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人物簡介

廖繼春(chun)（1902年(nian)(nian)1月(yue)4日-1976年(nian)(nian)2月(yue)14日），中(zhong)國(guo)(guo)臺(tai)灣豐原人。1918年(nian)(nian)考入(ru)(ru)臺(tai)灣總督府(fu)師范(fan)學(xue)校，次年(nian)(nian)開(kai)始學(xue)習(xi)油(you)畫。1924年(nian)(nian)赴日本，入(ru)(ru)東京美術學(xue)校圖(tu)畫師范(fan)科(ke)。1927年(nian)(nian)畢業回鄉，受(shou)聘(pin)為臺(tai)南私立長老教(jiao)(jiao)中(zhong)學(xue)和女校的(de)美術教(jiao)(jiao)員(yuan)，同年(nian)(nian)與陳植(zhi)棋、倪蔣懷發起成立赤(chi)島社。廖氏為赤(chi)島社、臺(tai)陽(yang)美協創始人之一(yi)，曾(ceng)任教(jiao)(jiao)于省(sheng)立師范(fan)學(xue)院、臺(tai)中(zhong)師范(fan)學(xue)院、國(guo)(guo)立藝(yi)術專科(ke)學(xue)校，并(bing)曾(ceng)擔任各美展評審委員(yuan)。

主要經歷

個人履歷

一九二六年(nian)畢業于(yu)東京美(mei)術學校，返臺之后積極參(can)與(yu)畫壇的活動，三十歲以前便已(yi)經嶄露頭角，在「臺展」、「帝展」等官方(fang)重要展覽(lan)會中常獲入(ru)選與(yu)獎賞。此外，他也與(yu)其他臺籍(ji)畫友(you)共同組織(zhi)了「赤島社」、「臺陽美(mei)術協會」等團(tuan)體，相互(hu)切磋(cuo)砥礪。日本戰(zhan)敗后，他輾轉遷居臺北，既作育英才之余，又創作不輟(chuo)，直到過(guo)世之前，畫架上仍然(ran)擺放著進行中的畫作。

廖先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)個性樸實木訥，但在(zai)畫(hua)作中卻常藉(jie)由燦爛亮麗的(de)(de)顏(yan)(yan)色，傳達出(chu)(chu)奔(ben)放明朗的(de)(de)活潑情調(diao)。他的(de)(de)風格和(he)(he)西方的(de)(de)后期印(yin)象派和(he)(he)野獸派關系最為密(mi)切(qie)，這是緣自他求學時代奠(dian)下的(de)(de)基礎，但畫(hua)家對于(yu)顏(yan)(yan)色敏(min)銳的(de)(de)感(gan)受與(yu)掌握，使(shi)得(de)他卓然出(chu)(chu)眾，可(ke)以(yi)說是位「顏(yan)(yan)色的(de)(de)魔術(shu)師」。他反(fan)覆描(miao)繪的(de)(de)「淡水」和(he)(he)「新公園」景致中，各種濃烈的(de)(de)顏(yan)(yan)料盒在(zai)畫(hua)上(shang)并置(zhi)，相互輝(hui)映之中，產生(sheng)(sheng)一股活潑生(sheng)(sheng)機。

人物生平

一(yi)(yi)九六○年代，受邀(yao)赴歐美旅(lv)游(you)之后，由于抽象(xiang)表(biao)現主(zhu)義盛行的影響，他嘗試將(jiang)物象(xiang)化為近乎幾何(he)的點線面，以形式構圖和顏色搭配作為表(biao)現的重點，「林(lin)中夜息」便是一(yi)(yi)例。晚年又回歸(gui)早期以明確(que)風景為題(ti)、物象(xiang)明朗的方(fang)向，但用色更(geng)為成熟而富有(you)韻律，在(zai)靜物題(ti)材也有(you)類似(si)的發展(zhan)。

今年(nian)適逢畫(hua)(hua)廖先生的(de)百歲冥誕，本院特別向(xiang)臺北市(shi)立美術館與廖家家屬商借(jie)二十三(san)幅油畫(hua)(hua)、以及十六幅粉彩、素描(miao)等小(xiao)品，以呈(cheng)現他各個時期在(zai)不(bu)同題材上(shang)的(de)多樣風貌，請大(da)家來感受這位本土(tu)畫(hua)(hua)家對藝術和生命的(de)熱情。

廖繼(ji)春(chun)在(zai)(zai)1947年舉家遷居到(dao)臺北，一(yi)面在(zai)(zai)大學(xue)美術系里教書，一(yi)面也(ye)創(chuang)作(zuo)不輟(chuo)。這(zhe)時候寫(xie)生的對象便搬(ban)到(dao)了(le)北部各個(ge)名勝，而淡(dan)水和(he)觀音山似乎是他最鍾愛的地點，或(huo)許也(ye)因為他曾經在(zai)(zai)純德女中(zhong)(zhong)（淡(dan)江中(zhong)(zhong)學(xue)女子部，后來(lai)并入今淡(dan)江中(zhong)(zhong)學(xue)）兼課，更加熟悉淡(dan)水的關系。直(zhi)到(dao)過世前不久，曾經畫(hua)過許多以此為題的作(zuo)品。

主要作品

作品鑒賞

以扎(zha)實(shi)的(de)實(shi)景(jing)寫(xie)生為基礎(chu)，再去(qu)經營畫面顏色塊面的(de)表現方式，是(shi)廖繼(ji)春創作的(de)主(zhu)要(yao)基調。他所描繪的(de)題(ti)材(cai)通常也都是(shi)身邊尋常生活(huo)所見，或(huo)臺灣各地的(de)名(ming)勝古(gu)跡，直到赴歐美(mei)旅游寫(xie)生之后，筆下方出現異國(guo)題(ti)材(cai)。但他卻能以自己獨特的(de)想像力和(he)創造性(xing)，營造出與眾(zhong)不同(tong)的(de)世界。

除了人(ren)物和(he)風景(jing)畫(hua)之(zhi)外(wai)，廖繼春的(de)(de)(de)靜物畫(hua)也是(shi)獨(du)樹一幟(zhi)的(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)于(yu)1960年(nian)的(de)(de)(de)「窗邊」描繪的(de)(de)(de)是(shi)面對庭園的(de)(de)(de)窗邊，物象豐富(fu)、顏色繽紛。圓桌上的(de)(de)(de)瓶花(hua)與(yu)水(shui)果不但在(zai)位(wei)置上占據畫(hua)面的(de)(de)(de)中心，由于(yu)背景(jing)所顏色操作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)彩度較低，在(zai)視覺上仿佛退向后(hou)方；艷麗的(de)(de)(de)花(hua)果更顯得冒尖了。蹲(dun)在(zai)桌角的(de)(de)(de)白貓是(shi)另一個視覺的(de)(de)(de)中心，因(yin)為和(he)門檻、墻(qiang)紙與(yu)窗外(wai)的(de)(de)(de)白色相互呼應(ying)，而(er)不覺得過于(yu)突兀。

善(shan)用鮮明強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)顏色(se)(se)，使它們能夠調(diao)和(he)相諧(xie)，是廖繼春畫中最冒尖的(de)(de)(de)成就，在1968年所作(zuo)的(de)(de)(de)這張(zhang)「窗(chuang)前靜物」中更加發(fa)揮得淋漓盡致(zhi)。廖繼春作(zuo)于1960年代(dai)的(de)(de)(de)作(zuo)品，整體(ti)(ti)而(er)言有愈趨抽象化的(de)(de)(de)傾向(xiang)，靜物題(ti)材也不(bu)例外(wai)。通過(guo)暗示窗(chuang)框(kuang)的(de)(de)(de)兩條(tiao)并不(bu)并行的(de)(de)(de)直線(xian)，我們依稀可(ke)以見到(dao)林立的(de)(de)(de)叢樹(shu)散(san)布在四周(zhou)，中心處(chu)則是黃色(se)(se)的(de)(de)(de)圓桌(zhuo)，同樣放置著(zhu)花瓶和(he)水果。雖(sui)然(ran)到(dao)處(chu)可(ke)見濃重的(de)(de)(de)黑色(se)(se)輪廓線(xian)，但(dan)是物象的(de)(de)(de)邊緣并沒有被明確地定(ding)義出來，模(mo)糊漫渙，四下奔竄。黃橙藍綠各(ge)種(zhong)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)顏色(se)(se)自在地在畫面上(shang)流動，穿插其間的(de)(de)(de)白色(se)(se)依然(ran)扮演著(zhu)區(qu)隔調(diao)和(he)顏色(se)(se)的(de)(de)(de)角色(se)(se)，但(dan)正因為(wei)不(bu)容易分辨(bian)出具體(ti)(ti)的(de)(de)(de)造(zao)型，顏色(se)(se)更堂而(er)皇之成為(wei)畫中的(de)(de)(de)主人公(gong)，爭奇斗妍(yan)。

作品風格

他的(de)風格源(yuan)應是以馬蒂斯(Henri Matisse,1869--1954)為代表的(de)野(ye)獸派(pai)(Fauvism)。廖(liao)繼春畫中粗重的(de)輪廓線、強(qiang)烈對比的(de)顏(yan)色、不以仿(fang)真真實世界(jie)為依(yi)歸的(de)光(guang)影表現，都充滿了(le)野(ye)獸派(pai)的(de)氣息，只是他的(de)源(yuan)是經過日本西畫界(jie)的(de)轉(zhuan)介，狂野(ye)奔放的(de)部分已(yi)然馴(xun)化(hua)了(le)許多。

人物評價

社會評價

即使是以粉(fen)彩隨筆勾畫(hua)的草稿(gao)中，也看得出這(zhe)種(zhong)對顏色(se)掌(zhang)握的敏(min)感度。看似不經意(yi)點畫(hua)之間，窗前瓶花(hua)隱然浮現(xian)，鮮亮(liang)卻也協調。

友朋眼中靜默穩(wen)定、慢條斯理的畫家(jia)，筆下卻格外奔(ben)放明(ming)朗，刻劃(hua)出一(yi)個(ge)又一(yi)個(ge)具(ju)有活潑(po)生機、溫暖(nuan)明(ming)亮的景(jing)象。