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人物簡介

斯蒂芬·埃(ai)德溫·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美(mei)國作家，編寫過劇本、專欄(lan)評論，曾擔任(ren)電影導演、制片(pian)人以及演員。代表作品(pin)有《閃靈》、《肖申(shen)克的救贖》、《末日逼近》、《死(si)光(guang)》、《綠里奇(qi)跡》、《暗夜無星(xing)》等。

斯蒂(di)芬·金1947年出生于美(mei)國緬因(yin)州(zhou)一(yi)貧困家(jia)庭。在(zai)州(zhou)立大學學習英國文(wen)學。畢業后因(yin)工資菲薄而(er)走上寫作之路。20世紀70年代中期聲名(ming)漸起。自(zi)20世紀80年代至(zhi)90年代以來，創作出版了多(duo)部(bu)暢銷小說作品，同(tong)時小說作品也不斷被改(gai)編成影視作品。

主要經歷

1947年(nian)9月21日(ri)，斯(si)蒂芬(fen)·金(jin)生于緬因州(zhou)波(bo)特蘭。兩歲時，他的(de)父親突然離家(jia)出走，從(cong)此(ci)一去不返，后來據說(shuo)是去剛果當了(le)雇(gu)傭軍。他的(de)母親含辛茹苦地操持家(jia)庭(ting)。由(you)于家(jia)境貧寒，斯(si)蒂芬(fen)·金(jin)的(de)童(tong)年(nian)沒有什(shen)么快(kuai)樂。十四歲那年(nian)，他在(zai)家(jia)中(zhong)閣樓(lou)發現(xian)一個箱子，里(li)面裝(zhuang)有父親收藏的(de)一些恐怖(bu)小說(shuo)。從(cong)此(ci)，他就迷上了(le)恐怖(bu)小說(shuo)，并(bing)立志當一個恐怖(bu)小說(shuo)作家(jia)。

中學時代(dai)，他就開始創作，并向(xiang)雜志投稿。他創辦了一份小型的諷刺(ci)類(lei)報紙。在緬因州大(da)學學習期間(jian)，他是(shi)校刊的主筆之(zhi)一。畢業(ye)后(hou)，他白(bai)天在一家汽(qi)車(che)修理站工(gong)作，晚(wan)上寫(xie)恐怖(bu)小說。后(hou)來，他到一所中學任英語老(lao)師，但依舊筆耕不止(zhi)。不過，他這一時期的作品(pin)還不為人們看好，因而他經(jing)常陷入經(jing)濟拮據(ju)之(zhi)中。

1969年，斯(si)蒂芬(fen)·金(jin)就(jiu)讀緬因(yin)大學(xue)英(ying)文系，并且在(zai)(zai)1970年畢業拿到文學(xue)士(shi)學(xue)位。就(jiu)學(xue)期(qi)間(jian)(jian)他(ta)(ta)在(zai)(zai)學(xue)校的(de)學(xue)生報上(shang)有定期(qi)專欄，并且參加學(xue)校教(jiao)授波頓·海特倫(lun)（Burton Hatlen）的(de)文學(xue)研討會，而(er)他(ta)(ta)也是(shi)在(zai)(zai)那里與(yu)他(ta)(ta)的(de)未來妻子(zi)塔比(bi)莎·史(shi)布魯斯(si)墜(zhui)入愛河。在(zai)(zai)就(jiu)學(xue)期(qi)間(jian)(jian)，斯(si)蒂芬(fen)·金(jin)曾在(zai)(zai)洗衣店(dian)以及學(xue)校圖(tu)(tu)書(shu)館(guan)打工，其中(zhong)他(ta)(ta)也是(shi)因(yin)為(wei)在(zai)(zai)圖(tu)(tu)書(shu)館(guan)工作才(cai)得以認(ren)識他(ta)(ta)的(de)妻子(zi)。

1970年，斯(si)蒂芬·金(jin)(jin)畢業后(hou)取得英文教師的(de)資格，但是無法立即找(zhao)到教職(zhi)，他以從事額外的(de)寫作(zuo)賣給男性雜志（例如《花花公子》）賺取稿費生活。1971年1月2日(ri)，斯(si)蒂芬·金(jin)(jin)正式與塔(ta)比莎·史布魯斯(si)結為連理，兩(liang)人婚后(hou)育有(you)二子一女。之(zhi)后(hou)斯(si)蒂芬·金(jin)(jin)順利找(zhao)到在(zai)學校教書的(de)工作(zuo)，一方(fang)面(mian)執教鞭，另一方(fang)面(mian)也持續投稿作(zuo)品(pin)賺取生活費。

1974年，他(ta)(ta)的(de)第(di)三部恐怖小說(shuo)《嘉莉》成(cheng)為(wei)暢銷書，他(ta)(ta)才(cai)開始(shi)擺脫經濟(ji)困境(jing)。盡管在(zai)這(zhe)期間母親(qin)去世以及自(zi)身的(de)問(wen)題，這(zhe)對金來說(shuo)仍是(shi)個大躍(yue)進的(de)時(shi)期。斯(si)蒂芬·金一(yi)家人搬(ban)到科(ke)羅(luo)拉(la)多(duo)，這(zhe)期間他(ta)(ta)寫作了《閃靈》（又名《幽光》），之后(hou)(hou)在(zai)1975年搬(ban)回(hui)緬(mian)因州，完(wan)成(cheng)了第(di)四本小說(shuo)《末(mo)日逼近》，之后(hou)(hou)斯(si)蒂芬·金就(jiu)長期定居于(yu)緬(mian)因州。

2003年(nian)，斯蒂芬·金獲得美國(guo)(guo)國(guo)(guo)家圖書(shu)(shu)獎(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)終(zhong)身成就獎(jiang)(jiang)。獲獎(jiang)(jiang)理由是金是因其(qi)敘事技巧，對(dui)新(xin)秀的(de)(de)(de)(de)提攜(xie)，對(dui)學校和圖書(shu)(shu)館的(de)(de)(de)(de)慷慨捐贈，以(yi)及其(qi)作品所吸引的(de)(de)(de)(de)大量讀者。不(bu)僅如此(ci)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)小說還通過大量改(gai)編的(de)(de)(de)(de)影(ying)視劇形成了廣泛(fan)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化影(ying)響。同年(nian)8月(yue)，與《娛樂周(zhou)刊(kan)》（Entertainment Weekly）簽約(yue)，為該刊(kan)寫作專欄。

主要作品

文學作品

中文名 英文名 出版年份

《魔女嘉麗(li)》 Carrie 1974年

'Salems Lot 1975年

Rage 1977年

《守(shou)夜》 Night Shift 1978年

《末日逼近(jin)（上、下兩冊）》 Stand, The 1978年

《死亡區域(yu)》 Dead Zone, The 1979年(nian)

Long Walk, The 1979年(nian)

Danse Macabre 1980年

《神秘火焰》 Firestarter 1980年

《厄兆》 Cujo 1981年

Roadwork 1981年

Running Man, The 1982年

Creepshow 1982年

《黑(hei)暗塔I：槍俠(xia)》 Dark Tower, The: The Gunslinger 1982年

《克里斯汀》 Christine 1983年(nian)

Plant, The Jun-83

《魔符》 Talisman, The 1984年

Thinner 1984年

Cycle of the Werewolf 1984年

《斯蒂芬.金的(de)故事販(fan)賣機》 Skeleton Crew 1985年

《死光（上(shang)、下兩冊）》 It 1986年

《黑暗塔II：三張牌》 Dark Tower II, The: The Drawing of the Three 1987年

Eyes of the Dragon, The 1987年

Tommyknockers, The 1987年

《頭(tou)號(hao)書迷》 Misery 1987年(nian)

Dark Visions （Compilation） 1988年

Nightmares in the Sky 1988年

《黑暗的另一半(ban)》 Dark Half, The 1989年

Four Past Midnight 1990年

《末日逼近（上、下兩冊）》 Stand, The: Complete & Uncut Edition 1990年(nian)

《必(bi)需品專賣店》 Needful Things 1991年

《黑(hei)暗塔III：荒原》 Dark Tower III, The: The Waste Lands 1991年(nian)

《驚鳥》 Dolores Claiborne 1992年

《致命(ming)游戲》 Gerald's Game 1992年

Nightmares and Dreamscapes 1993年

Insomnia 1994年

《玫瑰瘋狂者》 Rose Madder 1995年

Desperation 1996年

《綠(lv)里奇跡》 Green Mile parts 1-6, 1996年

Regulators, The 1996年

《黑暗塔(ta)IV：巫師與玻璃球(qiu)》 Dark Tower IV, The: Wizard and Glass 1997年

Six Stories （Limited Edition） 1997年

《尸骨袋》 Bag of Bones 1998年

Chinga （X-Files Episode） 1998年

Little Sisters of Eluria （In Legends） 1998年

Girl Who Loved Tom Gordon 1999年

《亞特蘭蒂(di)斯之心》 Hearts in Atlantis 1999年

Blood and Smoke （Audio book） 1999年

Storm Of The Century （Script） 1999年

Secret Windows 2000年(nian)

Riding the Bullet 2000年

《斯蒂芬·金傳(chuan)》 On Writing 2000 年

Plant, The 2000/1年(nian)

Dreamcatcher 2001年

Black House: The Talisman 2 2001年(nian)

《世事無常》 Everything's Eventual 2002年

From a Buick 8 2002年

Rose Red 2002年

《黑暗塔V：卡拉之狼》 Dark Tower V, The: Wolves of the Calla 2003年

《黑(hei)暗塔(ta)VI：蘇珊(shan)娜之(zhi)歌》 Dark Tower VI, The: Song of Susannah 2004年

《黑暗塔VII：黑暗之(zhi)塔》 Dark Tower VII, The: Dark Tower, The 2004年

The Colorado Kid 2005年

《手機(ji)》 Cell 2006年(nian)

Under The Dome 2009年

《暗夜無星》 Full Dark, No Stars, 2011年(nian)

11/22/63, 2011年

The Dark Tower: Wind Through the Keyhole, 2012年

Doctor Sleep, 2012年

Joyland, 2013年

穹頂之(zhi)下 Under the dome 2013年

Turn Down the Lights, 2013/12/17

Mr.Mercedes, 2014年

重生(sheng) Revival 2014年 

長眠醫生 STEPHEN KING DOCTOR SLEEP 2016年

影視作品

中文(wen)名 英文(wen)名 上映年份 擔任職務

《飛車敢死(si)隊》 Knightriders 1981 演員

《鬼作秀1》 Creepshow I 1982 編劇、演員(yuan)

《貓眼看(kan)人(ren)》 Cat's Eye 1985 編劇

《火魔戰車(che)》 Maximum Overdrive 1986 導演、編(bian)劇、演員

《鬼作秀2》 Creepshow 2 1987 演(yan)員

《吸血鬼復(fu)仇(chou)記II》 A Return to Salem's Lot 1987 編劇

《寵物墳(fen)場》 Pet Sematary 1989 演員

《舐血夜魔》 Sleep Walkers 1992 編劇(ju)、演員

《末日逼近(jin)》 The Stand 1994 制(zhi)作(zuo)人、演員

《海市蜃樓》 The Langoliers 1995 演(yan)員

《瘦到(dao)死》 Thinner 1996 演(yan)員

《閃(shan)靈》 The Shining 制作人、演員

《世(shi)紀(ji)邪風暴(bao)》 Storm of the Century 1999 制作人(ren)、編劇、演(yan)員

《血玫瑰第一部》 Rose Red 2002 制作人、編(bian)劇、演員(yuan)

《愛倫(lun)的日(ri)記》 The Diary of Ellen Rimbauer 2003 編(bian)劇

《斯蒂芬·金的(de)王國(guo)醫(yi)院》 Kingdom Hospital 2004 制作人、演(yan)員(yuan)

《高譚咖啡(fei)》 Gotham Cafe 2005 演員

《暴力拼(pin)命》 Desperation 2006 編劇(ju)

《鬼(gui)作秀3》 Creepshow III 2006 編(bian)劇(ju)

《死亡日記》 Diary of the Dead 2007 配音演(yan)員(yuan)

《混亂之子(zi)》 Sons of Anarchy 2008 演員

《鐮刀(dao)夢(meng)魘》 Children of the Corn 2009 編劇

《困(kun)在愛中(zhong)》 Stuck in Love 2012 演員

《美(mei)滿姻緣》 A Good Marriage 2014 編劇

《拯救肯(ken)尼迪》 11.22.63 2016 編劇

《致(zhi)命(ming)電話》 cell 2016 編劇(ju)

《高草叢中(zhong)》 In the Tall Grass 2019 編(bian)劇

出版圖書

肖申克的救贖

作者名稱(cheng) 斯(si)蒂芬·埃德溫·金

作品類別 小說

《肖申克(ke)的(de)(de)救贖》是(shi)由弗蘭克(ke)·德拉邦(bang)特編劇(ju)并執導的(de)(de)美國劇(ju)情(qing)片(pian)，由蒂(di)(di)姆·羅(luo)賓斯(si)(si)、摩(mo)根·弗里曼領銜(xian)主(zhu)演。該片(pian)根據斯(si)(si)蒂(di)(di)芬·埃德溫·金1982年的(de)(de)中篇小(xiao)說《肖申克(ke)的(de)(de)救贖》改編，主(zhu)要(yao)講述了男主(zhu)角(jiao)銀行家安迪因(yin)槍(qiang)殺妻子及其情(qing)人的(de)(de)罪名入(ru)獄后，與能為(wei)獄友(you)走私(si)各種違禁商品(pin)的(de)(de)埃利斯(si)(si)成為(wei)了朋(peng)友(you)，安迪不動聲色、步(bu)步(bu)為(wei)營(ying)地(di)...

寫(xie)作這回事：創(chuang)作生涯回憶錄

作者名稱 斯(si)蒂芬·埃德溫·金

作品類別 小說

作(zuo)品時間 2009年08月01日

《寫(xie)作(zuo)這回事(shi)：創作(zuo)生涯回憶錄》是2009年上海譯(yi)文出版(ban)社出版(ban)的圖書，作(zuo)者(zhe)是（美(mei)）金（King，S.），譯(yi)者(zhe)是張坤。

閃靈

作者名稱 斯(si)蒂芬(fen)·埃德(de)溫·金

作品類別 小說

《閃(shan)靈(ling)》是斯(si)(si)蒂(di)芬(fen)(fen)·金的(de)小說三部曲之一，心(xin)理學與(yu)靈(ling)異(yi)現(xian)象(xiang)兩者融(rong)合的(de)很好，《閃(shan)靈(ling)》也(ye)是斯(si)(si)蒂(di)芬(fen)(fen)·金的(de)代表作之一。

寵物公墓

作者名稱 斯蒂芬·埃德溫·金

作品類別 小說

作(zuo)品(pin)時間 2009年12月

《寵物公墓》“內容簡介：恐(kong)怖(bu)小說之(zhi)王”斯蒂芬·金的(de)一(yi)部(bu)經典作品(pin)。一(yi)度被認(ren)為(wei)是其(qi)作品(pin)中最恐(kong)怖(bu)的(de)一(yi)部(bu)，曾(ceng)被搬上銀幕。在緬因州的(de)一(yi)片密...

貢獻影響

創作特點

作品主題

斯(si)蒂(di)芬(fen)·金在(zai)其大量恐(kong)怖作品(pin)中均以“毀滅”這一(yi)主題作為故事核心，特別是早期(qi)作品(pin)《魔(mo)女嘉莉》描(miao)述(shu)內向怯(qie)懦(nuo)的(de)(de)(de)嘉莉擁(yong)有一(yi)種不可(ke)思議的(de)(de)(de)超(chao)自(zi)然(ran)能力(li)，當她在(zai)舞會(hui)中被同學戲弄淋滿一(yi)身鮮血(xue)時(shi)，她就用意念展開恐(kong)怖的(de)(de)(de)大報復，將舞會(hui)變成了血(xue)流(liu)成河的(de)(de)(de)屠殺(sha)場；《閃靈》中帶著妻兒搬進封閉酒(jiu)店精神(shen)日趨分裂(lie)的(de)(de)(de)作家杰克，最終與(yu)惡魔(mo)同歸于盡。金在(zai)驚(jing)驚(jing)恐(kong)怖的(de)(de)(de)表象下展現出對人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)本質(zhi)的(de)(de)(de)關注(zhu)與(yu)拷問，反(fan)映與(yu)揭示美國社會(hui)中種種令人(ren)(ren)擔憂的(de)(de)(de)現實(shi)狀(zhuang)況(kuang)。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)中，“毀滅”并非目的(de)(de)(de)，而是反(fan)襯他(ta)對人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)“善(shan)”的(de)(de)(de)寄望，通過(guo)對人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)解讀來確認人(ren)(ren)的(de)(de)(de)神(shen)性(xing)(xing)(xing)，即人(ren)(ren)是可(ke)以完全了解自(zi)己從(cong)而戰勝自(zi)身恐(kong)懼和心魔(mo)來重塑理(li)性(xing)(xing)(xing)與(yu)意志對抗各種外在(zai)力(li)量的(de)(de)(de)。

金(jin)的(de)很多(duo)小說其實(shi)(shi)是(shi)對某(mou)種現(xian)實(shi)(shi)焦(jiao)慮的(de)一(yi)(yi)種寄托和排遣(qian)。現(xian)實(shi)(shi)中(zhong)的(de)恐懼和焦(jiao)慮會在(zai)噩夢中(zhong)反映出來(lai)，而(er)金(jin)則(ze)在(zai)作品中(zhong)讓噩夢回歸現(xian)實(shi)(shi)，他揭示了人類內心黑暗(an)的(de)另一(yi)(yi)半——恐懼與焦(jiao)慮。

金在(zai)(zai)大部(bu)(bu)分(fen)作品里(li)都描寫(xie)了人(ren)類因為自(zi)身罪惡而走向崩潰(kui)和(he)毀(hui)滅(mie)，尤其在(zai)(zai)現(xian)(xian)(xian)(xian)代社會，人(ren)類心靈(ling)在(zai)(zai)孤(gu)離、孤(gu)獨、壓抑的(de)(de)(de)情緒中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)逐步異化，由(you)此產生(sheng)(sheng)(sheng)一(yi)系列(lie)反(fan)(fan)常行為并(bing)帶來反(fan)(fan)常的(de)(de)(de)社會現(xian)(xian)(xian)(xian)象(xiang)。金在(zai)(zai)多部(bu)(bu)作品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)都向讀(du)者(zhe)(zhe)傳達(da)了一(yi)個信息：罪惡，是人(ren)性本質中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不可忽(hu)略的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)(bu)分(fen)，是“毀(hui)滅(mie)”的(de)(de)(de)根源(yuan)。金大部(bu)(bu)分(fen)作品里(li)表現(xian)(xian)(xian)(xian)出的(de)(de)(de)令人(ren)恐懼的(de)(de)(de)荒誕怪異的(de)(de)(de)世界實(shi)質上源(yuan)自(zi)日常生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)真實(shi)的(de)(de)(de)恐懼，而且還為他的(de)(de)(de)恐怖(bu)意境(jing)塑(su)造(zao)了一(yi)個非常立體(ti)的(de)(de)(de)情境(jing)—完全在(zai)(zai)一(yi)個真實(shi)自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)(xian)實(shi)環境(jing)里(li)表現(xian)(xian)(xian)(xian)奇(qi)幻(huan)故事里(li)面的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)反(fan)(fan)應：《鬼店》里(li)那條(tiao)漫長的(de)(de)(de)公(gong)路(lu)。《寵(chong)物墳場》里(li)那條(tiao)害死寵(chong)物和(he)小(xiao)(xiao)孩(hai)的(de)(de)(de)大公(gong)路(lu)。簡單(dan)來說(shuo)，金對恐懼，死亡、毀(hui)滅(mie)的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)(xian)(xian)埋伏于平(ping)凡的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)地(di)方和(he)小(xiao)(xiao)人(ren)物的(de)(de)(de)細(xi)微生(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓讀(du)者(zhe)(zhe)更清晰地(di)看到深藏在(zai)(zai)自(zi)己潛(qian)意識中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)各種陰霾與(yu)黑暗。

金在作品中大(da)量描寫了(le)毀滅——一個人的死亡(wang)或群體走向死亡(wang)，但他并非簡(jian)單地(di)只是描寫毀滅，而是用來反觀生(sheng)存(cun)的精神困境(jing)，表現出(chu)明顯(xian)的自我(wo)意識。

斯蒂芬(fen)·金挖(wa)掘出(chu)(chu)所(suo)有生(sheng)活(huo)(huo)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)微恐(kong)(kong)懼(ju)，像是一面恐(kong)(kong)怖而(er)扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)哈哈鏡(jing)，照出(chu)(chu)人(ren)(ren)們(men)心(xin)底(di)(di)(di)(di)夢(meng)魘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原貌，徹底(di)(di)(di)(di)挖(wa)出(chu)(chu)了(le)(le)現(xian)代(dai)人(ren)(ren)心(xin)底(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽陰(yin)黑暗。他善于(yu)把(ba)握(wo)人(ren)(ren)類內心(xin)一閃而(er)逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)和(he)轉(zhuan)瞬忘(wang)卻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不祥(xiang)預感，將之(zhi)放(fang)大為(wei)整個插翅難飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陷困僵局。小(xiao)至(zhi)(zhi)家中結滿蛛網的(de)(de)(de)(de)(de)(de)儲藏(zang)柜角(jiao)落，大至(zhi)(zhi)一望無(wu)際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國中西部玉米(mi)田，或近如鄰家男(nan)孩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高中生(sheng)恩怨(yuan)，遠如未來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)科技所(suo)可(ke)能等(deng)，透(tou)(tou)過斯蒂芬(fen)·金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)引領，總(zong)是讓人(ren)(ren)輕(qing)易(yi)地跨過了(le)(le)理性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)線，穿透(tou)(tou)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安全表象，走進意識(shi)、潛(qian)意識(shi)、靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)底(di)(di)(di)(di)層，在(zai)(zai)那(nei)里(li)，恐(kong)(kong)懼(ju)無(wu)處不在(zai)(zai)，透(tou)(tou)過空間環境(jing)、時代(dai)氛圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實呈現(xian)，讓人(ren)(ren)跟著沉(chen)進了(le)(le)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流沙。讀者從這(zhe)些平(ping)凡而(er)典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)人(ren)(ren)物身上，看到自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)希望與(yu)恐(kong)(kong)懼(ju)，甚至(zhi)(zhi)也跟著主(zhu)人(ren)(ren)公(gong)一起揮(hui)舞(wu)瘦弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臂膀(bang)，對(dui)抗莫(mo)名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓力和(he)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恐(kong)(kong)懼(ju)，害(hai)怕著：我(wo)真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有可(ke)能就是他們(men)。這(zhe)種與(yu)世(shi)界(jie)和(he)自(zi)己(ji)(ji)內心(xin)恐(kong)(kong)懼(ju)孤獨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)望的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗爭(zheng)，顯示出(chu)(chu)只(zhi)有古典悲劇才具(ju)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲壯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)震撼力，體現(xian)出(chu)(chu)作家隱(yin)藏(zang)在(zai)(zai)恐(kong)(kong)懼(ju)背(bei)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最深層的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望與(yu)哀傷(shang)。

在斯蒂芬·金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中，有一(yi)(yi)種對生(sheng)(sheng)命和死亡(wang)，對自我及他人(ren)，對世間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)草一(yi)(yi)木(mu)、一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)一(yi)(yi)息，要(yao)持(chi)有懷疑和敬重，親近又要(yao)保持(chi)距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神秘(mi)感與敬畏之心(xin)。《玉(yu)米(mi)(mi)(mi)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)》中一(yi)(yi)群(qun)孩子(zi)聚集在一(yi)(yi)片玉(yu)米(mi)(mi)(mi)地(di)(di)里，這里曾(ceng)經是(shi)印地(di)(di)安人(ren)做法術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺跡。他們破壞玉(yu)米(mi)(mi)(mi)，被咒上了惡靈，變成了殺人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魔鬼(gui)。他們殺光了鎮里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)人(ren)，最后自相殘殺。對生(sheng)(sheng)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)視(shi)，對世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無知無畏，導致了一(yi)(yi)場(chang)恐怖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)劇發生(sheng)(sheng)。《唯一(yi)(yi)生(sheng)(sheng)還者》中人(ren)類掌握的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)力所能(neng)制造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)善和大(da)(da)惡，更是(shi)折射出作(zuo)者對人(ren)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望與追求。

藝術特色

斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金喜歡用(yong)大量的(de)(de)篇幅敘述故(gu)事(shi)主角的(de)(de)種(zhong)種(zhong)背景(jing)及人(ren)格發展過程，著(zhu)墨處理人(ren)性的(de)(de)層面。他不只是創(chuang)作恐怖(bu)的(de)(de)東西，尤其(qi)像(xiang)《四(si)季奇(qi)譚(tan)》這本書，有(you)春(chun)、夏、秋(qiu)、冬四(si)個季節，除了冬季之外，其(qi)他三(san)個季節春(chun)、夏、秋(qiu)都被(bei)改編成電影：《站(zhan)在(zai)(zai)(zai)我這邊》、《無(wu)(wu)邪的(de)(de)秋(qiu)》、《誰在(zai)(zai)(zai)跟我玩游戲》、《肖申克的(de)(de)救贖》。在(zai)(zai)(zai)這些故(gu)事(shi)中，幾乎沒(mei)有(you)恐怖(bu)的(de)(de)成分，斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金不再(zai)躲在(zai)(zai)(zai)鬼怪后面迂回(hui)地暗示隱喻，而(er)是直(zhi)接表白(bai)出更深的(de)(de)內(nei)心孤絕。這些看起來(lai)沒(mei)那么恐怖(bu)的(de)(de)故(gu)事(shi)，讓個人(ren)與世界的(de)(de)對立顯得更孤獨(du)無(wu)(wu)助。

斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)內容豐富(fu)，背(bei)景廣闊，人物紛繁，在(zai)形式(shi)上(shang)汲(ji)取了(le)(le)美國(guo)當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)許多特(te)征和(he)傳統(tong)，并(bing)(bing)(bing)將其(qi)(qi)雜糅在(zai)金(jin)式(shi)恐怖之中(zhong)(zhong)(zhong)。美國(guo)著名(ming)文(wen)學評論家哈桑在(zai)論美國(guo)當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學時談及(ji)美國(guo)文(wen)學中(zhong)(zhong)(zhong)沉默(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)種聲音，“一(yi)種是負(fu)面的(de)(de)(de)(de)(de)、自我(wo)毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)、魔(mo)鬼(gui)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)、虛無主義的(de)(de)(de)(de)(de)”，另一(yi)種是正面的(de)(de)(de)(de)(de)、“自我(wo)超越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)、神(shen)(shen)圣的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)絕(jue)對的(de)(de)(de)(de)(de)”。而哈桑所(suo)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)這兩(liang)種聲音在(zai)金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)能聽見其(qi)(qi)回響：《魔(mo)女(nv)嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)魔(mo)女(nv)凱麗以魔(mo)鬼(gui)般的(de)(de)(de)(de)(de)自我(wo)毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)把舞會現(xian)場(chang)變(bian)成了(le)(le)火海(hai)；《綠里奇跡(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)柯菲默(mo)(mo)默(mo)(mo)承(cheng)受著不(bu)該承(cheng)擔(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)罪名(ming)，并(bing)(bing)(bing)在(zai)自我(wo)超越(yue)中(zhong)(zhong)(zhong)讓綠里的(de)(de)(de)(de)(de)人都(dou)感受到了(le)(le)一(yi)次人性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，“柯菲是上(shang)帝(di)賜(si)給人類的(de)(de)(de)(de)(de)奇跡(ji)”，而我(wo)們卻親手把上(shang)帝(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奇跡(ji)送上(shang)電椅。在(zai)意象采集(ji)上(shang)，斯(si)(si)蒂(di)芬金(jin)在(zai)承(cheng)襲的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)又加入(ru)了(le)(le)現(xian)代(dai)(dai)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)元(yuan)素，金(jin)不(bu)光善于運用墳場(chang)、貓(mao)、烏鴉，十字架等(deng)傳統(tong)哥(ge)特(te)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)標識，更(geng)加入(ru)了(le)(le)當(dang)代(dai)(dai)文(wen)學形變(bian)異(yi)化的(de)(de)(de)(de)(de)意象、科幻的(de)(de)(de)(de)(de)時空概念、靈異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)力量等(deng)非理性(xing)元(yuan)素來(lai)為其(qi)(qi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)表現(xian)現(xian)代(dai)(dai)人精神(shen)(shen)和(he)身份(fen)焦(jiao)慮服務：《閃靈》和(he)《寵物墳場(chang)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)第安人墳場(chang)、《魔(mo)女(nv)嘉莉》中(zhong)(zhong)(zhong)母親的(de)(de)(de)(de)(de)懺悔室(shi)，甚(shen)至一(yi)片玉米地(di)和(he)幾個(ge)玉米棒子，都(dou)成為了(le)(le)斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)很好的(de)(de)(de)(de)(de)道具；而《蘭戈利(li)爾(er)人》的(de)(de)(de)(de)(de)時間(jian)穿越(yue)和(he)裂(lie)縫主題(ti)、《亞(ya)特(te)蘭蒂(di)斯(si)(si)之心》中(zhong)(zhong)(zhong)泰(tai)德的(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)(shen)秘(mi)性(xing)以及(ji)穿黃色外套的(de)(de)(de)(de)(de)卑賤小(xiao)(xiao)人、凱麗和(he)柯菲的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)異(yi)功能、老轎車克(ke)里斯(si)(si)汀的(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)化等(deng)都(dou)體現(xian)了(le)(le)斯(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)中(zhong)(zhong)(zhong)現(xian)代(dai)(dai)和(he)后現(xian)代(dai)(dai)文(wen)學因素，并(bing)(bing)(bing)為他的(de)(de)(de)(de)(de)作品對現(xian)代(dai)(dai)人身份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)化和(he)不(bu)確定(ding)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)危機的(de)(de)(de)(de)(de)傳達提供了(le)(le)介(jie)質。

獲獎記錄

文學類

? 2008    史(shi)鐸克獎    （獲獎）    

? 2007    愛倫·坡(po)獎(jiang)“大師獎(jiang)”    （獲獎(jiang)）    

? 2004    世界奇(qi)幻(huan)文學(xue)獎(jiang)(jiang)“終(zhong)生成就獎(jiang)(jiang)”    （獲獎(jiang)(jiang)）    

? 2003    “美國國家圖書獎(jiang)”終身(shen)成就獎(jiang)    （獲(huo)獎(jiang)）    

? 1996    歐·亨利(li)獎    （獲獎）    

影視類

? 1997    第49屆艾美(mei)獎(jiang)限(xian)定(ding)劇/電(dian)視電(dian)影類(lei)-最(zui)佳迷你劇    《閃靈》    （提名）    

? 1994    第46屆(jie)艾美獎(jiang)限(xian)定劇(ju)(ju)/電視電影(ying)類-最佳迷你劇(ju)(ju)    《末日(ri)逼近(jin)》    （提名(ming)）    

人物評價

“現代驚(jing)悚小說大師。”（《紐約(yue)時報》評）

“斯(si)蒂(di)芬·金是(shi)美國當代的(de)狄更斯(si)。一位杰出的(de)作家。”（《星期日(ri)泰(tai)晤士報》評）

“他的作品繼承了美(mei)國(guo)文學注重情節和(he)氣氛的偉大(da)傳統，體現出(chu)人(ren)類靈魂深處種種美(mei)麗和(he)悲慘的道德真相”。（美(mei)國(guo)國(guo)家(jia)圖(tu)書基金會評）

史蒂芬·金本(ben)身就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)個按(an)(an)照暢銷規律設計作(zuo)品的作(zuo)家(jia)(jia)，他走的一(yi)(yi)直是(shi)大眾的路(lu)線(xian)，按(an)(an)照好萊塢的模式在寫(xie)小(xiao)說，這個作(zuo)家(jia)(jia)才氣足夠，他是(shi)具有駕馭文學(xue)的本(ben)領(ling)的。（新星出(chu)版社社長謝剛評）

因(yin)為(wei)斯蒂芬·金不僅僅要求簡單(dan)的(de)吸引讀者，講一個恐怖故事，而是強調當(dang)代社會生活(huo)深層次的(de)東(dong)西，他對于生活(huo)的(de)反思在大眾文學當(dang)中算是優秀的(de)作(zuo)家(jia)。（中國作(zuo)家(jia)協會網絡文學負責(ze)人、類型文學研究(jiu)者馬季評）