李壽全(quan)，1955年4月29日出生(sheng)于臺(tai)灣(wan)，畢業于逢甲大學經濟(ji)系，音樂人。
1974年(nian)(nian)(nian)到1976年(nian)(nian)(nian)，在(zai)臺(tai)中(zhong)的(de)(de)(de)“天(tian)才搖(yao)滾音(yin)樂(le)(le)(le)(le)屋”做DJ，之后(hou)(hou)，在(zai)臺(tai)灣(wan)(wan)民歌(ge)時代中(zhong)后(hou)(hou)進入臺(tai)灣(wan)(wan)樂(le)(le)(le)(le)壇。1980年(nian)(nian)(nian)，李(li)壽全(quan)擔綱制作(zuo)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)張(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)是(shi)李(li)建復(fu)的(de)(de)(de)《龍(long)的(de)(de)(de)傳人(ren)》，同年(nian)(nian)(nian)又制作(zuo)了(le)(le)(le)王(wang)海(hai)玲的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《偈》和(he)包美(mei)圣專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《樵歌(ge)》，這三(san)張(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)均由(you)新(xin)格(ge)唱(chang)片(pian)出版發(fa)行(xing)，其中(zhong)王(wang)海(hai)玲的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《偈》入選了(le)(le)(le)1993年(nian)(nian)(nian)評選出的(de)(de)(de)“臺(tai)灣(wan)(wan)百佳(jia)唱(chang)片(pian)”，排在(zai)第(di)(di)59位(wei)；他(ta)還曾為蘇芮、潘(pan)越云、劉文正(zheng)等人(ren)制作(zuo)過多張(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)，《搭錯車》、《天(tian)天(tian)天(tian)藍(lan)》等多張(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)入選了(le)(le)(le)臺(tai)灣(wan)(wan)百大唱(chang)片(pian)榜；1986年(nian)(nian)(nian)，他(ta)擔任(ren)歌(ge)壇巨星張(zhang)學友(you)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)張(zhang)國語專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《情無四歸(gui)》的(de)(de)(de)制作(zuo)人(ren)；他(ta)還曾和(he)蔡琴、蘇來、李(li)建復(fu)等人(ren)組(zu)建天(tian)水樂(le)(le)(le)(le)集首開臺(tai)灣(wan)(wan)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)工作(zuo)室(shi)先河；自己亦發(fa)行(xing)過專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)《八又二(er)分之一(yi)》，入選百大唱(chang)片(pian)榜第(di)(di)24位(wei)。1987年(nian)(nian)(nian)，李(li)壽全(quan)挖掘(jue)了(le)(le)(le)新(xin)人(ren)歌(ge)手(shou)王(wang)杰，并制作(zuo)了(le)(le)(le)《一(yi)場(chang)(chang)游戲一(yi)場(chang)(chang)夢》這一(yi)經典專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)，位(wei)居臺(tai)灣(wan)(wan)百佳(jia)唱(chang)片(pian)第(di)(di)66位(wei)；后(hou)(hou)發(fa)掘(jue)了(le)(le)(le)王(wang)力(li)宏、張(zhang)懸并擔任(ren)制作(zuo)人(ren)；2017年(nian)(nian)(nian)1月加盟太合音(yin)樂(le)(le)(le)(le)，擔任(ren)A&R音(yin)樂(le)(le)(le)(le)顧(gu)問，開發(fa)太合音(yin)樂(le)(le)(le)(le)旗下歌(ge)手(shou)的(de)(de)(de)潛(qian)力(li)并拓展(zhan)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)內(nei)容的(de)(de)(de)深(shen)度和(he)廣度。
1981年(nian)，臺(tai)灣民(min)(min)歌經歷了(le)七(qi)年(nian)的(de)(de)(de)發(fa)展后，在(zai)(zai)日(ri)趨成(cheng)熟(shu)的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，也(ye)不難發(fa)覺它所面臨的(de)(de)(de)困境。單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)路線，無疑在(zai)(zai)此時(shi)(shi)為(wei)民(min)(min)歌敲響(xiang)了(le)警鐘。對于(yu)新一(yi)(yi)代(dai)的(de)(de)(de)民(min)(min)歌繼承者而言，他(ta)們更(geng)希望通過自身(shen)的(de)(de)(de)嘗試來扭轉(zhuan)這一(yi)(yi)現(xian)狀。在(zai)(zai)這一(yi)(yi)行列(lie)中最為(wei)有(you)影(ying)響(xiang)力的(de)(de)(de)事件就(jiu)是(shi)由李(li)(li)壽全(quan)、蘇(su)來、靳鐵章、許乃勝、蔡琴(qin)、李(li)(li)建(jian)復(fu)(fu)所組建(jian)的(de)(de)(de)“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)”工作(zuo)室(shi)。“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)”是(shi)在(zai)(zai)李(li)(li)壽全(quan)制作(zuo)完楊(yang)耀東(dong)的(de)(de)(de)專輯《季節(jie)雨》，并(bing)由新格唱(chang)片出版(ban)發(fa)行后成(cheng)立的(de)(de)(de)工作(zuo)室(shi)，并(bing)擔任制作(zuo)人。“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)”在(zai)(zai)臺(tai)灣樂(le)(le)壇上首開了(le)音樂(le)(le)工作(zuo)室(shi)的(de)(de)(de)先(xian)河。盡(jin)管事實上“天(tian)水(shui)樂(le)(le)集(ji)”僅推出了(le)李(li)(li)建(jian)復(fu)(fu)的(de)(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯和李(li)(li)建(jian)復(fu)(fu)與蔡琴(qin)的(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個春天(tian)》合輯這兩張作(zuo)品并(bing)由四海唱(chang)片出版(ban)發(fa)行后即宣(xuan)布解(jie)散，但這兩張作(zuo)品卻可(ke)堪(kan)稱是(shi)民(min)(min)歌時(shi)(shi)代(dai)末期力挽(wan)狂瀾(lan)的(de)(de)(de)經典之作(zuo)，都入選了(le)“臺(tai)灣百佳(jia)唱(chang)片”，李(li)(li)建(jian)復(fu)(fu)的(de)(de)(de)《柴拉可(ke)汗》專輯排(pai)在(zai)(zai)第40位(wei)，李(li)(li)建(jian)復(fu)(fu)與蔡琴(qin)的(de)(de)(de)《一(yi)(yi)千個春天(tian)》排(pai)在(zai)(zai)第39位(wei)。
1982年，李壽(shou)全(quan)在(zai)“天(tian)(tian)水(shui)樂(le)(le)(le)集”宣布解散后，相繼(ji)制(zhi)作(zuo)(zuo)了劉(liu)文正的(de)專輯(ji)(ji)(ji)《太(tai)陽一(yi)(yi)樣》，由(you)(you)金聲(sheng)唱(chang)片(pian)出(chu)版發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)了賈斯樂(le)(le)(le)的(de)專輯(ji)(ji)(ji)《陽光為(wei)什么不來》，由(you)(you)滾(gun)石(shi)唱(chang)片(pian)出(chu)版發行；制(zhi)作(zuo)(zuo)了潘(pan)越云(yun)的(de)專輯(ji)(ji)(ji)《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍》，由(you)(you)滾(gun)石(shi)唱(chang)片(pian)出(chu)版發行。其(qi)中(zhong)值得(de)一(yi)(yi)提的(de)是潘(pan)越云(yun)的(de)《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍》專輯(ji)(ji)(ji)。在(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)歌者雖然眾多，但一(yi)(yi)聽(ting)就能辨(bian)認出(chu)的(de)聲(sheng)音并不多，潘(pan)越云(yun)就是其(qi)中(zhong)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)。1982年，潘(pan)越云(yun)憑借創(chuang)造了十(shi)幾萬張(zhang)的(de)驚人(ren)銷量的(de)《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍》專輯(ji)(ji)(ji)，迅速成(cheng)為(wei)樂(le)(le)(le)壇上備受矚目的(de)一(yi)(yi)員，憑借專輯(ji)(ji)(ji)中(zhong)作(zuo)(zuo)品的(de)古典韻(yun)味，加之(zhi)(zhi)她清亮、寬廣(guang)的(de)嗓音，充分表現出(chu)當時(shi)那種瓊瑤、三毛式(shi)的(de)浪漫情懷，《天(tian)(tian)天(tian)(tian)天(tian)(tian)藍》一(yi)(yi)舉(ju)獲得(de)了當年金馬(ma)獎(jiang)最佳制(zhi)作(zuo)(zuo)人(ren)（李壽(shou)全(quan)）最佳演唱(chang)（潘(pan)越云(yun)）和最佳編曲(qu)（陳(chen)志遠）三頂大(da)獎(jiang)，被譽(yu)為(wei)民(min)歌時(shi)代后期(qi)的(de)雋(jun)永之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)，并入選了“臺(tai)(tai)灣(wan)百佳唱(chang)片(pian)”，排在(zai)第4位。
1983年(nian)，李壽全相(xiang)繼(ji)(ji)制(zhi)(zhi)作(zuo)了潘越(yue)云(yun)專(zhuan)輯(ji)《胭脂北投》和《無言的歌(ge)》，均由(you)滾石唱(chang)片出版發行(xing)，《胭脂北投》也(ye)入選了 “臺(tai)(tai)灣百佳唱(chang)片”，排在第(di)52位。此外還制(zhi)(zhi)作(zuo)了蘇(su)芮的專(zhuan)輯(ji)《“搭(da)錯車(che)(che)”電(dian)影原聲》，由(you)飛(fei)碟(die)唱(chang)片出版發行(xing)。這張由(you)李壽全制(zhi)(zhi)作(zuo)的《“搭(da)錯車(che)(che)”電(dian)影原聲》專(zhuan)輯(ji)在音樂上被(bei)視為是繼(ji)(ji)1982年(nian)羅大佑的《之乎者(zhe)也(ye)》之后，對當時臺(tai)(tai)灣歌(ge)壇創作(zuo)的又一(yi)次(ci)革命(ming)。而以一(yi)身(shen)黑衣(yi)及充滿(man)真情實(shi)感的激越(yue)唱(chang)腔出現的蘇(su)芮則打破了歌(ge)壇多(duo)年(nian)來女(nv)歌(ge)手柔弱無力的形象，而且難有人繼(ji)(ji)承發揚。《“搭(da)錯車(che)(che)”電(dian)影原聲》也(ye)入選了“臺(tai)(tai)灣百佳唱(chang)片”，高居第(di)2位。
1984年(nian)，李(li)壽(shou)全分(fen)別(bie)制(zhi)作(zuo)了李(li)建復的(de)專輯《夸父(fu)追日》，由(you)滾石唱片出版發(fa)行(xing)，制(zhi)作(zuo)了田希仁的(de)專輯《點燃太(tai)陽》、洪榮宏的(de)專輯《舊情綿綿》和(he)演(yan)奏專輯《金馬獎電影名曲》，均由(you)光(guang)美(mei)唱片出版發(fa)行(xing)。
1985年，李壽(shou)全監制(zhi)了紅螞蟻合唱團的專輯(ji)(ji)《從現在(zai)開始》，由喜(xi)瑪拉雅唱片出版(ban)(ban)發(fa)行；制(zhi)作(zuo)了邰(tai)肇玫的專輯(ji)(ji)《邰(tai)肇玫6》，由光(guang)美唱片出版(ban)(ban)發(fa)行；制(zhi)作(zuo)了吳大衛(wei)的專輯(ji)(ji)《冷冷的夜》和(he)梁(liang)弘志(zhi)的專輯(ji)(ji)《感覺之約》，均由喜(xi)瑪拉雅唱片出版(ban)(ban)發(fa)行。
1985年(nian)(nian)對于(yu)李(li)壽全(quan)來(lai)(lai)說，有兩件事情非常(chang)有意義，其(qi)一是李(li)壽全(quan)和(he)羅(luo)大(da)佑、張(zhang)(zhang)(zhang)艾(ai)嘉一起組織“明天會更(geng)好(hao)”活動。1985年(nian)(nian)10月25日，李(li)壽全(quan)、羅(luo)大(da)佑、張(zhang)(zhang)(zhang)艾(ai)嘉自(zi)發組織、匯集(ji)了臺灣、香港、新(xin)加(jia)坡(po)和(he)馬(ma)來(lai)(lai)西亞等地區的包括(kuo)齊豫、李(li)宗盛、蘇芮、黃鶯(ying)鶯(ying)、童安格、周華(hua)(hua)健、費玉清、潘越云(yun)、蔡琴、文章、巫(wu)啟賢(xian)、甄(zhen)妮、娃娃、鄭(zheng)怡、楊(yang)林(lin)、齊秦、張(zhang)(zhang)(zhang)清芳(fang)、王(wang)芷蕾、李(li)碧華(hua)(hua)、林(lin)慧萍、江蕙、陳淑樺、王(wang)夢麟、百合二(er)重唱、李(li)建(jian)復、吳大(da)衛、林(lin)淑蓉、洪榮宏、施(shi)孝榮、唐曉(xiao)詩、徐乃麟、藍心(xin)湄等六(liu)十余(yu)位流行歌手，共(gong)同演唱了一首公(gong)益性歌曲(qu)《明天會更(geng)好(hao)》，以祈愿(yuan)世(shi)界(jie)和(he)平、呼喚民(min)眾(zhong)援(yuan)助貧困人群，并迎接1986年(nian)(nian)世(shi)界(jie)和(he)平年(nian)(nian)。
《明天(tian)會更好》由羅(luo)大(da)佑、張大(da)春、許乃勝、李(li)壽全(quan)、邱復(fu)生(sheng)、張艾(ai)嘉、詹宏志(zhi)作詞(ci)，羅(luo)大(da)佑作曲，李(li)壽全(quan)制作，作品推(tui)出后在(zai)(zai)華(hua)人世界引起(qi)了(le)極大(da)的反響(xiang)。但(dan)就在(zai)(zai)作品所宣揚的和平與關愛在(zai)(zai)社(she)會大(da)眾(zhong)中(zhong)漸入人心時，這次義(yi)舉卻(que)最終變成了(le)被(bei)政客們(men)所利用(yong)的宣傳手段。
年終(zhong)，在臺灣(wan)“大(da)選”中，某黨(dang)派公然地利用歌曲(qu)，打出了(le)“要一(yi)個(ge)更好的(de)(de)明天”的(de)(de)旗(qi)號(hao)，不(bu)(bu)知情的(de)(de)人(ren)們，自然為歌曲(qu)貼(tie)上(shang)了(le)政治歌曲(qu)的(de)(de)標簽，雖然“明天會(hui)更好”是一(yi)次(ci)集體自發組織的(de)(de)義(yi)舉，但(dan)最終(zhong)所(suo)有“被政治利誘”的(de)(de)指責均落在了(le)遠在美國(guo)的(de)(de)曲(qu)作者羅大(da)佑的(de)(de)頭上(shang)。就這樣，一(yi)場(chang)臺灣(wan)流行音樂史上(shang)最感人(ren)的(de)(de)一(yi)幕(mu)，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在欺(qi)騙(pian)(pian)與被欺(qi)騙(pian)(pian)的(de)(de)種種困惑中草(cao)草(cao)收(shou)場(chang)。
其二是(shi)(shi)李壽(shou)全出(chu)(chu)版(ban)(ban)了個人首張EP專輯《未(wei)來的(de)未(wei)來》，由(you)滾石出(chu)(chu)版(ban)(ban)發(fa)(fa)行(xing)。《未(wei)來的(de)未(wei)來》，是(shi)(shi)以電影《超(chao)級市民》原聲帶(dai)的(de)名(ming)義推(tui)出(chu)(chu)的(de)。整張專輯僅有兩首歌和兩首音樂(le)，此舉無(wu)論對李壽(shou)全還(huan)是(shi)(shi)當時的(de)臺灣國語(yu)樂(le)壇(tan)均是(shi)(shi)一次不小的(de)挑戰。李壽(shou)全將(jiang)這部由(you)萬仁執(zhi)導的(de)影片(pian)《超(chao)級市民》所引出(chu)(chu)的(de)概念，在音樂(le)中充分(fen)加以發(fa)(fa)揮，真實地傳達出(chu)(chu)都市生活(huo)中的(de)種種困(kun)惑，并呈現出(chu)(chu)的(de)就是(shi)(shi)與市場(chang)形態不甚富相(xiang)同的(de)風格及概念。
1986年，李壽全(quan)通(tong)過(guo)《未(wei)來的未(wei)來》專輯的嘗試(shi)后，推(tui)出了他首(shou)張真正意義上(shang)的專輯作品《8又(you)二分之一》。
在這張(zhang)專輯中，《我的志愿》、《上班族一日(ri)》、《殘缺的角落》、《占領西門町》等作品，均發揮出了流(liu)行音樂最(zui)為難能可(ke)貴的社會效應。
《8又二(er)分(fen)(fen)(fen)之(zhi)一》推出后，李壽全再也沒(mei)有個(ge)人專輯(ji)推出，但僅這張在八十年代過了(le)二(er)分(fen)(fen)(fen)之(zhi)一之(zhi)際推出的(de)專輯(ji)，就給臺灣的(de)流行音樂帶來了(le)無法(fa)比及(ji)的(de)社會效應(ying)，可以(yi)說是那個(ge)年代無法(fa)抹去的(de)回憶(yi)。《8又二(er)分(fen)(fen)(fen)之(zhi)一》也入(ru)選了(le)“臺灣百佳唱片”，排(pai)在第24位。
這是(shi)(shi)唱給流(liu)(liu)浪人(ren)群的(de)(de)(de)(de)(de)一張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯，在(zai)專(zhuan)(zhuan)輯文案上，有(you)這樣的(de)(de)(de)(de)(de)話：“總是(shi)(shi)念(nian)著什(shen)么(me)時(shi)候才停(ting)止流(liu)(liu)浪，事(shi)實(shi)上，人(ren)生就是(shi)(shi)流(liu)(liu)浪。被過去(qu)趕著逃(tao)，被未來牽著跑。”這是(shi)(shi)一名臺灣八十年代音(yin)樂人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)生命感(gan)言(yan)，但是(shi)(shi)二(er)十年后，它依(yi)然沒有(you)過時(shi)。同時(shi)，這也(ye)是(shi)(shi)一張(zhang)灰色至極的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)輯，是(shi)(shi)一篇書寫青(qing)春殘酷逝(shi)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂日記。當大多數流(liu)(liu)行音(yin)樂唱片都在(zai)進行歌頌式主旋律的(de)(de)(de)(de)(de)唯美(mei)營造時(shi)，李(li)壽全(quan)選擇了(le)單槍匹馬式的(de)(de)(de)(de)(de)揭露與驗傷(shang)。專(zhuan)(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)(de)名字《8又(you)二(er)分之一》大約源于意大利費里尼的(de)(de)(de)(de)(de)同名電影(ying)《8又(you)二(er)分之一》吧，也(ye)許李(li)壽全(quan)是(shi)(shi)想借用這部令人(ren)目眩神迷卻(que)又(you)難以言(yan)喻(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)來表達一種迷惘和困惑。整張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯內斂大氣(qi)，旋律上簡約流(liu)(liu)暢，詞作樸實(shi)真切，感(gan)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)知覺和理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)思忖(cun)兼具。李(li)壽全(quan)成熟低(di)沉(chen)的(de)(de)(de)(de)(de)男性(xing)嗓音(yin)將這張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯演(yan)繹的(de)(de)(de)(de)(de)算不上完美(mei)卻(que)極富生命力。
同年，李壽全(quan)為日后(hou)成為香港流行(xing)音樂四大(da)天王之一、一代“歌神”的張學友的首張國(guo)語專(zhuan)輯《情無(wu)四歸(gui)》擔任制作人(ren)。
1987年，李(li)壽(shou)全組建了(le)“李(li)壽(shou)全工作室”（RIO MUSIC），并于當(dang)年制作了(le)娃娃的專輯《開心女孩》和《愛的感覺》，王(wang)杰(jie)(jie)的專輯《一(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)場夢(meng)》，均由飛(fei)碟唱片出(chu)版發行，其(qi)中《一(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)場夢(meng)》位(wei)列(lie)臺(tai)灣百佳唱片第66位(wei)。當(dang)王(wang)杰(jie)(jie)最初通過錄音(yin)室的朋友(you)把(ba)自己(ji)寫的歌拿(na)給李(li)壽(shou)全聽時，他感受到了(le)王(wang)杰(jie)(jie)聲音(yin)中的滄桑，甚至(zhi)還帶著在社會生(sheng)活的失落感，于是(shi)李(li)壽(shou)全直接找王(wang)杰(jie)(jie)合作，全力打造(zao)了(le)《一(yi)(yi)場游戲(xi)一(yi)(yi)場夢(meng)》。
1988年(nian)，李壽全制作了(le)(le)(le)王杰的專輯《忘(wang)了(le)(le)(le)你忘(wang)了(le)(le)(le)我》，并(bing)創作了(le)(le)(le)專輯歌曲《少年(nian)的心》（作曲），由飛碟唱(chang)(chang)片(pian)出版(ban)發行；制作了(le)(le)(le)潘越(yue)云專輯《情字這條(tiao)路》，由滾石唱(chang)(chang)片(pian)出版(ban)發行，并(bing)入(ru)選了(le)(le)(le)“臺灣百(bai)佳唱(chang)(chang)片(pian)”，排(pai)在第29位。
1989年，李(li)壽全制(zhi)作了(le)(le)王(wang)(wang)杰(jie)的(de)專(zhuan)輯《是否我(wo)真的(de)一無(wu)所(suo)有》，由飛碟(die)(die)唱(chang)片出版發行(xing)，并與(yu)王(wang)(wang)杰(jie)、蘇芮合唱(chang)了(le)(le)專(zhuan)輯中(zhong)的(de)歌曲《夢醒(xing)的(de)我(wo)》 ；此外(wai)與(yu)郭(guo)小霖共同(tong)監制(zhi)了(le)(le)王(wang)(wang)杰(jie)的(de)首張粵(yue)語專(zhuan)輯《故事(shi)(shi)的(de)角色》，由華納唱(chang)片、飛碟(die)(die)唱(chang)片出版發行(xing)。此后，王(wang)(wang)杰(jie)在香(xiang)港、臺灣(wan)同(tong)步發展(zhan)，李(li)壽全無(wu)法處理王(wang)(wang)杰(jie)的(de)事(shi)(shi)業(ye)發展(zhan)，將王(wang)(wang)杰(jie)的(de)經紀權賣給(gei)了(le)(le)飛碟(die)(die)唱(chang)片。
之后幾年(nian)，李壽全開始淡出(chu)(chu)臺(tai)灣樂壇，直到1994年(nian)，制(zhi)作(zuo)了臺(tai)灣著名鋼(gang)琴(qin)家林海的(de)鋼(gang)琴(qin)演奏專(zhuan)(zhuan)輯《城(cheng)南舊事》，由(you)BMG唱(chang)片出(chu)(chu)版(ban)發行；同年(nian)還制(zhi)作(zuo)了蘇芮的(de)專(zhuan)(zhuan)輯《變(bian)心》和費玉清的(de)專(zhuan)(zhuan)輯《晚安曲》，均由(you)飛碟唱(chang)片出(chu)(chu)版(ban)發行。
1995年到2001年之間，李壽(shou)(shou)全(quan)相(xiang)繼(ji)制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)王(wang)力宏的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《情敵貝(bei)多芬》、《如果你聽(ting)見我的(de)(de)(de)(de)歌(ge)》、《好想你》和《白(bai)紙》，分別由(you)BMG唱(chang)(chang)片(pian)(pian)和福茂唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)飛碟唱(chang)(chang)片(pian)(pian)著名的(de)(de)(de)(de)才女(nv)方(fang)維珍(zhen)的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《日記》，由(you)飛碟唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)艾敬(jing)的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《Made in China》，由(you)新(xin)力唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)沈文程的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《啟程》，由(you)金瓜石唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)葉(xie)璦菱的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《璦情歌(ge)》，由(you)乾坤唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)江蕙(hui)的(de)(de)(de)(de)專輯(ji)《臺灣紅歌(ge)》，由(you)大(da)信唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)合(he)輯(ji)《大(da)地的(de)(de)(de)(de)園丁》，由(you)靜思文化出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)；制(zhi)(zhi)作(zuo)了(le)鄧(deng)麗君(jun)的(de)(de)(de)(de)遺作(zuo)專輯(ji)《鄧(deng)麗君(jun)新(xin)歌(ge)精選》，由(you)環球唱(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)(xing)(xing)。此(ci)后，李壽(shou)(shou)全(quan)再度隱跡(ji)。
確切(qie)的(de)(de)(de)(de)說，李壽(shou)全(quan)(quan)應該算是一(yi)個(ge)幕后的(de)(de)(de)(de)制作人，是一(yi)個(ge)早于羅大(da)(da)(da)佑的(de)(de)(de)(de)音樂(le)人，在他的(de)(de)(de)(de)音樂(le)中卻(que)不(bu)難(nan)發現其對(dui)社(she)會(hui)現象的(de)(de)(de)(de)關注是完(wan)全(quan)(quan)不(bu)低于羅大(da)(da)(da)佑的(de)(de)(de)(de)。李壽(shou)全(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)旋(xuan)律優美流暢，很少(shao)聽的(de)(de)(de)(de)到情緒的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)起大(da)(da)(da)浮，他的(de)(de)(de)(de)歌詞(ci)也是完(wan)全(quan)(quan)口白話的(de)(de)(de)(de)，這就更讓(rang)李壽(shou)全(quan)(quan)和他的(de)(de)(de)(de)音樂(le)讓(rang)人接受和打動。
在(zai)制(zhi)作人裏(li)，李壽全是不事張(zhang)揚的(de)(de)那一類，這(zhe)樣(yang)的(de)(de)性(xing)(xing)格也(ye)凸顯在(zai)他(ta)的(de)(de)歌(ge)曲裏(li)，沉(chen)穩(wen)、內(nei)斂，兼具(ju)感性(xing)(xing)的(de)(de)知覺與理性(xing)(xing)的(de)(de)思忖，象暗夜裏(li)的(de)(de)一支火(huo)燭，靜靜地(di)燃燒生命(ming)。“樂壇生涯”這(zhe)樣(yang)的(de)(de)字眼對他(ta)來說似乎有些滑稽。一個歌(ge)手一輩子只出一張(zhang)專輯，他(ta)甚至不給(gei)樂迷以(yi)作品(pin)比較的(de)(de)機(ji)會。這(zhe)是名副(fu)其實的(de)(de)驚(jing)鴻一掠(lve)。
在(zai)(zai)(zai)(zai)李壽(shou)全(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)歌中(zhong)(zhong)聽到的(de)(de)(de)(de)比(bi)較多的(de)(de)(de)(de)還是(shi)迷(mi)茫。李壽(shou)全(quan)(quan)寫的(de)(de)(de)(de)是(shi)小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)歌，于是(shi)聽得懂(dong)歌的(de)(de)(de)(de)人(ren)自(zi)然也(ye)就成了小(xiao)(xiao)人(ren)物，在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)些小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)命(ming)運中(zhong)(zhong)悲哀。志(zhi)愿的(de)(de)(de)(de)落空、流(liu)浪的(de)(de)(de)(de)凄涼(liang)、理想無法實現、看不到自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)未來。在(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)仿佛找的(de)(de)(de)(de)到自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)影子(zi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)個社(she)會(hui)被遺棄(qi)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)落里我們(men)哭(ku)泣我們(men)爬起，在(zai)(zai)(zai)(zai)頹廢中(zhong)(zhong)堅(jian)強的(de)(de)(de)(de)成長(chang)歌唱(chang)(chang)。李壽(shou)全(quan)(quan)在(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)揭露著這(zhe)個社(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)痼(gu)疾，這(zhe)種(zhong)來自(zi)社(she)會(hui)底層(ceng)批判的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)在(zai)(zai)(zai)(zai)現代化(hua)都(dou)市(shi)里歌唱(chang)(chang)了二十多年，并且還將(jiang)繼續的(de)(de)(de)(de)傳唱(chang)(chang)下(xia)去。
專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)首(shou)歌曲(qu)(qu)就是專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)題曲(qu)(qu)《8又(you)二(er)分之一(yi)》，由吳念真作(zuo)詞，李(li)(li)壽(shou)全(quan)作(zuo)曲(qu)(qu)。這首(shou)歌連(lian)同這張唱片，都像(xiang)一(yi)部經(jing)(jing)典的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影——費里尼曾經(jing)(jing)導演的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部影片，也(ye)叫做《8又(you)二(er)分之一(yi)》。同樣寫實性的(de)(de)(de)(de)(de)述說著(zhu)臺灣市民的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，同樣的(de)(de)(de)(de)(de)茫(mang)然著(zhu)找不到方向(xiang)。“8又(you)二(er)分之一(yi)”究竟代(dai)表(biao)著(zhu)什么(me)？李(li)(li)壽(shou)全(quan)在音樂里唱到了八種(zhong)生(sheng)(sheng)活狀態，異鄉的(de)(de)(de)(de)(de)流浪、冬(dong)夜的(de)(de)(de)(de)(de)凄涼(liang)、黃昏的(de)(de)(de)(de)(de)城市、搬家的(de)(de)(de)(de)(de)前夕(xi)、擁擠的(de)(de)(de)(de)(de)人群、電(dian)影角落的(de)(de)(de)(de)(de)哭泣、卡拉OK消沉的(de)(de)(de)(de)(de)男人和往日戀(lian)人的(de)(de)(de)(de)(de)回憶，這一(yi)切是在九(jiu)月的(de)(de)(de)(de)(de)午后，一(yi)個(ge)黯然神(shen)傷的(de)(de)(de)(de)(de)季節。李(li)(li)壽(shou)全(quan)在歌里唱著(zhu)每一(yi)種(zhong)生(sheng)(sheng)活，也(ye)就在唱著(zhu)都市里每種(zhong)人的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活。
專輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第二首歌(ge)(ge)曲(qu)是(shi)《張(zhang)三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》，應(ying)該算是(shi)專輯(ji)里最有(you)名氣歌(ge)(ge)曲(qu)了，當(dang)年蔡琴曾經(jing)作過經(jing)典的(de)(de)(de)(de)(de)翻唱，后(hou)(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)南方二重唱也有(you)一個翻唱的(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)。《張(zhang)三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》詞曲(qu)作者都(dou)是(shi)張(zhang)子石。在這(zhe)首歌(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)詞旁邊寫著(zhu)這(zhe)樣一段話“聽來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)辛(xin)酸故事好(hao)像特別熟悉，電影上的(de)(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)又好(hao)像是(shi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)，唱片里的(de)(de)(de)(de)(de)戀(lian)情都(dou)像是(shi)纏(chan)綿的(de)(de)(de)(de)(de)過去，然而(er)，別人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)總是(shi)別人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)劇(ju)。”《張(zhang)三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》是(shi)電影《父子關系》的(de)(de)(de)(de)(de)主題歌(ge)(ge)，電影中的(de)(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)物(wu)有(you)時(shi)就(jiu)好(hao)比(bi)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)，所以我們在看到那(nei)些和(he)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)狀態相似的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)時(shi)往(wang)往(wang)容易被他們的(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)打動。李(li)壽全(quan)在歌(ge)(ge)里唱著(zhu)希望(wang)，他說：“我們要(yao)(yao)飛到那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)地方看一看，這(zhe)世界并非(fei)那(nei)么(me)凄涼，我們要(yao)(yao)飛到那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)地方望(wang)一望(wang)，這(zhe)世界還是(shi)一片光亮。”這(zhe)只是(shi)失望(wang)背后(hou)(hou)才隱藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。那(nei)種阿Q似的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)給自(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。李(li)壽全(quan)就(jiu)在音樂中再次唱著(zhu)小市民的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)哀。
專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)第三首歌曲是(shi)(shi)《加州的(de)(de)彩虹》，由(you)(you)張大春、李壽全作(zuo)詞(ci)，張子(zi)石作(zuo)曲。專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)第四首歌曲是(shi)(shi)《看不(bu)見(jian)自己的(de)(de)時(shi)候(hou)》，由(you)(you)陳饉華作(zuo)詞(ci)，李壽全作(zuo)曲。專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)第五首歌曲是(shi)(shi)曾經收(shou)錄在李壽全的(de)(de)EP《未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》里的(de)(de)同名歌曲《未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》，由(you)(you)張大春作(zuo)詞(ci)，李壽全作(zuo)曲。《未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)》是(shi)(shi)一(yi)個三十歲(sui)人(ren)對過往的(de)(de)回望，懷舊而感傷，對現(xian)實有著無盡(jin)的(de)(de)拷問，李壽全還(huan)在期許明天的(de)(de)美好，還(huan)在等(deng)(deng)待(dai)生命的(de)(de)輝(hui)煌。然而在雨水和車(che)聲擁擠的(de)(de)窗口思考，在都市的(de)(de)邊緣停留時(shi)，他(ta)終究還(huan)是(shi)(shi)只能在宿命性(xing)的(de)(de)思考中空白的(de)(de)等(deng)(deng)待(dai)。“這未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)未(wei)(wei)(wei)(wei)來(lai)(lai)，我(wo)等(deng)(deng)待(dai)！等(deng)(deng)待(dai)中的(de)(de)蒼白。”
專輯的(de)(de)第六首歌(ge)曲是整張專輯里節(jie)奏上(shang)最為(wei)輕快的(de)(de)也(ye)是在(zai)內地被翻唱最多的(de)(de)《我的(de)(de)志愿》，作(zuo)詞作(zuo)曲都是李(li)壽(shou)全。李(li)壽(shou)全唱著(zhu)從童年(nian)到成年(nian)的(de)(de)理想志愿，唱著(zhu)多年(nian)每個(ge)志愿的(de)(de)落(luo)空(kong)，或許這(zhe)種(zhong)落(luo)空(kong)只是年(nian)少單純夢想在(zai)這(zhe)個(ge)污濁社會的(de)(de)消(xiao)逝。
專輯(ji)的第七首歌曲是(shi)《上班(ban)族(zu)的一日(ri)》，由呂學海(hai)、詹宏志 、李(li)(li)壽(shou)(shou)全作詞，李(li)(li)學粹(cui)作曲。在(zai)(zai)這(zhe)首歌里(li)(li)，劉李(li)(li)壽(shou)(shou)全這(zhe)樣描寫(xie)上班(ban)族(zu)的生(sheng)活：在(zai)(zai)日(ri)復一日(ri)擁擠的電梯、臃(yong)腫的公車里(li)(li)我們的日(ri)子(zi)一天(tian)天(tian)過去(qu)，眼角(jiao)的皺紋爬了上來(lai)，嘴(zui)角(jiao)的微笑世故(gu)了起來(lai)，青春就(jiu)這(zhe)樣在(zai)(zai)老板諾言的等(deng)待中一點點逝了去(qu)。終于(yu)那些(xie)曾經的夢想被現(xian)實消磨(mo)殆盡，終于(yu)我們面對著鏡(jing)子(zi)發(fa)現(xian)自己老去(qu)而失(shi)神。這(zhe)是(shi)這(zhe)樣的一種悲(bei)涼？李(li)(li)壽(shou)(shou)全的音樂就(jiu)唱著這(zhe)種無奈和悲(bei)傷，叫(jiao)人無法不被打動不在(zai)(zai)心里(li)(li)沉思。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)第(di)九首是一首演奏曲(qu)《模糊的(de)(de)(de)未來(lai)》。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)(de)第(di)八(ba)首歌曲(qu)和(he)第(di)十首歌曲(qu)分別是《殘缺的(de)(de)(de)角落(luo)（I）》和(he)《殘缺的(de)(de)(de)角落(luo)（II）》，都是由張大春、李壽全(quan)作(zuo)詞，
李壽(shou)全(quan)(quan)作(zuo)曲(qu)。組歌(ge)《殘(can)缺(que)的(de)(de)角落(luo)》和(he)(he)純樂(le)曲(qu)《模糊的(de)(de)角落(luo)》是一組紀念西門町街頭藝術家尊嚴(yan)的(de)(de)音樂(le)，兩(liang)首歌(ge)曲(qu)和(he)(he)一支音樂(le)唱著李壽(shou)全(quan)(quan)對人性尊嚴(yan)的(de)(de)贊美(mei)和(he)(he)對社(she)會無情的(de)(de)披露。《殘(can)缺(que)的(de)(de)角落(luo)》又一次將聽者拉到了社(she)會深處遺(yi)留問題(ti)的(de)(de)關注(zhu)里，叫人無盡感慨。
專(zhuan)輯(ji)的(de)第十一(yi)(yi)首(shou)歌曲是《占領(ling)(ling)西門町》，由詹宏志作(zuo)詞(ci)，李(li)(li)(li)壽(shou)(shou)全作(zuo)曲。《占領(ling)(ling)西門町》是這張專(zhuan)輯(ji)中最(zui)深沉厚重合(he)最(zui)有社(she)會意義的(de)一(yi)(yi)首(shou)歌，表明李(li)(li)(li)壽(shou)(shou)全在(zai)對個體的(de)思考的(de)同(tong)時，同(tong)樣對整個社(she)會有著敏銳的(de)觀(guan)察和剖析(xi)。羅大佑曾(ceng)經(jing)唱過《鹿(lu)港(gang)小鎮》和《未來的(de)主人翁(weng)》，李(li)(li)(li)壽(shou)(shou)全的(de)《占領(ling)(ling)西門町》也是一(yi)(yi)首(shou)同(tong)樣內(nei)涵的(de)音樂。
如(ru)果(guo)熟悉侯孝賢(xian)電影的(de)(de)(de)人就(jiu)會知(zhi)道那(nei)個年(nian)(nian)(nian)代(dai)臺灣(wan)底層少(shao)(shao)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)生活。拿著(zhu)砍(kan)刀(dao)每(mei)天(tian)無所事事，閑著(zhu)時(shi)泡泡小姐，意氣(qi)比親情還要(yao)重要(yao)……這就(jiu)是(shi)那(nei)時(shi)臺灣(wan)少(shao)(shao)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)生活。少(shao)(shao)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)情和(he)意流露在侯孝賢(xian)的(de)(de)(de)電影里(li)，也(ye)流露在這首(shou)《占領(ling)西(xi)門町》的(de)(de)(de)音樂里(li)。這種現象是(shi)臺灣(wan)獨有的(de)(de)(de)景色(se)，也(ye)是(shi)臺灣(wan)的(de)(de)(de)無奈。李壽(shou)全就(jiu)在在急弛的(de)(de)(de)鼓(gu)點里(li)，在起伏跌宕的(de)(de)(de)旋律中，在看(kan)似漫不經(jing)心的(de)(de)(de)從容里(li)有著(zhu)對社會底層下一(yi)代(dai)少(shao)(shao)年(nian)(nian)(nian)成長(chang)的(de)(de)(de)最(zui)深沉(chen)的(de)(de)(de)關注和(he)憂思(si)，他(ta)(ta)說(shuo)“他(ta)(ta)們(men)(men)(men)是(shi)臺灣(wan)的(de)(de)(de)少(shao)(shao)年(nian)(nian)(nian)朋(peng)克，國家未來的(de)(de)(de)主人翁，他(ta)(ta)們(men)(men)(men)占領(ling)了西(xi)門町”，他(ta)(ta)說(shuo)“他(ta)(ta)們(men)(men)(men)終(zhong)究會長(chang)大，我們(men)(men)(men)終(zhong)究會變老，他(ta)(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)夢想會成為(wei)事實，我們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)想法會過去。在未來的(de)(de)(de)社會里(li)，如(ru)果(guo)不想被遺(yi)棄，當你來到西(xi)門町，要(yao)和(he)他(ta)(ta)們(men)(men)(men)一(yi)起呼吸！”
內(nei)地(di)的音像出版社從來沒有(you)引進過(guo)《8又二(er)分(fen)之(zhi)一》專輯，但《8又二(er)分(fen)之(zhi)一》確實給(gei)當時內(nei)地(di)的流行音樂造成了(le)很大的影響。
1988年夏天，廣州歌(ge)(ge)手(shou)陳汝佳獲得第三屆全(quan)國(guo)青年歌(ge)(ge)手(shou)電視大(da)獎賽冠軍后，在他的(de)(de)第一張(zhang)專(zhuan)輯(ji)(ji)《風靡88——陳汝佳的(de)(de)歌(ge)(ge)》中(zhong)翻(fan)(fan)唱了《8又(you)二(er)分之一》這(zhe)首歌(ge)(ge)。這(zhe)是有據可查的(de)(de)內地歌(ge)(ge)手(shou)第一次翻(fan)(fan)唱李(li)(li)壽全(quan)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，此(ci)后，無數的(de)(de)內地歌(ge)(ge)手(shou)在他們大(da)量詞(ci)曲作(zuo)者署名(ming)“佚名(ming)”（因為這(zhe)樣就(jiu)可以不(bu)(bu)用繳納港臺歌(ge)(ge)曲創作(zuo)者的(de)(de)版權費了）的(de)(de)翻(fan)(fan)唱專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)向李(li)(li)壽全(quan)致(zhi)敬(jing)，在馬(ma)不(bu)(bu)停蹄(ti)的(de)(de)全(quan)國(guo)走(zou)穴演出中(zhong)向大(da)眾宣布《我(wo)的(de)(de)志愿》，我(wo)最早聽到《我(wo)的(de)(de)志愿》這(zhe)首歌(ge)(ge)曲就(jiu)是在張(zhang)行的(de)(de)《太陽雨》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)。
又過(guo)了(le)十九年(nian)，2005年(nian)5月，內地一個名(ming)叫孫蘋的(de)女歌手在她的(de)專輯《蘋民本(ben)色 倔(jue)強》中，再度翻唱了(le)《未來的(de)未來》。
2005年(nian)擔任鄧麗君(jun)遺作(zuo)新歌(ge)+精選專輯《絕唱(chang)重生(sheng)》的(de)制作(zuo)人。
2013年(nian)1月推(tui)出單曲《回家的(de)路》。
1980年：
李建復——《龍的傳人(ren)》
王海玲——《偈》
包美圣——《樵歌》
1982年：
李(li)建復——《柴拉可汗》
李建復(fu)、蔡琴——《一千個(ge)春天》
劉文正的專輯《太(tai)陽(yang)一樣(yang)》，
潘越云(yun)的專輯《天(tian)天(tian)天(tian)藍》，
1983年：
潘越云(yun)——《胭(yan)脂(zhi)北投》、《無(wu)言(yan)的歌》
蘇芮——《“搭錯車”電影原聲》
1984年：
李(li)建(jian)復——《夸父追(zhui)日》，
1986年：
張學友——《情無四歸》
李(li)壽全——《8又二分之一(yi)》
1987年：
王(wang)杰(jie)——《一場游戲一場夢》
1988年：
王杰(jie)——《忘了你 忘了我(wo)》
1989年：
王(wang)杰——《是否我真的一無所有》
王杰——《故事的角(jiao)色》（與郭小霖共(gong)同監制(zhi)）
1995年：
王力宏——《情敵貝多芬》
2013年：
李壽全——《回家的(de)路》單曲(qu)
最早見到(dao)李(li)壽(shou)(shou)全這個名字，還是在王(wang)杰(jie)的(de)(de)《一(yi)(yi)(yi)場(chang)游(you)戲一(yi)(yi)(yi)場(chang)夢(meng)》專(zhuan)輯(ji)中，在這張專(zhuan)輯(ji)制作人(ren)一(yi)(yi)(yi)欄中，寫著李(li)壽(shou)(shou)全，后(hou)來(lai)在王(wang)杰(jie)的(de)(de)《忘了(le)你(ni)忘了(le)我(wo)》和(he)《是否我(wo)真的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)無所有》專(zhuan)輯(ji)中看(kan)到(dao)制作人(ren)依然是李(li)壽(shou)(shou)全，以后(hou)又在一(yi)(yi)(yi)大堆的(de)(de)臺灣當紅歌星專(zhuan)輯(ji)的(de)(de)制作人(ren)中不斷的(de)(de)看(kan)到(dao)這個名字，便開始關注起這個人(ren)來(lai)。
李壽全的(de)(de)音(yin)樂聽來(lai)(lai)是(shi)(shi)傷感和惆悵(chang)的(de)(de)，這(zhe)樣的(de)(de)音(yin)樂在1986年(nian)那個(ge)民謠(yao)盛行(xing)的(de)(de)年(nian)代(dai)還(huan)是(shi)(shi)有(you)(you)很大的(de)(de)差別。這(zhe)位幕后音(yin)樂人(ren)在唱著自己心聲的(de)(de)同時，所呈現出(chu)來(lai)(lai)的(de)(de)與(yu)市場形態不甚相同的(de)(de)風格及(ji)其概念在那個(ge)年(nian)代(dai)給社(she)會帶(dai)來(lai)(lai)了難(nan)能可貴的(de)(de)社(she)會效應。音(yin)樂雖然不能改(gai)變什么，但是(shi)(shi)音(yin)樂引起(qi)了人(ren)們(men)的(de)(de)思(si)考，叫人(ren)開始關注另(ling)外一(yi)種生活狀態的(de)(de)人(ren)群。我(wo)想(xiang)，這(zhe)也是(shi)(shi)李壽全音(yin)樂最具有(you)(you)意(yi)義的(de)(de)地方(fang)，也是(shi)(shi)我(wo)整理完(wan)成以上這(zhe)些文字的(de)(de)理由！
李壽全(quan)(quan)是持續(xu)站在(zai)最(zui)前線、形(xing)塑(su)未來的(de)(de)(de)行(xing)動者。他示(shi)范(fan)了“唱(chang)片制(zhi)作”這門(men)手(shou)藝的(de)(de)(de)技術高度(du)，也(ye)(ye)(ye)為中文流(liu)行(xing)音(yin)(yin)樂注入了現實(shi)意識與文學(xue)的(de)(de)(de)厚度(du)。李壽全(quan)(quan)讓我們明白：“音(yin)(yin)樂人”也(ye)(ye)(ye)可以是“文化人”，一(yi)(yi)張(zhang)專輯也(ye)(ye)(ye)可以是一(yi)(yi)扇啟(qi)蒙(meng)的(de)(de)(de)窗戶(hu)，一(yi)(yi)首歌也(ye)(ye)(ye)可以引領(ling)社會風潮，甚至能啟(qi)發、改(gai)變一(yi)(yi)代(dai)人的(de)(de)(de)思考方式(shi)。打從(cong)校(xiao)園(yuan)民歌時(shi)代(dai)入行(xing)制(zhi)作，到1980與1990年代(dai)滾石、飛碟(die)等新興(xing)廠牌(pai)領(ling)銜沖刺(ci)，天王(wang)、偶像席卷歌壇的(de)(de)(de)顛(dian)峰(feng)時(shi)期，乃至于獨立音(yin)(yin)樂引領(ling)風騷的(de)(de)(de)21世紀，從(cong)臺語歌到港星，從(cong)電影音(yin)(yin)樂到宗教跨(kua)界，李壽全(quan)(quan)總(zong)能以準確的(de)(de)(de)眼光(guang)、廣納百川的(de)(de)(de)胸(xiong)襟，在(zai)每個時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)轉折，成(cheng)就一(yi)(yi)則又(you)一(yi)(yi)則的(de)(de)(de)經典(dian)。（騰訊娛樂）
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