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作品內容

這張照片(pian)上是一個蘇丹女童，即將餓斃跪倒在(zai)(zai)地(di)，而(er)禿鷹(ying)(ying)正(zheng)在(zai)(zai)女孩(hai)后(hou)方不(bu)遠處，虎視(shi)(shi)眈眈，等候獵食女孩(hai)的(de)(de)畫面(mian)。這張震撼世人(ren)的(de)(de)照片(pian)，引(yin)來(lai)諸多批判(pan)與(yu)質疑。當(dang)人(ren)們紛(fen)紛(fen)打聽小女孩(hai)的(de)(de)下落，遺憾的(de)(de)是，卡特(te)也不(bu)知道(dao)。他(ta)以新(xin)聞專(zhuan)業者(zhe)的(de)(de)角(jiao)色，按(an)下快門，然后(hou)，趕走兀鷹(ying)(ying)，看著(zhu)小女孩(hai)離去(qu)。凱文(wen)·卡特(te)靜(jing)靜(jing)的(de)(de)在(zai)(zai)那兒(er)等了20分鐘(zhong)，并選好(hao)角(jiao)度，盡可能(neng)(neng)不(bu)讓那只(zhi)禿鷹(ying)(ying)受驚，待禿鷹(ying)(ying)展開翅膀。拍攝完(wan)畢(bi)后(hou)，凱文(wen)·卡特(te)趕走了禿鷹(ying)(ying).后(hou)來(lai)他(ta)說，他(ta)在(zai)(zai)那兒(er)等了20分鐘(zhong)，希望那只(zhi)鷹(ying)(ying)能(neng)(neng)展開翅膀。拍完(wan)照片(pian)后(hou)，卡特(te)趕走了大(da)鷹(ying)(ying)。注(zhu)視(shi)(shi)著(zhu)小女孩(hai)繼(ji)續蹣(man)跚而(er)行。然后(hou)坐(zuo)在(zai)(zai)樹(shu)下，點起一支煙，念著(zhu)上帝的(de)(de)名字放聲慟哭。西(xi)爾瓦(wa)回(hui)憶當(dang)時(shi)的(de)(de)情(qing)景時(shi)說：卡特(te)不(bu)停地(di)嘟(du)嚷(rang)著(zhu)想要擁抱他(ta)的(de)(de)女兒(er)。《饑餓的(de)(de)蘇丹》的(de)(de)這張照片(pian)在(zai)(zai)紐約時(shi)報發(fa)表后(hou)激起強烈反(fan)響，一方面(mian)引(yin)起了國際輿論(lun)對蘇丹饑荒(huang)和蘇丹內亂(luan)的(de)(de)關注(zhu)，另一方面(mian)，不(bu)少人(ren)譴責卡特(te)殘忍(ren)，沒(mei)有放下相機去(qu)救小女孩(hai)。這張照片(pian)獲得普利策獎之(zhi)后(hou)不(bu)久，凱文(wen)卡特(te)自殺。

創作背景

一(yi)九(jiu)九(jiu)三年(nian)蘇丹(dan)戰亂(luan)頻繁的(de)同時(shi)發生了大饑荒，南非的(de)自由攝影記(ji)者凱文(wen)·卡特（Kevin Carter）來到戰亂(luan)、貧(pin)窮、饑餓的(de)非洲國(guo)(guo)家(jia)蘇丹(dan)采訪。一(yi)天(tian)，他(ta)看到這樣一(yi)幅(fu)(fu)令人震驚(jing)的(de)場(chang)景：一(yi)個瘦(shou)(shou)得皮包骨頭的(de)蘇丹(dan)小女孩在(zai)前(qian)往食物(wu)救濟中(zhong)心的(de)路上(shang)再也走不動了，趴倒在(zai)地上(shang)。而就在(zai)不遠處(chu)，蹲著(zhu)一(yi)只碩(shuo)大的(de)禿(tu)鷹，正貪婪地盯(ding)著(zhu)地上(shang)那(nei)個奄奄一(yi)息的(de)瘦(shou)(shou)小生命，等待著(zhu)即將(jiang)到口(kou)的(de)“美餐”。凱文(wen)卡特搶拍(pai)下這一(yi)鏡頭。1993年(nian)3月26日，美國(guo)(guo)著(zhu)名權威大報(bao)《紐約(yue)時(shi)報(bao)》首(shou)家(jia)刊登了凱文(wen)·卡特的(de)這幅(fu)(fu)照片(pian)。接著(zhu)，其他(ta)媒(mei)體很快將(jiang)其傳遍世界，在(zai)各國(guo)(guo)人民中(zhong)激(ji)起強(qiang)烈(lie)反響。這就是后來獲得普利策新聞大獎的(de)那(nei)幅(fu)(fu)照片(pian)。

作品影響

就在普利(li)策頒獎儀式結束2個月后，即(ji)1994年(nian)7月27日夜里(li)，警察在南非(fei)東北部城(cheng)市約翰內(nei)斯堡發現凱文卡特用一(yi)氧(yang)化碳自殺(sha)身亡。他在汽車的(de)(de)排氣管上(shang)套了一(yi)截(jie)綠色軟管，把廢氣導入(ru)車內(nei)。人們在他的(de)(de)座位上(shang)找到一(yi)張紙(zhi)條：“真的(de)(de)，真的(de)(de)對不起大家，生活的(de)(de)痛苦(ku)遠(yuan)遠(yuan)超過了歡樂(le)的(de)(de)程度。”

有一種說(shuo)法很廣泛地流傳(chuan)開：凱(kai)(kai)文(wen)卡特之死(si)是記(ji)者追求“好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)，與社會(hui)公德之間尖(jian)銳沖突的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。“好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)聞、“精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)，往往意味著媒體(ti)和(he)記(ji)者在(zai)名譽與金(jin)錢上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙豐收。但有時處(chu)理不(bu)當，也會(hui)引起大眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)滿(man)。即(ji)以凱(kai)(kai)文(wen)·卡特來說(shuo)，那(nei)張照片傳(chuan)遍世界后(hou)，人們紛紛質問，身在(zai)現場的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凱(kai)(kai)文(wen)·卡特為(wei)什么不(bu)去救(jiu)那(nei)個小女(nv)孩一把？！甚至據說(shuo)“就連凱(kai)(kai)文(wen)卡特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友也指責說(shuo)，他當時應當放下(xia)攝影機去幫(bang)助小女(nv)孩。”

事實是，誰在質問(wen)？新聞之(zhi)后的還是新聞：頒(ban)獎之(zhi)后不(bu)久，一家日(ri)本電視機構駐美國的記者打(da)電話希(xi)望采訪(fang)作為評委之(zhi)一的約翰(han)．卡(ka)普蘭。約翰(han)．卡(ka)普蘭接(jie)受了采訪(fang)。

記者(zhe)(zhe)一(yi)開始問了一(yi)些關于評審(shen)程序的問題，話鋒很快一(yi)轉(zhuan)：對于《饑餓的蘇丹(dan)》的爭(zheng)議你是怎么想的？約翰．卡普(pu)(pu)蘭十分詫異：什么爭(zheng)議？在評審(shen)的時候，評委們沒有任何爭(zheng)議。日(ri)本記者(zhe)(zhe)轉(zhuan)述了佛羅(luo)里達一(yi)個記者(zhe)(zhe)就(jiu)這張照(zhao)片寫(xie)的一(yi)篇專欄文(wen)章(zhang)，大意是：你看(kan)這自私的、不關心(xin)民(min)眾的媒(mei)體(ti)和記者(zhe)(zhe)，踩在小女孩的尸體(ti)上得了普(pu)(pu)利策獎。

約(yue)翰(han)．卡(ka)普(pu)蘭還(huan)是(shi)第一次(ci)聽說(shuo)這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)評(ping)論，他對(dui)記者回憶(yi)道(dao)(dao)，評(ping)委(wei)們當時(shi)(shi)非(fei)常仔細地(di)看了這(zhe)(zhe)(zhe)張照(zhao)片，照(zhao)片有(you)注(zhu)釋，提示會(hui)有(you)人來幫(bang)助(zhu)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)小女孩(hai)(hai)，給人的(de)(de)感覺小女孩(hai)(hai)不是(shi)獨(du)自一人在(zai)荒(huang)無(wu)人煙的(de)(de)沙漠里。約(yue)翰(han)．卡(ka)普(pu)蘭還(huan)指出，小女孩(hai)(hai)的(de)(de)手上有(you)一個(ge)(ge)環，說(shuo)明她當時(shi)(shi)受著人道(dao)(dao)保護，所有(you)的(de)(de)評(ping)委(wei)都(dou)注(zhu)意到了這(zhe)(zhe)(zhe)些細節。在(zai)評(ping)審(shen)的(de)(de)時(shi)(shi)候，評(ping)委(wei)們都(dou)信任(ren)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)攝影師(shi)——如果這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)小孩(hai)(hai)需要幫(bang)助(zhu)的(de)(de)話(hua)，攝影師(shi)一定會(hui)施以援手的(de)(de)。但是(shi)，這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)節目在(zai)電視上播(bo)出的(de)(de)時(shi)(shi)候，約(yue)翰(han)陳述被無(wu)情地(di)切掉了，節目還(huan)是(shi)緊緊圍(wei)繞新聞倫(lun)理和(he)道(dao)(dao)德觀展開，對(dui)凱文．卡(ka)特和(he)普(pu)利策獎(jiang)進行了猛烈的(de)(de)抨擊。

獲獎情況

凱文·卡(ka)特把作品命名為《饑(ji)餓的(de)(de)蘇(su)(su)丹》，將版權售(shou)給(gei)美國《紐約(yue)時報(bao)》，于1993年3月26日刊登(deng)。接著，國際(ji)媒體爭相轉載，很(hen)快便(bian)傳遍世界(jie)，照(zhao)片震(zhen)撼人心的(de)(de)感染(ran)力，激起世界(jie)人民對(dui)蘇(su)(su)丹大饑(ji)荒的(de)(de)強烈反響，各國政府亦(yi)關(guan)注蘇(su)(su)丹內戰(zhan)。正因如(ru)此，凱文·卡(ka)特的(de)(de)《饑(ji)餓的(de)(de)蘇(su)(su)丹》獲選普立茲新聞(wen)特寫攝影獎。

作者介紹

再看看凱文(wen)本人(ren)真(zhen)實的(de)生活：

肯·奧斯特布魯克是凱文(wen)的(de)朋友，他們(men)一起組(zu)建(jian)了(le)“砰砰俱(ju)樂部”。1993年，就在(zai)凱文(wen)拍到(dao)(dao)那張著名(ming)照(zhao)片后不久，“砰砰俱(ju)樂部”一伙人又來(lai)到(dao)(dao)托(tuo)可扎采訪一次暴力事(shi)(shi)件，由于陽光(guang)太強，凱文(wen)先回到(dao)(dao)了(le)城里，但很(hen)快他就收到(dao)(dao)了(le)肯在(zai)托(tuo)可扎被槍殺的(de)消息，此事(shi)(shi)幾乎(hu)徹底擊潰了(le)凱文(wen)的(de)意(yi)志，事(shi)(shi)后他曾經表示(shi)，應該是他而不是肯去(qu)挨那顆子彈。

照片回顧

據凱(kai)(kai)(kai)文(wen)的(de)(de)朋友們回(hui)憶，從這(zhe)(zhe)之后凱(kai)(kai)(kai)文(wen)開始公開地談(tan)自殺的(de)(de)事，一(yi)部分是(shi)(shi)因(yin)為肯這(zhe)(zhe)件(jian)事，但更大的(de)(de)原因(yin)還(huan)是(shi)(shi)他(ta)對錢的(de)(de)焦慮，入不(bu)敷出的(de)(de)經濟狀(zhuang)況讓他(ta)不(bu)得不(bu)接受了(le)一(yi)份到莫桑(sang)比克(ke)采訪的(de)(de)任務。這(zhe)(zhe)時(shi)凱(kai)(kai)(kai)文(wen)的(de)(de)狀(zhuang)態(tai)確實出了(le)一(yi)些(xie)問題(ti)，盡管使用三個(ge)鬧鐘，他(ta)還(huan)是(shi)(shi)耽(dan)誤(wu)了(le)前(qian)往莫桑(sang)比克(ke)的(de)(de)早班飛(fei)機。當然，更糟的(de)(de)事還(huan)在后面，當他(ta)從莫桑(sang)比克(ke)回(hui)來時(shi)，居然把一(yi)包未沖洗的(de)(de)膠卷(juan)弄(nong)丟了(le)——種種不(bu)順讓他(ta)感覺生不(bu)如死。

1994年(nian)7月(yue)27日，凱文(wen)在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)生(sheng)命的(de)(de)(de)最后(hou)(hou)一(yi)天中顯得很快(kuai)活，先是在(zai)(zai)床上(shang)(shang)一(yi)直(zhi)呆到午時，然(ran)后(hou)(hou)又(you)出去拍了一(yi)張片子(zi)，他(ta)(ta)(ta)還向(xiang)(xiang)朋友們傾訴(su)了他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)苦痛，有(you)(you)人勸他(ta)(ta)(ta)去看精神醫生(sheng)……肯的(de)(de)(de)莫(mo)尼卡(ka)是最后(hou)(hou)看到凱文(wen)的(de)(de)(de)人，那天傍(bang)晚凱文(wen)來到她的(de)(de)(de)家里(li)，向(xiang)(xiang)她講(jiang)述自己(ji)的(de)(de)(de)事(shi)情，還沒有(you)(you)完(wan)全從喪夫的(de)(de)(de)悲痛中恢(hui)復(fu)過來的(de)(de)(de)莫(mo)尼卡(ka)當然(ran)不能給他(ta)(ta)(ta)什么(me)安慰。晚上(shang)(shang)7點(dian)，凱文(wen)開(kai)(kai)著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)紅色長車來到有(you)(you)著(zhu)(zhu)他(ta)(ta)(ta)美好童年(nian)記(ji)憶的(de)(de)(de)布萊姆方特恩斯普洛特河邊。他(ta)(ta)(ta)用(yong)(yong)銀色的(de)(de)(de)膠帶把一(yi)截(jie)花(hua)園里(li)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)軟管固(gu)定(ding)在(zai)(zai)排氣管上(shang)(shang)，又(you)從車窗送進車內，穿(chuan)著(zhu)(zhu)沒洗的(de)(de)(de)牛仔褲和T恤衫，他(ta)(ta)(ta)啟動了車子(zi)，然(ran)后(hou)(hou)打(da)開(kai)(kai)身(shen)旁的(de)(de)(de)隨(sui)身(shen)聽，用(yong)(yong)一(yi)只袋(dai)子(zi)枕在(zai)(zai)腦袋(dai)下(xia)面當枕頭……

“砰砰俱樂(le)部”另一攝影師西爾瓦也是凱文的(de)好朋友，他與凱文拍到了同樣的(de)畫(hua)面，只是沒有(you)獲得任何獎項(xiang)。

所(suo)(suo)以(yi)，真正的(de)(de)問(wen)(wen)題(ti)在于(yu)，人(ren)們用(yong)相(xiang)機對現場(chang)(chang)進行框取(qu)的(de)(de)同時，往(wang)往(wang)會割(ge)斷畫面(mian)中的(de)(de)事物(wu)(wu)和現場(chang)(chang)其他事物(wu)(wu)間的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)關聯，這使(shi)得很多照片的(de)(de)敘(xu)述出現了(le)問(wen)(wen)題(ti)，比(bi)如在凱文這張(zhang)照片里，由于(yu)不(bu)能看到那個忙著領取(qu)救濟(ji)糧(liang)把女(nv)(nv)兒放(fang)在一(yi)(yi)邊的(de)(de)母親，于(yu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)些(xie)人(ren)便理所(suo)(suo)當然(ran)地認為(wei)在小女(nv)(nv)孩無人(ren)幫助的(de)(de)情況(kuang)下，凱文應該首先表現出人(ren)道的(de)(de)一(yi)(yi)面(mian)：伸出手救援(yuan)，而不(bu)是(shi)(shi)旁觀拍照。可(ke)是(shi)(shi)，如果讓我們回到西(xi)爾瓦所(suo)(suo)描述的(de)(de)現場(chang)(chang)去——孩子(zi)的(de)(de)母親就在身邊，以(yi)及眾所(suo)(suo)周知禿鷲只(zhi)食死尸(shi)，不(bu)攻擊活著的(de)(de)生物(wu)(wu)的(de)(de)自然(ran)天性(xing)，凱文摁下快(kuai)門又有什(shen)么(me)可(ke)被(bei)指責的(de)(de)呢(ni)？

凱(kai)文(wen)拍了照(zhao)片，新(xin)聞指(zhi)責凱(kai)文(wen)而不(bu)是關(guan)注(zhu)可怕的饑(ji)餓(e)，寧(ning)愿無(wu)視(shi)這饑(ji)餓(e)，這危險(xian)無(wu)望的生存；凱(kai)文(wen)自殺，一個自圓(yuan)其說(shuo)的故事大(da)行(xing)其道。

作品賞析

這(zhe)幅(fu)作(zuo)品中，一個頭大如斗(dou)、皮包骨頭的蘇(su)丹女(nv)童，即(ji)將餓斃而跪倒(dao)在地，而禿鷲正在女(nv)孩后方不遠(yuan)處，虎(hu)視眈眈，等候獵食女(nv)孩的畫面。

這張照片的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖是普通的(de)(de)(de)(de)三分法（“井”字構(gou)圖法），猛禽(qin)與(yu)(yu)小女(nv)孩(hai)(hai)分別位于(yu)“井”字四個交叉點的(de)(de)(de)(de)左上(shang)點和(he)右下點；空曠(kuang)的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)使(shi)兩(liang)個主體更加顯得突出(chu)，而本不該處(chu)在(zai)(zai)一(yi)起(qi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個虎視(shi)眈(dan)(dan)眈(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)強勢猛禽(qin)與(yu)(yu)一(yi)個倒伏在(zai)(zai)地奄(yan)奄(yan)一(yi)息的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)勢孩(hai)(hai)子，出(chu)現在(zai)(zai)一(yi)個畫面(mian)上(shang)，禽(qin)類的(de)(de)(de)(de)強勢與(yu)(yu)孩(hai)(hai)子的(de)(de)(de)(de)弱(ruo)小與(yu)(yu)人們的(de)(de)(de)(de)正常思維形成巨大反差，給人以更加強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺沖擊(ji)和(he)思想沖擊(ji)。色彩是普通彩色膠卷成像效果，基本沒有進行后期處(chu)理(li)；在(zai)(zai)中(zhong)午強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)太(tai)陽光(guang)下，加上(shang)空曠(kuang)荒蕪的(de)(de)(de)(de)環(huan)境(jing)突出(chu)顯示(shi)了(le)當時非洲大地的(de)(de)(de)(de)干旱（如非必(bi)需，一(yi)般拍片時是盡量回避這個時間(jian)段的(de)(de)(de)(de)）。

攝(she)影構(gou)圖(tu)與(yu)光線(xian)(xian)、色(se)彩，畫面中(zhong)的(de)線(xian)(xian)條等因素相(xiang)關，需要(yao)(yao)它們的(de)配合(he)。然而，它們也只能扮演(yan)一種輔助者(zhe)的(de)角色(se)。從技(ji)術(shu)層面上(shang)(shang)來講，構(gou)圖(tu)中(zhong)最(zui)(zui)重要(yao)(yao)的(de)是(shi)(shi)利用以上(shang)(shang)因素，在(zai)畫面上(shang)(shang)，構(gou)造出(chu)最(zui)(zui)重要(yao)(yao)的(de)姿(zi)態或形態，從而使(shi)觀者(zhe)能一眼(yan)感知(zhi)到(dao)畫面的(de)重心與(yu)主(zhu)(zhu)題思想。但(dan)技(ji)術(shu)歸(gui)根(gen)到(dao)底是(shi)(shi)要(yao)(yao)為(wei)主(zhu)(zhu)題思想服務的(de)，構(gou)圖(tu)的(de)最(zui)(zui)終目標是(shi)(shi)為(wei)了(le)更(geng)好地(di)體現出(chu)照(zhao)片(pian)的(de)主(zhu)(zhu)題，這才是(shi)(shi)最(zui)(zui)重要(yao)(yao)的(de)。這張震驚世界的(de)圖(tu)片(pian)《饑(ji)餓的(de)蘇丹》，從技(ji)術(shu)上(shang)(shang)來說，屬于均衡式的(de)構(gou)圖(tu)，主(zhu)(zhu)體形態突出(chu)，清晰(xi)，小女(nv)孩(hai)與(yu)禿鷹在(zai)視覺上(shang)(shang)互為(wei)呼應(ying)。然而照(zhao)片(pian)及其構(gou)圖(tu)所透露(lu)出(chu)來的(de)主(zhu)(zhu)題，卻使(shi)觀者(zhe)的(de)心，久久不(bu)能平靜……

如果僅(jin)從總體構(gou)圖上來(lai)講(jiang)，作者只是(shi)抓住了(le)這(zhe)個場面，他碰到了(le)好的(de)內容(rong)，拍下來(lai)了(le)，構(gou)圖、機位(wei)都(dou)不(bu)是(shi)很(hen)好。這(zhe)是(shi)新聞攝影，只是(shi)記錄了(le)這(zhe)一(yi)殘酷的(de)現實，藝術方面很(hen)一(yi)般。所以，這(zhe)張照片的(de)技術含量并不(bu)高，只是(shi)一(yi)些基本(ben)手法(fa)（但基本(ben)功(gong)扎實），是(shi)抓拍來(lai)的(de)照片。它之所以獲(huo)獎(jiang)，關鍵并不(bu)是(shi)照片的(de)拍攝水(shui)平(ping)，而是(shi)它所包含的(de)信息，給人以觸(chu)目(mu)心驚的(de)感覺，突(tu)出了(le)蘇(su)丹的(de)大饑(ji)荒。

所以，如(ru)果我們(men)從新聞(wen)(wen)(wen)攝(she)影(ying)的(de)角度來(lai)看(kan)，這幅作品已(yi)(yi)足夠完美(mei)。它傳遞了新聞(wen)(wen)(wen)信息；是(shi)(shi)(shi)新聞(wen)(wen)(wen)形象的(de)現場攝(she)影(ying)紀實，它給了觀者足夠的(de)視覺(jue)沖(chong)擊，應該說，已(yi)(yi)不是(shi)(shi)(shi)簡單的(de)沖(chong)擊了，那(nei)是(shi)(shi)(shi)一種讓(rang)人(ren)看(kan)后暫時忘記(ji)快樂(le)是(shi)(shi)(shi)什么東西(xi)的(de)震撼。卡特作為一名攝(she)影(ying)師，他(ta)(ta)做(zuo)了自己所能做(zuo)的(de)，他(ta)(ta)告知了世界這里還(huan)有饑(ji)餓。

該作(zuo)品作(zuo)者(zhe)很好地(di)(di)利(li)用(yong)了”減(jian)(jian)法藝術(shu)”。攝影是(shi)(shi)一種“減(jian)(jian)法藝術(shu)”,減(jian)(jian)法基本(ben)可以說是(shi)(shi)攝影最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)/藝術(shu)法則(ze)之一。說攝影是(shi)(shi)減(jian)(jian)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)，是(shi)(shi)相對于繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。繪畫(hua)(hua)是(shi)(shi)在一張空白(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材料上去添加，按照畫(hua)(hua)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意圖，將自己所(suo)(suo)要表達(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西直(zhi)覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)出來。攝影所(suo)(suo)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)如果(guo)不加控(kong)制(zhi)，照片(pian)(pian)真實地(di)(di)記錄下環境影像在焦(jiao)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)(suo)有成像，可能雜亂無章(zhang)，沒有主題。因此攝影者(zhe)利(li)用(yong)鏡(jing)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)深、局部過曝(pu)或(huo)者(zhe)曝(pu)光不足(zu)，更(geng)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)凝固(gu)或(huo)者(zhe)更(geng)慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快門(men)虛化，控(kong)制(zhi)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內容，使得(de)主體(ti)突出，畫(hua)(hua)面(mian)精(jing)簡，從而表現出與肉眼(yan)所(suo)(suo)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像，也就是(shi)(shi)在一張本(ben)來什么(me)都(dou)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)里把不需要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剔(ti)除，因此成為減(jian)(jian)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)。一個女(nv)孩和一只(zhi)兀鷹、就能引(yin)起國際(ji)社會對蘇(su)丹(dan)饑荒(huang)和蘇(su)丹(dan)內亂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴重關注！！！就這(zhe)幅圖片(pian)(pian)而言(yan)，不難看出當前世界局面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動蕩(dang)！戰爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)此起彼(bi)伏，最受(shou)傷害的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)廣(guang)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平民百姓！可憐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小蘇(su)丹(dan)只(zhi)是(shi)(shi)受(shou)害者(zhe)一個小小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)縮影，在那片(pian)(pian)土地(di)(di)上，人們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)得(de)不到(dao)保障，還不如一只(zhi)飛禽！人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)何時變得(de)那么(me)脆(cui)弱(ruo)？當生(sheng)命(ming)不再(zai)是(shi)(shi)生(sheng)命(ming)，那我們生(sheng)存(cun)又(you)是(shi)(shi)為了什么(me)？

當(dang)(dang)然，這(zhe)幅(fu)作品的(de)(de)一(yi)個(ge)問題在于取景時只取了這(zhe)樣一(yi)部分(fen)沖擊人(ren)(ren)性的(de)(de)部分(fen)，而未能看到孩(hai)子(zi)的(de)(de)母親或其(qi)他監護人(ren)(ren)等，于是一(yi)些人(ren)(ren)便(bian)理(li)所(suo)當(dang)(dang)然地認為，在小女孩(hai)無人(ren)(ren)幫(bang)助的(de)(de)情(qing)況下(xia)，作者(zhe)應(ying)該首(shou)先表(biao)現(xian)出人(ren)(ren)道的(de)(de)一(yi)面：伸出手救援，而不是旁(pang)觀拍照(zhao)。

我們(men)從(cong)《饑餓的(de)(de)(de)蘇(su)丹》中讀出的(de)(de)(de)并不僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)這個孩(hai)子的(de)(de)(de)痛苦，更(geng)深(shen)層(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)戰(zhan)(zhan)爭，是(shi)(shi)戰(zhan)(zhan)爭所帶(dai)來的(de)(de)(de)種種悲劇(ju)。苦難(nan)從(cong)未真(zhen)正遠離過人類，即使我們(men)如今處(chu)于(yu)安詳的(de)(de)(de)平靜(jing)的(de)(de)(de)生活中，但是(shi)(shi)遠處(chu)的(de)(de)(de)我們(men)的(de)(de)(de)朋友仍有人在承(cheng)受(shou)著(zhu)本不該由他們(men)承(cheng)受(shou)的(de)(de)(de)苦難(nan)。饑餓僅(jin)僅(jin)是(shi)(shi)苦難(nan)之一，而這幅(fu)作品(pin)的(de)(de)(de)最大意義就是(shi)(shi)引發了人們(men)對(dui)蘇(su)丹內亂(luan)和內亂(luan)中深(shen)受(shou)苦難(nan)的(de)(de)(de)蘇(su)丹人民的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)關注。