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劇情簡介

近(jin)年(nian)來，科學家們(men)發現太(tai)陽急速衰老膨脹(zhang)，短時(shi)間內包(bao)括地(di)(di)球(qiu)在(zai)內的(de)整個太(tai)陽系(xi)都將被太(tai)陽所吞沒(mei)。為了自救(jiu)，人類提(ti)出一個名為“流浪地(di)(di)球(qiu)”的(de)大膽計劃，即傾(qing)全球(qiu)之(zhi)(zhi)力(li)在(zai)地(di)(di)球(qiu)表面建造上萬座發動(dong)(dong)機(ji)和轉向發動(dong)(dong)機(ji)，推動(dong)(dong)地(di)(di)球(qiu)離開(kai)太(tai)陽系(xi)，用2500年(nian)的(de)時(shi)間奔往另外一個棲息之(zhi)(zhi)地(di)(di)。

中(zhong)國航天(tian)員劉(liu)培強（吳京飾(shi)）在(zai)兒子劉(liu)啟(qi)四歲那年前往國際空(kong)間站，和國際同(tong)儕(chai)肩負(fu)起(qi)領航者的重任。轉眼劉(liu)啟(qi)（屈楚(chu)蕭飾(shi)）長(chang)大，他帶著妹妹朵朵（趙(zhao)今麥(mai)飾(shi)）偷偷跑到(dao)地(di)表，偷開(kai)外公韓(han)子昂（吳孟達(da)飾(shi)）的運輸車，結果(guo)不僅遭到(dao)逮捕，還遭遇了全(quan)球發(fa)動(dong)機(ji)(ji)停(ting)擺的事件。為了修好發(fa)動(dong)機(ji)(ji)，阻止地(di)球墜入(ru)木星(xing)，全(quan)球開(kai)始展開(kai)飽(bao)和式營救，連劉(liu)啟(qi)他們的車也(ye)被強征加入(ru)。在(zai)與(yu)時間賽跑的過程中(zhong)，無數的人(ren)前仆后繼，奮(fen)不顧身，只(zhi)為延(yan)續百代子孫生存的希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國際空間站(zhan)中的中國航(hang)天(tian)員(yuan)，因(yin)為執行(xing)任務，他不(bu)得不(bu)做出(chu)選(xuan)擇。使(shi)得孩(hai)子的成長過程中缺少(shao)陪(pei)伴，導致父(fu)子關(guan)系疏遠。劉培(pei)強(qiang)在心底(di)深愛著他的兒子，卻無法親口表達他內(nei)心的歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉(liu)啟的(de)(de)姥爺(ye)，他很寵愛孫子孫女(nv)，雖然這(zhe)兩個孩子特別淘(tao)氣，不讓人(ren)省心，但是他為(wei)了(le)讓孩子們能夠(gou)在(zai)惡劣的(de)(de)環境(jing)中(zhong)感受到家的(de)(de)情(qing)感，付出了(le)自己(ji)的(de)(de)全部。

王磊

演員 李光潔

地球聯(lian)合政府(fu)的(de)軍人，171-11的(de)隊長，有(you)著很強的(de)使命感，他(ta)的(de)工作是帶領著救援(yuan)隊去修多(duo)(duo)能推進(jin)發動機(ji)，然后在途中會遇到很多(duo)(duo)驚險的(de)事(shi)情，會遇到很多(duo)(duo)的(de)困難，也有(you)很多(duo)(duo)人放棄，但是他(ta)特別堅(jian)定自己(ji)的(de)目(mu)標，要(yao)去完成他(ta)的(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于幼(you)時父親不在(zai)身邊，對于父親的離(li)開劉啟并不理解，在(zai)長大后(hou)甚至(zhi)記恨父親。在(zai)被姥爺韓(han)子(zi)昂開車送回家路上被王磊以流浪地(di)球法案強制征召進171-11救援小分隊(dui)。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和哥哥、爺(ye)爺(ye)在地(di)下城(cheng)長(chang)大，而父母與外面(mian)的(de)世(shi)界有關(guan)，所以朵(duo)朵(duo)很想到外面(mian)去看一看。而在被爺(ye)爺(ye)韓(han)子昂開(kai)車送回(hui)家的(de)路上被王磊(lei)以流浪地(di)球法案(an)強制召進(jin)171-11救(jiu)援隊(dui)，朵(duo)朵(duo)也(ye)在救(jiu)援任務(wu)中得到了自(zi)己(ji)的(de)成(cheng)長(chang)。

幕后花絮

影片中李光潔身穿重達80斤的外骨(gu)(gu)骼防護(hu)(hu)服(fu)拍戲時，每(mei)次衣服(fu)都需(xu)要四到六個人(ren)穿一個半(ban)小時，骨(gu)(gu)骼防護(hu)(hu)服(fu)上還(huan)有18個螺(luo)絲，工(gong)作(zuo)人(ren)員每(mei)次要拿電鉆擰上去(qu)。

演員吳(wu)孟達拍攝《流浪地球》已經六(liu)十六(liu)歲了，每次都是親自(zi)上陣完(wan)成(cheng)吊威(wei)亞及高難度(du)動(dong)作戲(xi)，每場(chang)戲(xi)完(wan)成(cheng)后他都要(yao)在一旁吸氧。

幕后制作

創造背景

2012年(nian)(nian)(nian)，中影(ying)股(gu)份購買了劉慈欣的科幻小說版權《流浪地(di)球(qiu)》，2014年(nian)(nian)(nian)中影(ying)股(gu)份就決定(ding)了要啟動《流浪地(di)球(qiu)》電(dian)影(ying)的拍攝(she)工作(zuo)，2015年(nian)(nian)(nian)確定(ding)了郭(guo)帆作(zuo)為(wei)影(ying)片的導演(yan)，2017年(nian)(nian)(nian)尋求合(he)作(zuo)伙伴北(bei)京文(wen)化加入到項目(mu)當中，和中影(ying)作(zuo)為(wei)影(ying)片的主出品方。

前期準備

《流浪地球》在(zai)籌備(bei)期間做(zuo)的(de)(de)大量工(gong)作(zuo)(zuo)，為拍攝階段提(ti)供了有強有力的(de)(de)保障，引入(ru)了VR堪鏡技術協助美術的(de)(de)置景工(gong)作(zuo)(zuo)。拍攝前，團隊(dui)制(zhi)作(zuo)(zuo)了8000余格的(de)(de)分(fen)(fen)鏡、30多(duo)分(fen)(fen)鐘的(de)(de)動態預覽(lan)、詳盡的(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的(de)(de)統(tong)籌和通告單等，所有的(de)(de)這些工(gong)業化流程的(de)(de)探(tan)索(suo)和準備(bei)，都是為了最大限(xian)度地減少(shao)成本(ben)的(de)(de)浪費并提(ti)高工(gong)作(zuo)(zuo)效率。

拍攝場景

《流(liu)浪(lang)地(di)(di)球》在(zai)東方影(ying)(ying)都開(kai)(kai)機(ji)拍攝(she)，使用(yong)了影(ying)(ying)視產業園8座攝(she)影(ying)(ying)棚，置景延展(zhan)面(mian)積近10萬平方米，包括(kuo)運載車、地(di)(di)下(xia)城(cheng)、空間(jian)站等都是實景搭建。電影(ying)(ying)開(kai)(kai)篇為整個(ge)地(di)(di)下(xia)城(cheng)的(de)(de)(de)長鏡(jing)(jing)頭(tou)，圍繞著一棵倒掉的(de)(de)(de)大樹，有書(shu)店、小吃店、舞龍、彩燈(deng)等場景，這(zhe)組鏡(jing)(jing)頭(tou)是在(zai)影(ying)(ying)視產業園20號攝(she)影(ying)(ying)棚中完(wan)成拍攝(she)的(de)(de)(de)。電影(ying)(ying)中一萬臺行星發動(dong)機(ji)的(de)(de)(de)助推下(xia)開(kai)(kai)啟(qi)流(liu)浪(lang)之旅，行星發動(dong)機(ji)的(de)(de)(de)視覺元素(su)是在(zai)影(ying)(ying)視產業園12號攝(she)影(ying)(ying)棚置景拍攝(she)的(de)(de)(de)。為呈現地(di)(di)球在(zai)太空流(liu)浪(lang)的(de)(de)(de)奇(qi)觀，美術(shu)團隊從線(xian)稿、上色到(dao)動(dong)態預覽，設計了十幾版方案，對置景車間(jian)的(de)(de)(de)細節精雕(diao)細琢 。

道具制作

影片中(zhong)所有的(de)(de)(de)(de)道(dao)具，劇組(zu)耗費了大(da)量(liang)時(shi)間和精力制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了多(duo)件道(dao)具來滿足拍攝的(de)(de)(de)(de)需(xu)求，導演更是(shi)(shi)親自上手測試道(dao)具，調(diao)整細節。電影中(zhong)最為(wei)(wei)的(de)(de)(de)(de)吸睛的(de)(de)(de)(de)重要道(dao)具，防(fang)(fang)護(hu)服由兩家(jia)公司合(he)力完成(cheng)——北(bei)京(jing)物理特(te)效421工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)(shi)及(ji)(ji)新西蘭維塔工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)(shi)強強聯手。防(fang)(fang)護(hu)服在最初概念階段就(jiu)設定分(fen)為(wei)(wei)民用和軍用兩種，最為(wei)(wei)直(zhi)觀的(de)(de)(de)(de)就(jiu)是(shi)(shi)民用的(de)(de)(de)(de)要“軟”，軍用的(de)(de)(de)(de)要“硬”，北(bei)京(jing)421工作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)室(shi)(shi)按照(zhao)郭帆導演與郜(gao)昂帶領的(de)(de)(de)(de)美術組(zu)定下的(de)(de)(de)(de)“重工業質感”及(ji)(ji)寫實的(de)(de)(de)(de)設計基調(diao)，專(zhuan)門為(wei)(wei)《流浪地球(qiu)》設計并制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及(ji)(ji)背包，還有19套軟質防(fang)(fang)護(hu)服，除此之外還有大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊道(dao)具制作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo) 。

特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期視效(xiao)鏡頭(tou)達到4000個，最(zui)后(hou)縮減到2200個，這(zhe)一(yi)數量仍超過了(le)一(yi)些常規電影全(quan)(quan)片的(de)鏡頭(tou)量。其中50%是高(gao)難度的(de)視效(xiao)鏡頭(tou)，還挑戰了(le)大量的(de)全(quan)(quan)CG鏡頭(tou)，比(bi)如用全(quan)(quan)CG鏡頭(tou)將上海砌入冰(bing)墻(qiang)等(deng)等(deng)。影片還專(zhuan)門成立了(le)UI組，負責片中所有儀表和顯(xian)示屏交(jiao)互界面的(de)設計。為了(le)提(ti)高(gao)真(zhen)實感，讓屏幕(mu)反射在演員臉上的(de)面光(guang)和眼神(shen)互動(dong)更加逼真(zhen)，劇組全(quan)(quan)程堅(jian)持實景UI拍(pai)攝。

影片評價

《流浪(lang)地球》中(zhong)體現的(de)(de)(de)中(zhong)國親(qin)情(qing)觀念、英雄情(qing)懷、奉獻(xian)精神(shen)、故(gu)土情(qing)結和(he)國際(ji)合作理念。電影不再是(shi)超級英雄拯救世界，而是(shi)人(ren)(ren)類(lei)(lei)共同改變自己的(de)(de)(de)命運。這樣的(de)(de)(de)理念，是(shi)對好(hao)萊(lai)塢(wu)科幻(huan)電影敘事套路的(de)(de)(de)突破。將中(zhong)國獨特的(de)(de)(de)思想(xiang)和(he)價值觀念融入(ru)對人(ren)(ren)類(lei)(lei)未來(lai)的(de)(de)(de)暢想(xiang)與探討(tao)，拓展(zhan)了人(ren)(ren)類(lei)(lei)憧憬美(mei)好(hao)未來(lai)的(de)(de)(de)視野。（《 人(ren)(ren)民日報 》評）

影片從精神層面(mian)來說，在電影宏大的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事設(she)定、突破天際的(de)(de)(de)(de)(de)想象和(he)蕩氣(qi)回腸的(de)(de)(de)(de)(de)敘事下，觀(guan)眾能看到中(zhong)國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界觀(guan)、中(zhong)國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)思維方式、中(zhong)國人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)行為邏輯。顧(gu)全(quan)大局舍棄個人(ren)(ren)利(li)益(yi)，還(huan)是執著的(de)(de)(de)(de)(de)親情(qing)紐帶、向死而生的(de)(de)(de)(de)(de)勇氣(qi)；無論是對家(jia)園故(gu)土的(de)(de)(de)(de)(de)眷(juan)戀和(he)珍視，愚公移山一般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)執著，還(huan)是影片中(zhong)因為缺乏(fa)交流溝(gou)通而疏離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)父子關系(xi)，都有(you)很(hen)多現(xian)實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)投影。

從物質層面來(lai)說，一些道具細節的(de)設計靈感來(lai)源于中(zhong)國傳統文化，當中(zhong)國觀(guan)眾看到(dao)(dao)時就會覺(jue)得無比親(qin)切，達到(dao)(dao)極大的(de)審美(mei)契合。長(chang)久(jiu)以來(lai)，中(zhong)國的(de)很(hen)多電影用帶(dai)有(you)中(zhong)國特色(se)的(de)IP和(he)故事情節來(lai)體現(xian)非本(ben)土的(de)價(jia)值觀(guan)，從而使電影整體呈現(xian)出違和(he)的(de)感覺(jue)。《流浪地球》在這一點上處理(li)得很(hen)巧妙，使觀(guan)眾在科幻場景中(zhong)看到(dao)(dao)的(de)依(yi)舊是純而又純的(de)中(zhong)國人(ren)，體會到(dao)(dao)的(de)依(yi)舊是中(zhong)國人(ren)的(de)處事原則和(he)道德標準(zhun)。（《光(guang)明日報》評(ping)）

《流浪地球》劇(ju)情中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)種種反(fan)套路設置(zhi)，是對(dui)于末世(shi)危機面前人(ren)類命運共同(tong)體(ti)更(geng)為(wei)科學合理的(de)(de)設想，并(bing)做出(chu)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色。山擋路了(le)移走，海(hai)成(cheng)災(zai)了(le)填掉，天破(po)了(le)補起來，愚公移山、精衛(wei)填海(hai)、女媧補天，這(zhe)些(xie)融于中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)血脈中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)與天地抗爭的(de)(de)豪情，與面對(dui)末世(shi)爭生機、尋希望的(de)(de)電(dian)影(ying)主題異常合拍。影(ying)片凸顯不懼犧牲(sheng)的(de)(de)集體(ti)主義精神的(de)(de)飽和式(shi)救援。首先(xian)在(zai)于它掐中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)了(le)觀眾痛點(dian)，成(cheng)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科幻(huan)電(dian)影(ying)攀登世(shi)界(jie)先(xian)進(jin)水平的(de)(de)重要標志，滿足了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾對(dui)國(guo)產科幻(huan)大片多年的(de)(de)期待。更(geng)重要的(de)(de)是，影(ying)片具(ju)有中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特(te)色，是富有中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質(zhi)的(de)(de)獨特(te)創新。（《經(jing)濟日報》評）

《流浪地球(qiu)》帶有濃(nong)厚的(de)中(zhong)國(guo)哲學(xue)和印記，片中(zhong)隱而不(bu)現但始(shi)終橫貫的(de)主(zhu)題，可(ke)以(yi)歸納成“為有犧牲多壯志、敢叫日月換新(xin)天”的(de)哲思，故事的(de)緣起(qi)和結束(shu)都在于家庭和傳承，具(ju)有濃(nong)重的(de)中(zhong)國(guo)“家國(guo)情懷”。（臺灣《旺報》評）

《流(liu)浪(lang)地球》的(de)核心情感是(shi)家庭。這(zhe)是(shi)國人(ren)關于(yu)親(qin)情、英(ying)雄、故(gu)(gu)園、家國的(de)故(gu)(gu)事。影(ying)片中(zhong)的(de)春節、回(hui)家等情感元素，契合了(le)春節檔(dang)期的(de)節日氛圍。同時，電(dian)影(ying)把(ba)故(gu)(gu)事架構在(zai)光年尺度和浩瀚宇宙中(zhong)，用具象化的(de)電(dian)影(ying)表現了(le)“知其(qi)不可為而為之”“雖千萬人(ren)吾往矣(yi)”等浪(lang)漫主(zhu)義(yi)、英(ying)雄主(zhu)義(yi)的(de)本土文(wen)化。（《香港商報》評）

人(ren)(ren)類(lei)(lei)命(ming)運(yun)(yun)共同(tong)體的(de)(de)(de)(de)核心價(jia)值(zhi)，就是(shi)要維護(hu)同(tong)一個(ge)(ge)人(ren)(ren)類(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)安全(quan)和(he)(he)(he)福祉，不(bu)能因(yin)為某個(ge)(ge)人(ren)(ren)群、族(zu)群的(de)(de)(de)(de)自私(si)性(xing)和(he)(he)(he)優越感，而毀滅了這個(ge)(ge)星球(qiu)，讓全(quan)人(ren)(ren)類(lei)(lei)遭殃。盡管《流浪地球(qiu)》描述的(de)(de)(de)(de)場景，在(zai)可預知的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)類(lei)(lei)歷史長河(he)中，發(fa)生的(de)(de)(de)(de)幾(ji)率微(wei)乎其微(wei)，但電影(ying)立意(yi)在(zai)“人(ren)(ren)類(lei)(lei)命(ming)運(yun)(yun)共同(tong)體”的(de)(de)(de)(de)內涵，卻是(shi)十(shi)分高明(ming)、積極和(he)(he)(he)正確(que)。 香港(gang)《文匯報(bao)》評）