zhan)舞臺事(shi)業，但是(shi)她(ta)濃厚的(de)(de)(de)(de)愛爾蘭(lan)口音(yin)，卻成為她(ta)在(zai)英國(guo)發展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)最大障礙。1827年(nian)（柏遼(liao)(liao)茲(zi)23歲），史(shi)(shi)(shi)密遜(xun)正(zheng)巧有機會到法國(guo)的(de)(de)(de)(de)演出（因為語(yu)言隔閡(he)，史(shi)(shi)(shi)密遜(xun)剛好可(ke)以掩飾她(ta)咬字的(de)(de)(de)(de)缺點）《哈姆(mu)雷特》里(li)頭的(de)(de)(de)(de)奧(ao)菲里(li)亞，當(dang)晚觀眾席里(li)法國(guo)藝文界知名人士(shi)都(dou)到齊了，雨果、巴爾扎克、柏遼(liao)(liao)茲(zi)等人都(dou)是(shi)座上(shang)賓(bin)。劇畢(bi)，柏遼(liao)(liao)茲(zi)對史(shi)(shi)(shi)密遜(xun)的(de)(de)(de)(de)表現大為感動，他(ta)在(zai)回想(xiang)錄里(li)記載：我(wo)(wo)想(xiang)起了莎士(shi)比亞與(yu)充滿靈感的(de)(de)(de)(de)女伶，所有巴黎的(de)(de)(de)(de)人都(dou)為狂(kuang)(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)奧(ao)菲里(li)亞瘋狂(kuang)(kuang)，她(ta)光輝燦爛的(de)(de)(de)(de)榮耀與(yu)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)窮苦潦(liao)倒相比是(shi)那樣(yang)巨(ju)大，我(wo)(wo)非振(zhen)作(zuo)不可(ke)，我(wo)(wo)下(xia)定決(jue)心要把自(zi)己這個對她(ta)而言陌生(sheng)的(de)(de)(de)(de)名字，經過努(nu)力奮斗變(bian)得響亮光彩！

當(dang)時(shi)正在樂(le)壇起步、默(mo)(mo)默(mo)(mo)無(wu)聞的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)，便展開追(zhui)求計(ji)劃的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步，舉行個(ge)人(ren)(ren)(ren)作品演(yan)奏會(hui)，不(bu)過很可(ke)惜他的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)步效(xiao)果并(bing)不(bu)大(da)，因為這(zhe)位(wei)(wei)史(shi)密(mi)遜小(xiao)姐對音樂(le)的(de)(de)(de)興致并(bing)不(bu)高。但是(shi)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)并(bing)不(bu)死心，著手為她創(chuang)作《幻想交(jiao)響(xiang)曲》，怎知造化弄人(ren)(ren)(ren)，當(dang)1830年（柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)27歲）《幻想交(jiao)響(xiang)曲》首演(yan)時(shi)，史(shi)密(mi)遜竟(jing)然(ran)離開法國(guo)回(hui)到(dao)(dao)(dao)英(ying)國(guo)，根本沒(mei)機(ji)會(hui)聽(ting)到(dao)(dao)(dao)這(zhe)首為她量(liang)身訂做的(de)(de)(de)曲子。有趣的(de)(de)(de)是(shi)，同(tong)年柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)贏得羅馬(ma)作曲大(da)獎，意氣風(feng)發的(de)(de)(de)他放下(xia)(xia)對史(shi)密(mi)遜的(de)(de)(de)苦澀單戀(lian)(lian)，接(jie)受(shou)了另(ling)一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)音樂(le)少女(nv)(nv)(nv)卡(ka)蜜兒(er)(er)(er)(er)莫克（Camille Mork）的(de)(de)(de)戀(lian)(lian)情(qing)。在年底，兩(liang)人(ren)(ren)(ren)訂下(xia)(xia)等柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)自(zi)(zi)羅馬(ma)回(hui)來便結婚的(de)(de)(de)約定。沒(mei)想到(dao)(dao)(dao)，柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)遠在羅馬(ma)卻(que)收到(dao)(dao)(dao)卡(ka)蜜兒(er)(er)(er)(er)那(nei)位(wei)(wei)勢(shi)利母親的(de)(de)(de)來信，說明她決定讓女(nv)(nv)(nv)兒(er)(er)(er)(er)與知名制(zhi)琴師Ignar Pleyel的(de)(de)(de)長子結婚。接(jie)到(dao)(dao)(dao)此消息的(de)(de)(de)柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)宛(wan)如晴天霹靂般，竟(jing)然(ran)頭腦不(bu)清楚地跑(pao)到(dao)(dao)(dao)女(nv)(nv)(nv)裝店買(mai)一(yi)(yi)(yi)套女(nv)(nv)(nv)裝偽裝自(zi)(zi)己(ji)，同(tong)時(shi)買(mai)了一(yi)(yi)(yi)把(ba)手槍以及自(zi)(zi)殺用的(de)(de)(de)毒(du)藥(yao)，打算(suan)連夜趕回(hui)巴(ba)黎殺死卡(ka)蜜兒(er)(er)(er)(er)母女(nv)(nv)(nv)以及她的(de)(de)(de)未(wei)婚夫一(yi)(yi)(yi)共三人(ren)(ren)(ren)。所幸途(tu)中柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)頭腦逐漸清醒，告訴(su)自(zi)(zi)己(ji)“那(nei)種(zhong)女(nv)(nv)(nv)人(ren)(ren)(ren)有什么(me)希(xi)罕(han)！”，才終(zhong)究沒(mei)有釀成大(da)禍。這(zhe)也就是(shi)知名的(de)(de)(de)“柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)瘋狂殺人(ren)(ren)(ren)魔”的(de)(de)(de)故事。

柏遼(liao)茲與(yu)史(shi)(shi)密(mi)遜的(de)(de)(de)(de)緣份畢竟(jing)未(wei)盡(jin)，1832年《幻(huan)想交響曲》再度演出，史(shi)(shi)密(mi)遜終于有(you)機會一(yi)聞，當晚曲目還(huan)特別安(an)排有(you)柏遼(liao)茲的(de)(de)(de)(de)另(ling)外兩首作(zuo)(zuo)品《羅密(mi)歐與(yu)茱麗(li)葉》、《雷(lei)里(li)奧》。《雷(lei)里(li)奧》中有(you)段(duan)朗誦歌詞：喔(wo)！我愿(yuan)見一(yi)見她的(de)(de)(de)(de)麗(li)姿，看(kan)看(kan)茱麗(li)葉的(de)(de)(de)(de)身影，奧菲里(li)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)身影。為(wei)了這種(zhong)愿(yuan)望(wang)，我的(de)(de)(de)(de)心(xin)田高鳴著，我只愿(yuan)意干飲由愛(ai)之(zhi)(zhi)喜與(yu)悲交融之(zhi)(zhi)杯(bei)！若是能(neng)夠在(zai)仲秋(qiu)之(zhi)(zhi)夜，于野生的(de)(de)(de)(de)石楠樹叢上，被抱在(zai)她的(de)(de)(de)(de)胸膛(tang)中，一(yi)邊受北風搖曳，然后進入(ru)最后的(de)(de)(de)(de)安(an)眠，該有(you)多好！當晚的(de)(de)(de)(de)音樂會還(huan)由柏遼(liao)茲親自擔任定(ding)音鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)敲擊工作(zuo)(zuo)，由此(ci)可看(kan)出史(shi)(shi)密(mi)遜在(zai)他心(xin)目中的(de)(de)(de)(de)地位。

不過時隔五年(nian)(nian)，當(dang)年(nian)(nian)紅遍法國(guo)戲劇界的(de)(de)史密遜(xun)，此(ci)時已經過氣(qi)而(er)且(qie)債(zhai)臺高筑，而(er)當(dang)年(nian)(nian)的(de)(de)無名小卒柏遼茲(zi)，如(ru)今則是(shi)樂壇明日之星(xing)，兩(liang)人當(dang)年(nian)(nian)的(de)(de)情況正(zheng)好互(hu)換。因此(ci)在大(da)家都(dou)不看好的(de)(de)情況下(xia)，柏遼茲(zi)于1833年(nian)(nian)10月與(yu)史密遜(xun)結婚(hun)，得嘗多(duo)年(nian)(nian)宿愿(yuan)娶(qu)得嬌(jiao)娘歸。然(ran)而(er)“再偉大(da)的(de)(de)愛情，都(dou)要通過現實生活的(de)(de)考驗”，七年(nian)(nian)之后兩(liang)人結束婚(hun)姻(yin)，并(bing)育有一子(zi)路易。離婚(hun)之后的(de)(de)柏遼茲(zi)又(you)與(yu)歌劇演唱家瑪麗雷(lei)綺奧結婚(hun)，但兩(liang)人依然(ran)沒有白頭偕老。柏遼茲(zi)的(de)(de)愛情雖然(ran)不斷(duan)靠岸，卻也(ye)不斷(duan)地重新漂泊，他單戀史密遜(xun)時卻激發了《幻想交響曲(qu)》的(de)(de)完成，時值今日已成為世人對(dui)于他當(dang)年(nian)(nian)堅(jian)固柔情的(de)(de)見證。

不過，光靠愛情(qing)的(de)(de)(de)(de)激發(fa)就(jiu)想要成就(jiu)音樂史上偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)之一《幻想交(jiao)響曲(qu)(qu)》，當然是(shi)不足的(de)(de)(de)(de)。柏遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)是(shi)因為看到史密(mi)遜飾演莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)劇中角色才(cai)(cai)墜入(ru)情(qing)網，因此(ci)莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)可以當成紅娘。當時(shi)(shi)莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)文(wen)學是(shi)透過伏爾(er)(er)泰(tai)引介來(lai)才(cai)(cai)來(lai)到法國，而柏遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)本身是(shi)嚴重的(de)(de)(de)(de)莎(sha)(sha)士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)狂，他許多創作(zuo)都根(gen)據莎(sha)(sha)翁著(zhu)作(zuo)，像歌劇《貝亞(ya)(ya)翠斯與(yu)(yu)班奈迪克》，交(jiao)響曲(qu)(qu)《羅密(mi)歐與(yu)(yu)茱麗葉(xie)》，不少鋼琴歌曲(qu)(qu)與(yu)(yu)管弦歌曲(qu)(qu)《奧菲(fei)利亞(ya)(ya)之死》、《李(li)爾(er)(er)王》、《哈(ha)姆雷特送葬進行曲(qu)(qu)》等都是(shi)。此(ci)外(wai)，歌德作(zuo)品對(dui)青年時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)柏遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)影響也相當深。您不用(yong)過度佩服(fu)柏遼(liao)(liao)(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)才(cai)(cai)華，因為時(shi)(shi)代造就(jiu)一切，在浪(lang)漫時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)音樂家往往都具有音樂與(yu)(yu)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)雙重才(cai)(cai)華。

作者介紹

柏遼茲（1803—1869），法國作(zuo)曲家；1803年(nian)12月11日出生于拉科(ke)特－圣安德烈（La C?te-St.André）的一個醫生家庭。

13歲開始接受(shou)音樂教育，學(xue)習(xi)吉他(ta)、長笛和歌唱。1821年(nian)應父親(qin)的(de)要求進(jin)入巴(ba)黎醫(yi)(yi)學(xue)院(yuan)(yuan)，由(you)于熱愛音樂，一年(nian)后放棄醫(yi)(yi)學(xue)院(yuan)(yuan)，進(jin)入巴(ba)黎音樂學(xue)院(yuan)(yuan)，隨敘厄爾（Jean-Fran?ois le Sueur）等人學(xue)習(xi)，并因此遭到(dao)家庭(ting)斷絕(jue)了對他(ta)的(de)經濟支(zhi)持。

1827年(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)在一(yi)(yi)個歌舞劇院(yuan)作合唱隊員，由此持生活(huo)。同(tong)(tong)年(nian)(nian)(nian)參加羅馬作曲比賽(sai)，雖未取得大獎(jiang)，但父親(qin)恢復(fu)了與(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)關系。1828年(nian)(nian)(nian)至英(ying)國學(xue)習(xi)，同(tong)(tong)時為雜志寫了一(yi)(yi)些音樂評論文章。1830年(nian)(nian)(nian)獲羅馬大獎(jiang)，同(tong)(tong)時他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《幻想交響曲》（Symphonie Fantastique）公演成功(gong)，得到李斯特的(de)(de)(de)贊賞。作為獲獎(jiang)的(de)(de)(de)獎(jiang)勵，他(ta)(ta)至意大利(li)學(xue)習(xi)，1832年(nian)(nian)(nian)回到巴黎(li)。不久他(ta)(ta)的(de)(de)(de)《李爾王(wang)》在巴黎(li)上(shang)演后，得到帕格尼尼的(de)(de)(de)高(gao)度贊揚，兩(liang)人從此成為好友，柏遼茲應邀(yao)為他(ta)(ta)創作了《哈(ha)羅德在意大利(li)》。

1841年(nian)以后，他曾至德國(guo)（1841-1843）、俄國(guo)（1846-1847）、英國(guo)（1847-1848）等國(guo)旅行演出(chu)。1869年(nian)3月(yue)8日，柏遼茲(zi)逝世于巴黎。

柏遼茲是一位獨(du)特的(de)(de)(de)作曲(qu)家，他(ta)(ta)具有的(de)(de)(de)獨(du)特個(ge)(ge)性，使(shi)他(ta)(ta)無論在自己的(de)(de)(de)國土或(huo)所處的(de)(de)(de)時(shi)代，以及在整個(ge)(ge)藝術(shu)史上(shang)都顯得孤立(li)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂并不象貝多(duo)芬(fen)、瓦格(ge)(ge)納那(nei)樣含(han)蓄內在，而(er)是具有客觀的(de)(de)(de)外向性。他(ta)(ta)創(chuang)造的(de)(de)(de)人(ren)物都脫(tuo)離他(ta)(ta)而(er)獨(du)立(li)存在著(zhu)，而(er)其他(ta)(ta)作曲(qu)家則(ze)傾向于把整個(ge)(ge)宇宙(zhou)都融(rong)合(he)到他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)內心(xin)生活(huo)中去(qu)。因(yin)此(ci)他(ta)(ta)本質上(shang)是一個(ge)(ge)拉(la)丁藝術(shu)家。同時(shi)，他(ta)(ta)并沒(mei)有特別(bie)的(de)(de)(de)和(he)聲、復調(diao)才能(neng)，也不象舒(shu)曼、肖邦或(huo)李斯特那(nei)樣，對浪(lang)漫主(zhu)義語(yu)言的(de)(de)(de)創(chuang)立(li)作出貢獻，他(ta)(ta)經常使(shi)用格(ge)(ge)盧克或(huo)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)語(yu)言。但(dan)他(ta)(ta)非凡的(de)(de)(de)調(diao)和(he)音色的(de)(de)(de)才能(neng)，以及準確地(di)使(shi)用旋律表達感情的(de)(de)(de)才能(neng)，卻是沒(mei)有任(ren)何音樂家能(neng)夠模仿。

盡管(guan)柏遼茲(zi)并(bing)不(bu)精(jing)通(tong)某一種樂器(qi)，甚至不(bu)會彈奏鋼琴，但他的(de)《配(pei)器(qi)法》（Treatise on Instrumentation）卻是一部非(fei)常重要的(de)著(zhu)作，在他的(de)晚年已(yi)成(cheng)為當時的(de)標(biao)準教科書(shu)。

藝術生涯

1803年(nian)生(sheng)于格勒(le)諾布爾的拉科(ke)特-圣安德烈，早年(nian)學過長笛(di)和豎笛(di)，后(hou)來又學吉他，但(dan)從未(wei)學過鋼(gang)琴；

1821年他遵從父命(ming)赴巴黎進醫科學校；

1822年申請(qing)學習音樂并開始創作(zuo)歌(ge)劇；

1823年成為(wei)勒絮爾的私人(ren)學生后(hou)，又創作了(le)一(yi)部(bu)清(qing)唱劇；

1826年(nian)進入巴黎(li)音(yin)樂學院，師從雷(lei)哈和勒(le)絮(xu)爾(er)；

1827年在(zai)奧德翁(weng)劇(ju)院觀看英國肯布爾劇(ju)團上演(yan)的(de)《哈姆雷特(te)》；進(jin)而迸發出(chu)對(dui)劇(ju)中扮演(yan)奧菲利(li)婭的(de)愛爾蘭女演(yan)員哈里特(te)·史密森狂熱(re)的(de)愛情(qing)；

1830年(nian)創作的(de)《幻想交(jiao)響曲(qu)》，副標題為“一個藝術家生涯中的(de)插曲(qu)”，自(zi)傳(chuan)式地描敘他(ta)對于史密森(sen)小姐的(de)愛情，此交(jiao)響曲(qu)于同年(nian)12月5日(ri)演出；

1832年12月(yue)他(ta)終于(yu)見(jian)到了史密森(sen)小姐，10個(ge)月(yue)后(hou)(hou)同(tong)她結了婚。在此后(hou)(hou)的(de)幾年中(zhong)創作了一些他(ta)筆下最偉大(da)的(de)作品，其中(zhong)包括《哈羅(luo)爾德在意大(da)利(li)》、《葬禮(li)與凱旋》、戲劇交響曲《羅(luo)密歐與朱(zhu)麗葉》和(he)《紀念(nian)亡靈(ling)大(da)彌撒曲》等；

1841年他的婚姻破裂后(hou)，與歌唱家瑪麗·雷西奧同居。隨(sui)后(hou)的幾年中他經常旅行，訪(fang)問過俄國、英國、意(yi)大(da)利；

1856年開始了歌劇《特洛伊人》的寫作；

1858年(nian)完(wan)成，這部歌(ge)劇(ju)是柏遼茲的(de)杰作，因規模(mo)過于龐大，在劇(ju)院上演(yan)的(de)種種努力(li)未能實現；

1860－1862年完成他的最后一部歌劇《比阿(a)特麗斯和本尼迪克》后就(jiu)再沒寫作；

1869年柏遼茲(zi)在巴黎去世。

作品特色

標題交響樂的開創

在柏遼(liao)茲的(de)(de)音樂(le)(le)遺產(chan)中(zhong)占首要地位的(de)(de)是交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)。他(ta)寫了(le)(le)四部交(jiao)(jiao)響曲，其它管(guan)弦樂(le)(le)作品也不少(shao)。理論方面他(ta)的(de)(de)《管(guan)弦樂(le)(le)配(pei)器法》很有影響。在他(ta)的(de)(de)作品里，直接繼承了(le)(le)貝多芬(fen)交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)的(de)(de)傳統，同時又表(biao)(biao)現(xian)了(le)(le)他(ta)的(de)(de)大膽革新(xin)，創作了(le)(le)自(zi)己新(xin)型的(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲即在交(jiao)(jiao)響曲的(de)(de)開頭(tou)和(he)每個樂(le)(le)章都加(jia)上標題(ti)(有時標題(ti)寫得很詳(xiang)細)，使 音樂(le)(le)與文學更(geng)(geng)為(wei)接近，力圖將文學中(zhong)所(suo)描寫的(de)(de)生動(dong)而具體的(de)(de)形(xing)象，用(yong)音樂(le)(le)語言表(biao)(biao)達出來，使器樂(le)(le)的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)力更(geng)(geng)加(jia)具體和(he)深刻，這(zhe)就是常(chang)被人們稱道的(de)(de)“標題(ti)交(jiao)(jiao)響樂(le)(le)”。

強調音樂的標性內容

柏遼茲以標題交響(xiang)樂(le)與古典交響(xiang)樂(le)相區別，強調音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)標性內容，他(ta)認(ren)為標題是一(yi)種民主的(de)(de)(de)(de)(de)要求，能使音樂(le)得到(dao)普遍的(de)(de)(de)(de)(de)理解。對他(ta)來說，沒(mei)(mei)(mei)有(you)內容，沒(mei)(mei)(mei)有(you)標題的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)是沒(mei)(mei)(mei)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)。為此(ci)，他(ta)以進步的(de)(de)(de)(de)(de)藝術思想對狹隘、庸俗的(de)(de)(de)(de)(de)藝術見解進行斗爭，以新穎的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形式深刻反映了(le)(le)當(dang)時法國激進的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)資產階級知識(shi)分子復雜而矛(mao)盾的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)面貌，表現(xian)了(le)(le)他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)“叛逆精(jing)神(shen)”，他(ta)大膽地擴大了(le)(le)樂(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)備，使交響(xiang)樂(le)獲得新的(de)(de)(de)(de)(de)音色和樂(le)隊(dui)效(xiao)果，并在旋律、和聲上踏出了(le)(le)一(yi)條新的(de)(de)(de)(de)(de)道路(lu)。這(zhe)一(yi)切，對日(ri)后歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)文(wen)化產生(sheng)了(le)(le)很(hen)重要的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。

對配器法的影響

柏(bo)遼(liao)茲(zi)生前經常(chang)被批(pi)評(ping)為情(qing)感泛濫，樂(le)(le)曲效果過于嘈雜(za)，事(shi)實上今(jin)天看來(lai)，正(zheng)(zheng)是柏(bo)遼(liao)茲(zi)開(kai)發了管(guan)(guan)弦樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)，他把配器法(fa)提高到了一門藝術的(de)(de)(de)(de)高度。雖然(ran)(ran)在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)茲(zi)去世一百年之后(hou)，人(ren)們(men)仍然(ran)(ran)主(zhu)要(yao)關注他創作(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)，甚至(zhi)他的(de)(de)(de)(de)崇拜者如李斯特，瓦格納，也主(zhu)要(yao)關注的(de)(de)(de)(de)是他風格中(zhong)超前于時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性力(li)量，天馬行空的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力(li)和(he)樂(le)(le)隊豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)表現力(li)，事(shi)實上，柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)受古典主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)影響非常(chang)深，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品曲式(shi)嚴謹，即使長(chang)如歌劇《特洛伊人(ren)》（五幕，全本演出(chu)(chu)近(jin)五個小時(shi)），仍然(ran)(ran)保持著緊湊的(de)(de)(de)(de)結構和(he)呼(hu)應。20世紀60年代(dai)末至(zhi)今(jin)，音樂(le)(le)學(xue)者們(men)和(he)指揮家們(men)不斷地(di)指出(chu)(chu)，在(zai)(zai)柏(bo)遼(liao)茲(zi)豐(feng)滿(man)華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)音響當中(zhong)，永遠不缺少典雅純正(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律和(he)對于強(qiang)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇性力(li)量的(de)(de)(de)(de)控(kong)制，柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)風格充滿(man)詩意，他極富創造力(li)，大(da)(da)大(da)(da)改革了管(guan)(guan)弦樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)方式(shi)以及管(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)編制和(he)表現力(li)，他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品具有貝多(duo)芬式(shi)的(de)(de)(de)(de)遼(liao)闊剛健的(de)(de)(de)(de)氣魄，復調寫作(zuo)(zuo)(zuo)技巧(qiao)精(jing)熟，當然(ran)(ran)，最(zui)引人(ren)注目的(de)(de)(de)(de)還有他極其出(chu)(chu)色的(de)(de)(de)(de)配器法(fa)。

對浪漫主義音樂影響

柏遼(liao)茲(zi)對浪漫主(zhu)義音樂影響(xiang)深遠，他的《幻(huan)想(xiang)交響(xiang)曲》指明(ming)了浪漫主(zhu)義標題(ti)音樂的創作道路，可(ke)以說(shuo)是后來的標題(ti)交響(xiang)曲和交響(xiang)詩的樣板。

創作風格和影響

柏(bo)(bo)遼茲(zi)喜(xi)(xi)歡從著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)文(wen)學作(zuo)品中汲取靈(ling)感(gan)，這也契合并影響(xiang)著(zhu)當時音樂家對于選材的(de)(de)(de)偏好，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)管弦樂序曲(qu)(qu)《李爾(er)王》，戲(xi)劇交響(xiang)曲(qu)(qu)《羅(luo)密歐與朱麗葉》，喜(xi)(xi)歌劇《比阿特麗絲和本(ben)(ben)尼迪克》取材于莎士(shi)比亞的(de)(de)(de)劇作(zuo)，戲(xi)劇康塔塔《浮士(shi)德的(de)(de)(de)劫罰》的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)來自(zi)(zi)歌德，管弦樂序曲(qu)(qu)《海盜》，中提琴和樂隊(dui)作(zuo)品《哈羅(luo)爾(er)德在意大利(li)》取材于拜倫的(de)(de)(de)作(zuo)品，歌劇《特洛伊人》根據維吉爾(er)的(de)(de)(de)史詩《埃涅阿斯紀(ji)》自(zi)(zi)撰腳本(ben)(ben)等(deng)等(deng)；柏(bo)(bo)遼茲(zi)寫了一本(ben)(ben)經(jing)典著(zhu)作(zuo)《配(pei)器法》，被稱為是這門(men)藝術的(de)(de)(de)第一本(ben)(ben)和最重(zhong)要的(de)(de)(de)一本(ben)(ben)專著(zhu)；除了在音樂創作(zuo)上的(de)(de)(de)成就之外，柏(bo)(bo)遼茲(zi)也創作(zuo)散(san)文(wen)和音樂評論，并且受到(dao)廣泛的(de)(de)(de)稱贊，他(ta)(ta)著(zhu)有(you)自(zi)(zi)傳，如他(ta)(ta)在自(zi)(zi)傳中所說(shuo)，就如同一本(ben)(ben)小說(shuo)一樣(yang)曲(qu)(qu)折(zhe)精彩，不(bu)過雖然他(ta)(ta)的(de)(de)(de)經(jing)歷的(de)(de)(de)確非常豐(feng)富(fu)，他(ta)(ta)在寫自(zi)(zi)傳的(de)(de)(de)時候也常有(you)夸大之處。

鑒賞評價

柏遼茲(zi)的(de)(de)《幻(huan)(huan)想交(jiao)響曲》不(bu)僅是柏遼茲(zi)個人(ren)的(de)(de)代表作， 更是音(yin)(yin)樂史上極為(wei)重(zhong)要的(de)(de)交(jiao)響樂作品。《幻(huan)(huan)想交(jiao)響曲》極富獨創性(xing)(xing)，特別是在(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)直接引入了(le)(le)標(biao)題意義。本曲問世之后(hou)， 一(yi)(yi)時造(zao)成了(le)(le)極大的(de)(de)轟動(dong)。柏遼茲(zi)具有(you)多愁善感的(de)(de)性(xing)(xing)格，其帶有(you)病(bing)態的(de)(de)夢想和燃燒(shao)著的(de)(de)熱情，使他(ta)擺脫(tuo)了(le)(le)形式上受約束(shu)的(de)(de)古典(dian)交(jiao)響曲，而(er)創造(zao)出(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)全新的(de)(de)風格。他(ta)不(bu)像門(men)德爾(er)松那(nei)樣(yang)引用客(ke)觀的(de)(de)標(biao)題，而(er)是大膽(dan)地使音(yin)(yin)樂成為(wei)標(biao)題的(de)(de)附屬品，并在(zai)這一(yi)(yi)交(jiao)響曲中(zhong)構成了(le)(le)自傳式的(de)(de)內容。 全曲在(zai)結構、和聲與旋律(lv)方面都存在(zai)著大膽(dan)的(de)(de)創新，由此開創了(le)(le)自由浪漫主義音(yin)(yin)樂的(de)(de)道路。

其他信息

創作技法

《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》問世只比(bi)貝多(duo)芬的《第(di)九(jiu)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》晚了六年，舒曼盛贊這(zhe)首作(zuo)品有(you)著全新(xin)的交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)形式，而柏遼茲又能更賦予這(zhe)個形式充(chong)滿能量的內容(rong)。他(ta)說：“唯有(you)天才，才能自由的創作(zuo)。”的確，如果(guo)我們(men)回頭看看柏遼茲習樂的經過，再聽(ting)聽(ting)《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)》表現的管弦效果(guo)，令誰都不(bu)得不(bu)佩服他(ta)是(shi)天才。

柏(bo)遼(liao)(liao)茲的(de)(de)(de)(de)兩位音(yin)樂(le)老(lao)(lao)師(shi)M. Dorand（吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)老(lao)(lao)師(shi)）、J-F Lesueur（巴黎(li)音(yin)樂(le)院(yuan)作曲(qu)(qu)教(jiao)授）都是(shi)學究(jiu)型人(ren)物，從(cong)來沒(mei)有給過(guo)柏(bo)遼(liao)(liao)茲管(guan)弦樂(le)法(fa)(fa)上(shang)的(de)(de)(de)(de)幫助。反倒是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)自己(ji)努力吸(xi)收海頓、莫扎特交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)精髓，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)卻(que)從(cong)來沒(mei)有喜歡過(guo)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)。這種看似矛盾的(de)(de)(de)(de)作法(fa)(fa)，卻(que)造(zao)就了(le)日后(hou)的(de)(de)(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)》。一身散發著浪漫性(xing)格的(de)(de)(de)(de)柏(bo)遼(liao)(liao)茲，不僅矛盾還經常不拘形式打破法(fa)(fa)統，以(yi)幾近病態(tai)的(de)(de)(de)(de)姿態(tai)行走(zou)樂(le)壇。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)眾(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)，充(chong)滿戲劇性(xing)張力的(de)(de)(de)(de)器(qi)樂(le)合奏，以(yi)及文學性(xing)十足的(de)(de)(de)(de)標題音(yin)樂(le)等(deng)創作，讓(rang)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)成為(wei)(wei)浪漫主義的(de)(de)(de)(de)先鋒(feng)導火線，管(guan)弦樂(le)形式的(de)(de)(de)(de)獨創者(zhe)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)不僅是(shi)交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)上(shang)第一位配(pei)器(qi)法(fa)(fa)超越(yue)貝多芬(fen)者(zhe)，大(da)膽且(qie)獨立于傳(chuan)統之(zhi)外(wai)的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)，將配(pei)器(qi)這個(ge)調色板擴大(da)到無以(yi)復加的(de)(de)(de)(de)地步，連李斯特、華格納等(deng)后(hou)生晚輩都嘆(tan)為(wei)(wei)觀止。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)著作的(de)(de)(de)(de)《論配(pei)器(qi)法(fa)(fa)》更讓(rang)人(ren)人(ren)尊(zun)稱他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)(wei)近代(dai)管(guan)弦樂(le)之(zhi)父。但(dan)是(shi)，您知道嗎？柏(bo)遼(liao)(liao)茲只會演奏長笛與(yu)吉(ji)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)兩項樂(le)器(qi)而已！

除了形式、配(pei)器方(fang)面的(de)突破，在創作(zuo)手法上《幻想交(jiao)響曲(qu)》將主導樂(le)(le)念(nian)(nian)運(yun)用得淋(lin)漓盡(jin)致，成為華(hua)格(ge)納(na)樂(le)(le)劇主導樂(le)(le)念(nian)(nian)的(de)先行者更讓(rang)聽(ting)者能清(qing)晰(xi)掌(zhang)握音樂(le)(le)整體(ti)概念(nian)(nian)。《幻想交(jiao)響曲(qu)》一共(gong)有“夢、熱情”、“舞會(hui)”、“田野風光”、“斷頭臺進行曲(qu)”、“女巫的(de)安息日晚(wan)會(hui)之夢”五個(ge)樂(le)(le)章，整首(shou)(shou)交(jiao)響曲(qu)就像一出(chu)無言(yan)的(de)戲(xi)劇，當時(shi)它原本(ben)有個(ge)標題(ti)藝(yi)術(shu)生涯中的(de)插曲(qu)，而幻想交(jiao)響曲(qu)只是個(ge)副(fu)題(ti)，但后來(lai)大眾的(de)使用習(xi)慣都以(yi)“幻想”來(lai)稱呼(hu)這首(shou)(shou)作(zuo)品。

樂隊編制

木管組

短笛

2支長笛

2支雙簧管(guan)（兼(jian)英(ying)國管(guan)）

2支單簧管（bB，A）

1支(zhi)高音(yin)單(dan)簧管（bE）

4支大管

銅管組

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

2支大號

打擊樂組

定音鼓

鈸（鈸片）

大鼓

小鼓

2排鐘

弦樂組

2架豎琴

第一小提琴

第二小提琴

中提琴

大提琴

低音提琴

其它

1827年的(de)一(yi)個(ge)秋夜(ye)，柏遼茲在巴黎劇(ju)院觀(guan)看一(yi)個(ge)英(ying)國(guo)劇(ju)團演出的(de)莎士比亞悲劇(ju)，當(dang)奧菲利(li)亞的(de)扮演者該團著(zhu)名(ming)女演員哈麗特·史密(mi)森(sen)登臺時，柏遼茲被她那非凡的(de)風(feng)度和(he)美(mei)貌迷住了(le)，就此(ci)陷入(ru)了(le)單相思(si)(si)的(de)苦(ku)惱(nao)之中(zhong)，經(jing)過長時間(jian)的(de)思(si)(si)念和(he)嘆(tan)息，他終于壯著(zhu)膽兒向史密(mi)森(sen)發出幾封求愛(ai)的(de)信， 都遭到拒絕。從此(ci)，柏遼茲如(ru)同墮入(ru)云(yun)層，日夜(ye)幻(huan)(huan)想(xiang)著(zhu)這(zhe)位女神的(de)倩影。這(zhe)場痛苦(ku)的(de)體驗(yan)激起了(le)作曲家狂熱(re)的(de)創作熱(re)情， 寫下了(le)他平生(sheng)第(di)一(yi)部重要(yao)的(de)大(da)型(xing)作品 ──《幻(huan)(huan)想(xiang)交(jiao)響(xiang)曲》。

《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》(Symphonie Fantastique)是柏(bo)遼(liao)茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)最使人(ren)(ren)迷惑(huo)、最新(xin)奇，和(he)最受人(ren)(ren)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)。由貝(bei)多芬和(he)勃拉(la)姆(mu)斯(si)(Brahms)，甚至布魯(lu)克納(na)(Bruckner)的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)培(pei)育起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)聽眾在面對(dui)這部不(bu)(bu)尋常的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品時，他們一定會搔(sao)首驚愕(e)，想(xiang)弄個明白，它究(jiu)竟是不(bu)(bu)是一部屬(shu)于(yu)有公認(ren)含義的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)。然(ran)而(er)，正是柏(bo)遼(liao)茲(zi)對(dui)貝(bei)多芬交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正發現才促使這部作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)產生(sheng)：沒(mei)有這個發現，他無疑(yi)將根本(ben)不(bu)(bu)會去寫什么交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)。在二十四歲以前，他的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)發展很快，但卻是明顯地與格(ge)魯(lu)克、以及他在歌劇院曾經極其(qi)熱切地聆聽過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)勒絮爾(er)《他的(de)(de)(de)(de)(de)老師》、凱魯(lu)比尼(Chembini)、薩基尼(Saechini)等其(qi)他作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家們相似。接著就(jiu)到了他生(sheng)涯中(zhong)最動亂不(bu)(bu)寧的(de)(de)(de)(de)(de)1827—1830年，生(sheng)活(huo)在緊(jin)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)壓力和(he)精神壓力之(zhi)下，產生(sheng)了許多有驚人(ren)(ren)創造性的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，而(er)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》達到了頂(ding)峰，成為浪漫(man)主運動最鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)文獻之(zhi)一。

陶(tao)醉在(zai)席勒(Schiller)、熱里(li)科(ke)(Gericault)、或雨(yu)果(Hugo)的(de)(de)(de)醇酒中(zhong)的(de)(de)(de)浪(lang)漫主義(yi)文學的(de)(de)(de)熱心人(ren)(ren)物們大概根本沒(mei)有(you)(you)(you)想(xiang)(xiang)到，海頓(dun)和(he)莫扎特的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)能在(zai)這方面展示出新(xin)(xin)境界。浪(lang)漫主義(yi)本來(lai)(lai)是文學運動(dong)，它是在(zai)一種(zhong)對于(yu)十(shi)八(ba)世紀的(de)(de)(de)人(ren)(ren)們來(lai)(lai)說過于(yu)大膽和(he)狂(kuang)幻的(de)(de)(de)繪畫和(he)詩歌觀念上(shang)繁榮(rong)起來(lai)(lai)的(de)(de)(de)；而(er)天(tian)生缺少精確地描(miao)述事物和(he)思想(xiang)(xiang)能力的(de)(de)(de)音樂(le)，正好(hao)強(qiang)有(you)(you)(you)力地適于(yu)這種(zhong)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)表現方式。關于(yu)無(wu)(wu)窮(qiong)、不可(ke)想(xiang)(xiang)象、人(ren)(ren)類靈魂的(de)(de)(de)本身——這些方面沒(mei)有(you)(you)(you)其(qi)他藝(yi)(yi)術(shu)手段在(zai)表現力上(shang)能與音樂(le)相比擬(ni),因(yin)為(wei)音樂(le)在(zai)啟(qi)發、聯(lian)想(xiang)(xiang)，以及洞察心靈的(de)(de)(de)莫測深度方面所具(ju)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)能力是無(wu)(wu)可(ke)比擬(ni)的(de)(de)(de)。最受人(ren)(ren)喜愛(ai)的(de)(de)(de)題材——無(wu)(wu)望的(de)(de)(de)愛(ai)情、不可(ke)遏制的(de)(de)(de)激情、難以獲得的(de)(de)(de)柔美、絕望、死(si)亡(wang)、夢魘和(he)超自(zi)然力——以及藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)在(zai)一時感情的(de)(de)(de)驅使(shi)下產(chan)生的(de)(de)(de)靈感，這一切在(zai)《幻想(xiang)(xiang)交響曲》中(zhong)是第一次極(ji)為(wei)有(you)(you)(you)力地出現在(zai)音樂(le)中(zhong)。人(ren)(ren)們一下子發現了音樂(le)本身就是浪(lang)漫的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)，和(he)公認意(yi)義(yi)上(shang)的(de)(de)(de)浪(lang)漫藝(yi)(yi)術(shu)并無(wu)(wu)二致。

在(zai)1827年(nian)(nian)時，柏遼茲是一(yi)(yi)個(ge)高度敏銳的(de)(de)人，容易受(shou)到(dao)一(yi)(yi)連串強大的(de)(de)外(wai)部影(ying)(ying)響，使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)本(ben)來(lai)就很強烈的(de)(de)想像力(li)更(geng)加強了(le)活力(li)。在(zai)那(nei)(nei)些對他(ta)(ta)(ta)(ta)有驚(jing)雷般沖(chong)擊(ji)力(li)的(de)(de)影(ying)(ying)響中，第一(yi)(yi)次(ci)(ci)也(ye)是最強烈的(de)(de)一(yi)(yi)次(ci)(ci)是包括肯布爾(Kemble)、基恩(Kean)和麥(mai)克雷迪(Macready)在(zai)內的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)英國(guo)劇(ju)團訪問巴黎。那(nei)(nei)一(yi)(yi)年(nian)(nian)的(de)(de)9月他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)在(zai)奧德(de)翁(weng)劇(ju)院(yuan)上(shang)演(yan)一(yi)(yi)系列莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)戲劇(ju)，震驚(jing)了(le)代表那(nei)(nei)一(yi)(yi)代的(de)(de)熱(re)情青年(nian)(nian)界(jie)——雨果、德(de)·維(wei)尼(de Vigny)、高迪耶(ye)(Gautier)、仲馬(Dumas)、內弗(Nerval)、德(de)拉克洛瓦(Delacroix)和柏遼茲。其中的(de)(de)這(zhe)位(wei)音樂家和他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)一(yi)(yi)起(qi)表現了(le)對莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)贊美(mei)，甚至比他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)對女(nv)主(zhu)角(jiao)哈麗(li)特·史密森(sen)(Hartier Smithson)的(de)(de)崇拜更(geng)為熱(re)烈，據說這(zhe)位(wei)女(nv)主(zhu)角(jiao)那(nei)(nei)愛(ai)爾蘭語(yu)的(de)(de)變(bian)音使(shi)她在(zai)倫敦的(de)(de)全面成功受(shou)到(dao)損害(hai)。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)《回憶錄》中告訴我們(men)，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)一(yi)(yi)種極度興(xing)奮的(de)(de)狀(zhuang)態中漫(man)步(bu)街(jie)頭，幾乎鼓不起(qi)勇氣回到(dao)劇(ju)院(yuan)去，讓他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)感情接受(shou)第二次(ci)(ci)和第三次(ci)(ci)沖(chong)擊(ji)。當時，個(ge)人的(de)(de)影(ying)(ying)響似乎更(geng)具有支(zhi)配力(li)量。對莎(sha)士(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)發(fa)現慢慢地(di)對他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)音樂產(chan)生了(le)深遠的(de)(de)影(ying)(ying)響。

接踵而(er)(er)來的(de)(de)(de)(de)又是(shi)兩次這樣的(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊：首(shou)(shou)先是(shi)閱讀熱拉(la)爾(er)·德(de)(de)·內弗(Gerard de Nerval)翻(fan)譯的(de)(de)(de)(de)歌(ge)德(de)(de)著作《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)》(Faust)，隨即是(shi)《英雄交(jiao)響曲(qu)》于1828年(nian)(nian)3月在(zai)巴黎音(yin)(yin)樂學院(yuan)舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)法國首(shou)(shou)演。歌(ge)德(de)(de)戲劇的(de)(de)(de)(de)背影使他困擾了(le)整整一(yi)年(nian)(nian)。我(wo)們知道的(de)(de)(de)(de)有一(yi)首(shou)(shou)浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)響曲(qu)和一(yi)出(chu)浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾，但只有后(hou)來成(cheng)為《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)天譴(qian)》的(de)(de)(de)(de)核心(xin)的(de)(de)(de)(de)一(yi)組《浮(fu)士(shi)(shi)德(de)(de)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)八場》是(shi)完成(cheng)了(le)的(de)(de)(de)(de)。他讀了(le)托馬斯·穆爾(er)(Thomas Moore)的(de)(de)(de)(de)《愛爾(er)蘭短(duan)歌(ge)》并于1829年(nian)(nian)為其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)九首(shou)(shou)譜曲(qu)。到了(le)1830年(nian)(nian)春，他對哈麗特·史密森的(de)(de)(de)(de)愛情因她的(de)(de)(de)(de)反(fan)應冷(leng)漠而(er)(er)告幻滅，而(er)(er)一(yi)件新的(de)(de)(de)(de)作品(pin)突然(ran)形(xing)成(cheng)。儼若能在(zai)貝多芬交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)輪廓中(zhong)把整個內心(xin)經驗予以實(shi)現。悟(wu)力的(de)(de)(de)(de)閃現使一(yi)部(bu)具有永恒魅力，受人(ren)喜愛，并在(zai)音(yin)(yin)樂史上起著基石(shi)作用的(de)(de)(de)(de)作品(pin)得以產生。《幻想交(jiao)響曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)首(shou)(shou)演于1830年(nian)(nian)12月5日在(zai)巴黎音(yin)(yin)樂學院(yuan)舉(ju)行。

在(zai)譜寫這(zhe)(zhe)首交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候并(bing)非全部(bu)樂曲(qu)(qu)(qu)都是新的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)許多地方(fang)他使用(yong)了現(xian)(xian)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)、看(kan)來(lai)能(neng)符合他的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)和(he)交(jiao)響性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)設計的(de)(de)(de)(de)(de)材料(liao)。這(zhe)(zhe)首交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)就(jiu)是一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)：其(qi)耀眼新奇(qi)之(zhi)(zhi)處就(jiu)是在(zai)五(wu)個(ge)樂章(zhang)中(zhong)清(qing)晰地展現(xian)(xian)了個(ge)人(ren)經(jing)歷(li)，猶如一(yi)(yi)出戲(xi)劇(ju)。所(suo)以(yi)它(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題(ti)為(wei)(wei)：《藝術(shu)家生涯中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)(qu)》(Episode in the Life of an Artist)。由于它(ta)棲身于狂想(xiang)和(he)夢幻世界而(er)有(you)了《幻想(xiang)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》這(zhe)(zhe)個(ge)副標(biao)題(ti)。樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)來(lai)自與藝術(shu)家本(ben)人(ren)經(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)性(xing)(xing)，和(he)使用(yong)了柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)稱之(zhi)(zhi)為(wei)(wei)固(gu)定樂思(idee fixe)的(de)(de)(de)(de)(de)各個(ge)主題(ti)，它(ta)們(men)(men)以(yi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)面貌在(zai)所(suo)有(you)五(wu)個(ge)樂章(zhang)中(zhong)反(fan)復(fu)出現(xian)(xian)。這(zhe)(zhe)種主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化是一(yi)(yi)種很(hen)古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手法新運(yun)用(yong)(更不(bu)(bu)必說柏(bo)(bo)遼(liao)茲(zi)把一(yi)(yi)個(ge)主題(ti)變化為(wei)(wei)另一(yi)(yi)主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)再現(xian)(xian)所(suo)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)手法了)，這(zhe)(zhe)種古老(lao)的(de)(de)(de)(de)(de)手法通過(guo)李斯特而(er)成為(wei)(wei)十九世紀后(hou)期音樂技術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)常見手法，而(er)我們(men)(men)也就(jiu)能(neng)夠看(kan)到它(ta)為(wei)(wei)什(shen)么是如此有(you)用(yong)了。它(ta)在(zai)統一(yi)(yi)之(zhi)(zhi)中(zhong)產(chan)生多樣性(xing)(xing)，主題(ti)相同(tong)而(er)又不(bu)(bu)同(tong)。在(zai)這(zhe)(zhe)首樂曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)，主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)變化，就(jiu)是藝術(shu)家在(zai)不(bu)(bu)同(tong)背景和(he)不(bu)(bu)同(tong)心境之(zhi)(zhi)下所(suo)看(kan)到的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)一(yi)(yi)對象——他所(suo)愛的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。

柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)仿(fang)照(zhao)貝(bei)多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《田園(yuan)交響(xiang)(xiang)曲(qu)》為(wei)每(mei)一(yi)樂(le)(le)章加上(shang)說明(ming)性標題(ti)，并發展這一(yi)作(zuo)(zuo)法(fa)。當總(zong)譜于1846年(nian)發表的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)說無需總(zong)是(shi)(shi)把(ba)詳細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)內(nei)容公(gong)諸于聽(ting)眾，有樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)目就(jiu)(jiu)夠了(le)(le)。他(ta)(ta)希(xi)望音樂(le)(le)本(ben)身能(neng)充分(fen)地引起(qi)聽(ting)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣。這種說法(fa)不(bu)完(wan)全對，因(yin)為(wei)總(zong)譜中(zhong)絕(jue)不(bu)是(shi)(shi)每(mei)樣(yang)東(dong)西(xi)都能(neng)不(bu)言自(zi)(zi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)們確實(shi)偶爾會因(yin)為(wei)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)表現過于淺顯而(er)(er)有愧于心，而(er)(er)且貝(bei)多芬試(shi)圖回避說他(ta)(ta)描(miao)寫(xie)夜鶯、杜鵑和鵪鶉，而(er)(er)說那(nei)是(shi)(shi)表現情(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這話(hua)(hua)顯然不(bu)對。馬勒同(tong)樣(yang)曾為(wei)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)一(yi)號交響(xiang)(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標題(ti)而(er)(er)感(gan)到為(wei)難。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《幻想交響(xiang)(xiang)曲(qu)》要是(shi)(shi)沒有標題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)(hua)，《赴刑進行曲(qu)》，《田野景色(se)》(Scene in the Country)中(zhong)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷聲，以(yi)及包(bao)括“審(shen)判日(ri)歌(ge)”(Diesirae)素歌(ge)在內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《女巫安息日(ri)夜會之夢》就(jiu)(jiu)很難理解了(le)(le)。柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)除了(le)(le)讓(rang)我(wo)(wo)們能(neng)直接地、極難得地洞察他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想像(xiang)力之運作(zuo)(zuo)外，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文字性說明(ming)使一(yi)切都是(shi)(shi)很易(yi)于明(ming)白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；我(wo)(wo)們可能(neng)不(bu)喜歡(huan)柏(bo)(bo)遼(liao)(liao)(liao)(liao)茲(zi)對音符所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋(shi)，但至少那(nei)是(shi)(shi)他(ta)(ta)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解釋(shi)：這同(tong)樣(yang)也(ye)形成這位藝(yi)術家(jia)生命(ming)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)段(duan)插曲(qu)：

“一(yi)(yi)位具有病態過敏氣質(zhi)又極富想像(xiang)力的(de)青(qing)年音(yin)樂家，在(zai)一(yi)(yi)次絕望愛情(qing)的(de)打擊下用鴉片自(zi)殺(sha)。鴉片的(de)劑量太少不足以致命，卻使他(ta)(ta)陷(xian)入(ru)沉睡并進入(ru)奇異的(de)夢境；在(zai)夢中(zhong)，意識(shi)、感(gan)情(qing)和記憶在(zai)他(ta)(ta)失常的(de)腦海里都(dou)化為(wei)(wei)音(yin)樂的(de)形象和主題。他(ta)(ta)愛著的(de)人(ren)作為(wei)(wei)一(yi)(yi)支旋律出現在(zai)他(ta)(ta)的(de)面前，像(xiang)一(yi)(yi)個固定樂思，一(yi)(yi)個縈繞于懷的(de)主題，無論他(ta)(ta)走(zou)到哪里都(dou)不絕于耳。”

在(zai)柏(bo)遼茲的(de)(de)原作中，只有最(zui)后兩個樂(le)章是真正的(de)(de)“幻(huan)想的(de)(de)”，與(yu)鴉(ya)片(pian)導致的(de)(de)夢(meng)境(jing)(jing)有關。他對鴉(ya)片(pian)夢(meng)境(jing)(jing)的(de)(de)興趣(qu)來自閱讀德·繆(mou)塞(de Musset)翻(fan)譯的(de)(de)德昆(kun)西(De Quincy)的(de)(de)《一個英(ying)國吸鴉(ya)片(pian)者的(de)(de)懺悔(hui)》(Confessions of an English Opium Eater)。但他自己除了在(zai)醫療上和刺激上的(de)(de)用途之外，從來沒有將(jiang)鴉(ya)片(pian)派過別的(de)(de)用場。?

第一樂章

第一樂章冠以《夢幻，熱情》(Reveries，Passions)：

“最初他(ta)(ta)回憶心靈的(de)疾苦(ku)，激情的(de)宣(xuan)泄，在他(ta)(ta)遇見所愛的(de)人(ren)之前所體(ti)驗過的(de)邪種難以解釋的(de)歡樂與(yu)憂愁；然后，她在他(ta)(ta)心中(zhong)突然激起(qi)火(huo)山爆發般的(de)愛情，他(ta)(ta)的(de)狂喜，他(ta)(ta)妒(du)火(huo)中(zhong)曉(xiao)的(de)憤怒，他(ta)(ta)的(de)持久不變的(de)溫柔，他(ta)(ta)從宗(zong)教中(zhong)得(de)到的(de)安慰。”

樂(le)章(zhang)開端緩慢的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)(zi)恰當地(di)表(biao)達(da)藝術(shu)家早(zao)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境(jing)（c小調(diao)）。引子(zi)(zi)用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)他青年時(shi)代曾(ceng)為弗洛(luo)里昂(ang)(Florian)的(de)(de)(de)(de)(de)《我(wo)將(jiang)永遠離開》(Je vais done quitter pour jamais)所(suo)譜(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支曲子(zi)(zi)。加(jia)(jia)弱音器的(de)(de)(de)(de)(de)小提琴低(di)聲(sheng)吟出清新的(de)(de)(de)(de)(de)、青春的(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)，而和(he)聲(sheng)與配器的(de)(de)(de)(de)(de)運用是(shi)非常匠心(xin)獨具且技巧高超的(de)(de)(de)(de)(de)。單(dan)是(shi)在這(zhe)段引子(zi)(zi)里的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)思就足夠(gou)一(yi)個(ge)完(wan)全的(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)樂(le)章(zhang)之用，人(ren)們很可能(neng)會說夏多布(bu)利昂(ang)(Chateaubriand)的(de)(de)(de)(de)(de)《愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)波濤》(vague des passions)在任(ren)何別的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方都不(bu)會表(biao)現(xian)得如此(ci)引入(ru)遐想。人(ren)們不(bu)愿意(yi)進入(ru)快板，但固定(ding)樂(le)思除了低(di)音弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)無規律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)閃現(xian)之外沒有伴奏，強(qiang)(qiang)(qiang)有力地(di)在小提琴和(he)第一(yi)長笛(di)上(shang)表(biao)現(xian)它(ta)自己。熱情(qing)洋溢的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)奏和(he)倔強(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)鋒芒(mang)強(qiang)(qiang)(qiang)烈對比是(shi)精心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排，雖然就這(zhe)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)身而言我(wo)們可能(neng)不(bu)把它(ta)當作美的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)來(lai)贊美，樂(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)、激烈的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)記(ji)號，以及不(bu)知不(bu)覺間加(jia)(jia)強(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)音階(jie)卻完(wan)美地(di)滿(man)足了他的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)圖(tu)。這(zhe)一(yi)固定(ding)樂(le)思出現(xian)于1828年的(de)(de)(de)(de)(de)羅馬大(da)獎清唱劇(Flerminie)中，但這(zhe)旋律(lv)很可能(neng)在上(shang)一(yi)年秋天就在史密森小姐的(de)(de)(de)(de)(de)直接影響(xiang)之下形成了：

樂章的(de)(de)曲(qu)式(shi)與古典奏(zou)嗚曲(qu)式(shi)很少相同之處，柏遼茲更(geng)關心(xin)的(de)(de)是音樂主(zhu)題按照自身的(de)(de)要求而展開，而不是迫(po)使樂曲(qu)受到曲(qu)式(shi)的(de)(de)束縛(fu)。下面是一(yi)個(ge)反復的(de)(de)呈示部但(dan)沒有第二主(zhu)題，只有一(yi)種轉向e小調的(de)(de)附(fu)屬主(zhu)題：

這里有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)再現部，但幾乎不是(shi)(shi)(shi)任何曲式(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展。有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)，幾乎占據(ju)了(le)樂(le)(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)半。柏遼茲(zi)急于給人這樣一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種印象：旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷片(pian)，特別是(shi)(shi)(shi)那(nei)些建立在(zai)(zai)固(gu)定樂(le)(le)(le)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前六個(ge)音上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斷片(pian)，是(shi)(shi)(shi)不需經(jing)受系統討論(lun)(lun)和(he)(he)推敲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，不像再現一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)固(gu)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)讓人感(gan)覺到它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai)(zai)和(he)(he)變化著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌：它(ta)們(men)是(shi)(shi)(shi)音樂(le)(le)(le)發展中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主宰而不是(shi)(shi)(shi)犧牲(sheng)者。樂(le)(le)(le)章里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多地方是(shi)(shi)(shi)不嚴格(ge)地嵌在(zai)(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架中(zhong)(zhong)，然(ran)而舒曼對此評論(lun)(lun)卻肯定它(ta)理(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)及經(jing)過嚴格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧訓(xun)練(lian)。在(zai)(zai)舒曼開(kai)創性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)曲評論(lun)(lun)中(zhong)(zhong)確實兩(liang)次出(chu)現了(le)“盡(jin)管作品明顯地沒有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)……”這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)措詞，但每(mei)次都指明其獨創性和(he)(he)音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)序感(gan)，而不是(shi)(shi)(shi)順從(cong)公認的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)標準。有(you)許多真正靈感(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之(zhi)筆，其中(zhong)(zhong)最令人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)那(nei)好像阿佛羅狄忒(Aphordite)從(cong)固(gu)定樂(le)(le)(le)思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隆(long)隆(long)聲(sheng)中(zhong)(zhong)升(sheng)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙簧管主題；是(shi)(shi)(shi)短(duan)號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段c大調旋(xuan)律強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸，而不是(shi)(shi)(shi)(讓我們(men)說句實話)那(nei)些使樂(le)(le)(le)章圓滿結束的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(religioso)和(he)(he)弦。

第二樂章

第(di)二樂(le)(le)章(zhang)《舞(wu)會》(Un Ball)在戲劇性(xing)表(biao)現(xian)和音樂(le)(le)兩方面都是水(shui)晶般地清澈，配器也是這樣，用兩架豎琴，沒有巴松管，只有雙簧管一(yi)支。舞(wu)曲刻意求其簡明易懂，這就是每當它再現(xian)時柏遼茲都改變其伴奏的原因。溫柔典雅的主題由小提(ti)琴奏出(chu)（A大(da)調），在第(di)二主題中(zhong)，我們能(neng)看到更明顯的人物出(chu)現(xian)，它有著與譜相同的外形和富于推動性(xing)的表(biao)情符號：

當(dang)固定樂(le)(le)思自己出現時，藝術家(jia)突(tu)然(ran)意(yi)識到她的(de)在(zai)場，這突(tu)然(ran)的(de)意(yi)識打(da)斷了對于(yu)舞(wu)(wu)曲的(de)全(quan)部注(zhu)意(yi)，調(diao)突(tu)然(ran)改變了（F大調(diao)），旋律在(zai)長笛和雙(shuang)簧管上優雅(ya)地展開。漸漸回到圓舞(wu)(wu)曲，而固定樂(le)(le)思第二次——這次更加獨立地——再現之后，柏遼茲加快了樂(le)(le)曲節(jie)奏，所(suo)有在(zai)場的(de)樂(le)(le)器忙(mang)(mang)忙(mang)(mang)碌(liu)碌(liu)的(de)演(yan)奏（以第一主題為中心），將其推向一個興高采烈的(de)結(jie)尾。

第三樂章

第(di)三樂(le)(le)(le)章(zhang)《田野(ye)景色》(Scène aux champs)，是緩慢(man)的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)章(zhang)（F大(da)(da)調(diao)）。對(dui)貝(bei)多芬的(de)(de)(de)《田園(yuan)》的(de)(de)(de)模仿在(zai)這里(li)更(geng)(geng)為明顯(xian)。在(zai)樂(le)(le)(le)章(zhang)開(kai)始的(de)(de)(de)緩慢(man)引子之(zhi)(zhi)后(hou)，富于想像的(de)(de)(de)主題(ti)與音(yin)樂(le)(le)(le)展開(kai)之(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)關系在(zai)這里(li)比在(zai)交響曲的(de)(de)(de)任何一(yi)(yi)處都(dou)(dou)更(geng)(geng)令人滿意。它(ta)是一(yi)(yi)段設計美妙的(de)(de)(de)柔(rou)板，詩一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)形象和音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)表情(qing)在(zai)每(mei)一(yi)(yi)點(dian)上都(dou)(dou)恰相(xiang)匹配：牧羊人的(de)(de)(de)笛聲(sheng)在(zai)曠野(ye)上互相(xiang)應(ying)答(da)，鄉村夏日(ri)黃(huang)昏的(de)(de)(de)寧靜(jing)，藝術家多情(qing)的(de)(de)(de)愁思，風兒輕拂著樹(shu)枝，愛人出現(xian)引向絕望的(de)(de)(de)邊(bian)沿的(de)(de)(de)激動(dong)，落(luo)日(ri)，遠(yuan)方雷聲(sheng)的(de)(de)(de)回(hui)響，“孤獨……寂靜(jing)”。標題(ti)與形式(shi)從未有(you)過不調(diao)和，旋律按照它(ta)自然的(de)(de)(de)速(su)度(du)發展，所有(you)這些都(dou)(dou)具有(you)一(yi)(yi)種(zhong)令人滿足的(de)(de)(de)勻稱(cheng)之(zhi)(zhi)美，與《皇家狩獵和暴(bao)風雨》 (Royal Hunt and Stom)——另一(yi)(yi)個描寫野(ye)外的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)章(zhang)——不無相(xiang)似。樂(le)(le)(le)曲的(de)(de)(de)中段出現(xian)了(le)第(di)二樂(le)(le)(le)章(zhang)F大(da)(da)調(diao)中段主題(ti)，在(zai)這里(li)使用小提(ti)琴降(jiang)B大(da)(da)調(diao)演奏(zou)，并且更(geng)(geng)加柔(rou)和。結尾部分(fen)的(de)(de)(de)定音(yin)鼓(gu)突然出現(xian)的(de)(de)(de)滾奏(zou)正好為后(hou)面第(di)四樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)開(kai)頭部分(fen)定音(yin)鼓(gu)節奏(zou)做好鋪墊。

第四樂章

第四樂(le)章《赴刑(xing)進行曲》(La marche au supplice)。此(ci)章之(zhi)前，柏(bo)遼茲(zi)的想(xiang)象還是棲(qi)身(shen)于(yu)感情憂郁和(he)渴望的世界中的，而這時已陷入了死(si)亡的深淵。死(si)亡與恐懼的魅力，超自然事物的可怕力量占據了一(yi)切，貝(bei)多芬和(he)格魯克的音調被遠遠地(di)拋在后面(mian)。在這之(zhi)前音樂(le)從未大膽進入這個奇(qi)異的領域。藝術家夢(meng)見他(ta)殺死(si)了心愛的人，他(ta)被判死(si)刑(xing)，帶向刑(xing)場。

“行列跟著進(jin)行曲的(de)(de)聲(sheng)音前(qian)進(jin)．樂音有時陰暗不(bu)祥，有時光輝隆重(zhong)．同時有一種沉(chen)重(zhong)的(de)(de)腳步聲(sheng)始終貫穿在喧嚷(rang)之中。最(zui)后(hou)，固定樂思再現片刻，好像在斬首前(qian)對愛情(qing)做最(zui)后(hou)的(de)(de)回(hui)憶(yi)。”

《赴刑(xing)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)》是柏遼茲(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)當(dang)中(zhong)最(zui)早、也是描寫(xie)最(zui)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首，取(qu)自未(wei)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《秘密法(fa)庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)官》，在(zai)那時(shi)這支進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)不可能有在(zai)《赴刑(xing)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)》中(zhong)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)想象力。阻塞音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國號(hao)，分奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)低音(yin)(yin)提琴(qin)，兩(liang)對(dui)定音(yin)(yin)鼓，以及一(yi)種嚴酷無情的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)構成(cheng)了(le)一(yi)幅恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)圖畫(hua)，大提琴(qin)和(he)低音(yin)(yin)聲部(bu)奏(zou)出仿佛(fo)是一(yi)個(ge)主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全(quan)(quan)無力的(de)(de)(de)(de)(de)下(xia)行(xing)(xing)(xing)音(yin)(yin)階，增(zeng)強了(le)惡夢。在(zai)復小節線(xian)之(zhi)后(hou)進(jin)(jin)行(xing)(xing)(xing)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)力量增(zeng)強：人(ren)們在(zai)長號(hao)最(zui)低音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)粗暴的(de)(de)(de)(de)(de)持(chi)續音(yin)(yin)和(he)怒吼的(de)(de)(de)(de)(de)弦樂中(zhong)聽(ting)見人(ren)群的(de)(de)(de)(de)(de)殺戮欲，一(yi)個(ge)持(chi)續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)附點(dian)節奏(zou)引向g小調和(he)弦(弦樂)與降D大調(管樂)的(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)全(quan)(quan)并置，這達到了(le)恐怖和(he)精神(shen)狂亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)極點(dian)。作(zuo)為最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶深深留(liu)在(zai)腦海中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)，由單簧(huang)管G大調演奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)第二樂章中(zhong)段(duan)主(zhu)題所表現的(de)(de)(de)(de)(de)緊張，說明(ming)愛情徹底終止。被下(xia)落的(de)(de)(de)(de)(de)鍘刀和(he)一(yi)系列血腥(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)大調和(he)弦所解(jie)脫了(le)。

最后樂章

最后樂(le)(le)章：女巫沙柏特的(de)(de)(de)(de)(de)夜(ye)夢(Songe d'une nuit de sabbat)。在(zai)《女巫安(an)息日(ri)夜(ye)會之夢》(Dearm of a Witches’ Sabbath)中(zhong)，藝術家看見自己在(zai)墳墓(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)一邊，看到(dao)幽靈、怪(guai)物(wu)(wu)，以及(ji)令人毛骨(gu)悚然的(de)(de)(de)(de)(de)、惡(e)魔般嘲弄人的(de)(de)(de)(de)(de)動物(wu)(wu)組成的(de)(de)(de)(de)(de)集會。想像力主宰，想法越是(shi)(shi)離奇，描繪(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)就越強(qiang)。不(bu)合邏輯(ji)和稀奇古怪(guai)成了音樂(le)(le)發(fa)揮(hui)效(xiao)(xiao)能的(de)(de)(de)(de)(de)源泉，至(zhi)少(shao)在(zai)樂(le)(le)章引子樂(le)(le)段里(li)是(shi)(shi)這樣，因(yin)而(er)(er)心愛的(de)(de)(de)(de)(de)人到(dao)來的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)——在(zai)降E調單簧管上出現的(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲和怪(guai)誕，這次給樂(le)(le)曲加上的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)某種有序的(de)(de)(de)(de)(de)外貌(mao)而(er)(er)不(bu)是(shi)(shi)打亂(luan)它。直接給人的(de)(de)(de)(de)(de)印象是(shi)(shi)混亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)場景和嘈雜紛亂(luan)的(de)(de)(de)(de)(de)一大堆(dui)丑怪(guai)粗陋的(de)(de)(de)(de)(de)人形，好(hao)像一個邪惡(e)陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)宗教儀式的(de)(de)(de)(de)(de)開幕式。

當鐘聲（管(guan)鐘）響起（只有C、G兩個單音(yin)(yin)），巴松管(guan)和(he)奧非克萊德號(柏遼茲(zi)知道(dao)怎(zen)樣讓(rang)它(ta)們發(fa)(fa)(fa)出最難聽的(de)噪音(yin)(yin))爆發(fa)(fa)(fa)出“審判日歌”時，儀式正在進行(xing)之中(zhong)。繼之而來(lai)的(de)是(shi)惡魔(mo)的(de)圓舞(wu)，不(bu)(bu)僅是(shi)女巫們，而是(shi)一場以神經質的(de)賦格來(lai)表現(xian)的(de)“群魔(mo)亂舞(wu)”(Diabolical Orgy)。此時柏遼茲(zi)內心的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)接(jie)替了位置(zhi)。當“審判日歌”像打雷(lei)一樣怒斥(chi)鹵莽迅疾的(de)舞(wu)蹈旋(xuan)風時，勝利昂(ang)揚(yang)的(de)樂(le)(le)聲陳述(shu)著，以半音(yin)(yin)階發(fa)(fa)(fa)展和(he)再現(xian)著主(zhu)題題材。柏遼茲(zi)總是(shi)為他的(de)結尾預備著一些(xie)東西。它(ta)們不(bu)(bu)屈(qu)不(bu)(bu)撓地沖向終點。也展示新(xin)的(de)樂(le)(le)思(si)。唧(ji)唧(ji)的(de)弓桿擊弦聲和(he)震顫聲繼之以管(guan)樂(le)(le)奔放的(de)半音(yin)(yin)階。一旦意(yi)識到低(di)音(yin)(yin)聲部(bu)的(de)很強(qiang)將突然襲(xi)來(lai)，聽者怎(zen)能(neng)不(bu)(bu)屏住呼吸？最后所有樂(le)(le)器加(jia)入，走向C大調，奏響猛(meng)烈的(de)和(he)弦，全曲宣告結束。

總論

在(zai)交(jiao)響(xiang)曲最(zui)后的(de)(de)和弦中沒有定音鼓的(de)(de)隆隆作響(xiang)，讓(rang)曲調(diao)無障(zhang)礙地等待聲音尖銳(rui)的(de)(de)銅(tong)管(guan)樂C大調(diao)的(de)(de)到(dao)來。

柏(bo)(bo)遼茲在交響(xiang)(xiang)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)任(ren)一(yi)方面無不(bu)走出一(yi)條新路，諸如五樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構設(she)計，每一(yi)樂(le)(le)章都采取(qu)非常(chang)規形式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)設(she)計，運(yun)(yun)(yun)用半自傳式(shi)標題，把精(jing)(jing)神意象神奇(qi)地(di)轉化為聲(sheng)音(yin)(yin)，機智地(di)運(yun)(yun)(yun)用樂(le)(le)器法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才(cai)能，以(yi)及明顯(xian)現代(dai)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)色(se)調(diao)觀念等(deng)等(deng)；他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)(xiang)曲是(shi)(shi)(shi)充滿不(bu)可遏(e)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青春活力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)，是(shi)(shi)(shi)構思狂放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)，也是(shi)(shi)(shi)與生俱來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、直覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。柏(bo)(bo)遼茲以(yi)一(yi)種完全是(shi)(shi)(shi)革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)開(kai)發管(guan)弦(xian)樂(le)(le)：他不(bu)單是(shi)(shi)(shi)要求兩架豎琴、一(yi)支英(ying)國(guo)管(guan)、一(yi)支降E調(diao)單簧管(guan)，兩支奧非克萊德(de)號、四面定(ding)音(yin)(yin)鼓(gu)和(he)一(yi)大(da)串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊(ji)樂(le)(le)器，而(er)且要求每一(yi)件樂(le)(le)器去完成以(yi)前(qian)從來沒有(you)夢想過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情；他完全從實用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀點來運(yun)(yun)(yun)用單個的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)部(bu)，他把音(yin)(yin)色(se)、聲(sheng)區和(he)力(li)度精(jing)(jing)巧(qiao)結合而(er)創造管(guan)弦(xian)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)和(he)古(gu)典大(da)師不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方。

音樂史上有一條不言自明的道理，即邁(mai)出決定(ding)性步伐的人(ren)總是天才而(er)不是狂熱(re)的發明家。《幻想交響(xiang)曲》之所以(yi)重要(yao)，不僅因為(wei)(wei)它(ta)(ta)在(zai)交響(xiang)曲尚無人(ren)探(tan)討(tao)過的領域所取得的重大突破(po)，也不僅因為(wei)(wei)它(ta)(ta)揭示(shi)了(le)—種全新的器樂語言。它(ta)(ta)真正(zheng)的價值在(zai)于它(ta)(ta)有能(neng)力傳遞柏遼茲心(xin)中(zhong)熾熱(re)的感情(qing)，讓人(ren)每(mei)次聽到它(ta)(ta)的時(shi)候都能(neng)感覺(jue)到它(ta)(ta)那多(duo)元(yuan)的想像力。