《洛神(shen)賦》是宋末元初(chu)書(shu)(shu)法(fa)家趙(zhao)孟(meng)頫創作的行書(shu)(shu)書(shu)(shu)法(fa)作品(pin)。趙(zhao)孟(meng)頫曾多次書(shu)(shu)《洛神(shen)賦》,傳(chuan)世版(ban)本也較多,但其中(zhong)保存完(wan)整的精(jing)品(pin)共兩(liang)幅(fu),分別(bie)收藏于北京故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)和天津博(bo)物(wu)館。
《洛神(shen)賦(fu)(fu)》用筆精純、圓(yuan)潤,結體嚴謹、遒(qiu)媚,章法平(ping)和(he)、瀟灑。趙孟頫師(shi)法“二王”,得(de)其(qi)筆法,又結合自身的(de)特點,其(qi)行(xing)書呈(cheng)現出清俊、典雅(ya)之(zhi)風,《洛神(shen)賦(fu)(fu)》亦是將他的(de)審美理想呈(cheng)現得(de)淋漓盡(jin)致。在《洛神(shen)賦(fu)(fu)》中(zhong),“中(zhong)和(he)”之(zhi)美充斥(chi)全(quan)篇,對后(hou)世(shi)書法藝術事業的(de)發展影響深遠。
洛神賦并序
黃初三年,余朝(chao)京師,還濟(ji)洛(luo)川。古人(ren)有(you)言,斯水之(zhi)神,名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之(zhi)事,遂作斯賦。其辭曰:
余從京域,言歸東藩(fan)。背伊(yi)闕,越轘轅,經通谷(gu),陵(ling)景(jing)山。日(ri)既西(xi)傾,車殆馬(ma)煩。爾(er)乃稅駕乎(hu)蘅皋,秣駟乎(hu)芝田,容與乎(hu)陽林,流眄乎(hu)洛川。于是精(jing)移神駭,忽焉思(si)散。俯則未察,仰以殊觀,睹(du)一麗人,于巖之(zhi)(zhi)畔。乃援御者而告(gao)之(zhi)(zhi)曰:“爾(er)有覿于彼者乎(hu)?彼何(he)人斯?若此之(zhi)(zhi)艷也!”御者對曰:“臣聞河洛之(zhi)(zhi)神,名(ming)曰宓妃。然則君王所見,無(wu)乃日(ri)乎(hu)?其狀若何(he)?臣愿聞之(zhi)(zhi)。”
余告之(zhi)曰:“其形也,翩若(ruo)(ruo)(ruo)驚(jing)鴻,婉若(ruo)(ruo)(ruo)游龍(long)。榮曜秋菊(ju),華(hua)茂春松。髣髴(fu)兮(xi)若(ruo)(ruo)(ruo)輕(qing)云之(zhi)蔽月(yue),飄飖兮(xi)若(ruo)(ruo)(ruo)流(liu)風(feng)之(zhi)回雪。遠而望(wang)之(zhi),皎若(ruo)(ruo)(ruo)太陽升朝霞;迫而察(cha)之(zhi),灼若(ruo)(ruo)(ruo)芙蕖(qu)出(chu)淥波。秾纖(xian)得(de)衷,修短合(he)度(du)。肩若(ruo)(ruo)(ruo)削成,腰如約素。延(yan)頸秀(xiu)項,皓質呈(cheng)露。芳(fang)澤(ze)無加,鉛華(hua)弗御。云髻峨峨,修眉聯娟。丹(dan)唇外朗,皓齒內鮮(xian),明眸善睞,靨(ye)輔承權。瑰(gui)姿艷逸,儀靜體閑。柔情綽態,媚于語(yu)言。奇服曠世,骨像應圖(tu)。披(pi)羅衣之(zhi)璀粲兮(xi),珥瑤碧之(zhi)華(hua)琚。戴金翠之(zhi)首飾,綴明珠以耀軀。踐遠游之(zhi)文履,曳霧綃之(zhi)輕(qing)裾(ju)。微幽蘭之(zhi)芳(fang)藹兮(xi),步(bu)踟躕于山(shan)隅。
于是忽焉(yan)縱體,以(yi)(yi)遨以(yi)(yi)嬉。左(zuo)倚采(cai)旄(mao),右(you)蔭桂旗(qi)。壤皓腕于神滸(hu)兮,采(cai)湍瀨之玄芝。余情悅其(qi)淑美(mei)兮,心(xin)振蕩而(er)不怡。無良媒以(yi)(yi)接歡兮,托微波而(er)通辭。愿誠素之先達兮,解(jie)玉佩以(yi)(yi)要(yao)之。嗟(jie)佳人之信修(xiu),羌習禮而(er)明詩。抗瓊珶(ti)以(yi)(yi)和(he)予兮,指潛淵而(er)為期。執(zhi)眷眷之款實兮,懼斯靈之我欺。感交(jiao)甫之棄言兮,悵猶豫而(er)狐疑。收和(he)顏而(er)靜志兮,申禮防以(yi)(yi)自持。
于(yu)是洛(luo)靈感焉,徙倚彷(pang)徨,神光離合,乍(zha)陰乍(zha)陽。竦輕(qing)軀以(yi)鶴立(li),若將飛而(er)未翔。踐椒涂之郁烈(lie),步蘅薄而(er)流芳。超(chao)長(chang)吟以(yi)永慕兮,聲(sheng)哀厲而(er)彌長(chang)。
爾(er)乃眾(zhong)靈(ling)雜沓,命儔嘯侶(lv),或(huo)戲清流(liu)(liu),或(huo)翔神渚,或(huo)采(cai)明珠,或(huo)拾翠羽。從南湘之(zhi)二(er)妃,攜漢濱之(zhi)游女。嘆匏瓜之(zhi)無匹(pi)兮,詠(yong)牽牛之(zhi)獨處。揚輕袿之(zhi)猗(yi)靡兮,翳修(xiu)袖以延佇。體(ti)迅飛鳧,飄忽(hu)若神,凌波微步(bu),羅襪生塵。動無常則,若危若安(an)。進止難(nan)期(qi),若往若還。轉(zhuan)眄流(liu)(liu)精,光潤(run)玉顏。含(han)辭未吐,氣若幽蘭。華容婀(e)娜,令我忘(wang)餐。
于是屏翳(yi)收(shou)風,川后(hou)靜(jing)波(bo)。馮夷鳴鼓,女媧清歌。騰文(wen)魚以(yi)警(jing)乘(cheng),鳴玉鸞以(yi)偕逝。六(liu)龍儼其齊(qi)首,載云車之容裔,鯨鯢踴而(er)夾轂,水禽翔而(er)為衛(wei)。
于是越北沚。過南岡,紆素領(ling),回清陽,動朱唇以(yi)徐言,陳交接之大綱。恨人神之道(dao)殊(shu)兮(xi),怨盛年之莫當。抗羅(luo)袂以(yi)掩涕兮(xi),淚流襟(jin)之浪(lang)浪(lang)。悼良會之永絕兮(xi),哀一(yi)逝而異(yi)鄉。無微情以(yi)效愛兮(xi),獻江(jiang)南之明珰。雖潛處于太陰(yin),長寄心于君王。忽(hu)不(bu)悟其所舍,悵神宵而蔽光。
于是背(bei)下陵高,足往神留,遺(yi)情想像(xiang),顧望懷愁。冀靈體(ti)之復形,御輕舟而(er)(er)上溯。浮(fu)長川(chuan)而(er)(er)忘返,思綿綿而(er)(er)增慕。夜耿耿而(er)(er)不(bu)寐,沾繁霜而(er)(er)至曙。命仆夫(fu)而(er)(er)就駕,吾將歸(gui)乎(hu)東路。攬騑轡以抗策,悵盤桓(huan)而(er)(er)不(bu)能去。
版本一
此卷《洛神(shen)賦(fu)》共80行,共鈐印(yin)37方。末署(shu)款(kuan)“子(zi)昂”,無年款(kuan)。后有元代李倜(ti),明代高啟(qi),清(qing)代王鐸、曹溶四家題跋(ba)。前隔水王鐸“戊子(zi)五月”又題。
版本二
此卷《洛(luo)神(shen)賦》共68行。末署款“大德四(si)年四(si)月(yue)廿五日為盛逸民書”、“子昂(ang)”。卷尾有元代何心(xin)山(shan)、倪瓚(zan)題記,清(qing)代英和觀款。
趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫五歲起開始學(xue)書(shu),幾(ji)無間日,對書(shu)法酷愛達到情(qing)有獨鐘(zhong)的(de)地步(bu)。趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫是元代(dai)復古(gu)派的(de)領袖,因(yin)為(wei)(wei)他的(de)推(tui)動,元代(dai)在繼承(cheng)傳統,特別是在繼承(cheng)“二王(wang)(wang)”的(de)書(shu)風上出了(le)不少大家。他大力(li)倡導以(yi)古(gu)法為(wei)(wei)準則,不取南(nan)宋以(yi)來的(de)書(shu)法之風。趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫學(xue)“二王(wang)(wang)”,功夫最深,尤其(qi)(qi)是王(wang)(wang)羲之的(de)《蘭亭序》和王(wang)(wang)獻之的(de)《洛神(shen)賦》。他的(de)這(zhe)種(zhong)臨習摹(mo)寫,并非僅求形似(si),而(er)(er)是通(tong)過臨寫“二王(wang)(wang)”,求其(qi)(qi)用筆(bi)之法,求其(qi)(qi)風格神(shen)韻,以(yi)煉造自(zi)己的(de)風格。經(jing)過長(chang)期的(de)薈(hui)萃眾(zhong)長(chang)融會貫通(tong),趙(zhao)孟(meng)(meng)(meng)頫46歲之后,終于形成了(le)以(yi)“二王(wang)(wang)”為(wei)(wei)風范(fan)而(er)(er)又有自(zi)己鮮明特點(dian)的(de)趙(zhao)體,行書(shu)《洛神(shen)賦》就是這(zhe)種(zhong)高度成熟的(de)重(zhong)要標志。
版本一
此(ci)卷《洛神賦》行書作品無年款(kuan),但據考證大約書于(yu)大德末或至(zhi)大初(chu)年(1308年左右)期間。
版本二
此卷《洛(luo)神賦(fu)》行(xing)書(shu)作品,于元大德四(si)年(1300),即(ji)趙孟頫(fu)47歲時為(wei)時人盛逸民(min)所書(shu)。
《洛(luo)神賦》之結體行中兼楷,結體嚴謹,端正勻稱(cheng),字(zi)形略扁,字(zi)勢優美瀟灑(sa),清俊遒媚而內含風骨。其書(shu)法雖然出入“二王(wang)”之間,但是已然形成了自己的(de)風格。例如在《洛(luo)神賦》篇首“言(yan)(yan)”的(de)書(shu)寫,趙孟(meng)頫有(you)意將(jiang)言(yan)(yan)字(zi)中第一筆(bi)橫畫拉長(chang),整個字(zi)向右上拉起,使(shi)字(zi)體重心偏離中心。《洛(luo)神賦》多處可見其敦厚、平正、樸素、偏扁、帶有(you)古意、略微右斜的(de)字(zi)勢,皆為趙孟(meng)頫其獨特的(de)書(shu)法風格。
《洛神賦》點(dian)畫(hua)(hua)豐滿而(er)富于變化(hua),牽絲輕(qing)盈。筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)法圓潤(run)流暢,其(qi)中大多(duo)數橫(heng)畫(hua)(hua),順鋒(feng)起筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi),收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)處(chu)或用(yong)藏鋒(feng),或略(lve)停(ting)(ting)后(hou)帶(dai)出(chu)附鉤,如“若”“所”;撇(pie)畫(hua)(hua)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)勢舒展(zhan),收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)處(chu)常常很(hen)自然地向(xiang)左上(shang)帶(dai)出(chu)附鉤,如“余”;至于捺畫(hua)(hua)有(you)(you)的(de)用(yong)藏鋒(feng)收筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi),化(hua)成長點(dian),如“波”;有(you)(you)的(de)稍稍停(ting)(ting)頓后(hou)再(zai)帶(dai)出(chu)附鉤,如“資(zi)”;有(you)(you)的(de)字(zi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)粗細有(you)(you)致,提按分明(ming),如“殊”;有(you)(you)的(de)字(zi)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)方(fang)圓并用(yong),以橫(heng)帶(dai)點(dian),如“馬”字(zi)最(zui)后(hou)一筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi),這充分證(zheng)明(ming)了(le)趙孟頫(fu)書法的(de)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)(bi)(bi)精熟這一特點(dian)。
《洛神(shen)賦(fu)》在(zai)章(zhang)(zhang)(zhang)法布局上(shang)疏朗勻稱、和(he)諧(xie)中正、力追(zhui)古法,用墨剛柔相濟、左右映帶、上(shang)下(xia)呼應、氣脈連貫(guan)、時而輕(qing)柔婉約,時而濃(nong)墨重筆。這使章(zhang)(zhang)(zhang)法上(shang)呈現(xian)出(chu)對比(bi)變(bian)化,增加(jia)了章(zhang)(zhang)(zhang)法上(shang)的(de)“觀(guan)賞性”,豐富了章(zhang)(zhang)(zhang)法上(shang)的(de)內涵(han)。《洛神(shen)賦(fu)》書法中縱有(you)行、橫無列,粗細、濃(nong)淡(dan)的(de)變(bian)化豐富,上(shang)下(xia)左右呼應成章(zhang)(zhang)(zhang),觀(guan)其全(quan)篇和(he)諧(xie)統一,沒有(you)任何突兀的(de)感(gan)覺,呈現(xian)出(chu)廟堂氣息,整(zheng)齊規范(fan),融合各家(jia),雍容(rong)典(dian)雅,溫潤(run)平和(he)。由此可以看(kan)出(chu)趙孟頫追(zhui)求“中和(he)”審美理想。
《洛神(shen)賦(fu)》就好像一(yi)首(shou)由(you)洞簫吹奏出來的恬靜(jing)、悠揚、飄逸的樂曲,即使(shi)(shi)在篇末略施激揚,也沒有改變恬淡、平(ping)和(he)(he)的整(zheng)體基調,帶(dai)領欣賞(shang)者步入《洛神(shen)賦(fu)》篇中神(shen)圣的境(jing)(jing)界(jie)。其(qi)形式和(he)(he)內(nei)(nei)容(rong)是(shi)相互(hu)和(he)(he)諧一(yi)致的,作者運用嫻熟(shu)的書法(fa)技巧(qiao)和(he)(he)對魏晉的向往之心,使(shi)(shi)《洛神(shen)賦(fu)》的內(nei)(nei)容(rong)和(he)(he)意境(jing)(jing)得到進一(yi)步的感染與(yu)升(sheng)華,使(shi)(shi)書法(fa)美與(yu)文學美相互(hu)協調和(he)(he)統一(yi)。
元代書法家(jia)李倜:“大(da)令(ling)好寫(xie)洛神(shen)賦,人間合(he)有數本(ben),惜乎(hu)未見其全。此(ci)松雪書無一筆不合(he)法,蓋以蘭(lan)亭肥本(ben)運腕而(er)出(chu)之者(zhe),可云(yun)買(mai)王得(de)羊矣。”
元末(mo)明初(chu)詩人、文(wen)學家高啟(qi):“趙(zhao)魏公行(xing)草寫洛神賦,其(qi)法(fa)雖出入王氏(shi)父子(zi)間,然肆筆自得,則別有天趣,故(gu)其(qi)體(ti)勢逸發,真如見矯若游龍之入于(yu)煙(yan)霧(wu)中也。”
明末清初書法家、畫家王鐸:“光怪奪目,真(zhen)沉(chen)泗之鼎復現人間。”
版本一
此卷《洛(luo)神賦(fu)》于元大德四年(1300)創作(zuo)(zuo)完成(cheng)后(hou),經多方(fang)鑒(jian)藏,后(hou)被收(shou)入清(qing)代宮廷,卷上共鈐印37方(fang),清(qing)代卞永譽的《式古堂書(shu)畫匯(hui)考》和清(qing)內(nei)府秘藏《石渠寶笈(ji)》皆有著錄。北(bei)京故宮博(bo)物院成(cheng)立(li)后(hou),一直作(zuo)(zuo)為其(qi)館藏品(pin)。
版本二
此(ci)卷《洛神(shen)賦》于元大德四年(nian)(1300)創作(zuo)完成后,曾先后被明代(dai)項子京(jing),清代(dai)陳(chen)準、陳(chen)崇本、孫爾準、崇恩(en)、近(jin)代(dai)張(zhang)翼(yi)等名(ming)家所收藏(zang)。直至1981年(nian),張(zhang)翼(yi)之子張(zhang)叔誠將(jiang)其捐贈給了天(tian)津博物(wu)館。
2017年(nian)9月6日(ri)—12月5日(ri),北京故宮(gong)博物院(yuan)武英(ying)殿書(shu)畫(hua)館舉辦“趙孟頫書(shu)畫(hua)特展”,《洛神(shen)賦》為其中展品之一。
趙孟頫(1254—1322),字子(zi)昂,號松雪道人(ren),吳興(今浙(zhe)江湖(hu)州)人(ren),宋(song)(song)宗(zong)室(shi),宋(song)(song)太祖子(zi)秦王趙德芳的后(hou)裔。宋(song)(song)亡,歸里(li)閑居。元(yuan)世祖忽(hu)必(bi)烈搜(sou)訪“遺(yi)逸”,經程鉅夫(fu)薦舉,任(ren)兵部(bu)郎中,后(hou)官至翰林學士,封魏國(guo)公,謚(shi)文敏。是元(yuan)代(dai)(dai)成就(jiu)最高的書(shu)畫(hua)家之(zhi)一(yi),在(zai)中國(guo)美術史(shi)上占有(you)重要地位(wei)。其畫(hua)作“有(you)唐人(ren)之(zhi)致去(qu)其纖(xian):有(you)北(bei)宋(song)(song)人(ren)之(zhi)雄去(qu)其獷。”開創了元(yuan)代(dai)(dai)文人(ren)畫(hua)新畫(hua)風。兼工篆(zhuan)刻(ke),以“圓朱文”著(zhu)(zhu)稱(cheng)。傳世書(shu)跡較(jiao)多。傳世畫(hua)作有(you)《鵲華秋色圖(tu)(tu)(tu)》、《紅(hong)衣羅漢圖(tu)(tu)(tu)》、《謝幼輿匠壑圖(tu)(tu)(tu)》、《秋郊飲(yin)馬圖(tu)(tu)(tu)》、《浴馬圖(tu)(tu)(tu)》、《人(ren)騎圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。著(zhu)(zhu)有(you)《松雪齋文集》十卷(juan)(附外集一(yi)卷(juan))。