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人物簡介

丹(dan)·布(bu)朗，美國作(zuo)家(jia)。代(dai)表作(zuo)有小說《達·芬奇(qi)密碼》、《天使與魔鬼》等。

1964年，丹(dan)·布(bu)朗出(chu)生于美國新罕布(bu)夏州，1996年，出(chu)于對(dui)密(mi)碼破譯(yi)和秘密(mi)情報機構的(de)興趣，丹(dan)·布(bu)朗創作了他的(de)第一部小說(shuo)《數(shu)字堡壘》，隨后創作出(chu)版了《騙局》、《天使與魔鬼》、《達·芬奇密(mi)碼》。

主要經歷

1964年，丹·布(bu)朗出生于美國新罕布(bu)夏州的艾斯特(te)鎮，是家中老大。

1982年，丹·布朗從菲利普艾斯(si)(si)(si)特(te)學(xue)院畢(bi)業之后，進入阿默(mo)斯(si)(si)(si)特(te)大學(xue)，成(cheng)為古老的(de)塞尤斯(si)(si)(si)倫兄弟(di)會(hui)的(de)一員(yuan)，他打壁(bi)球，參加艾摩斯(si)(si)(si)特(te)合唱團，向小說家(jia)艾倫·陸契克（Alan Lelchuk）學(xue)寫作。

1986年，丹·布朗(lang)拿到西班牙語(yu)和英文雙學位之后，涉足音樂(le)(le)界，創(chuang)作合(he)成(cheng)音效，自制一卷叫(jiao)《動(dong)物合(he)音》（SynthAnimals）的(de)兒童卡帶(dai)。他那時自己開了一家名叫(jiao)“鬼混”（Dalliance）的(de)錄音公司，在1990年針(zhen)對(dui)成(cheng)人市場自資發行一張叫(jiao)《Perspective》的(de)音樂(le)(le)CD。1991年，搬到好萊塢追求創(chuang)作歌手和鋼琴家的(de)夢想。

丹(dan)·布朗在洛杉磯進入國家作(zuo)曲學院參(can)與不少活動(dong)(dong)。也是(shi)在這時(shi)候，他(ta)遇(yu)到大他(ta)12歲的(de)(de)布萊絲·紐頓(dun)，學院的(de)(de)藝術創(chuang)作(zuo)系（Artist Development）主任(ren)。她不尋常(chang)地接下丹(dan)·布朗栽培(pei)計(ji)劃，寫(xie)新聞稿，舉動(dong)(dong)活動(dong)(dong)，并(bing)將他(ta)介紹給(gei)有力人(ren)士，1993年，丹(dan)·布朗出了一張同名專輯。

1993年(nian)，丹·布(bu)朗和布(bu)萊絲(si)搬回家鄉(xiang)新罕布(bu)夏(xia)州，到布(bu)朗的(de)母(mu)校菲利普艾斯特學(xue)院擔任英文老師，并在林肯阿克曼小(xiao)學(xue)一(yi)所只有8個年(nian)級250名學(xue)生的(de)小(xiao)學(xue)校）教(jiao)高年(nian)級學(xue)生西班牙文。

1994年(nian)，丹(dan)·布朗發行一張(zhang)名為(wei)《天使與魔(mo)鬼》（Angels & Demons）的音(yin)樂CD，美術設(she)計(ji)就(jiu)是后來為(wei)同名小說設(she)計(ji)雙元式圖(tu)標的約翰(han)·蘭登唱片封(feng)面(mian)上。”1997年(nian)，丹(dan)·布朗和布萊絲·紐頓結成夫妻(qi)。

1996年，丹(dan)·布(bu)朗到大溪地(di)度假時，讀完席尼·薛爾(er)頓的(de)(de)《末日(ri)追殺》他(ta)(ta)認為(wei)自己可以寫得比他(ta)(ta)好。于(yu)是他(ta)(ta)開(kai)始起草(cao)撰寫《數(shu)字城堡》，一(yi)邊跟(gen)妻子用筆名丹(dan)妮兒(er)·布(bu)朗（Danielle Brown）合寫幽默(mo)小品《187種該(gai)躲開(kai)的(de)(de)男人：給情(qing)場失(shi)意(yi)女的(de)(de)指南》（187 Men to Avoid: A Guide for the Romantically Frustrated Woman）。

1998年(nian)，出版《數(shu)字城(cheng)堡(bao)》，布(bu)萊絲(si)為這(zhe)部(bu)小說(shuo)作足(zu)了行銷，她撰寫新(xin)聞(wen)稿、為丹·布(bu)朗敲定談話節目以(yi)及記者訪(fang)談。幾個(ge)月后(hou)，丹·布(bu)朗和妻子又(you)發表(biao)了另一本幽(you)默小品(pin)《The Bald Book》，這(zhe)部(bu)小品(pin)的作者正式屬名為布(bu)萊絲(si)，不過(guo)出版商說(shuo)主要的撰寫人(ren)還是丹·布(bu)朗。

2003年，《達(da)(da)·芬奇密碼(ma)》一出版隨即登(deng)上紐約時(shi)報暢銷書排(pai)行榜第一名，到2006年全球銷暢量已累積達(da)(da)6050萬本，丹(dan)·布(bu)朗(lang)前幾部(bu)小說也跟著大賣。他(ta)的四部(bu)小說2004年同時(shi)進入(ru)紐約時(shi)報暢銷書排(pai)行榜。

2004年10月，丹(dan)·布朗和家人捐款220萬美元給菲利普艾斯特學院，祝賀父親(qin)獲(huo)得總統榮譽獎，設立“查理·布朗科(ke)技基金”，用于“提(ti)供電腦(nao)和高科(ke)技設備給貧困(kun)的(de)學生(sheng)”。

2005年(nian)(nian)，他(ta)被《時(shi)代》雜(za)志列入年(nian)(nian)度百大最有(you)影響力的人(ren)，《福布斯(si)》雜(za)志將丹·布朗評選為2005年(nian)(nian)百大名(ming)流第(di)12名(ming)，估計他(ta)年(nian)(nian)收入達7600萬(wan)美(mei)元(yuan)，《時(shi)代》雜(za)志估計他(ta)光是(shi)《達芬奇密碼》就(jiu)有(you)2500萬(wan)美(mei)元(yuan)的進(jin)帳。

2006年，哥倫比亞電(dian)影公司推出由丹·布朗(lang)(lang)同名小說改編(bian)的電(dian)影《達芬奇密碼》。丹·布朗(lang)(lang)列名為(wei)(wei)電(dian)影《達芬奇密碼》的執行制片，為(wei)(wei)電(dian)影設計了不同的密碼。丹·布朗(lang)(lang)自編(bian)自奏(zou)的歌曲《Piano》也收錄在(zai)電(dian)影原聲帶里面。

2013年，出版(ban)小說《地獄(yu)》，該作繼續以羅伯特(te)·蘭登(deng)作為主角。

主要作品

主要作品

出版年度 英文原(yuan)名 中國大(da)陸譯(yi)名

1998年(nian) Digital Fortress 數(shu)字城(cheng)堡

2000年 Angels and Demons 天使與魔鬼

2001年(nian) Deception Point 騙局(ju)

2003年(nian) The Da Vinci Code 達芬(fen)奇密碼

2009年(nian) The Lost Symbol 失落的秘符

2013年(nian) INFERNO 地獄

2017年 Origin 本源

出版圖書

本源

作者(zhe)名(ming)稱 丹·布(bu)朗

作品時間(jian) 2018年5月

2017年9月26日(ri)，美國暢(chang)銷書作家(jia)丹(dan)·布朗(lang)推(tui)出了新書《本源(yuan)》（Origin），這是他第(di)五本以(yi)哈佛大學符號學家(jia)羅伯(bo)特·蘭登為主角...

失落的秘符

作(zuo)者名(ming)稱 丹(dan)·布朗(lang)

作品時間 2010年1月1日(ri)

《失落的(de)秘(mi)符》是2010年01月在人民文學(xue)出版社出版的(de)推理、懸(xuan)疑小說(shuo)，該書作(zuo)者(zhe)是丹·布朗(lang)，譯者(zhe)是朱振武、文敏、于是。

達·芬奇密碼

作者名(ming)稱 丹·布朗

《達·芬奇密碼》是美(mei)國作(zuo)家(jia)丹·布朗(lang)創作(zuo)的長篇小說(shuo)，2003年3月18日由蘭登(deng)書屋出版，此書是布朗(lang)2000年小說(shuo)《天使與魔鬼》（A...

地獄

作者(zhe)名稱 丹(dan)·布朗

作品時間 2013年(nian)12月

《地獄》（英語：Inferno）是(shi)美國作家(jia)丹·布朗于2013年(nian)出(chu)版的一部懸疑驚(jing)悚長篇小(xiao)說，小(xiao)說由雙日(ri)出(chu)版社(she)出(chu)版于2013年(nian)12月...

貢獻影響

創作特點

作品主題

丹·布(bu)朗(lang)小說中，高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)與古代神秘知(zhi)(zhi)識文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)總是(shi)發生(sheng)(sheng)著融合與沖突(tu)，這(zhe)既是(shi)“丹·布(bu)朗(lang)旋風(feng)”顯示的(de)(de)一道靚麗(li)風(feng)景，也是(shi)當代人類真實生(sheng)(sheng)存狀(zhuang)態的(de)(de)鏡像。小說主人公生(sheng)(sheng)活在高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)包裹里，具備(bei)高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)知(zhi)(zhi)識和研究創造(zao)的(de)(de)才能。他們是(shi)高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識的(de)(de)從業者(zhe)(zhe)，高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識的(de)(de)享用(yong)者(zhe)(zhe)，也思(si)考著高(gao)科(ke)技(ji)(ji)(ji)知(zhi)(zhi)識文(wen)(wen)(wen)化(hua)(hua)(hua)給(gei)人類生(sheng)(sheng)存造(zao)成的(de)(de)新的(de)(de)社會問題和未來。

所謂宏(hong)大(da)主題指的(de)(de)(de)(de)是那些具有(you)深層社(she)(she)會(hui)意(yi)義，與(yu)社(she)(she)會(hui)發展的(de)(de)(de)(de)當前形勢聯系在(zai)一起，具有(you)一定理(li)論高度(du)的(de)(de)(de)(de)主題。這種主題體現(xian)對人類生存(cun)的(de)(de)(de)(de)思考與(yu)關(guan)懷，體現(xian)在(zai)政治(zhi)、經濟、文化等諸多領域。丹·布朗宏(hong)大(da)主題的(de)(de)(de)(de)形成與(yu)他個人的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界觀、人生觀有(you)很大(da)關(guan)系。丹·布朗的(de)(de)(de)(de)父親是位數學(xue)家(jia)，母(mu)親是位宗(zong)教(jiao)音樂家(jia)，這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)環(huan)境就決(jue)定了(le)他存(cun)在(zai)著科學(xue)與(yu)宗(zong)教(jiao)兩種相對的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界觀。因(yin)而他的(de)(de)(de)(de)創作中常常表現(xian)出宗(zong)教(jiao)信仰和(he)科學(xue)共存(cun)的(de)(de)(de)(de)、矛盾的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界觀。

從(cong)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)內(nei)容方面來看，丹(dan)·布朗的(de)作品(pin)(pin)集謀殺(sha)、恐怖、偵探、解密、懸疑、追捕、言情等通俗(su)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)元素于一體，卻(que)又不(bu)以某一現行題(ti)材作為主導，從(cong)而突破了題(ti)材的(de)界限，實(shi)現了各種亞題(ti)材的(de)有機結合；同時(shi)，作品(pin)(pin)中借用(yong)了大(da)量的(de)文化知識，如達·芬奇的(de)《蒙娜麗(li)莎(sha)》、《最后的(de)晚餐》、《巖間圣母》、《維特魯威人》、斐波那(nei)契(qi)數列、五步抑(yi)揚格、圣杯故事、當代(dai)高新(xin)科技和(he)現代(dai)信息技術，并巧妙地揉合了密碼學(xue)、數學(xue)、宗教、藝術、文化、海洋(yang)學(xue)、地質學(xue)、天體物理學(xue)、古生物學(xue)、冰(bing)川(chuan)學(xue)等諸多方面的(de)知識信息；而且(qie)，作品(pin)(pin)情節在跌宕起伏(fu)中不(bu)留任(ren)何(he)斧(fu)鑿(zao)痕(hen)跡(ji)，雅(ya)俗(su)共賞，從(cong)不(bu)同角度滿足了不(bu)同人群的(de)閱讀需求，被認為是(shi)“預言了嚴肅小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)與通俗(su)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)逐(zhu)漸合流(liu)的(de)趨勢”之作。

藝術特色

懸念設置

丹(dan)·布朗從經典(dian)通(tong)俗小說樣(yang)式(shi)中吸(xi)取了(le)(le)很多精(jing)華(hua)成分，再通(tong)過個人的創作得到了(le)(le)一種包羅哥特、偵探、驚險、懸疑、高科技、言(yan)情(qing)、間諜等眾多流行因素的文(wen)體，這無疑是他(ta)得以成功的要素之一。

丹·布朗小說(shuo)中(zhong)第一(yi)(yi)類懸(xuan)(xuan)念(nian)設置形式(shi)是(shi)總懸(xuan)(xuan)念(nian)與小懸(xuan)(xuan)念(nian)共存。總懸(xuan)(xuan)念(nian)與小懸(xuan)(xuan)念(nian)亦(yi)稱整體懸(xuan)(xuan)念(nian)與主(zhu)(zhu)要場面(mian)中(zhong)的(de)小緊(jin)張格(ge)局(ju)。總懸(xuan)(xuan)念(nian)是(shi)小說(shuo)中(zhong)主(zhu)(zhu)要沖(chong)突的(de)焦(jiao)點所在，在小說(shuo)開始即要提出，并(bing)隨著(zhu)沖(chong)突的(de)上升而不斷(duan)加(jia)強，一(yi)(yi)直(zhi)到高潮。它(ta)是(shi)貫串全篇的(de)情緒支(zhi)柱。小懸(xuan)(xuan)念(nian)則屬于小說(shuo)的(de)每一(yi)(yi)個發展段(duan)落或主(zhu)(zhu)要場面(mian)中(zhong)出現的(de)局(ju)部緊(jin)張情勢，它(ta)起著(zhu)不斷(duan)豐(feng)富和(he)加(jia)強總懸(xuan)(xuan)念(nian)，并(bing)在每一(yi)(yi)章(zhang)節結束時，把觀眾的(de)注意力(li)和(he)興趣引向(xiang)下(xia)一(yi)(yi)章(zhang)節的(de)作用(yong)。

丹布朗(lang)小說中第二類懸(xuan)(xuan)(xuan)念設(she)置形式是(shi)期(qi)(qi)望(wang)式懸(xuan)(xuan)(xuan)念和(he)突(tu)發式懸(xuan)(xuan)(xuan)念交織(zhi)。期(qi)(qi)望(wang)式懸(xuan)(xuan)(xuan)念建立在(zai)對(dui)讀(du)者(zhe)(zhe)不(bu)保密(mi)的(de)(de)基(ji)礎上，它是(shi)在(zai)讀(du)者(zhe)(zhe)對(dui)人物命(ming)運(yun)和(he)事態(tai)發展(zhan)有一(yi)(yi)定預感(gan)和(he)了解的(de)(de)情(qing)(qing)況下所(suo)造成(cheng)的(de)(de)期(qi)(qi)待;突(tu)發式懸(xuan)(xuan)(xuan)念則主要依(yi)靠對(dui)讀(du)者(zhe)(zhe)保密(mi)，通過使讀(du)者(zhe)(zhe)大吃(chi)一(yi)(yi)驚來加強懸(xuan)(xuan)(xuan)念效果，是(shi)情(qing)(qing)節發展(zhan)過程中出乎讀(du)者(zhe)(zhe)意料之外而(er)又在(zai)情(qing)(qing)理之中的(de)(de)復(fu)雜情(qing)(qing)況和(he)險(xian)要轉折。

丹布朗(lang)小(xiao)說(shuo)中的(de)懸念(nian)使(shi)小(xiao)說(shuo)情(qing)節緊(jin)張，張力極大，緊(jin)緊(jin)吊住(zhu)讀者的(de)好奇心，并在(zai)哥特式的(de)恐怖氣氛中經歷心靈與精神(shen)的(de)高度刺激過程；交迭敘(xu)事則使(shi)得(de)小(xiao)說(shuo)在(zai)情(qing)節和氣氛上(shang)得(de)以調節，使(shi)之松弛有度。懸念(nian)設置與交迭敘(xu)事是(shi)相(xiang)輔(fu)相(xiang)成的(de)。

這種敘事策略與讀(du)者閱讀(du)時(shi)的精(jing)神忍受限度有關，始終不(bu)懈(xie)的緊(jin)張，只會(hui)使讀(du)者感到疲(pi)憊，暫(zan)時(shi)的緩解，是調節情緒，既可吊起讀(du)者胃口(kou)，又為進一步緊(jin)張作精(jing)力上的準備。

敘事風格

敘(xu)事(shi)當然得(de)借助于一定(ding)的敘(xu)事(shi)話(hua)語(yu)(yu)。作為偵(zhen)探小(xiao)說(shuo)，小(xiao)說(shuo)語(yu)(yu)言(yan)(yan)的選(xuan)擇(ze)當然要服(fu)務于懸念的設(she)置和(he)故(gu)事(shi)的敘(xu)述。除了簡潔(jie)、緊湊和(he)明朗(lang)的語(yu)(yu)言(yan)(yan)特(te)色(se)以外，丹·布(bu)朗(lang)還選(xuan)擇(ze)了一些特(te)殊(shu)的話(hua)語(yu)(yu)和(he)字符來(lai)為敘(xu)事(shi)服(fu)務。在(zai)《天使與魔鬼》中，丹·布(bu)朗(lang)設(she)計了幾(ji)個非常特(te)殊(shu)“雙元式”的字符：“水(shui)”、“火”、“土”、“氣”和(he)“光(guang)明之路”。這(zhe)些字符都服(fu)務于故(gu)事(shi)的敘(xu)述：他們都怪(guai)異地(di)出(chu)現在(zai)死者(zhe)的尸體上，且每一次出(chu)現都把故(gu)事(shi)推向高潮(chao)。這(zhe)些字符的使用大大增強了故(gu)事(shi)的懸念性(xing)，勾起了讀(du)者(zhe)的強烈(lie)好(hao)奇心，同時(shi)也最大限度地(di)發揮(hui)了語(yu)(yu)言(yan)(yan)本身的使用價(jia)值。

丹·布朗(lang)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)成功的(de)(de)(de)(de)(de)運用了(le)哥(ge)特風格(ge)，從(cong)(cong)情(qing)節到(dao)人(ren)(ren)物再到(dao)場景都(dou)滲透著濃濃的(de)(de)(de)(de)(de)哥(ge)特式(shi)風格(ge)，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)充(chong)滿了(le)懸疑(yi)和驚悚的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，如他(ta)(ta)小(xiao)說(shuo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘場所不僅有寺廟，從(cong)(cong)而大(da)大(da)提高了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)吸(xi)引(yin)力，這(zhe)也是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)成為暢銷小(xiao)說(shuo)并經久不衰的(de)(de)(de)(de)(de)原因(yin)之一，這(zhe)主要歸功于丹·布朗(lang)抓住了(le)人(ren)(ren)類(lei)心中(zhong)最(zui)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼――對死亡的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼和對未(wei)知的(de)(de)(de)(de)(de)恐懼。這(zhe)種恐怖最(zui)深(shen)(shen)刻的(de)(de)(de)(de)(de)時刻就(jiu)是它(ta)還未(wei)發生的(de)(de)(de)(de)(de)時候，而一旦它(ta)發生了(le)，就(jiu)應該具有一種殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)、怪異的(de)(de)(de)(de)(de)美。

丹(dan)·布(bu)朗(lang)(lang)小說(shuo)(shuo)的(de)通俗性(xing)在(zai)于“基本上沿用了通俗小說(shuo)(shuo)的(de)敘事框(kuang)架，并揉合了懸念、言情、謀殺、恐怖等偵探小說(shuo)(shuo)的(de)元素，從(cong)而能夠滿足(zu)不同(tong)層次讀者(zhe)的(de)需要”。從(cong)故事的(de)內(nei)容和(he)情節的(de)安排上看(kan)，丹(dan)·布(bu)朗(lang)(lang)小說(shuo)(shuo)沿用了古(gu)典式偵探小說(shuo)(shuo)的(de)模(mo)式。如在(zai)《達(da)·芬奇密(mi)碼》中，索(suo)尼埃(ai)留(liu)下(xia)了一(yi)串(chuan)匪夷所(suo)思的(de)線索(suo)，蘭登和(he)索(suo)菲(fei)一(yi)直在(zai)推理、解(jie)謎，而解(jie)謎的(de)過(guo)程又是懸念叢生的(de)過(guo)程。

縱觀丹(dan)(dan)·布(bu)朗小說的(de)(de)敘(xu)(xu)事，不(bu)難發現(xian)(xian)丹(dan)(dan)·布(bu)朗小說有自己的(de)(de)鮮(xian)明敘(xu)(xu)事特色。從宏觀上(shang)看，丹(dan)(dan)·布(bu)朗選用的(de)(de)是外視角（全(quan)聚焦模式），其“敘(xu)(xu)述(shu)者(zhe)既在(zai)人物之(zhi)內(nei)(nei)又在(zai)人物之(zhi)外”，洞悉一切，掌控全(quan)局。然而丹(dan)(dan)·布(bu)朗并(bing)不(bu)拘泥于(yu)外視角，他在(zai)平(ping)實的(de)(de)敘(xu)(xu)述(shu)中也借(jie)助于(yu)內(nei)(nei)視角來探(tan)索(suo)人物的(de)(de)內(nei)(nei)心世界(jie)和表(biao)(biao)現(xian)(xian)現(xian)(xian)實世界(jie)的(de)(de)矛盾，多層次、多側(ce)面的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)(xian)了科學、藝術和宗教(jiao)相互沖(chong)突的(de)(de)主題。

從敘(xu)(xu)事(shi)層(ceng)(ceng)次(ci)上(shang)看，如果按(an)“敘(xu)(xu)述分層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)標(biao)準是(shi)上(shang)一層(ceng)(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)構成為(wei)下(xia)一層(ceng)(ceng)次(ci)的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述者(zhe)(zhe)(zhe)”來衡量的(de)(de)(de)話，丹·布朗小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)事(shi)至(zhi)少有兩個層(ceng)(ceng)次(ci)：故(gu)(gu)事(shi)敘(xu)(xu)述者(zhe)(zhe)(zhe)（隱(yin)在作(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)(zhe)）在敘(xu)(xu)述故(gu)(gu)事(shi)，而他所(suo)敘(xu)(xu)述出(chu)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)主(zhu)人公又敘(xu)(xu)述出(chu)所(suo)謂的(de)(de)(de)重大秘密(mi)。在敘(xu)(xu)事(shi)結(jie)(jie)構上(shang)，丹·布朗小(xiao)說(shuo)往往先把(ba)(ba)一件離奇的(de)(de)(de)兇殺作(zuo)(zuo)為(wei)楔子，以引(yin)起(qi)讀者(zhe)(zhe)(zhe)強烈的(de)(de)(de)好奇心(xin)。然后(hou)，丹·布朗再用(yong)后(hou)現代作(zuo)(zuo)家所(suo)常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)蒙太奇手法行文，用(yong)幾條線索同(tong)時推進來加強小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)懸(xuan)疑性(xing)，把(ba)(ba)共時的(de)(de)(de)情節(jie)蘊(yun)于歷時的(de)(de)(de)敘(xu)(xu)述之中(zhong)，“十(shi)分巧妙地(di)(di)把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)(zhe)控制在驚(jing)驚(jing)與(yu)快感之中(zhong)”。最后(hou)，慢慢地(di)(di)把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)視野聚焦(jiao)到故(gu)(gu)事(shi)本身隱(yin)含的(de)(de)(de)所(suo)謂重大秘密(mi)之上(shang)，把(ba)(ba)讀者(zhe)(zhe)(zhe)急(ji)于了解(jie)故(gu)(gu)事(shi)結(jie)(jie)局(ju)的(de)(de)(de)心(xin)態轉移到“對這(zhe)種(zhong)結(jie)(jie)局(ju)的(de)(de)(de)原因與(yu)根源的(de)(de)(de)探尋上(shang)來”。而收尾(wei)則常(chang)常(chang)出(chu)人意料，給人留(liu)下(xia)無限遐想的(de)(de)(de)空間。

人物形象

丹·布朗出(chu)生于(yu)美國一(yi)個中產階級家(jia)庭，父親(qin)是一(yi)位曾獲美國總(zong)統獎的數學教(jiao)授，母親(qin)是職業(ye)宗教(jiao)音樂家(jia)，妻子布萊絲則是藝術史學家(jia)兼畫家(jia)。

人物評價

“丹·布朗的驚悚小說步調快(kuai)如火(huo)箭，轉折與驚奇之多讓最有經驗(yan)的讀者(zhe)猜不完，再加(jia)上無(wu)懈可擊的資(zi)料(liao)蒐(sou)集(ji)功夫(fu)，使得本書(shu)在書(shu)群中(zhong)出類拔萃。”（暢(chang)銷作(zuo)家 VinceFlynn評(ping)）

“丹(dan)·布(bu)朗(lang)以(yi)研究為(wei)職志，也樂于自(zi)我挑(tiao)戰，佳作《天使(shi)與魔(mo)鬼》以(yi)天文(wen)與建筑為(wei)題材，情(qing)節(jie)以(yi)文(wen)藝復興與現(xian)代雙軌進(jin)(jin)行；如今《騙局(ju)》中，他卻蹦進(jin)(jin)了太(tai)空，為(wei)航太(tai)總署增(zeng)添了不(bu)少(shao)想像(xiang)的空間。丹(dan)·布(bu)朗(lang)過人之處在于他引用科學(xue)恰到好處，不(bu)至于拖累故事的步調(diao)。”（Booknews評）

丹·布朗(lang)的小(xiao)(xiao)說在文(wen)學品質(zhi)上來看，應該是屬于中高檔之間，他寫一本小(xiao)(xiao)說，花幾(ji)年(nian)時間，查閱大量的資料，吸引了最(zui)新的建筑、藝術、軍事(shi)等(deng)方面的知識，把它們化在小(xiao)(xiao)說里，這樣他的小(xiao)(xiao)說就有與眾(zhong)不同(tong)的面貌。（社科院外文(wen)所研究員(yuan)陸建德評）

雖(sui)然(ran)丹(dan)·布朗寫的(de)書也非(fei)常(chang)好，但我就是不喜歡，因為他的(de)書畢竟是一個(ge)消遣(qian)讀(du)物，我覺(jue)得(de)沒(mei)有深意。（作家陳村評）