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劇情簡介

晚清末年(nian)，內(nei)憂(you)外患(huan)，中(zhong)華民族到了危亡(wang)之際。改良派(pai)維新變法運動的失敗，孫(sun)中(zhong)山為首(shou)的革命派(pai)，決心以革命推(tui)翻清政(zheng)府，建(jian)立共和體制。

1895到1910年，革(ge)命黨人先(xian)后(hou)發動了多次起義，秋瑾、徐(xu)錫麟等一批革(ge)命黨先(xian)驅先(xian)后(hou)犧牲，革(ge)命陷入低(di)潮(chao)。

1910年底，孫中(zhong)山再次在(zai)海外召集(ji)同盟會骨(gu)干，組織力量準備在(zai)廣州發動起義黃(huang)興與徐宗漢(han)假扮夫(fu)婦，秘密潛入廣州。然而廣州之(zhi)戰(zhan)終因革命黨人寡不敵(di)眾(zhong)而告(gao)負(fu)，林(lin)覺民等一大批(pi)革命骨(gu)干壯烈犧(xi)牲，黃(huang)興也身負(fu)重傷(shang)。徐宗漢(han)等冒(mao)死(si)收葬(zang)了烈士遺體72具，葬(zang)于廣州城(cheng)外的黃(huang)花崗。

經過這次的起義，清政(zheng)府對革命黨人進(jin)行了血(xue)腥鎮(zhen)壓，同時(shi)積極尋求與帝(di)國主義的賣國交(jiao)易。

在(zai)四川，清廷又一(yi)次(ci)喪權辱國(guo)的(de)(de)行為，引發了轟轟烈烈的(de)(de)保路運動，湖(hu)(hu)北新(xin)軍(jun)(jun)被(bei)緊(jin)急抽調前(qian)去鎮壓(ya)。在(zai)武昌(chang)，新(xin)軍(jun)(jun)當中的(de)(de)革(ge)(ge)(ge)命(ming)黨(dang)(dang)名單泄露，湖(hu)(hu)廣(guang)總督(du)瑞澂開始對(dui)名單上(shang)的(de)(de)革(ge)(ge)(ge)命(ming)黨(dang)(dang)人(ren)逐一(yi)捕殺(sha)，革(ge)(ge)(ge)命(ming)形勢(shi)十分(fen)危急，革(ge)(ge)(ge)命(ming)黨(dang)(dang)人(ren)熊(xiong)秉坤(kun)、金兆(zhao)龍(long)等憤然打(da)響了革(ge)(ge)(ge)命(ming)第一(yi)槍。經過一(yi)夜激戰，武昌(chang)起義的(de)(de)革(ge)(ge)(ge)命(ming)軍(jun)(jun)攻占了總督(du)府，黎(li)元(yuan)洪被(bei)革(ge)(ge)(ge)命(ming)軍(jun)(jun)將(jiang)士緊(jin)急推為軍(jun)(jun)政(zheng)府都(dou)督(du)。

武昌(chang)起義成功，舉國震(zhen)驚，消(xiao)息傳到美(mei)國，孫中山和同盟會(hui)成員歡欣鼓舞。立即(ji)派黃興和徐(xu)(xu)宗(zong)漢趕到武昌(chang)戰場，大(da)大(da)振奮了革命(ming)軍士氣。不(bu)惜以熱血和生(sheng)命(ming)保衛飄揚著革命(ming)紅(hong)旗的武漢三鎮。經過這么多血與火(huo)的洗禮，黃興和徐(xu)(xu)宗(zong)漢的感情不(bu)斷升華，兩人決定結為(wei)革命(ming)夫妻繼續比(bi)并肩戰斗。

風雨飄(piao)渺的清廷只好請袁(yuan)世凱(kai)出(chu)山，率(lv)北洋軍(jun)(jun)鎮壓革(ge)(ge)命。袁(yuan)世凱(kai)一方(fang)面鎮壓革(ge)(ge)命軍(jun)(jun)，另一方(fang)面仍試圖在各方(fang)勢力的博弈中，暗地(di)里通過革(ge)(ge)命黨人汪精衛傳(chuan)達(da)與革(ge)(ge)命黨和談的愿望。

革(ge)命的(de)危急關頭，孫中山奔赴海外，力(li)排眾(zhong)議，最終說服西方列國財團(tuan)，不(bu)再借(jie)貸款支(zhi)持清廷。

陽夏(xia)保衛戰打得異常慘(can)烈，黃興和黎元洪艱難支(zhi)撐，在(zai)各種(zhong)反(fan)動勢(shi)力的夾擊下，黃興毅然決定率部撤(che)往(wang)長江下游，集(ji)聚(ju)力量(liang)，以(yi)圖大業。

長(chang)江戰艦在行(xing)進中，傳來(lai)了多省宣布獨(du)立的(de)消息，黃(huang)興等備受(shou)鼓舞。

自(zi)此(ci)，革命形勢進入了南北對峙的局(ju)面，經(jing)過(guo)多方努力，南北代(dai)表唐(tang)紹儀和伍廷芳終于坐下來會(hui)談，經(jing)過(guo)艱難談判(pan)，雙方達成(cheng)共識，支持建立共和政體；經(jing)過(guo)十八(ba)省(sheng)代(dai)表的公開民(min)(min)主選舉(ju)，孫(sun)中山被(bei)推選為首任大總(zong)統。孫(sun)中山表示，只要袁(yuan)世凱敦(dun)促清帝退位(wei)，他即可讓位(wei)，由逼(bi)退清讓位(wei)的人，出任中華民(min)(min)國(guo)大總(zong)統。

角色介紹

孫中山

演員 趙文瑄

中(zhong)華民(min)國和中(zhong)國國民(min)黨締(di)造(zao)者(zhe)，三(san)(san)民(min)主義(yi)的倡導者(zhe)。1905年(nian)（清光緒三(san)(san)十(shi)一年(nian)）成立中(zhong)國同(tong)盟會(hui)。1911年(nian)（清宣統三(san)(san)年(nian)）辛亥革命后被推舉為中(zhong)華民(min)國臨時大總(zong)統。

黃興

演員 成龍

孫中山(shan)先生的第一知交。中華民國(guo)開國(guo)元勛；辛(xin)亥革命的先驅和(he)領(ling)袖(xiu)。以字克強聞名當時，與孫中山(shan)常被時人以“孫黃(huang)”并稱。

徐宗漢

演員 李冰冰

黃興妻子，黃興在起(qi)義中(zhong)負傷，她悉(xi)心照(zhao)料(liao)并護送往香港就醫(yi)，后結成夫(fu)妻。辛亥革(ge)命后，隨黃興回武漢(han)、南京，從事(shi)女(nv)界運動(dong)。中(zhong)國女(nv)權活動(dong)家，民(min)主(zhu)革(ge)命家，貧(pin)兒(er)教育家。提(ti)倡(chang)(chang)女(nv)權倡(chang)(chang)辦女(nv)學，是辛亥革(ge)命的女(nv)杰和婦女(nv)運動(dong)的先驅。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)世凱(kai)早年發跡于朝(chao)鮮，歸國(guo)后(hou)在天津(jin)小站訓(xun)練(lian)新軍。清末新政期間(jian)積極推動近代(dai)化改革。辛亥革命期間(jian)逼清帝(di)溥儀退位，以(yi)和平的(de)方式(shi)推翻清朝(chao)，成(cheng)為中華民國(guo)臨時大總統。

林覺民

演員 胡歌

少(shao)年之(zhi)時，即接受民(min)主革(ge)命(ming)思(si)想，推崇自(zi)由平等學說。留學日本期間(jian)，加入中(zhong)國同(tong)盟會。1911年春回國，4月24日寫下絕筆《與(yu)妻書(shu)》，后(hou)與(yu)族親林尹民(min)、林文隨(sui)黃興、方(fang)聲洞等革(ge)命(ming)黨人參加廣(guang)州起(qi)義(yi)，轉戰途中(zhong)受傷力盡被(bei)俘。后(hou)從容就義(yi)，史稱“黃花崗七(qi)十二烈士(shi)”之(zhi)一。

黎元洪

演員 姜武

1883年入天津北(bei)洋(yang)水師學(xue)堂學(xue)習(xi)，1906年擢升暫(zan)編陸二十一(yi)軍(jun)統領(ling)。武昌起義時(shi)，任革命軍(jun)湖(hu)北(bei)軍(jun)政(zheng)府都督。南京(jing)臨時(shi)政(zheng)府成(cheng)立(li)時(shi)，當選為副總統。

幕后花絮

片中(zhong)成龍(long)和李冰冰飾演的黃(huang)興和徐宗漢原本有(you)一段(duan)(duan)激情戲，但導演張黎認(ren)為該(gai)片段(duan)(duan)與全片基(ji)調不合，故將之刪除。

該片編劇非常巧妙地截取了(le)1911-1912年初這一時間段發(fa)生的事(shi)。

汪精衛和孫中山都(dou)代(dai)表著當時的新興政治(zhi)勢力，都(dou)有(you)嶄(zhan)新的政治(zhi)理念(nian)，但戲(xi)份卻相去(qu)甚(shen)遠。

同為該(gai)片導演，談及與成龍的(de)分(fen)工，張黎透露，“現場執行都(dou)是我，粗(cu)剪他要(yao)看看樣片并(bing)提供意見。他確實是個(ge)專業(ye)能力極強的(de)人。”

幕后制作

創作背景

《辛亥革命》由長影集團、上影集團等(deng)(deng)多(duo)家單(dan)位聯(lian)合出(chu)品，集結了(le)成龍、李(li)冰冰、趙文瑄、孫(sun)淳等(deng)(deng)70多(duo)位華人(ren)明星加盟(meng)演出(chu)。影片以(yi)(yi)血染黃(huang)花(hua)崗、武昌城首義、陽夏保衛戰(zhan)、創建共和(he)制四個篇章展開劇情，講述了(le)維新變法失敗后，孫(sun)中山、黃(huang)興(xing)等(deng)(deng)人(ren)推翻帝制建立(li)共和(he)的歷(li)史，以(yi)(yi)電影這一藝術表現形式紀念辛亥革命這場偉大的革命。

拍攝過程

《辛(xin)亥革(ge)命》里除了(le)成龍在船艙與刺客對(dui)打的(de)(de)戲(xi)份，還有大(da)量戰爭(zheng)場面(mian)，以此來(lai)展現(xian)革(ge)命先行者們的(de)(de)大(da)無畏(wei)奉獻犧牲精神。影片(pian)中有五(wu)場慘(can)烈的(de)(de)戰爭(zheng)戲(xi)，包括野(ye)戰、水戰、巷戰等。據悉，為(wei)了(le)還原戰爭(zheng)的(de)(de)慘(can)烈，增(zeng)加真實(shi)感，導(dao)演(yan)張(zhang)黎用近乎紀錄片(pian)的(de)(de)手(shou)法來(lai)拍攝這場戲(xi)，攝影師出身的(de)(de)他還采用了(le)特(te)殊的(de)(de)攝影技術，來(lai)拍攝演(yan)員們不間斷地移(yi)動和槍彈橫(heng)飛的(de)(de)驚險畫面(mian)。

該片(pian)有一場(chang)拍(pai)攝(she)于遼寧阜新(xin)的(de)(de)露天(tian)煤礦曠野激戰(zhan)戲尤為艱苦，拍(pai)攝(she)地表面看風(feng)光迤(yi)邐，但實(shi)際上很危險，還有多處自燃現象，因(yin)而至今仍未對外開(kai)放。革命軍的(de)(de)“戰(zhan)壕(hao)”就設在一個深達200米的(de)(de)坑底，驅(qu)車(che)盤旋下行(xing)需要十幾(ji)分鐘才(cai)可抵(di)達。煤礦巨(ju)大的(de)(de)礦坑是天(tian)然的(de)(de)屏障，可以(yi)防止電影拍(pai)攝(she)過程中的(de)(de)鏡頭(tou)穿幫，甚至可以(yi)避免外界的(de)(de)打擾，很適(shi)合拍(pai)攝(she)大場(chang)面的(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)戲。

選角過程

成龍不(bu)僅與(yu)導(dao)演張黎(li)共同擔任該片導(dao)演，還在影片中(zhong)(zhong)與(yu)李冰冰飾演黃興夫婦，他的兒(er)子(zi)房祖名也(ye)參演該片。孫中(zhong)(zhong)山(shan)一(yi)角由(you)臺灣演員趙文瑄飾演。袁世凱與(yu)《走向共和》一(yi)樣，依舊由(you)張黎(li)的老搭檔孫淳扮演。張黎(li)透露，《辛亥革命》給(gei)袁世凱的定位首先是一(yi)個(ge)機(ji)會(hui)主義者。

影片評價

《辛亥(hai)革命(ming)》作為一(yi)部百年辛亥(hai)獻禮作品，導演張(zhang)黎(li)在影(ying)片中(zhong)不僅忠實再現了諸多歷史人物，更將辛亥(hai)革命(ming)中(zhong)最(zui)具里程(cheng)碑(bei)意義的(de)五場戰(zhan)役以(yi)黃興、徐宗漢(han)等人為核心(xin)，進(jin)行深度(du)刻畫，其鏡頭感與歷史代(dai)入感堪(kan)比美國經典戰(zhan)爭電(dian)影(ying)《拯救(jiu)大兵瑞恩(en)》，把(ba)辛亥(hai)革命(ming)這一(yi)宏(hong)大的(de)主題以(yi)全方位的(de)動態視角展現在觀眾面(mian)前。

如(ru)果說(shuo)辛(xin)亥革命(ming)是一部(bu)宏大的(de)(de)(de)史詩，那么(me)黃(huang)花崗起義(yi)(yi)、武昌(chang)起義(yi)(yi)、陽(yang)夏(xia)保衛戰這(zhe)(zhe)些(xie)著名戰役則成為注(zhu)解“辛(xin)亥革命(ming)”沉重(zhong)、有(you)力的(de)(de)(de)關鍵詞。這(zhe)(zhe)次《辛(xin)亥革命(ming)》一片(pian)對這(zhe)(zhe)幾場經典戰役進行了(le)濃墨重(zhong)彩(cai)的(de)(de)(de)描繪，以鏡(jing)頭美學凸顯出戰爭藝術(shu)的(de)(de)(de)獨特(te)美感。《辛(xin)亥革命(ming)》中(zhong)對廣州起義(yi)(yi)的(de)(de)(de)巷戰、陽(yang)夏(xia)保衛戰之陣地戰的(de)(de)(de)敘述，不止在大場面上代表著中(zhong)國(guo)電影(ying)的(de)(de)(de)最高水準，在一些(xie)側面的(de)(de)(de)、細節的(de)(de)(de)部(bu)分，比如(ru)黃(huang)興在面對多次起義(yi)(yi)失敗(bai)后的(de)(de)(de)越(yue)挫越(yue)勇，林(lin)覺民一封《與(yu)妻書》更將戰爭中(zhong)的(de)(de)(de)人性與(yu)愛(ai)的(de)(de)(de)呼喚宣(xuan)揚到(dao)極致。

從廣州起義(yi)的(de)(de)(de)(de)慘烈巷戰到陽夏保(bao)衛戰的(de)(de)(de)(de)炮火(huo)連天，《辛(xin)亥革命(ming)》通過一(yi)幕(mu)幕(mu)極(ji)具震懾人心(xin)的(de)(de)(de)(de)鏡頭將戰爭(zheng)與信仰、人性勾連在(zai)(zai)一(yi)起。攝(she)影出身的(de)(de)(de)(de)導(dao)演張黎在(zai)(zai)本片中(zhong)(zhong)體現出了(le)他的(de)(de)(de)(de)特長，《辛(xin)亥革命(ming)》中(zhong)(zhong)多次出現的(de)(de)(de)(de)戰爭(zheng)場(chang)(chang)面表現出了(le)極(ji)佳(jia)的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖擊力(li)，戰爭(zheng)場(chang)(chang)面的(de)(de)(de)(de)慘烈程度在(zai)(zai)動作層面起到了(le)渲染情緒的(de)(de)(de)(de)作用，在(zai)(zai)一(yi)部(bu)涉及戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)電(dian)影中(zhong)(zhong)這是不可(ke)或缺(que)的(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)現代電(dian)影中(zhong)(zhong)，場(chang)(chang)面真實(shi)道具準(zhun)確(que)美工精良是一(yi)部(bu)好電(dian)影的(de)(de)(de)(de)外圍基礎，縱然《拯救大(da)兵瑞恩》故(gu)事(shi)再(zai)動人再(zai)難忘，如(ru)果沒有(you)那一(yi)個(ge)(ge)個(ge)(ge)如(ru)搶灘(tan)登陸、狙擊對(dui)(dui)決、獵(lie)殺坦克(ke)的(de)(de)(de)(de)一(yi)連串令(ling)人窒息(xi)的(de)(de)(de)(de)視覺(jue)效應，就顯(xian)得缺(que)乏(fa)戰爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)質感(gan)。所(suo)以，內容固然重要，但形式亦不可(ke)忽(hu)視。在(zai)(zai)這一(yi)點上，張黎在(zai)(zai)《辛(xin)亥革命(ming)》中(zhong)(zhong)對(dui)(dui)場(chang)(chang)面的(de)(de)(de)(de)把握可(ke)謂得心(xin)應手。

在將戰(zhan)爭場(chang)(chang)面與人(ren)物、劇情(qing)、歷(li)史(shi)串連成(cheng)一線的(de)同時(shi)，導演張黎還運用大量特寫(xie)鏡頭拍攝(she)角色臨戰(zhan)時(shi)的(de)細膩表情(qing)：林覺(jue)民舉槍奔走(zou)于(yu)飛沙走(zou)石之(zhi)間，喻培倫舍身取義沖向清兵，黃(huang)興仰臥(wo)沙場(chang)(chang)壯志未酬(chou)等一系列(lie)鏡頭都對人(ren)物的(de)面部表情(qing)進(jin)行超(chao)近距離的(de)捕(bu)捉，讓攝(she)影機近距離地(di)貼近被拍攝(she)對象(xiang)，展現人(ren)在戰(zhan)爭中的(de)表情(qing)。通過視覺(jue)產生(sheng)(sheng)巨大的(de)沖突(tu)力，才能讓觀眾產生(sheng)(sheng)強烈的(de)震撼，代入感，從而被吸(xi)引，我們追(zhui)求的(de)是(shi)精神的(de)真(zhen)實。”

與之前的(de)(de)《走(zou)向共和》相比，我們看到了張(zhang)黎(li)的(de)(de)改(gai)變，雖(sui)然歷史(shi)還(huan)是那(nei)段歷史(shi)，導(dao)演還(huan)是那(nei)位(wei)導(dao)演，袁世凱也還(huan)是那(nei)個孫淳，但電(dian)影畢(bi)竟不是電(dian)視劇，電(dian)影中的(de)(de)戰爭與政治，需要(yao)更有(you)力、更震撼的(de)(de)表現(xian)手法，需要(yao)更嚴謹(jin)的(de)(de)美學考量(liang)。（新浪娛樂評價）