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劇情簡介

近年來，科學(xue)家們(men)發現太(tai)(tai)陽(yang)急速衰老(lao)膨脹，短(duan)時間內包括地球(qiu)在內的整個太(tai)(tai)陽(yang)系(xi)都將被太(tai)(tai)陽(yang)所吞沒。為(wei)了自救，人類提出一個名(ming)為(wei)“流浪地球(qiu)”的大(da)膽計劃，即傾全球(qiu)之力在地球(qiu)表(biao)面(mian)建(jian)造(zao)上萬座發動(dong)(dong)機和轉向發動(dong)(dong)機，推動(dong)(dong)地球(qiu)離開太(tai)(tai)陽(yang)系(xi)，用(yong)2500年的時間奔往(wang)另外一個棲息(xi)之地。

中國航(hang)天員(yuan)劉(liu)培(pei)強(qiang)（吳(wu)京飾）在兒子劉(liu)啟(qi)四歲那年(nian)前往(wang)國際(ji)空間(jian)站(zhan)，和(he)國際(ji)同儕肩負起領(ling)航(hang)者(zhe)的(de)(de)重(zhong)任(ren)。轉眼(yan)劉(liu)啟(qi)（屈楚蕭(xiao)飾）長大(da)，他(ta)帶著妹妹朵朵（趙今(jin)麥飾）偷(tou)偷(tou)跑(pao)到(dao)地表，偷(tou)開(kai)外公韓子昂（吳(wu)孟達飾）的(de)(de)運輸(shu)車，結果(guo)不僅遭到(dao)逮捕，還遭遇了全(quan)球發動機(ji)停擺(bai)的(de)(de)事件。為了修好發動機(ji)，阻(zu)止地球墜入(ru)木星，全(quan)球開(kai)始(shi)展開(kai)飽和(he)式營救，連(lian)劉(liu)啟(qi)他(ta)們的(de)(de)車也(ye)被強(qiang)征加(jia)入(ru)。在與時(shi)間(jian)賽跑(pao)的(de)(de)過程中，無數(shu)的(de)(de)人前仆(pu)后繼，奮不顧身，只(zhi)為延續百代子孫生存的(de)(de)希望。

角色介紹

劉培強

演員 吳京

國(guo)(guo)際(ji)空(kong)間(jian)站中(zhong)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)航天(tian)員，因為執(zhi)行任(ren)務，他(ta)不(bu)得不(bu)做出選擇。使(shi)得孩子(zi)的(de)成長過程中(zhong)缺少陪伴，導致父(fu)子(zi)關系疏(shu)遠。劉培強在心(xin)底(di)深愛著他(ta)的(de)兒子(zi)，卻無法親口(kou)表達他(ta)內心(xin)的(de)歉疚。

韓子昂

演員 吳孟達

劉啟的(de)姥爺，他很寵愛孫(sun)子孫(sun)女(nv)，雖(sui)然這兩個孩(hai)(hai)子特別淘氣(qi)，不讓人省心，但是他為了(le)讓孩(hai)(hai)子們(men)能夠在惡(e)劣的(de)環境中感(gan)受到家(jia)的(de)情(qing)感(gan)，付出了(le)自(zi)己的(de)全(quan)部(bu)。

王磊

演員 李光潔

地球聯合政府的(de)(de)軍(jun)人，171-11的(de)(de)隊長，有著很(hen)強的(de)(de)使命感，他(ta)的(de)(de)工作是(shi)帶(dai)領著救援隊去修多能推進(jin)發(fa)動機(ji)，然后(hou)在(zai)途中會遇(yu)到(dao)(dao)很(hen)多驚險的(de)(de)事情，會遇(yu)到(dao)(dao)很(hen)多的(de)(de)困難，也有很(hen)多人放棄，但是(shi)他(ta)特(te)別(bie)堅(jian)定自己(ji)的(de)(de)目(mu)標(biao)，要(yao)去完成他(ta)的(de)(de)任務。

劉啟

演員 屈楚蕭

由于(yu)幼時父親不(bu)(bu)在身邊，對于(yu)父親的離開(kai)劉啟并不(bu)(bu)理解(jie)，在長大后甚至記恨(hen)父親。在被(bei)姥(lao)爺韓子昂開(kai)車送回家路(lu)上被(bei)王磊以(yi)流浪地(di)球法案強(qiang)制(zhi)征召(zhao)進171-11救援小(xiao)分隊。

韓朵朵

演員 趙今麥

從小和(he)哥(ge)哥(ge)、爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)在(zai)(zai)地下城長(chang)大(da)，而父母(mu)與外面的(de)世界有關，所以朵(duo)朵(duo)很(hen)想到(dao)外面去看(kan)一看(kan)。而在(zai)(zai)被爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)韓子昂開(kai)車(che)送回家的(de)路上被王磊以流浪地球法案強制(zhi)召進171-11救援隊，朵(duo)朵(duo)也在(zai)(zai)救援任務中得到(dao)了自己的(de)成長(chang)。

幕后花絮

影(ying)片中李(li)光(guang)潔身穿(chuan)重達80斤(jin)的外(wai)骨骼(ge)防(fang)護(hu)服拍戲時，每次衣服都需要四到六(liu)個(ge)(ge)人穿(chuan)一個(ge)(ge)半小時，骨骼(ge)防(fang)護(hu)服上(shang)(shang)還有18個(ge)(ge)螺絲(si)，工作人員(yuan)每次要拿電鉆擰上(shang)(shang)去。

演員吳(wu)孟達拍攝《流浪地(di)球(qiu)》已經六十六歲(sui)了，每次都是親自上陣完成吊威亞(ya)及高難度動(dong)作(zuo)戲(xi)，每場戲(xi)完成后他(ta)都要在一旁吸氧(yang)。

幕后制作

創造背景

2012年(nian)，中(zhong)影(ying)股份(fen)購買(mai)了(le)劉慈欣的科(ke)幻小說版權《流(liu)浪地球(qiu)》，2014年(nian)中(zhong)影(ying)股份(fen)就決(jue)定了(le)要啟(qi)動《流(liu)浪地球(qiu)》電影(ying)的拍攝工作(zuo)(zuo)(zuo)，2015年(nian)確定了(le)郭帆作(zuo)(zuo)(zuo)為影(ying)片(pian)的導演，2017年(nian)尋求合作(zuo)(zuo)(zuo)伙伴北京文(wen)化加入到(dao)項目(mu)當中(zhong)，和中(zhong)影(ying)作(zuo)(zuo)(zuo)為影(ying)片(pian)的主出品(pin)方(fang)。

前期準備

《流(liu)(liu)浪(lang)地球》在(zai)籌備期間做的大量工作(zuo)，為拍(pai)(pai)攝(she)階段(duan)提(ti)(ti)供了(le)有(you)強(qiang)有(you)力的保障，引入(ru)了(le)VR堪鏡(jing)技術協助(zhu)美術的置景工作(zuo)。拍(pai)(pai)攝(she)前，團(tuan)隊(dui)制作(zuo)了(le)8000余(yu)格的分鏡(jing)、30多分鐘的動態預覽、詳(xiang)盡的制作(zuo)流(liu)(liu)程(cheng)和拍(pai)(pai)攝(she)方案以(yi)及以(yi)鏡(jing)頭(tou)為單位的統籌和通告單等，所有(you)的這些工業化流(liu)(liu)程(cheng)的探索和準備，都是(shi)為了(le)最大限度地減少成本的浪(lang)費并提(ti)(ti)高工作(zuo)效率。

拍攝場景

《流浪(lang)地(di)球》在東方影(ying)都開機拍(pai)攝，使(shi)用了影(ying)視(shi)產(chan)業園8座攝影(ying)棚，置景(jing)延(yan)展(zhan)面(mian)積近(jin)10萬(wan)平方米(mi)，包括運載(zai)車、地(di)下(xia)城、空間站等都是實景(jing)搭建(jian)。電影(ying)開篇為整(zheng)個地(di)下(xia)城的長鏡頭，圍繞著一棵倒掉的大樹，有(you)書店、小吃店、舞龍、彩燈等場景(jing)，這組鏡頭是在影(ying)視(shi)產(chan)業園20號(hao)攝影(ying)棚中完(wan)成拍(pai)攝的。電影(ying)中一萬(wan)臺行(xing)星發動(dong)機的助推下(xia)開啟流浪(lang)之旅，行(xing)星發動(dong)機的視(shi)覺元素(su)是在影(ying)視(shi)產(chan)業園12號(hao)攝影(ying)棚置景(jing)拍(pai)攝的。為呈現地(di)球在太空流浪(lang)的奇觀，美術團(tuan)隊從線稿、上色到動(dong)態預覽(lan)，設計了十(shi)幾版方案，對置景(jing)車間的細節(jie)精雕細琢 。

道具制作

影片(pian)中所有(you)(you)的(de)(de)道(dao)(dao)具(ju)，劇組(zu)(zu)耗費了大量時間和精力(li)制作了多件道(dao)(dao)具(ju)來滿足拍(pai)攝的(de)(de)需求，導演更是親自上手測試道(dao)(dao)具(ju)，調整細節(jie)。電影中最為(wei)(wei)的(de)(de)吸睛的(de)(de)重要道(dao)(dao)具(ju)，防(fang)護(hu)服(fu)(fu)由兩家(jia)公(gong)司(si)合(he)力(li)完成——北(bei)京物理特效421工(gong)作室(shi)及(ji)新西(xi)蘭(lan)維塔工(gong)作室(shi)強強聯手。防(fang)護(hu)服(fu)(fu)在最初概念(nian)階段就設(she)定(ding)分為(wei)(wei)民用和軍用兩種(zhong)，最為(wei)(wei)直觀(guan)的(de)(de)就是民用的(de)(de)要“軟”，軍用的(de)(de)要“硬(ying)”，北(bei)京421工(gong)作室(shi)按照郭帆導演與郜昂帶領的(de)(de)美(mei)術組(zu)(zu)定(ding)下的(de)(de)“重工(gong)業質感”及(ji)寫實的(de)(de)設(she)計(ji)基調，專門為(wei)(wei)《流(liu)浪地球》設(she)計(ji)并制作了5套(tao)軍用外骨骼裝(zhuang)甲，15套(tao)頭(tou)盔及(ji)背(bei)包(bao)，還有(you)(you)19套(tao)軟質防(fang)護(hu)服(fu)(fu)，除(chu)此之外還有(you)(you)大量的(de)(de)特殊道(dao)(dao)具(ju)制作 。

特效鏡頭

《流浪地(di)球》在(zai)初(chu)剪初(chu)期視效(xiao)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)達到(dao)4000個(ge)，最后縮(suo)減到(dao)2200個(ge)，這(zhe)一(yi)數量仍超(chao)過了一(yi)些常規電影(ying)(ying)全片的(de)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)量。其中50%是高(gao)(gao)難度的(de)視效(xiao)鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，還(huan)挑戰了大量的(de)全CG鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)，比如用全CG鏡(jing)(jing)頭(tou)(tou)將上海砌(qi)入(ru)冰墻等(deng)等(deng)。影(ying)(ying)片還(huan)專門成(cheng)立了UI組(zu)，負責(ze)片中所有儀表和(he)顯示屏交互(hu)界面(mian)的(de)設(she)計。為了提高(gao)(gao)真(zhen)實(shi)感，讓(rang)屏幕反射在(zai)演(yan)員臉上的(de)面(mian)光和(he)眼神互(hu)動更加逼真(zhen)，劇組(zu)全程(cheng)堅持實(shi)景UI拍攝。

影片評價

《流浪地球》中(zhong)體現的(de)(de)中(zhong)國(guo)親情觀(guan)念(nian)、英(ying)(ying)雄情懷、奉獻精(jing)神、故土情結和國(guo)際合作理(li)念(nian)。電(dian)(dian)影不再是超級英(ying)(ying)雄拯救世界，而是人(ren)類(lei)共(gong)同改變自己的(de)(de)命運。這樣的(de)(de)理(li)念(nian)，是對好(hao)(hao)萊塢科幻電(dian)(dian)影敘事套(tao)路的(de)(de)突(tu)破。將(jiang)中(zhong)國(guo)獨(du)特(te)的(de)(de)思想(xiang)和價值觀(guan)念(nian)融入對人(ren)類(lei)未來的(de)(de)暢(chang)想(xiang)與探討，拓(tuo)展(zhan)了人(ren)類(lei)憧憬美好(hao)(hao)未來的(de)(de)視(shi)野(ye)。（《 人(ren)民(min)日報 》評）

影(ying)(ying)片從精神層面(mian)來(lai)說，在電影(ying)(ying)宏大的(de)(de)(de)(de)故(gu)事設定、突破天際的(de)(de)(de)(de)想象和(he)蕩(dang)氣(qi)回腸的(de)(de)(de)(de)敘事下，觀眾能看到中(zhong)國人的(de)(de)(de)(de)世界觀、中(zhong)國人的(de)(de)(de)(de)思維方式、中(zhong)國人的(de)(de)(de)(de)行(xing)為邏(luo)輯。顧全(quan)大局舍棄個人利(li)益，還是(shi)執著的(de)(de)(de)(de)親情紐帶、向死而生的(de)(de)(de)(de)勇氣(qi)；無論是(shi)對家園故(gu)土(tu)的(de)(de)(de)(de)眷戀和(he)珍視，愚(yu)公移山一般的(de)(de)(de)(de)執著，還是(shi)影(ying)(ying)片中(zhong)因為缺乏交流溝通而疏離的(de)(de)(de)(de)父子關系，都有很多現(xian)實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)投影(ying)(ying)。

從物(wu)質層面來說，一(yi)些(xie)道具(ju)細節的(de)設計靈感(gan)來源于中(zhong)國(guo)(guo)(guo)傳統文化，當中(zhong)國(guo)(guo)(guo)觀(guan)眾(zhong)看到(dao)(dao)時就會覺得無比親切，達到(dao)(dao)極大的(de)審美契合(he)。長久以來，中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)很多電影用帶有(you)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)特色(se)的(de)IP和故事情節來體現非本土的(de)價(jia)值觀(guan)，從而使電影整體呈現出違和的(de)感(gan)覺。《流浪地球》在(zai)(zai)這一(yi)點上處(chu)理得很巧妙，使觀(guan)眾(zhong)在(zai)(zai)科幻場景中(zhong)看到(dao)(dao)的(de)依舊(jiu)是純而又純的(de)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)，體會到(dao)(dao)的(de)依舊(jiu)是中(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)的(de)處(chu)事原則和道德標準。（《光明日報》評）

《流浪地(di)球》劇情(qing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)種(zhong)種(zhong)反套路設置，是(shi)(shi)對(dui)于(yu)末世(shi)(shi)危機面(mian)前人(ren)類(lei)命運共同(tong)體(ti)更為科學合理的(de)設想，并做出(chu)了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特色(se)。山擋路了(le)(le)移(yi)走，海成(cheng)災了(le)(le)填掉，天破了(le)(le)補(bu)起來(lai)，愚公移(yi)山、精衛填海、女媧補(bu)天，這些融于(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)人(ren)血(xue)脈(mo)中(zhong)(zhong)(zhong)與天地(di)抗爭的(de)豪情(qing)，與面(mian)對(dui)末世(shi)(shi)爭生機、尋希望的(de)電(dian)影主題異(yi)常合拍。影片(pian)凸顯不(bu)懼犧牲的(de)集體(ti)主義精神的(de)飽和式(shi)救援。首先在于(yu)它掐(qia)中(zhong)(zhong)(zhong)了(le)(le)觀眾痛點(dian)，成(cheng)為中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)科幻電(dian)影攀登世(shi)(shi)界(jie)先進水平的(de)重要標志，滿足了(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)觀眾對(dui)國(guo)產科幻大片(pian)多年(nian)的(de)期(qi)待。更重要的(de)是(shi)(shi)，影片(pian)具有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)特色(se)，是(shi)(shi)富有中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)氣質的(de)獨特創新。（《經濟日(ri)報》評(ping)）

《流浪地球(qiu)》帶有(you)(you)濃厚(hou)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)哲學(xue)和(he)(he)印記(ji)，片(pian)中(zhong)隱而不現但始終橫貫的(de)主(zhu)題，可以歸納成(cheng)“為有(you)(you)犧牲多壯志、敢叫日月(yue)換新天”的(de)哲思，故(gu)事的(de)緣起(qi)和(he)(he)結束都在于(yu)家(jia)庭和(he)(he)傳承，具有(you)(you)濃重的(de)中(zhong)國(guo)(guo)“家(jia)國(guo)(guo)情懷”。（臺灣(wan)《旺(wang)報》評(ping)）

《流浪(lang)地球》的(de)核心情(qing)感(gan)是家庭。這是國人(ren)關于親情(qing)、英(ying)(ying)雄(xiong)、故(gu)園、家國的(de)故(gu)事(shi)。影片中的(de)春節、回家等(deng)情(qing)感(gan)元素，契合了(le)春節檔期的(de)節日氛圍。同(tong)時，電(dian)影把故(gu)事(shi)架構(gou)在光年尺(chi)度和(he)浩瀚宇宙中，用具(ju)象化的(de)電(dian)影表(biao)現了(le)“知(zhi)其不(bu)可為而為之”“雖(sui)千萬(wan)人(ren)吾往矣(yi)”等(deng)浪(lang)漫主義、英(ying)(ying)雄(xiong)主義的(de)本土文化。（《香港商報》評）

人(ren)(ren)類(lei)命(ming)運共(gong)同體的(de)(de)核心價值，就是(shi)要維護同一個人(ren)(ren)類(lei)的(de)(de)安全和福祉，不(bu)能(neng)因為(wei)某個人(ren)(ren)群、族群的(de)(de)自私性和優越感(gan)，而毀(hui)滅了(le)這(zhe)個星球，讓全人(ren)(ren)類(lei)遭殃。盡(jin)管《流(liu)浪地(di)球》描述的(de)(de)場(chang)景，在(zai)(zai)可預知的(de)(de)人(ren)(ren)類(lei)歷史長河中，發(fa)生(sheng)的(de)(de)幾率微乎其微，但電(dian)影立(li)意在(zai)(zai)“人(ren)(ren)類(lei)命(ming)運共(gong)同體”的(de)(de)內涵，卻是(shi)十分高明、積(ji)極和正確。 香港《文匯報》評）