斯蒂(di)芬·埃德溫·金(Stephen Edwin King,1947年9月21日(ri)—),美國作(zuo)家(jia),編(bian)寫(xie)過劇本(ben)、專(zhuan)欄評論(lun),曾(ceng)擔任電影導演(yan)、制片人以及演(yan)員。代表作(zuo)品有《閃靈》、《肖(xiao)申克的(de)救贖》、《末(mo)日(ri)逼近(jin)》、《死光》、《綠(lv)里奇跡》、《暗夜無星》等(deng)。
斯(si)蒂芬·金1947年(nian)(nian)出生于美國緬因州(zhou)一貧困家庭。在(zai)州(zhou)立(li)大(da)學學習英(ying)國文學。畢業后因工資(zi)菲薄(bo)而走上寫作之路(lu)。20世(shi)紀70年(nian)(nian)代中期聲(sheng)名漸起。自20世(shi)紀80年(nian)(nian)代至90年(nian)(nian)代以來,創(chuang)作出版了多(duo)部暢(chang)銷(xiao)小(xiao)說(shuo)(shuo)作品,同時小(xiao)說(shuo)(shuo)作品也不斷(duan)被改編成(cheng)影(ying)視(shi)作品。
1947年9月21日,斯蒂(di)芬(fen)·金生于(yu)緬因州波特蘭(lan)。兩(liang)歲時,他(ta)的父親(qin)突然離家(jia)出走,從此一(yi)(yi)去不返,后來據(ju)說(shuo)是去剛(gang)果當了雇傭軍。他(ta)的母親(qin)含辛茹苦地(di)操持家(jia)庭。由(you)于(yu)家(jia)境貧寒(han),斯蒂(di)芬(fen)·金的童年沒有什么快(kuai)樂。十四歲那年,他(ta)在家(jia)中閣樓發現一(yi)(yi)個(ge)箱子,里面裝(zhuang)有父親(qin)收藏的一(yi)(yi)些恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)。從此,他(ta)就(jiu)迷(mi)上了恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo),并(bing)立志當一(yi)(yi)個(ge)恐(kong)怖(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)作(zuo)家(jia)。
中學時代,他(ta)(ta)就(jiu)開始創作,并向雜志投(tou)稿。他(ta)(ta)創辦(ban)了一份小型的諷(feng)刺類(lei)報(bao)紙。在(zai)緬因(yin)州大學學習期(qi)間(jian),他(ta)(ta)是校刊的主筆之(zhi)一。畢業后,他(ta)(ta)白(bai)天在(zai)一家汽車修理(li)站工(gong)作,晚上寫恐怖小說。后來,他(ta)(ta)到一所中學任英語老師,但依(yi)舊(jiu)筆耕不止。不過,他(ta)(ta)這一時期(qi)的作品還不為(wei)人(ren)們看好,因(yin)而他(ta)(ta)經常(chang)陷入經濟拮據之(zhi)中。
1969年,斯(si)蒂芬·金就讀(du)緬因大(da)學(xue)英(ying)文(wen)(wen)系,并(bing)且在(zai)1970年畢業拿到文(wen)(wen)學(xue)士學(xue)位(wei)。就學(xue)期(qi)間(jian)他(ta)在(zai)學(xue)校的(de)(de)學(xue)生(sheng)報上有定(ding)期(qi)專欄,并(bing)且參(can)加學(xue)校教授波頓·海特倫(Burton Hatlen)的(de)(de)文(wen)(wen)學(xue)研討會,而(er)他(ta)也(ye)是在(zai)那里與他(ta)的(de)(de)未來(lai)妻子塔比(bi)莎(sha)·史布魯斯(si)墜入愛河。在(zai)就學(xue)期(qi)間(jian),斯(si)蒂芬·金曾在(zai)洗衣店以及學(xue)校圖書(shu)館打工,其中他(ta)也(ye)是因為(wei)在(zai)圖書(shu)館工作才(cai)得以認識他(ta)的(de)(de)妻子。
1970年,斯(si)蒂芬·金畢業后取(qu)得英文教師(shi)的資格(ge),但是無法立即找到教職,他以(yi)從事(shi)額外的寫作(zuo)賣(mai)給男性雜(za)志(例(li)如《花花公子》)賺取(qu)稿費(fei)生(sheng)活。1971年1月(yue)2日(ri),斯(si)蒂芬·金正式與(yu)塔比莎·史布魯(lu)斯(si)結為連理,兩人(ren)婚后育有二子一女。之后斯(si)蒂芬·金順利找到在學(xue)校(xiao)教書的工作(zuo),一方面執教鞭(bian),另一方面也(ye)持(chi)續投稿作(zuo)品賺取(qu)生(sheng)活費(fei)。
1974年,他(ta)的(de)第三部恐(kong)怖小說(shuo)《嘉莉》成(cheng)為暢(chang)銷書,他(ta)才開始(shi)擺脫經濟(ji)困境。盡管在這(zhe)期(qi)間(jian)母親去世(shi)以及自身的(de)問題,這(zhe)對金來說(shuo)仍是個(ge)大躍進的(de)時期(qi)。斯蒂芬·金一(yi)家(jia)人搬到科羅拉多,這(zhe)期(qi)間(jian)他(ta)寫作了(le)《閃(shan)靈(ling)》(又名(ming)《幽光》),之(zhi)后在1975年搬回緬(mian)因(yin)州(zhou)(zhou),完(wan)成(cheng)了(le)第四(si)本小說(shuo)《末(mo)日逼近(jin)》,之(zhi)后斯蒂芬·金就長期(qi)定居于緬(mian)因(yin)州(zhou)(zhou)。
2003年,斯蒂芬·金獲(huo)得美(mei)國國家圖(tu)書獎的(de)終身(shen)成就獎。獲(huo)獎理由是(shi)金是(shi)因其敘(xu)事技巧(qiao),對新(xin)秀的(de)提攜,對學校和圖(tu)書館(guan)的(de)慷慨捐贈,以及(ji)其作品所(suo)吸引的(de)大(da)量讀者。不僅如此,他的(de)小說還通過(guo)大(da)量改編的(de)影視劇形成了廣(guang)泛的(de)文(wen)化影響(xiang)。同年8月(yue),與(yu)《娛樂周刊》(Entertainment Weekly)簽約,為該刊寫作專(zhuan)欄。
中文名 英文名 出版年份
《魔女嘉麗》 Carrie 1974年(nian)
'Salems Lot 1975年
Rage 1977年
《守夜》 Night Shift 1978年
《末日(ri)逼(bi)近(jin)(上、下兩冊)》 Stand, The 1978年
《死亡區域》 Dead Zone, The 1979年(nian)
Long Walk, The 1979年
Danse Macabre 1980年
《神(shen)秘(mi)火焰(yan)》 Firestarter 1980年
《厄(e)兆》 Cujo 1981年
Roadwork 1981年
Running Man, The 1982年(nian)
Creepshow 1982年
《黑暗塔I:槍俠》 Dark Tower, The: The Gunslinger 1982年(nian)
《克(ke)里(li)斯汀》 Christine 1983年
Plant, The Jun-83
《魔符》 Talisman, The 1984年
Thinner 1984年
Cycle of the Werewolf 1984年
《斯(si)蒂(di)芬.金的故事販賣機》 Skeleton Crew 1985年
《死光(上(shang)、下兩(liang)冊)》 It 1986年
《黑(hei)暗(an)塔II:三張牌》 Dark Tower II, The: The Drawing of the Three 1987年
Eyes of the Dragon, The 1987年(nian)
Tommyknockers, The 1987年(nian)
《頭號書迷(mi)》 Misery 1987年
Dark Visions (Compilation) 1988年
Nightmares in the Sky 1988年
《黑暗的另一半》 Dark Half, The 1989年
Four Past Midnight 1990年
《末日逼近(上、下兩(liang)冊)》 Stand, The: Complete & Uncut Edition 1990年
《必需品專賣店》 Needful Things 1991年(nian)
《黑(hei)暗(an)塔(ta)III:荒原》 Dark Tower III, The: The Waste Lands 1991年
《驚鳥》 Dolores Claiborne 1992年
《致命游戲》 Gerald's Game 1992年(nian)
Nightmares and Dreamscapes 1993年
Insomnia 1994年
《玫瑰瘋狂(kuang)者》 Rose Madder 1995年
Desperation 1996年
《綠里奇(qi)跡(ji)》 Green Mile parts 1-6, 1996年(nian)
Regulators, The 1996年
《黑暗塔IV:巫(wu)師與玻璃球》 Dark Tower IV, The: Wizard and Glass 1997年
Six Stories (Limited Edition) 1997年
《尸骨(gu)袋(dai)》 Bag of Bones 1998年
Chinga (X-Files Episode) 1998年(nian)
Little Sisters of Eluria (In Legends) 1998年
Girl Who Loved Tom Gordon 1999年
《亞特蘭蒂斯(si)之心》 Hearts in Atlantis 1999年(nian)
Blood and Smoke (Audio book) 1999年
Storm Of The Century (Script) 1999年
Secret Windows 2000年
Riding the Bullet 2000年
《斯(si)蒂芬(fen)·金傳》 On Writing 2000 年(nian)
Plant, The 2000/1年
Dreamcatcher 2001年
Black House: The Talisman 2 2001年(nian)
《世事無常》 Everything's Eventual 2002年
From a Buick 8 2002年
Rose Red 2002年
《黑暗(an)塔V:卡拉(la)之狼》 Dark Tower V, The: Wolves of the Calla 2003年
《黑暗(an)塔VI:蘇(su)珊娜之歌》 Dark Tower VI, The: Song of Susannah 2004年
《黑暗(an)塔(ta)VII:黑暗(an)之塔(ta)》 Dark Tower VII, The: Dark Tower, The 2004年
The Colorado Kid 2005年
《手機》 Cell 2006年(nian)
Under The Dome 2009年
《暗夜(ye)無星》 Full Dark, No Stars, 2011年
11/22/63, 2011年
The Dark Tower: Wind Through the Keyhole, 2012年
Doctor Sleep, 2012年
Joyland, 2013年
穹頂之下 Under the dome 2013年
Turn Down the Lights, 2013/12/17
Mr.Mercedes, 2014年
重生 Revival 2014年
長眠醫生 STEPHEN KING DOCTOR SLEEP 2016年
中文名(ming) 英文名(ming) 上映年(nian)份 擔(dan)任(ren)職(zhi)務
《飛(fei)車(che)敢死隊》 Knightriders 1981 演員
《鬼作(zuo)秀1》 Creepshow I 1982 編劇、演員(yuan)
《貓眼看(kan)人(ren)》 Cat's Eye 1985 編劇
《火魔戰(zhan)車(che)》 Maximum Overdrive 1986 導演、編劇(ju)、演員
《鬼作秀2》 Creepshow 2 1987 演(yan)員
《吸血鬼復仇記II》 A Return to Salem's Lot 1987 編劇
《寵物墳場》 Pet Sematary 1989 演員
《舐血夜(ye)魔》 Sleep Walkers 1992 編劇(ju)、演員(yuan)
《末日逼(bi)近(jin)》 The Stand 1994 制作(zuo)人、演員(yuan)
《海市蜃樓(lou)》 The Langoliers 1995 演員
《瘦到死(si)》 Thinner 1996 演(yan)員
《閃靈》 The Shining 制作人、演員
《世紀邪風(feng)暴》 Storm of the Century 1999 制作人(ren)、編劇、演員(yuan)
《血玫瑰第一部》 Rose Red 2002 制作人、編劇、演員
《愛倫的日記》 The Diary of Ellen Rimbauer 2003 編劇(ju)
《斯(si)蒂芬·金的王國醫院》 Kingdom Hospital 2004 制作人、演員
《高譚咖啡》 Gotham Cafe 2005 演員(yuan)
《暴(bao)力拼(pin)命(ming)》 Desperation 2006 編劇(ju)
《鬼作(zuo)秀3》 Creepshow III 2006 編劇
《死亡日(ri)記(ji)》 Diary of the Dead 2007 配音(yin)演員
《混亂(luan)之子》 Sons of Anarchy 2008 演員
《鐮(lian)刀(dao)夢魘(yan)》 Children of the Corn 2009 編劇
《困在愛中(zhong)》 Stuck in Love 2012 演員
《美滿姻(yin)緣》 A Good Marriage 2014 編劇(ju)
《拯救肯尼迪》 11.22.63 2016 編劇
《致(zhi)命(ming)電話》 cell 2016 編劇(ju)
《高草叢中》 In the Tall Grass 2019 編(bian)劇(ju)
肖申克的救贖
作(zuo)者(zhe)名稱 斯(si)蒂芬·埃德溫·金(jin)
作品類別 小說
《肖申(shen)克(ke)的救贖》是由弗(fu)蘭克(ke)·德拉邦特編劇并執導的美國劇情(qing)片(pian),由蒂(di)姆·羅賓斯、摩根(gen)·弗(fu)里曼領銜(xian)主(zhu)演。該片(pian)根(gen)據斯蒂(di)芬·埃(ai)德溫(wen)·金1982年的中(zhong)篇小說《肖申(shen)克(ke)的救贖》改編,主(zhu)要講(jiang)述(shu)了(le)男主(zhu)角(jiao)銀行(xing)家(jia)安迪因槍殺(sha)妻子及其情(qing)人的罪名(ming)入獄(yu)后,與能為(wei)獄(yu)友走(zou)私各種違禁商品的埃(ai)利(li)斯成為(wei)了(le)朋友,安迪不(bu)動聲(sheng)色、步步為(wei)營地...
寫作這(zhe)回事(shi):創作生(sheng)涯(ya)回憶錄
作者(zhe)名稱 斯蒂芬·埃(ai)德溫·金
作品類別 小說
作品時間(jian) 2009年(nian)08月01日
《寫作這回事:創作生涯(ya)回憶錄(lu)》是2009年上海(hai)譯文出版(ban)社出版(ban)的圖書(shu),作者是(美(mei))金(King,S.),譯者是張(zhang)坤(kun)。
閃靈
作者名稱 斯蒂芬·埃德溫·金
作品類別 小說
《閃(shan)靈》是斯(si)蒂芬·金的(de)小說三部曲之一(yi),心理(li)學與靈異現(xian)象兩者融合的(de)很好,《閃(shan)靈》也是斯(si)蒂芬·金的(de)代(dai)表作(zuo)之一(yi)。
寵物公墓
作者名稱 斯蒂芬·埃(ai)德溫·金
作品類別 小說
作品時間 2009年12月
《寵物公墓》“內容簡(jian)介:恐(kong)怖小說之王”斯蒂芬·金的一部經典作品。一度被認(ren)為是其作品中最恐(kong)怖的一部,曾(ceng)被搬上(shang)銀幕。在(zai)緬因州的一片密...
斯蒂(di)芬·金(jin)在其大量(liang)恐(kong)怖(bu)作(zuo)品(pin)中均以“毀滅”這一(yi)主(zhu)題作(zuo)為故事核心,特別是早期作(zuo)品(pin)《魔女嘉莉》描述(shu)內向(xiang)怯懦的(de)(de)(de)(de)嘉莉擁(yong)有一(yi)種(zhong)不(bu)可思議(yi)的(de)(de)(de)(de)超自(zi)然能力(li),當她在舞會(hui)中被同學戲(xi)弄淋(lin)滿一(yi)身(shen)鮮血時,她就用意念(nian)展(zhan)開恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)(de)大報復,將舞會(hui)變(bian)成了血流(liu)成河的(de)(de)(de)(de)屠殺場(chang);《閃靈》中帶著妻兒搬進(jin)封閉(bi)酒(jiu)店(dian)精神(shen)日趨分裂的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家杰克(ke),最終與(yu)(yu)惡魔同歸(gui)于盡。金(jin)在驚(jing)(jing)驚(jing)(jing)恐(kong)怖(bu)的(de)(de)(de)(de)表象下展(zhan)現(xian)(xian)出對(dui)人(ren)(ren)性(xing)本質的(de)(de)(de)(de)關注與(yu)(yu)拷問,反映與(yu)(yu)揭示美國社會(hui)中種(zhong)種(zhong)令人(ren)(ren)擔憂(you)的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)狀況。在他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中,“毀滅”并非目(mu)的(de)(de)(de)(de),而是反襯他對(dui)人(ren)(ren)性(xing)“善”的(de)(de)(de)(de)寄(ji)望,通(tong)過對(dui)人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)解讀(du)來(lai)確認人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)神(shen)性(xing),即人(ren)(ren)是可以完全了解自(zi)己從而戰勝(sheng)自(zi)身(shen)恐(kong)懼和心魔來(lai)重塑理性(xing)與(yu)(yu)意志對(dui)抗各種(zhong)外在力(li)量(liang)的(de)(de)(de)(de)。
金(jin)的很多(duo)小說其實是(shi)對某種(zhong)現(xian)實焦慮的一(yi)種(zhong)寄托(tuo)和排遣。現(xian)實中的恐懼(ju)和焦慮會(hui)在噩(e)夢中反(fan)映(ying)出來,而金(jin)則在作品中讓(rang)噩(e)夢回歸(gui)現(xian)實,他揭示了人類內心黑暗的另一(yi)半——恐懼(ju)與焦慮。
金(jin)在(zai)(zai)(zai)大(da)部(bu)(bu)分(fen)作品里(li)都描(miao)寫了人(ren)類(lei)因為自(zi)身罪惡而走向(xiang)崩潰(kui)和毀滅(mie),尤其在(zai)(zai)(zai)現(xian)代社會(hui),人(ren)類(lei)心靈(ling)在(zai)(zai)(zai)孤離、孤獨、壓抑的(de)(de)情(qing)緒中(zhong)逐步異(yi)化(hua),由此產生一(yi)系列反(fan)常行為并帶來(lai)反(fan)常的(de)(de)社會(hui)現(xian)象。金(jin)在(zai)(zai)(zai)多部(bu)(bu)作品中(zhong)都向(xiang)讀(du)者傳(chuan)達了一(yi)個信息:罪惡,是人(ren)性(xing)本質(zhi)中(zhong)不可忽略的(de)(de)一(yi)部(bu)(bu)分(fen),是“毀滅(mie)”的(de)(de)根源。金(jin)大(da)部(bu)(bu)分(fen)作品里(li)表現(xian)出的(de)(de)令人(ren)恐懼(ju)(ju)的(de)(de)荒誕(dan)怪異(yi)的(de)(de)世界實(shi)(shi)質(zhi)上源自(zi)日常生活中(zhong)真(zhen)實(shi)(shi)的(de)(de)恐懼(ju)(ju),而且還為他的(de)(de)恐怖意境塑(su)造了一(yi)個非常立體的(de)(de)情(qing)境—完全在(zai)(zai)(zai)一(yi)個真(zhen)實(shi)(shi)自(zi)然的(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)環(huan)境里(li)表現(xian)奇幻故(gu)事里(li)面(mian)的(de)(de)人(ren)的(de)(de)反(fan)應:《鬼店》里(li)那(nei)條漫長的(de)(de)公路。《寵(chong)物墳場》里(li)那(nei)條害死(si)(si)寵(chong)物和小孩的(de)(de)大(da)公路。簡單來(lai)說,金(jin)對恐懼(ju)(ju),死(si)(si)亡、毀滅(mie)的(de)(de)表現(xian)埋(mai)伏(fu)于平凡的(de)(de)小地(di)方(fang)和小人(ren)物的(de)(de)細微生活中(zhong),讓(rang)讀(du)者更清晰地(di)看到深藏在(zai)(zai)(zai)自(zi)己潛意識中(zhong)的(de)(de)各種陰霾與黑(hei)暗(an)。
金(jin)在作(zuo)品中大量描寫了(le)毀(hui)滅——一個人的(de)(de)死亡或群體走向死亡,但他并非簡單(dan)地只(zhi)是(shi)描寫毀(hui)滅,而(er)是(shi)用來反(fan)觀生存的(de)(de)精神困境,表現(xian)出明顯的(de)(de)自我意識。
斯蒂芬·金(jin)挖掘出(chu)所有(you)生(sheng)活中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)微恐(kong)懼(ju)(ju),像是(shi)一(yi)面恐(kong)怖而(er)扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哈(ha)哈(ha)鏡(jing),照出(chu)人(ren)(ren)(ren)們(men)心(xin)底夢魘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌(mao),徹底挖出(chu)了現代(dai)人(ren)(ren)(ren)心(xin)底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽陰黑暗。他善于把(ba)握人(ren)(ren)(ren)類內心(xin)一(yi)閃而(er)逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)(ju)和轉瞬忘(wang)卻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不祥預感,將之放大(da)為(wei)整個插翅難飛(fei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陷困(kun)僵局。小至家中(zhong)(zhong)結滿蛛網的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)儲(chu)藏柜角落,大(da)至一(yi)望(wang)無際(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國中(zhong)(zhong)西部玉(yu)米(mi)田,或近如鄰家男孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高中(zhong)(zhong)生(sheng)恩怨,遠(yuan)如未(wei)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技所可(ke)能等,透(tou)過斯蒂芬·金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引領,總是(shi)讓人(ren)(ren)(ren)輕(qing)易地(di)跨過了理(li)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)線,穿透(tou)現實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安全表(biao)象,走進意識(shi)、潛意識(shi)、靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)底層,在(zai)那里,恐(kong)懼(ju)(ju)無處不在(zai),透(tou)過空間(jian)環境、時代(dai)氛圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實(shi)呈現,讓人(ren)(ren)(ren)跟著沉(chen)進了生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流沙。讀(du)者從這些(xie)平凡而(er)典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小人(ren)(ren)(ren)物(wu)身(shen)上,看到(dao)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)望(wang)與(yu)(yu)恐(kong)懼(ju)(ju),甚至也跟著主人(ren)(ren)(ren)公一(yi)起揮(hui)舞瘦(shou)弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臂膀(bang),對抗(kang)莫名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)(ju),害怕著:我真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)可(ke)能就是(shi)他們(men)。這種與(yu)(yu)世(shi)界(jie)和自(zi)己內心(xin)恐(kong)懼(ju)(ju)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無望(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)爭,顯示(shi)出(chu)只有(you)古典(dian)悲劇才具有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼力,體現出(chu)作家隱(yin)藏在(zai)恐(kong)懼(ju)(ju)背后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)深層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴(ke)望(wang)與(yu)(yu)哀(ai)傷。
在(zai)斯(si)蒂芬·金的(de)(de)(de)(de)作品中,有一(yi)種對生(sheng)命和(he)(he)死亡,對自我(wo)及他人(ren),對世(shi)間的(de)(de)(de)(de)一(yi)草一(yi)木(mu)、一(yi)生(sheng)一(yi)息,要持有懷疑(yi)和(he)(he)敬重(zhong),親近又要保(bao)持距(ju)離的(de)(de)(de)(de)神秘感(gan)與敬畏之心。《玉米地的(de)(de)(de)(de)孩子》中一(yi)群孩子聚集在(zai)一(yi)片(pian)玉米地里,這(zhe)里曾經(jing)是印(yin)地安人(ren)做法術的(de)(de)(de)(de)遺跡。他們破壞(huai)玉米,被咒上了(le)惡(e)靈,變成了(le)殺(sha)人(ren)的(de)(de)(de)(de)魔鬼。他們殺(sha)光了(le)鎮里的(de)(de)(de)(de)大人(ren),最后自相(xiang)殘殺(sha)。對生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)輕(qing)視(shi),對世(shi)界的(de)(de)(de)(de)無知無畏,導(dao)致(zhi)了(le)一(yi)場恐怖的(de)(de)(de)(de)悲劇發(fa)生(sheng)。《唯一(yi)生(sheng)還者》中人(ren)類掌握(wo)的(de)(de)(de)(de)超自然的(de)(de)(de)(de)能力所能制造(zao)的(de)(de)(de)(de)大善和(he)(he)大惡(e),更是折射(she)出作者對人(ren)性的(de)(de)(de)(de)渴望與追(zhui)求。
斯(si)蒂(di)(di)芬·金喜歡用大量的(de)(de)(de)篇幅(fu)敘(xu)述故事主角的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)背景及人格發展過(guo)程,著墨處(chu)理(li)人性(xing)的(de)(de)(de)層(ceng)面(mian)。他(ta)不(bu)只是創作恐怖的(de)(de)(de)東西,尤(you)其(qi)像《四季(ji)奇(qi)譚》這(zhe)本書(shu),有春(chun)、夏、秋、冬四個(ge)(ge)季(ji)節(jie),除了冬季(ji)之(zhi)外(wai),其(qi)他(ta)三個(ge)(ge)季(ji)節(jie)春(chun)、夏、秋都被改編(bian)成電影:《站(zhan)在(zai)(zai)(zai)我這(zhe)邊(bian)》、《無邪的(de)(de)(de)秋》、《誰在(zai)(zai)(zai)跟我玩游戲》、《肖申克的(de)(de)(de)救(jiu)贖》。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)些故事中,幾乎沒(mei)有恐怖的(de)(de)(de)成分,斯(si)蒂(di)(di)芬·金不(bu)再(zai)躲在(zai)(zai)(zai)鬼怪后面(mian)迂回地暗示隱喻,而(er)是直接表(biao)白出(chu)更深的(de)(de)(de)內心孤(gu)絕。這(zhe)些看起來沒(mei)那么恐怖的(de)(de)(de)故事,讓個(ge)(ge)人與世(shi)界的(de)(de)(de)對立顯(xian)得更孤(gu)獨無助。
斯蒂(di)芬(fen)·金小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)內(nei)容豐富,背景廣闊,人(ren)(ren)(ren)物紛繁,在(zai)(zai)(zai)形(xing)(xing)式(shi)上(shang)(shang)汲取(qu)了(le)(le)(le)美國(guo)當代(dai)文學(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多特(te)征和(he)(he)傳統(tong),并(bing)將其雜糅(rou)在(zai)(zai)(zai)金式(shi)恐怖之中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)。美國(guo)著名文學(xue)(xue)評論家哈桑在(zai)(zai)(zai)論美國(guo)當代(dai)文學(xue)(xue)時談(tan)及美國(guo)文學(xue)(xue)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)沉默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩種聲(sheng)音,“一(yi)(yi)種是負(fu)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、自(zi)(zi)我毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、魔鬼(gui)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、虛無主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”,另一(yi)(yi)種是正面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、“自(zi)(zi)我超越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神(shen)圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)絕對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”。而(er)哈桑所說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)兩種聲(sheng)音在(zai)(zai)(zai)金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)能(neng)聽見其回響(xiang):《魔女嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)魔女凱麗以(yi)魔鬼(gui)般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)把(ba)舞會現場變成了(le)(le)(le)火海(hai);《綠(lv)里奇跡(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)柯菲默默承(cheng)受(shou)著不(bu)(bu)該(gai)承(cheng)擔(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪名,并(bing)在(zai)(zai)(zai)自(zi)(zi)我超越中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)讓綠(lv)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)都(dou)感(gan)受(shou)到了(le)(le)(le)一(yi)(yi)次(ci)人(ren)(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗禮,“柯菲是上(shang)(shang)帝(di)(di)賜給人(ren)(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇跡(ji)”,而(er)我們卻親手把(ba)上(shang)(shang)帝(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇跡(ji)送上(shang)(shang)電椅(yi)。在(zai)(zai)(zai)意象采集上(shang)(shang),斯蒂(di)芬(fen)金在(zai)(zai)(zai)承(cheng)襲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)又加入了(le)(le)(le)現代(dai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)元素,金不(bu)(bu)光善于運用墳(fen)場、貓、烏鴉,十字架等(deng)傳統(tong)哥特(te)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)識,更加入了(le)(le)(le)當代(dai)文學(xue)(xue)形(xing)(xing)變異(yi)(yi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象、科幻(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空概(gai)念、靈異(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量等(deng)非理性元素來為其小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)表(biao)現現代(dai)人(ren)(ren)(ren)精(jing)神(shen)和(he)(he)身份(fen)(fen)焦慮服務:《閃靈》和(he)(he)《寵物墳(fen)場》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印第安人(ren)(ren)(ren)墳(fen)場、《魔女嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)母親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懺悔(hui)室,甚至一(yi)(yi)片玉(yu)米(mi)地(di)和(he)(he)幾(ji)個玉(yu)米(mi)棒子(zi),都(dou)成為了(le)(le)(le)斯蒂(di)芬(fen)·金很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)具(ju);而(er)《蘭戈利爾人(ren)(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間穿越和(he)(he)裂縫主題(ti)、《亞特(te)蘭蒂(di)斯之心》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)泰德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘性以(yi)及穿黃色(se)外(wai)套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑賤小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)(ren)、凱麗和(he)(he)柯菲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)異(yi)(yi)功能(neng)、老轎車克里斯汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)(yi)化(hua)等(deng)都(dou)體現了(le)(le)(le)斯蒂(di)芬(fen)·金小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)現代(dai)和(he)(he)后現代(dai)文學(xue)(xue)因素,并(bing)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品對現代(dai)人(ren)(ren)(ren)身份(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)(yi)化(hua)和(he)(he)不(bu)(bu)確定性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳達提供了(le)(le)(le)介質。
? 2008 史鐸克獎 (獲獎)
? 2007 愛(ai)倫·坡獎(jiang)“大師獎(jiang)” (獲獎(jiang))
? 2004 世界奇幻文學獎(jiang)(jiang)“終生成就獎(jiang)(jiang)” (獲(huo)獎(jiang)(jiang))
? 2003 “美國國家(jia)圖書獎(jiang)”終(zhong)身成就獎(jiang) (獲獎(jiang))
? 1996 歐(ou)·亨利獎 (獲獎)
? 1997 第49屆艾美獎限定劇(ju)/電視電影類-最(zui)佳迷你劇(ju) 《閃靈》 (提名)
? 1994 第(di)46屆艾美獎限(xian)定劇(ju)/電視電影類-最佳迷你劇(ju) 《末日逼(bi)近》 (提名)
“現代驚悚小說(shuo)大(da)師(shi)。”(《紐約時報》評)
“斯(si)蒂芬·金是美(mei)國當代的狄更斯(si)。一位杰出的作家(jia)。”(《星期(qi)日泰晤(wu)士(shi)報》評)
“他的作(zuo)品繼承(cheng)了美(mei)國(guo)文學注重(zhong)情節(jie)和(he)氣氛的偉大傳統,體現(xian)出人(ren)類靈魂深處種(zhong)種(zhong)美(mei)麗和(he)悲慘的道德真相”。(美(mei)國(guo)國(guo)家圖(tu)書基金會評)
史(shi)蒂芬·金(jin)本身就(jiu)是(shi)一個(ge)按(an)照暢銷規律設(she)計作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)作(zuo)(zuo)家,他走的(de)一直是(shi)大眾的(de)路線,按(an)照好萊塢的(de)模式(shi)在寫小(xiao)說,這(zhe)個(ge)作(zuo)(zuo)家才氣足(zu)夠,他是(shi)具有駕馭文(wen)學的(de)本領(ling)的(de)。(新星出版社(she)社(she)長謝(xie)剛評)
因為斯蒂芬·金不(bu)僅僅要求簡(jian)單(dan)的(de)(de)吸(xi)引讀者,講一個恐(kong)怖故事,而(er)是(shi)強調(diao)當代社(she)會(hui)生(sheng)活深(shen)層(ceng)次的(de)(de)東西,他對于(yu)生(sheng)活的(de)(de)反思在(zai)大眾文學(xue)(xue)當中(zhong)算是(shi)優秀的(de)(de)作家(jia)。(中(zhong)國作家(jia)協會(hui)網絡文學(xue)(xue)負責人、類型文學(xue)(xue)研究者馬季評)