故事(shi)從(cong)19世紀40年(nian)代兩個臺(tai)灣年(nian)輕人的(de)(de)邂逅開始。年(nian)輕俊朗的(de)(de)青年(nian)陳秋水(shui)因做家(jia)(jia)(jia)庭教師而(er)來到(dao)王家(jia)(jia)(jia),并(bing)與王家(jia)(jia)(jia)千金王碧云一見鐘情(qing),兩人很快(kuai)墜入愛(ai)河并(bing)私訂終身。但適逢臺(tai)灣局勢動蕩(dang),作為熱血青年(nian)的(de)(de)陳秋水(shui)為躲避(bi)迫害從(cong)臺(tai)灣輾轉來到(dao)大陸,自此(ci)兩個相愛(ai)的(de)(de)戀人被無情(qing)的(de)(de)現(xian)實分隔兩岸,唯有堅(jian)守著“等(deng)待彼此(ci)”的(de)(de)誓(shi)言相互思念(nian)對方。
與(yu)臺灣(wan)失去聯絡的陳秋水(shui)(shui),為思念(nian)母(mu)親徐鳳娘與(yu)戀人王(wang)碧(bi)云(yun)而(er)將名字(zi)改(gai)為徐秋云(yun)作為軍醫(yi)的他奔赴朝鮮戰(zhan)場,飽經戰(zhan)爭與(yu)炮火的洗(xi)禮。一(yi)邊懷著(zhu)保(bao)衛家國的熱血豪情,一(yi)邊默(mo)默(mo)思念(nian)海(hai)岸對(dui)面(mian)的親人。此(ci)時他結識了單純(chun)可愛的戰(zhan)地(di)護士王(wang)金(jin)娣,就像他與(yu)碧(bi)云(yun)一(yi)樣(yang),這(zhe)個(ge)小護士第一(yi)眼就愛上了陳秋水(shui)(shui),開始了對(dui)他執著(zhu)的追求,在戰(zhan)爭結束后一(yi)直(zhi)追隨已援藏(zang)的他到了西(xi)藏(zang)當地(di)的醫(yi)院,并將名字(zi)改(gai)為‘王(wang)碧(bi)云(yun)’陪伴(ban)他。由于(yu)海(hai)峽兩岸的分隔,又幾度尋找王(wang)碧(bi)云(yun)無果,在這(zhe)種絕望(wang)中(zhong),王(wang)金(jin)娣的真情如同一(yi)道曙光(guang)照亮了陳秋水(shui)(shui),陳秋水(shui)(shui)最終與(yu)她結婚了。
此時身(shen)在臺灣的(de)(de)王碧云則以兒媳(xi)的(de)(de)身(shen)份主動(dong)擔負起照顧陳(chen)秋水母(mu)親的(de)(de)重任(ren),并從此開始了(le)(le)漫(man)長而無望的(de)(de)等待(dai),她發誓要用一生來(lai)尋覓愛(ai)人的(de)(de)蹤跡。直到68年(nian)她終于得知了(le)(le)陳(chen)秋水的(de)(de)消息——陳(chen)秋水和妻子(zi)雙雙殉(xun)難西藏雪山。
近60年過(guo)去了,一生未嫁(jia)的(de)王(wang)碧云已(yi)兩鬢斑白(bai),但那段純真(zhen)美好(hao)的(de)愛情仍(reng)然深藏在她(ta)的(de)心(xin)里(li)。此時她(ta)的(de)侄女曉芮(rui)卻(que)在西藏發現(xian)了陳(chen)秋水的(de)蹤影 。
演員 陳坤
臺大(da)醫(yi)學院學生。有理想(xiang)抱負的(de)英勇(yong)青年。一生在(zai)兩個(ge)女(nv)人之(zhi)間抉擇。陳秋(qiu)水在(zai)王家(jia)兼職(zhi)做英文家(jia)教(jiao)時與王碧云相識并相戀。作為活躍的(de)運動人士(shi),來到(dao)大(da)陸并一直(zhi)作隨軍(jun)醫(yi)生,自此與王碧云分(fen)隔兩岸。偶遇小(xiao)護士(shi)王金娣,在(zai)其猛烈(lie)的(de)追(zhui)求下(xia),加上(shang)苦覓(mi)不(bu)到(dao)碧云的(de)蹤影而(er)與金娣結(jie)婚。后二人一起支援西藏,于1968年冬天因(yin)雪(xue)崩殉職(zhi)。
演員 徐若瑄
臺(tai)灣人富足之家長(chang)女(nv)。因與(yu)陳秋水的相遇改變了她一(yi)生的命運。與(yu)陳秋水結(jie)識并(bing)私定(ding)終身,在與(yu)陳秋水分離(li)后苦等60年(nian)盼其歸來。一(yi)生未嫁,領養一(yi)女(nv),隨陳秋水取名(ming)陳曉芮。
演員 李冰冰
上(shang)海人,護士(shi)。19歲參(can)加抗美援朝戰爭,結(jie)識陳秋水,并(bing)對他(ta)一(yi)(yi)見鐘情,自此一(yi)(yi)路追隨他(ta)。后陳秋水被(bei)其真情感動與之結(jie)婚,生子陳昆侖。于1968年(nian)由于雪(xue)崩(beng)與丈(zhang)夫一(yi)(yi)起(qi)殉職(zhi)。
演員 梁洛施
王碧云(yun)養(yang)女。隨性的(de)現代女性,為了(le)母(mu)親(qin),一路尋找(zhao)陳秋(qiu)水的(de)蹤跡。
演員 秦漢
王碧(bi)云之父,臺(tai)灣(wan)人,牙醫。
演員 楊貴媚
陳秋水之母(mu)。純(chun)樸善良的女人,一直(zhi)等待兒子的歸來。
陳秋水家
片中(zhong)陳秋(qiu)水的(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)鄉在(zai)苗栗,劇(ju)組(zu)為了(le)真(zhen)實還原(yuan)四五十年代苗栗的(de)(de)(de)(de)風(feng)情,花了(le)幾個(ge)月時間查(cha)閱資料,特地(di)請來臺灣民(min)族學專家(jia)(jia)研究民(min)俗(su)風(feng)情。最(zui)后選(xuan)定與臺灣風(feng)情比較接(jie)近的(de)(de)(de)(de)福建(jian)漳州一帶拍攝。因(yin)據(ju)(ju)考證的(de)(de)(de)(de)大量文獻資料顯(xian)示,陳秋(qiu)水家(jia)(jia)鄉的(de)(de)(de)(de)小村(cun)子是尖頂的(de)(de)(de)(de)房(fang)(fang)屋為主。因(yin)此,劇(ju)組(zu)將選(xuan)定的(de)(de)(de)(de)房(fang)(fang)屋進(jin)行改造(zao),將這一帶的(de)(de)(de)(de)房(fang)(fang)屋都建(jian)成了(le)尖頂。搭建(jian)了(le)水車(che)、吊腳樓、碾(nian)米房(fang)(fang)等標志性設施。陳秋(qiu)水家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)客(ke)廳中(zhong)則陳設簡陋,門墻(qiang)斑駁,遍地(di)苔痕(hen)。碾(nian)米房(fang)(fang)是兩人最(zui)初爆發(fa)激(ji)情和最(zui)后分別的(de)(de)(de)(de)地(di)方。現代的(de)(de)(de)(de)農家(jia)(jia)沒有這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)谷倉和米斗,劇(ju)組(zu)根據(ju)(ju)當地(di)以(yi)及臺灣博物館中(zhong)保存(cun)的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)一些木(mu)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)器(qi)具(ju) 。
王碧云家
影片時(shi)間(jian)為40年代臺灣的街道。劇組經(jing)過一個月的爭(zheng)取,在漳州(zhou)的一條“
古董(dong)街”得到了(le)拍攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許可。經過改造,這條街完(wan)整(zheng)地再現了(le)早年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺灣風貌(mao)。建筑(zhu)保(bao)留(liu)著最閩南(nan)氣(qi)息。在臺北的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)部分(fen)場景(jing)都是在王碧云(yun)家(jia)中和門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)巷中拍攝(she)完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。王碧云(yun)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)是在廈門鼓浪嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一所(suo)經過簡單改造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)宅院拍攝(she)。劇組(zu)選擇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這所(suo)大(da)宅是當年(nian)保(bao)存(cun)下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)。非常貼近臺灣舊時大(da)戶(hu)人家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)宅。從(cong)鏤花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)鐵門到門頂上兩只獅子(zi),都是當年(nian)原樣保(bao)存(cun)下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王碧云(yun)家(jia)所(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陳設都是劇組(zu)根據當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)物品還原的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。劇組(zu)還還原了(le)老(lao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吊扇、老(lao)式留(liu)聲機、歐洲風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落地窗。
劇組動用上百(bai)人(ren)在京(jing)郊挖戰(zhan)壕(hao)筑墻的(de)(de)。為了片中的(de)(de)戰(zhan)爭場面,這條長(chang)長(chang)的(de)(de)戰(zhan)壕(hao)都(dou)是(shi)(shi)一(yi)米(mi)一(yi)米(mi)的(de)(de)挖掘(jue)出來(lai)的(de)(de)。戰(zhan)地(di)醫院(yuan)則是(shi)(shi)根據(ju)北(bei)京(jing)石景山的(de)(de)一(yi)個防空洞改景搭建的(de)(de),原(yuan)本只(zhi)是(shi)(shi)數百(bai)平米(mi)的(de)(de)洞,劇組一(yi)點一(yi)點布置,還(huan)原(yuan)出一(yi)個條件艱(jian)苦(ku)的(de)(de)戰(zhan)地(di)醫院(yuan)。此外,在一(yi)些著裝(zhuang)道(dao)具的(de)(de)小細節上也非常(chang)嚴謹:所有志(zhi)愿軍(jun)的(de)(de)衣服、搪瓷(ci)水(shui)杯、軍(jun)用水(shui)壺等(deng)都(dou)是(shi)(shi)按照當時(shi)保留下來(lai)的(de)(de)原(yuan)件的(de)(de)式樣(yang)制作的(de)(de)。
王(wang)(wang)碧(bi)云的(de)(de)(de)晚年生活(huo)(huo)是(shi)在(zai)家中(zhong)畫室度過的(de)(de)(de)。劇組將她的(de)(de)(de)家中(zhong)布(bu)置了很多懷舊的(de)(de)(de)東西,古董花瓶(ping)、老(lao)式(shi)鐘表(biao)、舊時的(de)(de)(de)電話、老(lao)照(zhao)片等,在(zai)加拿大的(de)(de)(de)居所中(zhong)營造出中(zhong)國氣息(xi)很濃郁的(de)(de)(de)氛圍。除此之外,墻上懸(xuan)掛的(de)(de)(de)人物畫像,是(shi)劇中(zhong)王(wang)(wang)碧(bi)云年輕(qing)的(de)(de)(de)時候(hou)為愛(ai)人陳(chen)秋水畫的(de)(de)(de)肖像,這些都是(shi)專門請畫家完(wan)成了布(bu)置在(zai)房(fang)間中(zhong)的(de)(de)(de)。客廳的(de)(de)(de)建筑風格參照(zhao)了最流行的(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)。為了顯(xian)示王(wang)(wang)碧(bi)云晚年生活(huo)(huo)依然有(you)著執(zhi)著的(de)(de)(de)希望,依然對生活(huo)(huo)充滿熱愛(ai)和信念(nian),劇組將房(fang)間設(she)(she)計(ji)得穩(wen)重(zhong)、含蓄,注重(zhong)細節(jie)。古董架上的(de)(de)(de)收藏、透著古樸風格的(de)(de)(de)顏料(liao)架,都流露著懷舊的(de)(de)(de)風情(qing):這都是(shi)為了與她對愛(ai)情(qing)的(de)(de)(de)信念(nian)協(xie)調一(yi)致。
導演(yan)選定漳州老(lao)(lao)街的拍(pai)攝地后(hou),特技(ji)攝影和特效總監(jian)(jian)就帶著(zhu)一(yi)(yi)套測(ce)量工(gong)具搬進(jin)了老(lao)(lao)街。每天(tian)的工(gong)作就是(shi)帶著(zhu)三角(jiao)板(ban)大卷尺等測(ce)繪工(gong)具進(jin)行實地測(ce)繪。這樣的測(ce)繪工(gong)作進(jin)行了不止(zhi)一(yi)(yi)次,因(yin)(yin)為(wei)拍(pai)攝計劃推翻(fan)了無數(shu)次。即使做了這么(me)多前(qian)期工(gong)作,到了實際拍(pai)攝的時(shi)候還是(shi)一(yi)(yi)天(tian)只能拍(pai)一(yi)(yi)個鏡(jing)(jing)頭。因(yin)(yin)為(wei)每一(yi)(yi)個鏡(jing)(jing)頭都需要統一(yi)(yi)的光線,又(you)要顧及到后(hou)期合成(cheng)制作的問題,必須由特效總監(jian)(jian)現場監(jian)(jian)督拍(pai)攝。
拍(pai)攝啟用了(le)源于體育轉播,后(hou)來被采用到電(dian)影中(zhong)(zhong)的(de)(de)拍(pai)攝技巧,是借助起重(zhong)機(ji)(ji)拉起鋼(gang)(gang)絲(si)(si),在空中(zhong)(zhong)實現十字交叉,由(you)電(dian)腦控(kong)制,讓(rang)鋼(gang)(gang)絲(si)(si)上的(de)(de)攝影機(ji)(ji)不僅可以(yi)以(yi)一個方向運(yun)動,還可以(yi)在空中(zhong)(zhong)轉彎。最后(hou)電(dian)影中(zhong)(zhong)看(kan)到的(de)(de)在老(lao)街(jie)屋頂劃(hua)過的(de)(de)鏡頭是在參考(kao)了(le)好萊塢鏡頭的(de)(de)基礎上,土法(fa)上馬完成的(de)(de)。就是雖然有起重(zhong)機(ji)(ji)架鋼(gang)(gang)絲(si)(si),但(dan)是沒有電(dian)腦控(kong)制,完全靠起重(zhong)機(ji)(ji)上的(de)(de)兩組人馬手拉完成。
海浪鏡頭
陳坤(kun)(kun)在狂風(feng)暴雨的(de)(de)(de)夜(ye)航船上(shang)眺(tiao)望(wang)遠方(fang)的(de)(de)(de)鏡(jing)頭實際上(shang)由兩部分組成,波(bo)濤洶涌(yong)的(de)(de)(de)海面部分完全由電腦(nao)特技制作,一個大浪(lang)打到鏡(jing)頭上(shang)之后陳坤(kun)(kun)所(suo)站的(de)(de)(de)帆船遠遠出現,這是(shi)實拍(pai)和電腦(nao)特技的(de)(de)(de)結(jie)合。在前(qian)半段的(de)(de)(de)海浪(lang)在制作過(guo)程中得到索尼的(de)(de)(de)一位(wei)業(ye)內人士指點,在“海水”表面增加了一層透(tou)明膜質(zhi),使得海水更(geng)加具有“水”的(de)(de)(de)感覺。
陳坤所(suo)在的(de)帆船(chuan)船(chuan)尾是在北影(ying)(ying)廠廠房內搭建完(wan)畢,運(yun)到攝影(ying)(ying)棚拍(pai)攝的(de)。因為當時的(de)臺灣帆船(chuan)沒有留下任何資料,現在看到的(de)帆船(chuan)是結合了(le)四十年代香港帆船(chuan)和特點制作(zuo)完(wan)成(cheng)的(de)。這個拍(pai)攝用的(de)船(chuan)尾重達兩噸左右(you),讓它在“風雨(yu)”中搖擺(bai)起來的(de)是船(chuan)艙(cang)內20多個工作(zuo)人員,他(ta)們靠人力制造出足夠真實(shi)的(de)擺(bai)動效(xiao)果(guo),還(huan)要預(yu)防擺(bai)副過(guo)大而造成(cheng)翻船(chuan)。船(chuan)外的(de)攝影(ying)(ying)師為了(le)完(wan)成(cheng)特技(ji)效(xiao)果(guo),使(shi)用長達三(san)十米的(de)攝影(ying)(ying)機軌(gui)道,一直鋪到了(le)攝影(ying)(ying)棚門外。
雪崩鏡頭
片尾階段(duan)的雪崩鏡(jing)頭也是經(jing)過了特(te)(te)技的后(hou)期處理,鏡(jing)頭本(ben)身來(lai)(lai)自美(mei)國,地(di)形地(di)貌和實際(ji)拍攝的西藏地(di)區都有差別,需要經(jing)過特(te)(te)技的修理才(cai)能(neng)和其(qi)他(ta)鏡(jing)頭渾(hun)然一(yi)體。就因為這個遠(yuan)道而(er)來(lai)(lai)的鏡(jing)頭,還廢掉(diao)了之(zhi)前拍攝的真人鏡(jing)頭,特(te)(te)地(di)在拍攝結束幾個月后(hou)又把(ba)演員(yuan)們(men)找(zhao)回來(lai)(lai)重新拍攝。在片中李冰冰飾演的王(wang)金娣因傷失(shi)去了一(yi)條小腿,但是失(shi)去的小腿在前后(hou)并(bing)不一(yi)致,為了彌補錯(cuo)誤干脆把(ba)所有鏡(jing)頭中的“錯(cuo)腿”全(quan)都抹(mo)掉(diao)。
老鷹鏡頭
片(pian)尾處(chu)那一只(zhi)飛躍重(zhong)重(zhong)峻嶺的雄鷹是片(pian)中最后一個(ge)特技(ji)鏡頭(tou),也是制作(zuo)時間(jian)最長的一個(ge),為(wei)了(le)讓鷹能飛起來整整花去了(le)一年的時間(jian)。為(wei)了(le)這只(zhi)假鷹特技(ji)人員(yuan)特地請了(le)一只(zhi)真鷹到(dao)工作(zuo)室,為(wei)它拍(pai)攝(she)了(le)很多(duo)照(zhao)片(pian)和錄(lu)象(xiang)。
劇情
影片故事線(xian)索略復雜,從香港的(de)時尚女青年孟小芮,到隱(yin)居在(zai)曼哈頓的(de)古(gu)稀(xi)老人王碧云,又從王碧云年輕時的(de)愛情到一(yi)個男人一(yi)生的(de)傳奇命運,時間跨度巨大。
編(bian)劇對原著的(de)(de)再(zai)創作,賦(fu)予了(le)這部(bu)愛(ai)情(qing)片(pian)生(sheng)活的(de)(de)質感,時代的(de)(de)縱深與廣(guang)闊(kuo),更(geng)重(zhong)要的(de)(de)是給(gei)予這部(bu)愛(ai)情(qing)影片(pian)細(xi)膩(ni)、激越和富有(you)爆發力的(de)(de)情(qing)緒(xu)特(te)征。影片(pian)利用(yong)一些小道(dao)具在有(you)限的(de)(de)時間和場(chang)景里(li)迅(xun)速展現人(ren)物特(te)征和關系。
演員角色
三(san)位偶(ou)像出身的(de)年輕演(yan)員(yuan)在片中(zhong)都有令人(ren)驚艷的(de)表現,不管是陳秋水的(de)掙扎,王碧云的(de)等待(dai)還(huan)是王金娣(di)的(de)執(zhi)著(zhu),都被生動到位的(de)表現了出來,其中(zhong)兩個女(nv)主角的(de)戲都做得很(hen)足,特別是李(li)冰冰,能瞬間讓人(ren)印象深刻。配角里面(mian),秦漢的(de)表現最好,他那(nei)“以牙品人(ren)”的(de)職業怪癖,讓這個形象無比生動。
整體
影片無意(yi)觸碰“兩岸(an)”這根神(shen)經,也沒(mei)(mei)有故意(yi)去引導觀眾聯想這一層(ceng),而這一層(ceng)卻(que)自(zi)然而然地滲入人們的精神(shen)領地,人們卻(que)沒(mei)(mei)有抵觸感(gan),這才是本片的高妙之處。電影本身(shen)在制作(zuo)上(shang)從各方(fang)面(mian)都達到一個(ge)平(ping)衡和充分,制作(zuo)精良、鏡頭語言優美、人物(wu)感(gan)情細膩、氣氛營(ying)造的很成功
(以上(shang)為(wei)信息(xi)時報、新浪娛樂評)
導演(yan)的(de)野(ye)心過大,一方面想拍出一部唯(wei)美動(dong)(dong)人(ren)的(de)愛情故(gu)事,另一方面卻又(you)強硬嫁(jia)接上渴望兩(liang)岸一統的(de)政(zheng)治意圖,在愛情圓夢(meng)的(de)渴望下(xia)(xia)潛(qian)藏國家一統的(de)希望,以(yi)小我凸現(xian)大我。最(zui)終(zhong)令原本(ben)純粹的(de)愛情故(gu)事不(bu)夠純粹,兩(liang)相(xiang)妥協搓(cuo)揉之(zhi)下(xia)(xia)使(shi)得該凝重地不(bu)凝重,該唯(wei)美的(de)又(you)虛(xu)空,《云水謠(yao)》難免徘徊于進退之(zhi)間(騰訊娛樂評)。作為影片(pian)主線角色,陳坤的(de)戲(xi)主動(dong)(dong)性不(bu)強,所(suo)有的(de)情節都是圍繞(rao)他來鋪排,以(yi)致于給人(ren)有他反而置身戲(xi)外的(de)錯覺(jue)(信(xin)息時報評)。