晚(wan)清(qing)末年(nian),內憂外患,中(zhong)華民族到了危亡(wang)之際。改良(liang)派維新變法運動的(de)失(shi)敗(bai),孫(sun)中(zhong)山(shan)為首(shou)的(de)革(ge)命(ming)派,決心以革(ge)命(ming)推翻清(qing)政府,建(jian)立共(gong)和體制。
1895到1910年(nian),革(ge)命黨(dang)(dang)人(ren)先(xian)(xian)后發動了多(duo)次起(qi)義,秋瑾、徐錫麟等一批革(ge)命黨(dang)(dang)先(xian)(xian)驅先(xian)(xian)后犧牲,革(ge)命陷入低潮。
1910年底,孫中山再次在海外召集(ji)同盟會骨干,組織力(li)量準(zhun)備在廣州(zhou)發(fa)動起義黃(huang)興(xing)與(yu)徐宗漢假扮夫婦,秘密潛入廣州(zhou)。然而(er)廣州(zhou)之戰終因革(ge)命黨人寡不(bu)敵眾而(er)告負,林覺(jue)民(min)等(deng)一大(da)批革(ge)命骨干壯烈犧牲,黃(huang)興(xing)也(ye)身負重傷。徐宗漢等(deng)冒死收葬了(le)烈士遺體(ti)72具,葬于(yu)廣州(zhou)城外的黃(huang)花(hua)崗。
經過這(zhe)次的(de)起義,清(qing)政(zheng)府對革命(ming)黨人進行了血腥鎮壓,同時積極尋求(qiu)與帝國主(zhu)義的(de)賣國交易。
在(zai)四川(chuan),清廷又一(yi)(yi)次(ci)喪(sang)權辱國的(de)(de)(de)行為,引發了轟轟烈(lie)烈(lie)的(de)(de)(de)保(bao)路運動,湖北新(xin)軍(jun)(jun)被(bei)緊急抽(chou)調前去鎮壓。在(zai)武昌,新(xin)軍(jun)(jun)當(dang)中的(de)(de)(de)革(ge)命黨(dang)名單泄露,湖廣總督(du)(du)瑞澂開始對(dui)名單上的(de)(de)(de)革(ge)命黨(dang)人(ren)逐一(yi)(yi)捕殺,革(ge)命形勢十(shi)分(fen)危(wei)急,革(ge)命黨(dang)人(ren)熊秉坤、金兆龍等憤(fen)然打響了革(ge)命第一(yi)(yi)槍。經過一(yi)(yi)夜激戰,武昌起義的(de)(de)(de)革(ge)命軍(jun)(jun)攻占(zhan)了總督(du)(du)府(fu),黎(li)元洪(hong)被(bei)革(ge)命軍(jun)(jun)將士(shi)緊急推為軍(jun)(jun)政府(fu)都(dou)督(du)(du)。
武(wu)(wu)昌起義成功,舉國震(zhen)驚,消息傳到(dao)美國,孫中(zhong)山(shan)和(he)(he)同(tong)盟會成員歡欣鼓舞。立即派黃(huang)興和(he)(he)徐宗(zong)漢趕到(dao)武(wu)(wu)昌戰(zhan)場,大大振奮了革(ge)命軍士氣。不(bu)惜以(yi)熱血(xue)和(he)(he)生命保衛飄(piao)揚著革(ge)命紅旗的武(wu)(wu)漢三鎮。經過這么多血(xue)與火(huo)的洗(xi)禮,黃(huang)興和(he)(he)徐宗(zong)漢的感情不(bu)斷升華(hua),兩人決定結為(wei)革(ge)命夫妻(qi)繼續比并肩戰(zhan)斗。
風雨飄渺的清廷只好(hao)請袁世(shi)凱(kai)出山,率(lv)北洋軍(jun)鎮(zhen)(zhen)壓革命(ming)。袁世(shi)凱(kai)一(yi)方面(mian)(mian)鎮(zhen)(zhen)壓革命(ming)軍(jun),另一(yi)方面(mian)(mian)仍(reng)試圖在各方勢力的博弈中,暗地里通過革命(ming)黨人汪精衛(wei)傳達(da)與(yu)革命(ming)黨和(he)談的愿望。
革命的危急關頭,孫中山奔赴海外(wai),力排眾(zhong)議,最終說服西方列國(guo)財團,不再借貸款支持清廷。
陽(yang)夏保(bao)衛戰(zhan)打得異(yi)常慘烈,黃(huang)興和黎元洪艱難支撐,在各(ge)種反動勢(shi)力的夾擊(ji)下(xia),黃(huang)興毅(yi)然決定率部撤往長江下(xia)游,集(ji)聚力量(liang),以(yi)圖大業。
長江戰艦在行進(jin)中(zhong),傳來了多(duo)省宣布獨立的消息(xi),黃興(xing)等備受鼓(gu)舞。
自此,革命形勢進入了南北(bei)對峙(zhi)的(de)(de)局面,經過多方(fang)(fang)努力,南北(bei)代表唐(tang)紹(shao)儀(yi)和(he)伍廷芳終于坐(zuo)下(xia)來會(hui)談,經過艱難談判,雙方(fang)(fang)達成共識(shi),支持(chi)建立(li)共和(he)政(zheng)體(ti);經過十八省代表的(de)(de)公開(kai)民(min)主(zhu)選(xuan)舉(ju),孫(sun)中山被推選(xuan)為首任大(da)(da)總統(tong)。孫(sun)中山表示(shi),只要袁(yuan)世凱敦(dun)促清帝退(tui)位(wei),他即可讓位(wei),由逼退(tui)清讓位(wei)的(de)(de)人,出任中華(hua)民(min)國大(da)(da)總統(tong)。
演員 趙文瑄
中(zhong)華民(min)國(guo)(guo)和中(zhong)國(guo)(guo)國(guo)(guo)民(min)黨締(di)造者,三民(min)主(zhu)義(yi)的倡導者。1905年(nian)(清(qing)光緒三十一年(nian))成(cheng)立中(zhong)國(guo)(guo)同盟會。1911年(nian)(清(qing)宣(xuan)統三年(nian))辛亥革(ge)命后被推(tui)舉為中(zhong)華民(min)國(guo)(guo)臨時(shi)大總統。
演員 成龍
孫中山(shan)先生的第一知交。中華民國(guo)開國(guo)元勛;辛亥革命(ming)的先驅和(he)領袖。以字克強聞名當時,與孫中山(shan)常(chang)被時人以“孫黃”并稱。
演員 李冰冰
黃(huang)興(xing)妻子,黃(huang)興(xing)在起義中(zhong)負傷,她悉心照料并護送往香港就醫,后結(jie)成夫妻。辛亥革(ge)命(ming)后,隨黃(huang)興(xing)回武漢、南(nan)京,從事(shi)女(nv)界運(yun)動(dong)。中(zhong)國女(nv)權活動(dong)家,民(min)主革(ge)命(ming)家,貧(pin)兒教育家。提倡女(nv)權倡辦女(nv)學,是辛亥革(ge)命(ming)的(de)(de)女(nv)杰和婦女(nv)運(yun)動(dong)的(de)(de)先驅。
演員 孫淳
袁世凱早年發跡(ji)于(yu)朝(chao)鮮(xian),歸(gui)國后在天津小(xiao)站訓練新軍。清(qing)末新政期間積極推(tui)動(dong)近代化改革(ge)。辛亥革(ge)命期間逼清(qing)帝(di)溥儀退位,以(yi)和平的方式(shi)推(tui)翻清(qing)朝(chao),成為中華(hua)民(min)國臨(lin)時大總統。
演員 胡歌
少(shao)年之時(shi),即接(jie)受民主革命(ming)思想,推崇自由平等學(xue)說。留學(xue)日(ri)本期間,加入(ru)中(zhong)國同(tong)盟會。1911年春回國,4月24日(ri)寫下絕筆《與(yu)妻書》,后與(yu)族親林尹民、林文隨黃興、方聲洞等革命(ming)黨(dang)人參加廣州起(qi)義,轉戰途(tu)中(zhong)受傷力盡被俘。后從容(rong)就義,史稱(cheng)“黃花崗(gang)七(qi)十二(er)烈士”之一。
演員 姜武
1883年(nian)入天津北洋水師學(xue)堂學(xue)習,1906年(nian)擢升暫(zan)編陸二十一軍統領。武昌起義時,任革命軍湖北軍政府(fu)都督。南京臨時政府(fu)成立(li)時,當(dang)選為(wei)副總(zong)統。
片中成(cheng)龍和李冰冰飾演(yan)的黃興(xing)和徐宗漢原本有一段(duan)激情(qing)戲,但導演(yan)張黎認(ren)為(wei)該片段(duan)與全(quan)片基調不合,故將(jiang)之刪除。
該片編(bian)劇非常巧妙地截取(qu)了1911-1912年初這一時間(jian)段發(fa)生的(de)事。
汪精衛和孫中山都代表(biao)著當時的新(xin)興政(zheng)治(zhi)(zhi)勢力,都有(you)嶄新(xin)的政(zheng)治(zhi)(zhi)理念,但戲份卻相去甚遠。
同(tong)為該片導演,談及與成龍的分工,張(zhang)黎透露(lu),“現場執行都是我,粗剪他要看(kan)(kan)看(kan)(kan)樣(yang)片并提供意見。他確實(shi)是個(ge)專業能(neng)力極(ji)強的人。”
《辛亥(hai)革(ge)命(ming)(ming)》由長影(ying)集(ji)(ji)團、上影(ying)集(ji)(ji)團等多家單(dan)位聯合(he)出品,集(ji)(ji)結了(le)成龍(long)、李冰冰、趙文瑄、孫(sun)淳等70多位華(hua)人明星加盟演出。影(ying)片以(yi)血染黃(huang)花(hua)崗、武昌城首義(yi)、陽(yang)夏(xia)保衛戰、創建共和制(zhi)四個(ge)篇章展開劇情,講述了(le)維新變法(fa)失敗后,孫(sun)中(zhong)山、黃(huang)興等人推翻帝制(zhi)建立(li)共和的歷(li)史(shi),以(yi)電影(ying)這一(yi)藝術(shu)表現形式紀念辛亥(hai)革(ge)命(ming)(ming)這場(chang)偉大的革(ge)命(ming)(ming)。
《辛亥(hai)革(ge)(ge)命》里除(chu)了成(cheng)龍在船(chuan)艙與(yu)刺(ci)客(ke)對(dui)打的(de)戲份,還(huan)有大量戰爭場(chang)面,以此來展現革(ge)(ge)命先(xian)行者們(men)的(de)大無畏奉獻(xian)犧(xi)牲精(jing)神。影(ying)片中有五(wu)場(chang)慘烈的(de)戰爭戲,包括野戰、水戰、巷(xiang)戰等。據悉,為(wei)了還(huan)原戰爭的(de)慘烈,增加真實感(gan),導演張黎(li)用近乎紀錄片的(de)手法(fa)來拍(pai)攝這場(chang)戲,攝影(ying)師出身的(de)他(ta)還(huan)采用了特殊的(de)攝影(ying)技術(shu),來拍(pai)攝演員們(men)不間斷(duan)地(di)移(yi)動和(he)槍彈橫飛(fei)的(de)驚險畫面。
該片(pian)有一(yi)場拍(pai)攝于遼寧阜新(xin)的(de)露天煤礦曠野激戰戲尤為艱(jian)苦,拍(pai)攝地表面看風光迤邐,但實(shi)際上(shang)很危險,還有多處自燃現象(xiang),因而(er)至今仍未對(dui)外開(kai)放。革命軍的(de)“戰壕”就(jiu)設在一(yi)個深達(da)200米的(de)坑底(di),驅車(che)盤旋下行需要十(shi)幾分(fen)鐘才(cai)可(ke)抵達(da)。煤礦巨大的(de)礦坑是天然的(de)屏障,可(ke)以(yi)防止電影拍(pai)攝過(guo)程(cheng)中的(de)鏡頭穿幫,甚(shen)至可(ke)以(yi)避免外界(jie)的(de)打擾,很適(shi)合拍(pai)攝大場面的(de)戰爭戲。
成龍不(bu)僅與導(dao)演(yan)(yan)張(zhang)黎共同擔任該片(pian)導(dao)演(yan)(yan),還在影片(pian)中(zhong)與李冰(bing)冰(bing)飾演(yan)(yan)黃興(xing)夫婦,他的(de)兒子房(fang)祖(zu)名(ming)也參演(yan)(yan)該片(pian)。孫(sun)中(zhong)山一角由(you)臺灣演(yan)(yan)員趙文瑄飾演(yan)(yan)。袁世(shi)凱(kai)與《走(zou)向共和》一樣,依舊由(you)張(zhang)黎的(de)老搭檔孫(sun)淳扮演(yan)(yan)。張(zhang)黎透露,《辛亥革命(ming)》給袁世(shi)凱(kai)的(de)定位首先是(shi)一個機會主義者。
《辛(xin)亥(hai)革命(ming)》作為(wei)一部(bu)百(bai)年辛(xin)亥(hai)獻禮作品,導演張(zhang)黎在(zai)影(ying)片中不僅忠(zhong)實再現(xian)了諸多(duo)歷(li)史人(ren)物,更將辛(xin)亥(hai)革命(ming)中最具里程碑意(yi)義的五場戰役以(yi)黃興、徐宗漢等人(ren)為(wei)核(he)心,進行深度(du)刻(ke)畫,其鏡頭感與歷(li)史代入感堪比美國經典戰爭電(dian)影(ying)《拯救大兵瑞恩》,把辛(xin)亥(hai)革命(ming)這一宏大的主題以(yi)全方位的動態視角展現(xian)在(zai)觀眾面(mian)前(qian)。
如(ru)果(guo)說辛亥(hai)革命(ming)是一部(bu)(bu)宏大的(de)(de)(de)史(shi)詩,那么黃花(hua)崗起義(yi)、武昌起義(yi)、陽夏保衛戰這些著名戰役(yi)則成為注(zhu)解(jie)“辛亥(hai)革命(ming)”沉重、有力的(de)(de)(de)關鍵詞。這次《辛亥(hai)革命(ming)》一片對這幾場經典戰役(yi)進行了濃(nong)墨重彩的(de)(de)(de)描繪,以鏡頭美學凸(tu)顯出戰爭(zheng)藝術的(de)(de)(de)獨特美感。《辛亥(hai)革命(ming)》中(zhong)對廣州起義(yi)的(de)(de)(de)巷戰、陽夏保衛戰之(zhi)陣(zhen)地戰的(de)(de)(de)敘(xu)述,不止在(zai)(zai)大場面上代表著中(zhong)國電影的(de)(de)(de)最(zui)高水準,在(zai)(zai)一些側面的(de)(de)(de)、細節的(de)(de)(de)部(bu)(bu)分,比如(ru)黃興在(zai)(zai)面對多次起義(yi)失敗后的(de)(de)(de)越(yue)挫越(yue)勇,林(lin)覺(jue)民一封《與妻書》更將戰爭(zheng)中(zhong)的(de)(de)(de)人性(xing)與愛的(de)(de)(de)呼喚宣揚到極(ji)致。
從廣州(zhou)起(qi)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慘烈巷(xiang)戰(zhan)到陽夏保(bao)衛戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)炮火連(lian)天,《辛亥(hai)革命》通過一(yi)幕幕極具震懾人心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)將戰(zhan)爭(zheng)與信仰、人性勾連(lian)在(zai)一(yi)起(qi)。攝影(ying)出(chu)(chu)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)導演張(zhang)黎在(zai)本(ben)片中體現出(chu)(chu)了他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特長,《辛亥(hai)革命》中多次出(chu)(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)場(chang)面表(biao)現出(chu)(chu)了極佳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺沖擊力,戰(zhan)爭(zheng)場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慘烈程度在(zai)動(dong)作(zuo)層面起(qi)到了渲染情(qing)緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong),在(zai)一(yi)部(bu)涉(she)及戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史電(dian)影(ying)中這是不可或缺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)現代電(dian)影(ying)中,場(chang)面真實道具準確美工精(jing)良是一(yi)部(bu)好電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外圍基礎,縱然《拯救大(da)兵瑞恩》故事再(zai)動(dong)人再(zai)難忘,如果沒有(you)那一(yi)個個如搶(qiang)灘登陸、狙擊對決、獵(lie)殺坦(tan)克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)連(lian)串令人窒息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺效應(ying),就顯(xian)得(de)缺乏戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感(gan)。所以,內容(rong)固然重(zhong)要(yao),但形式亦(yi)不可忽視。在(zai)這一(yi)點(dian)上(shang),張(zhang)黎在(zai)《辛亥(hai)革命》中對場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握(wo)可謂(wei)得(de)心(xin)應(ying)手。
在將戰爭(zheng)場面與人(ren)(ren)(ren)物、劇(ju)情(qing)(qing)、歷史串連成一線的(de)同時,導演張黎(li)還運(yun)用大量特寫鏡(jing)頭拍(pai)攝角色臨(lin)戰時的(de)細膩表(biao)情(qing)(qing):林覺民舉槍奔走于飛沙走石之間,喻培(pei)倫(lun)舍身取義沖(chong)向清(qing)兵,黃興仰臥沙場壯志未酬等一系列鏡(jing)頭都對人(ren)(ren)(ren)物的(de)面部(bu)表(biao)情(qing)(qing)進行超近距離的(de)捕捉,讓攝影機近距離地貼近被拍(pai)攝對象,展現(xian)人(ren)(ren)(ren)在戰爭(zheng)中的(de)表(biao)情(qing)(qing)。通過視(shi)覺產生巨(ju)大的(de)沖(chong)突(tu)力,才(cai)能(neng)讓觀眾產生強(qiang)烈的(de)震撼,代入感,從而被吸引(yin),我(wo)們追求的(de)是精神的(de)真實(shi)。”
與之前的(de)(de)《走(zou)向共(gong)和》相比,我(wo)們看到了張黎(li)的(de)(de)改變,雖然歷史(shi)還是那段(duan)歷史(shi),導演還是那位導演,袁世凱也還是那個孫淳(chun),但電影畢(bi)竟(jing)不(bu)是電視劇(ju),電影中的(de)(de)戰爭與政治,需要更(geng)有力、更(geng)震撼的(de)(de)表現手法,需要更(geng)嚴(yan)謹的(de)(de)美學考(kao)量。(新(xin)浪娛(yu)樂(le)評價)