李壽全，1955年4月29日出生于臺灣，畢業于逢甲大學經濟系(xi)，音樂人。
1974年(nian)到1976年(nian)，在(zai)臺中(zhong)的“天(tian)才(cai)搖滾音樂(le)(le)屋”做DJ，之后，在(zai)臺灣(wan)民歌時代中(zhong)后進入臺灣(wan)樂(le)(le)壇。1980年(nian)，李(li)(li)壽(shou)全(quan)擔(dan)綱制作(zuo)(zuo)的第一(yi)張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)是李(li)(li)建復(fu)的《龍的傳人(ren)(ren)》，同(tong)年(nian)又制作(zuo)(zuo)了王(wang)海玲的專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》和包美(mei)圣(sheng)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《樵歌》，這(zhe)三(san)張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)均由新格唱(chang)片(pian)出(chu)版發(fa)(fa)行(xing)，其中(zhong)王(wang)海玲的專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《偈》入選(xuan)了1993年(nian)評選(xuan)出(chu)的“臺灣(wan)百(bai)佳唱(chang)片(pian)”，排在(zai)第59位(wei)；他(ta)還(huan)曾為蘇芮、潘越云(yun)、劉(liu)文正(zheng)等(deng)人(ren)(ren)制作(zuo)(zuo)過(guo)多張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，《搭錯車》、《天(tian)天(tian)天(tian)藍》等(deng)多張(zhang)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)入選(xuan)了臺灣(wan)百(bai)大唱(chang)片(pian)榜；1986年(nian)，他(ta)擔(dan)任歌壇巨星張(zhang)學友的第一(yi)張(zhang)國語專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《情(qing)無(wu)四歸》的制作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)；他(ta)還(huan)曾和蔡琴(qin)、蘇來、李(li)(li)建復(fu)等(deng)人(ren)(ren)組建天(tian)水樂(le)(le)集首開(kai)(kai)臺灣(wan)音樂(le)(le)工(gong)作(zuo)(zuo)室先河；自己亦發(fa)(fa)行(xing)過(guo)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)《八又二分之一(yi)》，入選(xuan)百(bai)大唱(chang)片(pian)榜第24位(wei)。1987年(nian)，李(li)(li)壽(shou)全(quan)挖掘了新人(ren)(ren)歌手王(wang)杰，并(bing)制作(zuo)(zuo)了《一(yi)場(chang)游(you)戲一(yi)場(chang)夢》這(zhe)一(yi)經典(dian)專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)(ji)，位(wei)居臺灣(wan)百(bai)佳唱(chang)片(pian)第66位(wei)；后發(fa)(fa)掘了王(wang)力(li)宏(hong)、張(zhang)懸并(bing)擔(dan)任制作(zuo)(zuo)人(ren)(ren)；2017年(nian)1月(yue)加(jia)盟(meng)太合音樂(le)(le)，擔(dan)任A&R音樂(le)(le)顧(gu)問，開(kai)(kai)發(fa)(fa)太合音樂(le)(le)旗下歌手的潛(qian)力(li)并(bing)拓展音樂(le)(le)內容的深度和廣(guang)度。
1981年，臺(tai)灣民(min)歌經歷(li)了(le)(le)七年的(de)(de)發(fa)展(zhan)后，在(zai)日趨成(cheng)熟的(de)(de)同時，也不(bu)難(nan)發(fa)覺它所面臨(lin)的(de)(de)困境。單一(yi)(yi)的(de)(de)音樂(le)路(lu)線，無疑在(zai)此時為民(min)歌敲(qiao)響(xiang)了(le)(le)警鐘。對于新(xin)一(yi)(yi)代的(de)(de)民(min)歌繼承者而言，他(ta)們更希望通過(guo)自身(shen)的(de)(de)嘗試來(lai)扭轉這(zhe)一(yi)(yi)現狀。在(zai)這(zhe)一(yi)(yi)行列中最為有影響(xiang)力的(de)(de)事件就是(shi)由李(li)壽全(quan)、蘇來(lai)、靳鐵(tie)章、許乃勝、蔡(cai)琴(qin)、李(li)建(jian)復(fu)所組建(jian)的(de)(de)“天(tian)水(shui)(shui)(shui)樂(le)集”工(gong)(gong)(gong)作(zuo)室(shi)。“天(tian)水(shui)(shui)(shui)樂(le)集”是(shi)在(zai)李(li)壽全(quan)制(zhi)作(zuo)完楊(yang)耀東的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)《季節雨(yu)》，并由新(xin)格(ge)唱片(pian)出版(ban)發(fa)行后成(cheng)立(li)的(de)(de)工(gong)(gong)(gong)作(zuo)室(shi)，并擔任制(zhi)作(zuo)人(ren)。“天(tian)水(shui)(shui)(shui)樂(le)集”在(zai)臺(tai)灣樂(le)壇上(shang)首(shou)開了(le)(le)音樂(le)工(gong)(gong)(gong)作(zuo)室(shi)的(de)(de)先河。盡(jin)管事實(shi)上(shang)“天(tian)水(shui)(shui)(shui)樂(le)集”僅(jin)推(tui)出了(le)(le)李(li)建(jian)復(fu)的(de)(de)《柴拉可汗(han)》專(zhuan)輯(ji)(ji)和李(li)建(jian)復(fu)與(yu)蔡(cai)琴(qin)的(de)(de)《一(yi)(yi)千個春(chun)天(tian)》合(he)輯(ji)(ji)這(zhe)兩張作(zuo)品(pin)并由四海唱片(pian)出版(ban)發(fa)行后即宣(xuan)布解散，但(dan)這(zhe)兩張作(zuo)品(pin)卻(que)可堪稱是(shi)民(min)歌時代末期力挽(wan)狂瀾的(de)(de)經典之(zhi)作(zuo)，都入選(xuan)了(le)(le)“臺(tai)灣百佳唱片(pian)”，李(li)建(jian)復(fu)的(de)(de)《柴拉可汗(han)》專(zhuan)輯(ji)(ji)排在(zai)第(di)40位，李(li)建(jian)復(fu)與(yu)蔡(cai)琴(qin)的(de)(de)《一(yi)(yi)千個春(chun)天(tian)》排在(zai)第(di)39位。
1982年(nian)，李壽全(quan)在(zai)“天(tian)(tian)(tian)水樂集”宣布解散后，相繼制作了(le)(le)(le)劉文(wen)正(zheng)的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《太陽一樣(yang)》，由金(jin)聲唱片(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作了(le)(le)(le)賈斯樂的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《陽光為什么不(bu)(bu)來》，由滾石唱片(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)；制作了(le)(le)(le)潘(pan)越(yue)(yue)云(yun)的(de)(de)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)《天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)藍(lan)》，由滾石唱片(pian)出(chu)(chu)版發(fa)行(xing)(xing)。其中值得(de)一提的(de)(de)是潘(pan)越(yue)(yue)云(yun)的(de)(de)《天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)藍(lan)》專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)。在(zai)臺灣歌(ge)者雖然眾多，但一聽就(jiu)(jiu)能(neng)辨認出(chu)(chu)的(de)(de)聲音并不(bu)(bu)多，潘(pan)越(yue)(yue)云(yun)就(jiu)(jiu)是其中之一。1982年(nian)，潘(pan)越(yue)(yue)云(yun)憑借(jie)創造了(le)(le)(le)十幾萬張(zhang)的(de)(de)驚(jing)人銷量(liang)的(de)(de)《天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)藍(lan)》專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)，迅速成(cheng)為樂壇上(shang)備受矚(zhu)目的(de)(de)一員(yuan)，憑借(jie)專(zhuan)輯(ji)(ji)(ji)中作品的(de)(de)古典韻味，加之她清亮、寬廣的(de)(de)嗓(sang)音，充分表現(xian)出(chu)(chu)當時(shi)(shi)那種瓊瑤、三毛式的(de)(de)浪漫情(qing)懷，《天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)天(tian)(tian)(tian)藍(lan)》一舉(ju)獲(huo)得(de)了(le)(le)(le)當年(nian)金(jin)馬獎(jiang)最(zui)佳(jia)制作人（李壽全(quan)）最(zui)佳(jia)演唱（潘(pan)越(yue)(yue)云(yun)）和最(zui)佳(jia)編曲（陳(chen)志遠）三頂大(da)獎(jiang)，被(bei)譽為民歌(ge)時(shi)(shi)代后期的(de)(de)雋永之作，并入選了(le)(le)(le)“臺灣百佳(jia)唱片(pian)”，排在(zai)第4位。
1983年，李(li)壽(shou)全相繼制(zhi)作(zuo)了潘越云專(zhuan)輯(ji)《胭脂北投》和《無言(yan)的(de)歌(ge)》，均由滾石唱(chang)片出(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)，《胭脂北投》也(ye)入(ru)選(xuan)了 “臺灣(wan)百(bai)佳唱(chang)片”，排在第52位。此外還制(zhi)作(zuo)了蘇芮的(de)專(zhuan)輯(ji)《“搭錯車”電影原(yuan)聲(sheng)》，由飛碟(die)唱(chang)片出(chu)(chu)版(ban)發(fa)行(xing)。這張由李(li)壽(shou)全制(zhi)作(zuo)的(de)《“搭錯車”電影原(yuan)聲(sheng)》專(zhuan)輯(ji)在音樂上被視為是(shi)繼1982年羅大(da)佑的(de)《之乎者也(ye)》之后，對當時臺灣(wan)歌(ge)壇(tan)創作(zuo)的(de)又一次革命。而以一身黑(hei)衣及充滿真情實感(gan)的(de)激(ji)越唱(chang)腔出(chu)(chu)現的(de)蘇芮則(ze)打破了歌(ge)壇(tan)多年來(lai)女歌(ge)手(shou)柔弱無力的(de)形象，而且(qie)難有人(ren)繼承(cheng)發(fa)揚。《“搭錯車”電影原(yuan)聲(sheng)》也(ye)入(ru)選(xuan)了“臺灣(wan)百(bai)佳唱(chang)片”，高(gao)居第2位。
1984年，李壽全分別制作了李建復的專輯(ji)(ji)《夸父(fu)追日》，由滾石唱片出版發行，制作了田希仁(ren)的專輯(ji)(ji)《點(dian)燃太(tai)陽》、洪(hong)榮宏的專輯(ji)(ji)《舊情綿(mian)綿(mian)》和演奏專輯(ji)(ji)《金(jin)馬獎(jiang)電影名曲(qu)》，均由光美唱片出版發行。
1985年，李壽全監制(zhi)了(le)紅螞(ma)蟻合(he)唱(chang)團的專輯《從(cong)現在(zai)開(kai)始》，由(you)喜瑪拉雅(ya)唱(chang)片(pian)出(chu)版發(fa)行；制(zhi)作了(le)邰肇(zhao)玫的專輯《邰肇(zhao)玫6》，由(you)光美唱(chang)片(pian)出(chu)版發(fa)行；制(zhi)作了(le)吳大衛(wei)的專輯《冷冷的夜(ye)》和梁弘志的專輯《感覺之約》，均由(you)喜瑪拉雅(ya)唱(chang)片(pian)出(chu)版發(fa)行。
1985年(nian)對于(yu)李壽全(quan)來(lai)說，有兩件事情(qing)非(fei)常有意義，其一(yi)是李壽全(quan)和羅(luo)大佑、張(zhang)艾(ai)嘉(jia)一(yi)起組(zu)織(zhi)“明天會(hui)更好(hao)”活動。1985年(nian)10月25日，李壽全(quan)、羅(luo)大佑、張(zhang)艾(ai)嘉(jia)自發組(zu)織(zhi)、匯集了臺灣(wan)、香港、新加坡和馬來(lai)西(xi)亞等(deng)地區的包括齊(qi)豫、李宗盛、蘇(su)芮、黃(huang)鶯鶯、童安格、周華健、費玉清、潘越云、蔡琴、文章、巫啟賢、甄妮、娃娃、鄭怡、楊林(lin)、齊(qi)秦、張(zhang)清芳、王芷蕾、李碧華、林(lin)慧萍、江蕙(hui)、陳淑(shu)樺、王夢(meng)麟、百合二重(zhong)唱(chang)、李建復、吳大衛、林(lin)淑(shu)蓉、洪榮宏、施孝(xiao)榮、唐曉(xiao)詩、徐乃(nai)麟、藍心湄等(deng)六十余位流行歌(ge)手，共同演唱(chang)了一(yi)首公益性歌(ge)曲(qu)《明天會(hui)更好(hao)》，以祈愿世(shi)界和平、呼喚(huan)民眾(zhong)援助(zhu)貧困人群，并迎接1986年(nian)世(shi)界和平年(nian)。
《明(ming)天會更好》由羅大(da)佑、張(zhang)(zhang)大(da)春、許乃勝(sheng)、李壽全、邱復(fu)生、張(zhang)(zhang)艾(ai)嘉、詹宏志作(zuo)詞，羅大(da)佑作(zuo)曲，李壽全制作(zuo)，作(zuo)品推出后在(zai)華(hua)人世界(jie)引起了極(ji)大(da)的(de)(de)反響。但(dan)就在(zai)作(zuo)品所(suo)宣揚的(de)(de)和平與(yu)關愛在(zai)社會大(da)眾中漸入人心(xin)時，這(zhe)次(ci)義舉卻最(zui)終(zhong)變成(cheng)了被政(zheng)客們所(suo)利(li)用的(de)(de)宣傳手段。
年終，在(zai)臺灣(wan)“大(da)選”中，某(mou)黨派公然(ran)地利用歌曲(qu)，打出了(le)“要一個更好的(de)(de)明天”的(de)(de)旗號，不(bu)知(zhi)情的(de)(de)人們，自然(ran)為(wei)歌曲(qu)貼上(shang)(shang)了(le)政治歌曲(qu)的(de)(de)標簽，雖然(ran)“明天會(hui)更好”是(shi)一次集(ji)體自發(fa)組織(zhi)的(de)(de)義舉，但最(zui)終所有“被(bei)政治利誘”的(de)(de)指責均(jun)落在(zai)了(le)遠在(zai)美國的(de)(de)曲(qu)作者(zhe)羅大(da)佑的(de)(de)頭上(shang)(shang)。就(jiu)這樣，一場(chang)臺灣(wan)流行音樂史(shi)上(shang)(shang)最(zui)感人的(de)(de)一幕，不(bu)得不(bu)在(zai)欺騙與被(bei)欺騙的(de)(de)種(zhong)種(zhong)困惑中草草收場(chang)。
其(qi)二是(shi)李(li)壽(shou)全出版了個人(ren)首(shou)張(zhang)EP專輯《未(wei)來(lai)的(de)未(wei)來(lai)》，由(you)滾石(shi)出版發行(xing)。《未(wei)來(lai)的(de)未(wei)來(lai)》，是(shi)以(yi)(yi)電影(ying)《超級市(shi)(shi)(shi)民》原聲(sheng)帶(dai)的(de)名(ming)義推出的(de)。整張(zhang)專輯僅有兩(liang)首(shou)歌和(he)兩(liang)首(shou)音(yin)樂(le)，此舉無論(lun)對李(li)壽(shou)全還是(shi)當時的(de)臺灣國語(yu)樂(le)壇均是(shi)一次(ci)不小的(de)挑戰。李(li)壽(shou)全將這部由(you)萬仁執導(dao)的(de)影(ying)片《超級市(shi)(shi)(shi)民》所引出的(de)概念，在音(yin)樂(le)中充分(fen)加以(yi)(yi)發揮，真實地傳達出都市(shi)(shi)(shi)生活中的(de)種種困惑(huo)，并(bing)呈現出的(de)就是(shi)與(yu)市(shi)(shi)(shi)場形態不甚富相同(tong)的(de)風(feng)格及概念。
1986年，李壽全通過《未來的(de)未來》專輯的(de)嘗(chang)試后(hou)，推出了他(ta)首張真(zhen)正(zheng)意義上的(de)專輯作品(pin)《8又二分之一》。
在這張專輯中，《我的志愿(yuan)》、《上班族一(yi)日》、《殘缺的角落》、《占領西門(men)町》等(deng)作品，均發揮(hui)出了流(liu)行音樂最(zui)為難能(neng)可貴的社會效(xiao)應。
《8又(you)二分(fen)之(zhi)一》推出(chu)后，李壽全再也沒有個人(ren)專(zhuan)輯推出(chu)，但僅這張在八十年代過了二分(fen)之(zhi)一之(zhi)際推出(chu)的專(zhuan)輯，就(jiu)給臺(tai)灣的流(liu)行(xing)音樂(le)帶來(lai)了無法比(bi)及的社會(hui)效應，可以說是那(nei)個年代無法抹去的回憶。《8又(you)二分(fen)之(zhi)一》也入選了“臺(tai)灣百佳唱片”，排在第24位。
這(zhe)(zhe)是(shi)唱給流浪人(ren)(ren)群(qun)的(de)(de)一張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)，在專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)文案上(shang)，有這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)話：“總是(shi)念著什么時候才停止流浪，事(shi)實上(shang)，人(ren)(ren)生就是(shi)流浪。被過去(qu)趕著逃(tao)，被未來牽著跑。”這(zhe)(zhe)是(shi)一名(ming)(ming)臺灣八十年(nian)(nian)代音樂人(ren)(ren)的(de)(de)生命感言(yan)，但是(shi)二十年(nian)(nian)后，它依然(ran)沒(mei)有過時。同(tong)時，這(zhe)(zhe)也是(shi)一張(zhang)(zhang)灰色至(zhi)極的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)，是(shi)一篇書寫(xie)青春殘酷(ku)逝去(qu)的(de)(de)音樂日(ri)記。當大(da)(da)多數流行音樂唱片都在進行歌頌式主旋(xuan)律的(de)(de)唯美營造時，李壽(shou)全選擇了單槍匹(pi)馬式的(de)(de)揭露與(yu)驗傷(shang)。專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)的(de)(de)名(ming)(ming)字(zi)《8又二分之(zhi)一》大(da)(da)約源于意大(da)(da)利費里(li)尼的(de)(de)同(tong)名(ming)(ming)電影(ying)(ying)《8又二分之(zhi)一》吧，也許李壽(shou)全是(shi)想借用這(zhe)(zhe)部(bu)令(ling)人(ren)(ren)目(mu)眩神迷卻(que)又難以言(yan)喻(yu)的(de)(de)電影(ying)(ying)來表達一種迷惘和困惑(huo)。整張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)內斂(lian)大(da)(da)氣，旋(xuan)律上(shang)簡約流暢，詞作樸(pu)實真(zhen)切(qie)，感性(xing)的(de)(de)知覺和理(li)性(xing)的(de)(de)思忖兼具。李壽(shou)全成熟低沉的(de)(de)男(nan)性(xing)嗓(sang)音將這(zhe)(zhe)張(zhang)(zhang)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯(ji)演繹的(de)(de)算不上(shang)完美卻(que)極富生命力。
同年，李(li)壽全為日后(hou)成(cheng)為香港(gang)流行(xing)音(yin)樂(le)四(si)大天王之一(yi)、一(yi)代(dai)“歌(ge)神”的張(zhang)學友的首(shou)張(zhang)國語專輯《情無四(si)歸(gui)》擔任制作人。
1987年(nian)，李(li)(li)壽全組建了“李(li)(li)壽全工作室(shi)”（RIO MUSIC），并于當年(nian)制作了娃娃的專輯《開心女孩》和《愛的感覺》，王(wang)(wang)(wang)杰(jie)的專輯《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲一(yi)(yi)場(chang)夢》，均由飛碟唱(chang)片(pian)出版發行，其(qi)中(zhong)《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲一(yi)(yi)場(chang)夢》位列臺灣百佳唱(chang)片(pian)第66位。當王(wang)(wang)(wang)杰(jie)最初通過錄音(yin)室(shi)的朋友把(ba)自己寫的歌(ge)拿給李(li)(li)壽全聽時，他感受到了王(wang)(wang)(wang)杰(jie)聲音(yin)中(zhong)的滄桑，甚至還帶著在社會生活的失落(luo)感，于是李(li)(li)壽全直接(jie)找王(wang)(wang)(wang)杰(jie)合作，全力(li)打(da)造了《一(yi)(yi)場(chang)游(you)戲一(yi)(yi)場(chang)夢》。
1988年，李壽(shou)全制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)王杰的(de)專(zhuan)輯(ji)《忘了(le)你忘了(le)我》，并創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)專(zhuan)輯(ji)歌曲《少年的(de)心》（作(zuo)(zuo)(zuo)曲），由飛(fei)碟(die)唱(chang)(chang)片出版(ban)發行(xing)；制作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)潘越云專(zhuan)輯(ji)《情(qing)字這條(tiao)路(lu)》，由滾石唱(chang)(chang)片出版(ban)發行(xing)，并入選了(le)“臺灣百佳唱(chang)(chang)片”，排在(zai)第(di)29位。
1989年，李壽全制作(zuo)了王(wang)杰(jie)(jie)的(de)(de)專輯《是否(fou)我真的(de)(de)一無(wu)所有(you)》，由(you)飛碟(die)唱片出版發行，并與(yu)王(wang)杰(jie)(jie)、蘇芮合唱了專輯中的(de)(de)歌(ge)曲《夢(meng)醒的(de)(de)我》 ；此外與(yu)郭小霖共同監(jian)制了王(wang)杰(jie)(jie)的(de)(de)首(shou)張粵語專輯《故事的(de)(de)角色(se)》，由(you)華(hua)納唱片、飛碟(die)唱片出版發行。此后，王(wang)杰(jie)(jie)在香(xiang)港(gang)、臺灣同步發展，李壽全無(wu)法處理(li)王(wang)杰(jie)(jie)的(de)(de)事業發展，將王(wang)杰(jie)(jie)的(de)(de)經紀(ji)權賣給了飛碟(die)唱片。
之(zhi)后幾年(nian)，李壽全開始淡出(chu)臺灣樂壇，直到1994年(nian)，制作(zuo)了臺灣著(zhu)名鋼琴家林(lin)海的鋼琴演奏專(zhuan)輯(ji)《城南舊事》，由BMG唱片出(chu)版(ban)發行；同年(nian)還制作(zuo)了蘇芮的專(zhuan)輯(ji)《變心(xin)》和費玉清的專(zhuan)輯(ji)《晚安曲》，均由飛碟唱片出(chu)版(ban)發行。
1995年(nian)到(dao)2001年(nian)之(zhi)間(jian)，李壽全相繼制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)王力宏的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《情(qing)敵貝多芬》、《如果你(ni)聽見(jian)我(wo)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》、《好想你(ni)》和《白紙》，分別由BMG唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)和福茂唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)飛碟(die)唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)著名的(de)(de)(de)才(cai)女方維珍的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《日記》，由飛碟(die)唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)艾敬的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《Made in China》，由新力唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)沈文(wen)程(cheng)的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《啟程(cheng)》，由金瓜石唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)葉璦(ai)菱的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《璦(ai)情(qing)歌(ge)(ge)》，由乾(qian)坤唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)江蕙的(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《臺灣紅歌(ge)(ge)》，由大信唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)合輯《大地的(de)(de)(de)園丁》，由靜思文(wen)化出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)；制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)了(le)鄧麗君(jun)的(de)(de)(de)遺作(zuo)(zuo)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)輯《鄧麗君(jun)新歌(ge)(ge)精(jing)選》，由環球唱(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)出(chu)(chu)版發(fa)(fa)行(xing)。此后(hou)，李壽全再度隱跡。
確切(qie)的(de)(de)說(shuo)，李壽全應該算是一個(ge)幕后的(de)(de)制作人(ren)，是一個(ge)早(zao)于羅大(da)(da)佑的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)人(ren)，在他(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中卻不難發現其對社會現象(xiang)的(de)(de)關注(zhu)是完全不低于羅大(da)(da)佑的(de)(de)。李壽全的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)旋律優美流暢，很(hen)少聽的(de)(de)到情(qing)緒的(de)(de)大(da)(da)起大(da)(da)浮，他(ta)的(de)(de)歌詞也是完全口白話的(de)(de)，這就更讓李壽全和他(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)讓人(ren)接受和打(da)動。
在制(zhi)作人裏，李壽全是(shi)不事張(zhang)揚的(de)那一(yi)類，這樣的(de)性格也凸顯(xian)在他(ta)的(de)歌曲(qu)裏，沉穩、內斂，兼具感(gan)性的(de)知覺與理性的(de)思忖(cun)，象暗夜裏的(de)一(yi)支火燭，靜(jing)靜(jing)地燃(ran)燒生(sheng)命。“樂(le)壇生(sheng)涯”這樣的(de)字(zi)眼對他(ta)來說似乎有些滑(hua)稽。一(yi)個歌手一(yi)輩子只出一(yi)張(zhang)專輯，他(ta)甚至不給樂(le)迷以(yi)作品比較的(de)機會。這是(shi)名副其實的(de)驚(jing)鴻一(yi)掠。
在(zai)(zai)李壽全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)中(zhong)聽到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比較多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)還是(shi)迷茫。李壽全(quan)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)小(xiao)(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)，于是(shi)聽得懂(dong)歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人自(zi)(zi)然也就成了小(xiao)(xiao)人物(wu)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些小(xiao)(xiao)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運中(zhong)悲哀。志愿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)空、流浪(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凄涼、理想無法實(shi)現、看不到自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)來。在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)仿佛找的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)到自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)子(zi)，在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個社(she)(she)會(hui)被遺棄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角落(luo)里(li)我(wo)們(men)哭泣我(wo)們(men)爬(pa)起(qi)，在(zai)(zai)頹(tui)廢中(zhong)堅強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成長歌(ge)唱(chang)。李壽全(quan)在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂中(zhong)揭(jie)露著(zhu)這(zhe)(zhe)個社(she)(she)會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痼疾(ji)，這(zhe)(zhe)種來自(zi)(zi)社(she)(she)會(hui)底層批判的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)在(zai)(zai)現代化都市里(li)歌(ge)唱(chang)了二十多年，并且還將繼續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳唱(chang)下(xia)去。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)首歌(ge)(ge)曲就(jiu)是專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)標題曲《8又(you)二分之一(yi)》，由吳(wu)念真作(zuo)(zuo)詞(ci)，李(li)壽全作(zuo)(zuo)曲。這首歌(ge)(ge)連(lian)同這張唱(chang)片(pian)，都(dou)像一(yi)部經典的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)——費里尼曾經導演的(de)(de)(de)(de)一(yi)部影(ying)(ying)片(pian)，也(ye)叫做《8又(you)二分之一(yi)》。同樣寫實性的(de)(de)(de)(de)述說(shuo)著(zhu)臺(tai)灣市(shi)(shi)民(min)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，同樣的(de)(de)(de)(de)茫(mang)然著(zhu)找不到方向。“8又(you)二分之一(yi)”究竟代表(biao)著(zhu)什么(me)？李(li)壽全在(zai)音樂里唱(chang)到了(le)八種生(sheng)(sheng)活(huo)狀(zhuang)態，異鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)流浪、冬夜的(de)(de)(de)(de)凄涼、黃昏(hun)的(de)(de)(de)(de)城(cheng)市(shi)(shi)、搬家的(de)(de)(de)(de)前夕、擁擠(ji)的(de)(de)(de)(de)人(ren)群、電影(ying)(ying)角(jiao)落的(de)(de)(de)(de)哭泣、卡拉OK消沉(chen)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)和往日(ri)戀人(ren)的(de)(de)(de)(de)回憶，這一(yi)切是在(zai)九(jiu)月的(de)(de)(de)(de)午后(hou)，一(yi)個黯然神傷的(de)(de)(de)(de)季節。李(li)壽全在(zai)歌(ge)(ge)里唱(chang)著(zhu)每一(yi)種生(sheng)(sheng)活(huo)，也(ye)就(jiu)在(zai)唱(chang)著(zhu)都(dou)市(shi)(shi)里每種人(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)。
專輯(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)第二首歌(ge)(ge)曲是(shi)《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》，應(ying)該(gai)算是(shi)專輯(ji)里(li)最有(you)名氣(qi)歌(ge)(ge)曲了，當年蔡琴曾(ceng)經作(zuo)過(guo)經典的(de)(de)(de)(de)(de)翻(fan)唱，后來的(de)(de)(de)(de)(de)南方(fang)(fang)二重(zhong)唱也有(you)一個翻(fan)唱的(de)(de)(de)(de)(de)版本。《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》詞曲作(zuo)者都是(shi)張(zhang)子石(shi)。在(zai)(zai)這(zhe)首歌(ge)(ge)曲的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)詞旁邊(bian)寫著(zhu)這(zhe)樣一段(duan)話“聽(ting)來的(de)(de)(de)(de)(de)辛(xin)酸故事好像(xiang)特(te)別(bie)熟悉，電(dian)影上的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物(wu)又好像(xiang)是(shi)自(zi)己(ji)(ji)(ji)，唱片(pian)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)戀(lian)情都像(xiang)是(shi)纏綿的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)去，然而，別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇總是(shi)別(bie)人的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇。”《張(zhang)三的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》是(shi)電(dian)影《父子關系(xi)》的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)歌(ge)(ge)，電(dian)影中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)人物(wu)有(you)時就(jiu)好比自(zi)己(ji)(ji)(ji)，所以我(wo)們在(zai)(zai)看(kan)到(dao)那(nei)些(xie)和自(zi)己(ji)(ji)(ji)狀態相似的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)時往(wang)往(wang)容易(yi)被他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運打動(dong)。李(li)壽(shou)(shou)全在(zai)(zai)歌(ge)(ge)里(li)唱著(zhu)希望(wang)，他(ta)(ta)說：“我(wo)們要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)看(kan)一看(kan)，這(zhe)世(shi)界并非那(nei)么凄涼，我(wo)們要飛到(dao)那(nei)遙遠的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)望(wang)一望(wang)，這(zhe)世(shi)界還是(shi)一片(pian)光(guang)亮。”這(zhe)只是(shi)失望(wang)背后才隱藏(zang)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。那(nei)種阿Q似的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)己(ji)(ji)(ji)給自(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)希望(wang)。李(li)壽(shou)(shou)全就(jiu)在(zai)(zai)音樂中(zhong)再次唱著(zhu)小(xiao)市民的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀。
專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)第三首(shou)歌(ge)(ge)曲是《加州的(de)(de)彩虹》，由(you)張大(da)春(chun)、李(li)壽(shou)全作(zuo)詞，張子石作(zuo)曲。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)第四首(shou)歌(ge)(ge)曲是《看不(bu)見自己的(de)(de)時(shi)候》，由(you)陳饉華作(zuo)詞，李(li)壽(shou)全作(zuo)曲。專(zhuan)(zhuan)輯(ji)(ji)的(de)(de)第五首(shou)歌(ge)(ge)曲是曾經收錄在(zai)李(li)壽(shou)全的(de)(de)EP《未來的(de)(de)未來》里的(de)(de)同名歌(ge)(ge)曲《未來的(de)(de)未來》，由(you)張大(da)春(chun)作(zuo)詞，李(li)壽(shou)全作(zuo)曲。《未來的(de)(de)未來》是一個(ge)三十歲人對(dui)過往的(de)(de)回望，懷舊而(er)感傷，對(dui)現(xian)實(shi)有著無盡的(de)(de)拷問(wen)，李(li)壽(shou)全還在(zai)期許(xu)明天的(de)(de)美好，還在(zai)等(deng)(deng)待(dai)(dai)生命(ming)的(de)(de)輝煌。然而(er)在(zai)雨水(shui)和車聲(sheng)擁(yong)擠(ji)的(de)(de)窗口思考，在(zai)都市(shi)的(de)(de)邊緣停留時(shi)，他終(zhong)究還是只能在(zai)宿命(ming)性的(de)(de)思考中(zhong)空(kong)白的(de)(de)等(deng)(deng)待(dai)(dai)。“這未來的(de)(de)未來，我等(deng)(deng)待(dai)(dai)！等(deng)(deng)待(dai)(dai)中(zhong)的(de)(de)蒼白。”
專輯(ji)的(de)第(di)六首歌曲是整張專輯(ji)里節奏上最為輕快的(de)也是在內地被翻唱(chang)(chang)最多的(de)《我的(de)志愿(yuan)》，作詞作曲都(dou)是李壽全。李壽全唱(chang)(chang)著(zhu)從(cong)童年到成(cheng)年的(de)理想志愿(yuan)，唱(chang)(chang)著(zhu)多年每(mei)個(ge)志愿(yuan)的(de)落空，或許(xu)這種(zhong)落空只是年少單純夢想在這個(ge)污濁社會的(de)消逝。
專輯(ji)的(de)(de)第七首歌曲是《上(shang)(shang)班族(zu)(zu)的(de)(de)一(yi)日(ri)》，由呂學海、詹(zhan)宏(hong)志 、李(li)壽全作詞(ci)，李(li)學粹作曲。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)首歌里(li)，劉(liu)李(li)壽全這(zhe)(zhe)(zhe)樣描(miao)寫上(shang)(shang)班族(zu)(zu)的(de)(de)生(sheng)活：在(zai)(zai)日(ri)復一(yi)日(ri)擁擠(ji)的(de)(de)電梯、臃腫的(de)(de)公車里(li)我們的(de)(de)日(ri)子一(yi)天天過去(qu)(qu)，眼(yan)角(jiao)的(de)(de)皺紋爬了(le)上(shang)(shang)來(lai)，嘴角(jiao)的(de)(de)微(wei)笑世(shi)故了(le)起來(lai)，青春就這(zhe)(zhe)(zhe)樣在(zai)(zai)老(lao)板諾言的(de)(de)等待(dai)中一(yi)點點逝了(le)去(qu)(qu)。終(zhong)于(yu)那(nei)些曾經的(de)(de)夢想被現(xian)(xian)實消磨殆盡，終(zhong)于(yu)我們面對著鏡子發現(xian)(xian)自己老(lao)去(qu)(qu)而失(shi)神。這(zhe)(zhe)(zhe)是這(zhe)(zhe)(zhe)樣的(de)(de)一(yi)種悲涼？李(li)壽全的(de)(de)音樂就唱(chang)著這(zhe)(zhe)(zhe)種無奈和悲傷(shang)，叫人無法不被打(da)動不在(zai)(zai)心(xin)里(li)沉(chen)思。
專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)九首是一首演奏曲《模(mo)糊的(de)(de)(de)(de)未(wei)來》。專(zhuan)輯的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)八首歌曲和(he)第(di)(di)十首歌曲分別(bie)是《殘(can)缺的(de)(de)(de)(de)角落(luo)（I）》和(he)《殘(can)缺的(de)(de)(de)(de)角落(luo)（II）》，都是由張大春、李壽全作詞(ci)，
李壽全(quan)作曲。組歌(ge)《殘(can)缺(que)的(de)角落》和純樂(le)曲《模(mo)糊的(de)角落》是(shi)一組紀(ji)念(nian)西(xi)門町街頭藝(yi)術家尊嚴(yan)的(de)音樂(le)，兩首歌(ge)曲和一支音樂(le)唱著李壽全(quan)對(dui)人性尊嚴(yan)的(de)贊(zan)美和對(dui)社(she)(she)會無情的(de)披露。《殘(can)缺(que)的(de)角落》又一次(ci)將(jiang)聽者拉(la)到了社(she)(she)會深(shen)處遺留問題的(de)關注里(li)，叫人無盡(jin)感慨(kai)。
專輯(ji)的第十(shi)一(yi)首(shou)歌曲(qu)是(shi)《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》，由(you)詹(zhan)宏志作(zuo)詞(ci)，李(li)壽全作(zuo)曲(qu)。《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》是(shi)這(zhe)張專輯(ji)中最深沉厚重合最有(you)社會意義的一(yi)首(shou)歌，表明李(li)壽全在對(dui)個體的思考的同(tong)時，同(tong)樣對(dui)整個社會有(you)著敏銳的觀察和(he)剖(pou)析。羅大佑(you)曾經唱過《鹿港(gang)小鎮(zhen)》和(he)《未來(lai)的主人(ren)翁》，李(li)壽全的《占(zhan)領西(xi)(xi)門町》也(ye)是(shi)一(yi)首(shou)同(tong)樣內涵的音(yin)樂。
如果熟悉侯(hou)孝(xiao)賢(xian)電影的(de)(de)(de)人(ren)就會(hui)(hui)知(zhi)道那(nei)個年代(dai)臺灣底(di)層少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)生活。拿著(zhu)砍刀每(mei)天無(wu)(wu)所事事，閑著(zhu)時泡泡小姐(jie)，意氣比親情(qing)(qing)還(huan)要(yao)(yao)重要(yao)(yao)……這(zhe)就是那(nei)時臺灣少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)生活。少(shao)(shao)年的(de)(de)(de)情(qing)(qing)和(he)意流露在(zai)(zai)侯(hou)孝(xiao)賢(xian)的(de)(de)(de)電影里，也流露在(zai)(zai)這(zhe)首《占(zhan)領西門(men)(men)町(ding)》的(de)(de)(de)音樂里。這(zhe)種現象是臺灣獨(du)有的(de)(de)(de)景色，也是臺灣的(de)(de)(de)無(wu)(wu)奈(nai)。李壽全(quan)就在(zai)(zai)在(zai)(zai)急弛的(de)(de)(de)鼓點里，在(zai)(zai)起(qi)伏(fu)跌宕(dang)的(de)(de)(de)旋律中，在(zai)(zai)看似漫(man)不經心的(de)(de)(de)從容里有著(zhu)對社會(hui)(hui)底(di)層下一代(dai)少(shao)(shao)年成(cheng)長(chang)的(de)(de)(de)最深沉(chen)的(de)(de)(de)關(guan)注(zhu)和(he)憂思，他說“他們(men)是臺灣的(de)(de)(de)少(shao)(shao)年朋(peng)克，國家未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)翁，他們(men)占(zhan)領了(le)西門(men)(men)町(ding)”，他說“他們(men)終究(jiu)會(hui)(hui)長(chang)大，我們(men)終究(jiu)會(hui)(hui)變老(lao)，他們(men)的(de)(de)(de)夢想會(hui)(hui)成(cheng)為事實，我們(men)的(de)(de)(de)想法會(hui)(hui)過去。在(zai)(zai)未(wei)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)社會(hui)(hui)里，如果不想被(bei)遺(yi)棄，當(dang)你來(lai)(lai)到(dao)西門(men)(men)町(ding)，要(yao)(yao)和(he)他們(men)一起(qi)呼吸！”
內(nei)地的音(yin)像出版社從來(lai)沒有引進過《8又(you)二(er)分之一》專輯，但《8又(you)二(er)分之一》確實給當時內(nei)地的流行音(yin)樂造成了(le)很(hen)大(da)的影響。
1988年夏(xia)天，廣州歌(ge)(ge)手陳(chen)汝佳(jia)(jia)獲得第三屆(jie)全(quan)(quan)國(guo)青(qing)年歌(ge)(ge)手電視大(da)獎賽冠軍(jun)后(hou)，在(zai)(zai)(zai)他的(de)(de)(de)第一張專(zhuan)輯(ji)(ji)《風靡88——陳(chen)汝佳(jia)(jia)的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)》中(zhong)翻(fan)(fan)唱(chang)了(le)《8又二分之一》這(zhe)首(shou)歌(ge)(ge)。這(zhe)是(shi)有(you)據(ju)可(ke)查的(de)(de)(de)內(nei)地歌(ge)(ge)手第一次翻(fan)(fan)唱(chang)李(li)壽全(quan)(quan)的(de)(de)(de)作(zuo)品，此后(hou)，無數的(de)(de)(de)內(nei)地歌(ge)(ge)手在(zai)(zai)(zai)他們大(da)量(liang)詞曲作(zuo)者(zhe)署名“佚名”（因為這(zhe)樣(yang)就可(ke)以不(bu)用繳納港臺歌(ge)(ge)曲創(chuang)作(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)版權費了(le)）的(de)(de)(de)翻(fan)(fan)唱(chang)專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)向(xiang)李(li)壽全(quan)(quan)致敬，在(zai)(zai)(zai)馬不(bu)停蹄的(de)(de)(de)全(quan)(quan)國(guo)走(zou)穴演出中(zhong)向(xiang)大(da)眾宣布《我的(de)(de)(de)志愿》，我最早聽到《我的(de)(de)(de)志愿》這(zhe)首(shou)歌(ge)(ge)曲就是(shi)在(zai)(zai)(zai)張行的(de)(de)(de)《太陽雨(yu)》專(zhuan)輯(ji)(ji)中(zhong)。
又過了十(shi)九年，2005年5月(yue)，內地一個名叫孫蘋的(de)女(nv)歌手在她(ta)的(de)專輯(ji)《蘋民本色(se) 倔強》中，再度翻唱了《未來的(de)未來》。
2005年擔任鄧麗(li)君遺作新歌(ge)+精選(xuan)專輯(ji)《絕唱重生(sheng)》的制作人。
2013年1月推(tui)出單(dan)曲(qu)《回家的路》。
1980年：
李建(jian)復——《龍的傳人》
王海玲——《偈(jie)》
包(bao)美圣——《樵歌》
1982年：
李(li)建復——《柴(chai)拉(la)可汗》
李建(jian)復、蔡琴(qin)——《一(yi)千個春天》
劉文正的(de)專輯《太陽一樣》，
潘越云的(de)專輯《天天天藍》，
1983年：
潘(pan)越云——《胭(yan)脂(zhi)北投(tou)》、《無言的歌》
蘇(su)芮——《“搭錯車”電影原聲》
1984年：
李建復——《夸父追日》，
1986年：
張學友——《情(qing)無四歸》
李壽全——《8又(you)二(er)分之(zhi)一(yi)》
1987年：
王(wang)杰——《一場(chang)游戲一場(chang)夢》
1988年：
王杰——《忘(wang)(wang)了你 忘(wang)(wang)了我》
1989年：
王(wang)杰(jie)——《是否(fou)我真的一無所有》
王杰——《故事的角色》（與(yu)郭小霖共同(tong)監制）
1995年：
王(wang)力(li)宏——《情敵貝多芬》
2013年：
李壽全——《回家的路》單曲
最早見到(dao)李壽(shou)(shou)全(quan)這個名字，還是(shi)(shi)在(zai)王杰的(de)《一場游(you)戲一場夢》專輯(ji)中(zhong)，在(zai)這張專輯(ji)制(zhi)作人(ren)一欄中(zhong)，寫著李壽(shou)(shou)全(quan)，后來(lai)(lai)在(zai)王杰的(de)《忘了(le)(le)你忘了(le)(le)我(wo)》和(he)《是(shi)(shi)否我(wo)真的(de)一無所有》專輯(ji)中(zhong)看到(dao)制(zhi)作人(ren)依然是(shi)(shi)李壽(shou)(shou)全(quan)，以后又在(zai)一大堆(dui)的(de)臺灣當紅歌星專輯(ji)的(de)制(zhi)作人(ren)中(zhong)不斷的(de)看到(dao)這個名字，便開(kai)始關注起這個人(ren)來(lai)(lai)。
李壽全(quan)的(de)音樂(le)聽(ting)來是傷感和惆悵的(de)，這樣的(de)音樂(le)在1986年那(nei)個民謠盛行(xing)的(de)年代還是有很大的(de)差別。這位幕后(hou)音樂(le)人(ren)在唱著自己心聲(sheng)的(de)同時(shi)，所呈現出來的(de)與市場形態不(bu)甚相同的(de)風格及其(qi)概念在那(nei)個年代給社會帶來了難能(neng)可貴的(de)社會效應。音樂(le)雖然不(bu)能(neng)改變什么(me)，但(dan)是音樂(le)引起了人(ren)們(men)的(de)思(si)考，叫人(ren)開始關注另外一種生活狀態的(de)人(ren)群。我(wo)想，這也是李壽全(quan)音樂(le)最具有意(yi)義的(de)地方，也是我(wo)整理(li)完成以(yi)上這些文(wen)字的(de)理(li)由！
李(li)壽全(quan)是(shi)(shi)(shi)持續站在(zai)最(zui)前線、形(xing)塑(su)未來的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)動者。他示范了“唱片(pian)制作”這門手藝的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術高度，也為中(zhong)文流(liu)行(xing)音(yin)樂(le)(le)(le)注(zhu)入了現(xian)實(shi)意識與(yu)文學的(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)度。李(li)壽全(quan)讓我們明白：“音(yin)樂(le)(le)(le)人(ren)”也可以(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)“文化人(ren)”，一(yi)(yi)張(zhang)專輯也可以(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)扇啟蒙的(de)(de)(de)(de)(de)窗戶，一(yi)(yi)首歌(ge)(ge)也可以(yi)(yi)引領社會(hui)風(feng)(feng)潮，甚至能啟發、改變一(yi)(yi)代(dai)(dai)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)考方(fang)式。打(da)從校(xiao)園(yuan)民歌(ge)(ge)時代(dai)(dai)入行(xing)制作，到1980與(yu)1990年代(dai)(dai)滾石、飛碟等新興廠牌領銜沖刺，天王、偶(ou)像席卷歌(ge)(ge)壇的(de)(de)(de)(de)(de)顛(dian)峰時期，乃(nai)至于獨立(li)音(yin)樂(le)(le)(le)引領風(feng)(feng)騷的(de)(de)(de)(de)(de)21世紀，從臺語歌(ge)(ge)到港星，從電影(ying)音(yin)樂(le)(le)(le)到宗教跨界，李(li)壽全(quan)總能以(yi)(yi)準確的(de)(de)(de)(de)(de)眼光(guang)、廣納百川的(de)(de)(de)(de)(de)胸(xiong)襟，在(zai)每(mei)個時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)折，成就一(yi)(yi)則又一(yi)(yi)則的(de)(de)(de)(de)(de)經典。（騰(teng)訊娛樂(le)(le)(le)）
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