斯(si)蒂芬·埃德溫·金(Stephen Edwin King,1947年9月21日(ri)—),美國作家(jia),編寫過(guo)劇(ju)本、專欄評(ping)論,曾擔任電影導(dao)演、制片人以及演員(yuan)。代表作品有(you)《閃靈(ling)》、《肖申克的(de)救(jiu)贖(shu)》、《末日(ri)逼近》、《死光》、《綠(lv)里奇跡(ji)》、《暗夜無星》等。
斯蒂芬(fen)·金1947年(nian)出生于(yu)美(mei)國緬因州一貧困家庭。在(zai)州立大學(xue)學(xue)習英國文(wen)學(xue)。畢業后因工資菲薄(bo)而走(zou)上寫作(zuo)之路。20世紀(ji)70年(nian)代(dai)中期聲名漸起。自20世紀(ji)80年(nian)代(dai)至90年(nian)代(dai)以來,創作(zuo)出版了(le)多部暢(chang)銷小說作(zuo)品(pin),同時小說作(zuo)品(pin)也不斷被改編成影視作(zuo)品(pin)。
1947年(nian)9月21日(ri),斯蒂(di)芬·金生于緬因州波特蘭。兩(liang)歲(sui)時,他的(de)父親(qin)突然離家(jia)出(chu)走,從(cong)此一(yi)去(qu)不(bu)返(fan),后來據說是去(qu)剛果當(dang)了雇傭(yong)軍。他的(de)母親(qin)含辛茹(ru)苦地操持家(jia)庭(ting)。由于家(jia)境貧寒,斯蒂(di)芬·金的(de)童年(nian)沒有什(shen)么快(kuai)樂。十四歲(sui)那年(nian),他在(zai)家(jia)中閣樓發現一(yi)個箱子,里面裝(zhuang)有父親(qin)收藏的(de)一(yi)些恐(kong)怖(bu)小說。從(cong)此,他就迷上了恐(kong)怖(bu)小說,并立志當(dang)一(yi)個恐(kong)怖(bu)小說作(zuo)家(jia)。
中學(xue)(xue)時代,他就開始創(chuang)作(zuo),并向雜志(zhi)投稿(gao)。他創(chuang)辦了一(yi)份小(xiao)型的諷刺類(lei)報紙。在緬因(yin)(yin)州大學(xue)(xue)學(xue)(xue)習期間,他是校刊的主筆之(zhi)一(yi)。畢業后,他白(bai)天在一(yi)家(jia)汽車修理站(zhan)工作(zuo),晚(wan)上寫恐怖小(xiao)說。后來,他到一(yi)所中學(xue)(xue)任英語老師,但依舊(jiu)筆耕(geng)不止。不過,他這一(yi)時期的作(zuo)品還不為人們看好,因(yin)(yin)而他經常陷(xian)入經濟拮據之(zhi)中。
1969年(nian)(nian),斯(si)蒂(di)芬(fen)·金就(jiu)讀緬因(yin)大學(xue)(xue)(xue)英文系,并(bing)且(qie)在1970年(nian)(nian)畢業拿到文學(xue)(xue)(xue)士學(xue)(xue)(xue)位。就(jiu)學(xue)(xue)(xue)期間他(ta)在學(xue)(xue)(xue)校的(de)學(xue)(xue)(xue)生報上有定(ding)期專欄,并(bing)且(qie)參(can)加學(xue)(xue)(xue)校教授波頓·海特倫(lun)(Burton Hatlen)的(de)文學(xue)(xue)(xue)研討會,而(er)他(ta)也(ye)是在那(nei)里與他(ta)的(de)未來妻子塔(ta)比(bi)莎·史布魯斯(si)墜入愛河(he)。在就(jiu)學(xue)(xue)(xue)期間,斯(si)蒂(di)芬(fen)·金曾在洗衣店以及學(xue)(xue)(xue)校圖書館打(da)工(gong),其中(zhong)他(ta)也(ye)是因(yin)為(wei)在圖書館工(gong)作(zuo)才得以認識他(ta)的(de)妻子。
1970年(nian),斯蒂(di)(di)芬·金畢(bi)業后取得英文教師的資(zi)格,但(dan)是無法立即(ji)找到教職,他以從(cong)事額外的寫作(zuo)賣(mai)給(gei)男(nan)性(xing)雜志(例如《花花公子》)賺(zhuan)取稿費生(sheng)活。1971年(nian)1月(yue)2日,斯蒂(di)(di)芬·金正式(shi)與塔比(bi)莎·史(shi)布魯斯結為連理,兩(liang)人婚后育有二子一女。之后斯蒂(di)(di)芬·金順利找到在學校教書的工作(zuo),一方面(mian)執教鞭,另(ling)一方面(mian)也(ye)持續投稿作(zuo)品賺(zhuan)取生(sheng)活費。
1974年,他的(de)第三部恐怖小(xiao)說(shuo)《嘉(jia)莉》成(cheng)為(wei)暢銷書(shu),他才(cai)開始擺脫經(jing)濟(ji)困境。盡管在這(zhe)(zhe)期(qi)間母親去世以(yi)及自(zi)身的(de)問(wen)題(ti),這(zhe)(zhe)對金(jin)來(lai)說(shuo)仍(reng)是個大(da)躍進的(de)時(shi)期(qi)。斯(si)(si)蒂(di)芬(fen)·金(jin)一(yi)家人(ren)搬到(dao)科羅拉多,這(zhe)(zhe)期(qi)間他寫作了(le)《閃靈》(又名《幽光》),之后在1975年搬回緬因州,完成(cheng)了(le)第四本小(xiao)說(shuo)《末日逼(bi)近(jin)》,之后斯(si)(si)蒂(di)芬(fen)·金(jin)就(jiu)長期(qi)定居(ju)于緬因州。
2003年(nian),斯蒂芬·金獲(huo)得(de)美國國家圖書獎(jiang)的(de)終身成就獎(jiang)。獲(huo)獎(jiang)理由是(shi)金是(shi)因其敘事技(ji)巧,對(dui)新秀的(de)提攜,對(dui)學校(xiao)和圖書館(guan)的(de)慷慨捐贈,以及其作(zuo)品所吸(xi)引的(de)大量(liang)讀(du)者。不(bu)僅如此,他的(de)小說還(huan)通過大量(liang)改編的(de)影(ying)視劇形成了廣泛的(de)文化影(ying)響。同年(nian)8月,與(yu)《娛樂周刊(kan)》(Entertainment Weekly)簽約,為該刊(kan)寫(xie)作(zuo)專欄。
中文名(ming) 英文名(ming) 出(chu)版年份(fen)
《魔女嘉麗》 Carrie 1974年
'Salems Lot 1975年(nian)
Rage 1977年(nian)
《守夜》 Night Shift 1978年
《末日逼(bi)近(上、下兩(liang)冊)》 Stand, The 1978年
《死(si)亡區域》 Dead Zone, The 1979年(nian)
Long Walk, The 1979年
Danse Macabre 1980年(nian)
《神(shen)秘火焰》 Firestarter 1980年
《厄兆》 Cujo 1981年
Roadwork 1981年
Running Man, The 1982年
Creepshow 1982年(nian)
《黑暗塔I:槍(qiang)俠》 Dark Tower, The: The Gunslinger 1982年
《克里斯汀》 Christine 1983年
Plant, The Jun-83
《魔符》 Talisman, The 1984年
Thinner 1984年(nian)
Cycle of the Werewolf 1984年
《斯蒂芬.金(jin)的故(gu)事販(fan)賣機(ji)》 Skeleton Crew 1985年
《死光(上(shang)、下兩冊)》 It 1986年
《黑暗塔II:三張(zhang)牌》 Dark Tower II, The: The Drawing of the Three 1987年
Eyes of the Dragon, The 1987年
Tommyknockers, The 1987年
《頭號書迷》 Misery 1987年
Dark Visions (Compilation) 1988年
Nightmares in the Sky 1988年
《黑(hei)暗的另一半》 Dark Half, The 1989年(nian)
Four Past Midnight 1990年
《末日逼近(jin)(上、下兩(liang)冊)》 Stand, The: Complete & Uncut Edition 1990年(nian)
《必需品專賣店》 Needful Things 1991年
《黑(hei)暗塔III:荒原》 Dark Tower III, The: The Waste Lands 1991年
《驚鳥》 Dolores Claiborne 1992年
《致命(ming)游(you)戲》 Gerald's Game 1992年
Nightmares and Dreamscapes 1993年
Insomnia 1994年
《玫瑰瘋狂者(zhe)》 Rose Madder 1995年
Desperation 1996年
《綠里奇跡》 Green Mile parts 1-6, 1996年(nian)
Regulators, The 1996年
《黑暗塔IV:巫師(shi)與玻璃球》 Dark Tower IV, The: Wizard and Glass 1997年(nian)
Six Stories (Limited Edition) 1997年
《尸骨袋》 Bag of Bones 1998年
Chinga (X-Files Episode) 1998年
Little Sisters of Eluria (In Legends) 1998年
Girl Who Loved Tom Gordon 1999年
《亞特蘭蒂斯(si)之心》 Hearts in Atlantis 1999年
Blood and Smoke (Audio book) 1999年
Storm Of The Century (Script) 1999年
Secret Windows 2000年
Riding the Bullet 2000年
《斯蒂芬·金傳》 On Writing 2000 年
Plant, The 2000/1年
Dreamcatcher 2001年
Black House: The Talisman 2 2001年
《世事(shi)無常》 Everything's Eventual 2002年(nian)
From a Buick 8 2002年
Rose Red 2002年(nian)
《黑暗塔V:卡(ka)拉之狼》 Dark Tower V, The: Wolves of the Calla 2003年
《黑暗塔VI:蘇珊(shan)娜之歌》 Dark Tower VI, The: Song of Susannah 2004年(nian)
《黑暗塔(ta)(ta)VII:黑暗之塔(ta)(ta)》 Dark Tower VII, The: Dark Tower, The 2004年
The Colorado Kid 2005年
《手機》 Cell 2006年
Under The Dome 2009年
《暗夜無星》 Full Dark, No Stars, 2011年
11/22/63, 2011年
The Dark Tower: Wind Through the Keyhole, 2012年
Doctor Sleep, 2012年
Joyland, 2013年
穹頂之下 Under the dome 2013年
Turn Down the Lights, 2013/12/17
Mr.Mercedes, 2014年
重(zhong)生(sheng) Revival 2014年(nian)
長眠(mian)醫生(sheng) STEPHEN KING DOCTOR SLEEP 2016年
中文名 英文名 上映年份 擔任(ren)職務
《飛車敢死隊》 Knightriders 1981 演員
《鬼作秀1》 Creepshow I 1982 編劇、演員
《貓眼看人》 Cat's Eye 1985 編劇(ju)
《火魔戰車》 Maximum Overdrive 1986 導演、編劇(ju)、演員
《鬼作秀2》 Creepshow 2 1987 演員
《吸血鬼復仇記II》 A Return to Salem's Lot 1987 編劇
《寵物墳場》 Pet Sematary 1989 演(yan)員
《舐血(xue)夜(ye)魔》 Sleep Walkers 1992 編劇、演員
《末日逼近》 The Stand 1994 制作人、演員
《海(hai)市蜃樓》 The Langoliers 1995 演(yan)員
《瘦到死(si)》 Thinner 1996 演員
《閃靈(ling)》 The Shining 制作人、演員
《世紀邪風暴(bao)》 Storm of the Century 1999 制作人、編(bian)劇、演員
《血(xue)玫瑰(gui)第一部》 Rose Red 2002 制作人、編劇、演員
《愛倫的(de)日記》 The Diary of Ellen Rimbauer 2003 編(bian)劇
《斯蒂芬·金的王國(guo)醫(yi)院》 Kingdom Hospital 2004 制(zhi)作人(ren)、演(yan)員
《高譚咖(ka)啡》 Gotham Cafe 2005 演員
《暴力拼(pin)命》 Desperation 2006 編劇
《鬼作秀3》 Creepshow III 2006 編劇
《死亡(wang)日記(ji)》 Diary of the Dead 2007 配(pei)音演員
《混亂(luan)之子(zi)》 Sons of Anarchy 2008 演員
《鐮刀夢魘》 Children of the Corn 2009 編劇
《困(kun)在(zai)愛中》 Stuck in Love 2012 演員
《美滿姻緣》 A Good Marriage 2014 編劇
《拯救肯尼迪》 11.22.63 2016 編劇
《致命電話》 cell 2016 編劇(ju)
《高草叢中》 In the Tall Grass 2019 編劇
肖申克的救贖
作(zuo)者名稱(cheng) 斯蒂芬·埃德(de)溫·金
作品類別 小說
《肖申(shen)克(ke)的(de)救贖》是由弗蘭克(ke)·德拉(la)邦特編(bian)劇(ju)并(bing)執導的(de)美國劇(ju)情片(pian),由蒂姆·羅(luo)賓斯(si)、摩根·弗里曼(man)領銜主演(yan)。該片(pian)根據(ju)斯(si)蒂芬·埃(ai)德溫(wen)·金1982年的(de)中篇小說《肖申(shen)克(ke)的(de)救贖》改編(bian),主要講述了(le)男主角銀行(xing)家(jia)安迪因槍殺妻子及(ji)其情人的(de)罪名(ming)入(ru)獄(yu)后,與能為獄(yu)友走(zou)私各種違禁商品的(de)埃(ai)利斯(si)成為了(le)朋(peng)友,安迪不動聲色、步步為營地...
寫作這回(hui)事(shi):創作生涯(ya)回(hui)憶錄
作者(zhe)名稱 斯(si)蒂(di)芬·埃德溫·金
作品類別 小說
作品(pin)時間 2009年08月01日
《寫作這回事(shi):創作生(sheng)涯回憶錄》是2009年上海譯文(wen)出(chu)版社出(chu)版的(de)圖書(shu),作者是(美)金(King,S.),譯者是張坤(kun)。
閃靈
作者(zhe)名(ming)稱 斯蒂(di)芬·埃德(de)溫·金
作品類別 小說
《閃(shan)(shan)靈》是斯蒂(di)芬·金(jin)的(de)小說三部曲(qu)之(zhi)一,心理(li)學與(yu)靈異現象兩者融(rong)合(he)的(de)很好,《閃(shan)(shan)靈》也(ye)是斯蒂(di)芬·金(jin)的(de)代(dai)表作之(zhi)一。
寵物公墓
作者名稱 斯蒂芬(fen)·埃德溫·金(jin)
作品類別 小說
作品(pin)時間 2009年(nian)12月
《寵物公墓》“內容簡介:恐(kong)怖小說之(zhi)王(wang)”斯蒂(di)芬(fen)·金的(de)一(yi)部經典作品。一(yi)度被認為(wei)是其作品中最恐(kong)怖的(de)一(yi)部,曾被搬上銀(yin)幕。在緬因州(zhou)的(de)一(yi)片密...
斯蒂芬(fen)·金(jin)(jin)在(zai)其大(da)量(liang)恐(kong)(kong)怖(bu)作品(pin)(pin)中均以“毀(hui)滅”這一(yi)(yi)主題作為故事核心,特(te)別是(shi)早期(qi)作品(pin)(pin)《魔(mo)(mo)女嘉莉(li)》描(miao)述內向怯懦的(de)(de)嘉莉(li)擁有一(yi)(yi)種不可思議的(de)(de)超自(zi)然能力,當她在(zai)舞會中被同學戲弄淋滿一(yi)(yi)身鮮血時,她就(jiu)用意念(nian)展開恐(kong)(kong)怖(bu)的(de)(de)大(da)報復,將(jiang)舞會變成了血流成河的(de)(de)屠(tu)殺場(chang);《閃靈》中帶著(zhu)妻兒(er)搬進(jin)封閉酒店精神日趨分裂的(de)(de)作家杰(jie)克,最終與惡魔(mo)(mo)同歸于盡。金(jin)(jin)在(zai)驚驚恐(kong)(kong)怖(bu)的(de)(de)表象下展現出對(dui)人(ren)性(xing)(xing)本質(zhi)的(de)(de)關注(zhu)與拷問,反(fan)映(ying)與揭示美(mei)國社會中種種令(ling)人(ren)擔(dan)憂(you)的(de)(de)現實狀況。在(zai)他的(de)(de)作品(pin)(pin)中,“毀(hui)滅”并(bing)非目的(de)(de),而是(shi)反(fan)襯他對(dui)人(ren)性(xing)(xing)“善”的(de)(de)寄望,通(tong)過對(dui)人(ren)性(xing)(xing)的(de)(de)解(jie)讀來(lai)確認人(ren)的(de)(de)神性(xing)(xing),即人(ren)是(shi)可以完全(quan)了解(jie)自(zi)己從而戰(zhan)勝(sheng)自(zi)身恐(kong)(kong)懼和心魔(mo)(mo)來(lai)重塑(su)理(li)性(xing)(xing)與意志對(dui)抗各種外(wai)在(zai)力量(liang)的(de)(de)。
金(jin)的(de)(de)很多小(xiao)說其實是對某種(zhong)現(xian)實焦慮的(de)(de)一種(zhong)寄托和(he)排遣。現(xian)實中的(de)(de)恐(kong)懼(ju)和(he)焦慮會在噩夢中反(fan)映出來,而金(jin)則在作(zuo)品中讓(rang)噩夢回歸現(xian)實,他揭示(shi)了人(ren)類內(nei)心黑(hei)暗(an)的(de)(de)另一半——恐(kong)懼(ju)與焦慮。
金在大部分作品里(li)都(dou)描(miao)寫了(le)(le)人(ren)(ren)類因為自(zi)身罪惡而走向崩潰(kui)和毀滅(mie),尤其在現(xian)代社(she)會,人(ren)(ren)類心靈在孤(gu)(gu)離、孤(gu)(gu)獨、壓抑的(de)(de)(de)情緒中逐步異(yi)化,由此產生一系列反常(chang)行為并帶來(lai)反常(chang)的(de)(de)(de)社(she)會現(xian)象(xiang)。金在多(duo)部作品中都(dou)向讀者傳達了(le)(le)一個(ge)信息:罪惡,是人(ren)(ren)性本質中不可(ke)忽略的(de)(de)(de)一部分,是“毀滅(mie)”的(de)(de)(de)根源。金大部分作品里(li)表(biao)現(xian)出的(de)(de)(de)令人(ren)(ren)恐懼的(de)(de)(de)荒(huang)誕怪異(yi)的(de)(de)(de)世界實質上源自(zi)日常(chang)生活中真實的(de)(de)(de)恐懼,而且還為他的(de)(de)(de)恐怖意境(jing)塑造了(le)(le)一個(ge)非常(chang)立體(ti)的(de)(de)(de)情境(jing)—完全在一個(ge)真實自(zi)然的(de)(de)(de)現(xian)實環境(jing)里(li)表(biao)現(xian)奇幻故事里(li)面(mian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)反應:《鬼店(dian)》里(li)那(nei)條漫長的(de)(de)(de)公路(lu)(lu)。《寵物(wu)墳場》里(li)那(nei)條害死寵物(wu)和小(xiao)孩(hai)的(de)(de)(de)大公路(lu)(lu)。簡單來(lai)說,金對恐懼,死亡(wang)、毀滅(mie)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)埋(mai)伏于平凡的(de)(de)(de)小(xiao)地(di)方(fang)和小(xiao)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)細微生活中,讓讀者更清(qing)晰地(di)看到深藏在自(zi)己潛(qian)意識中的(de)(de)(de)各種陰(yin)霾與黑暗。
金在(zai)作(zuo)品中(zhong)大(da)量描(miao)寫了毀滅——一個(ge)人的死(si)亡或(huo)群體(ti)走向死(si)亡,但他并(bing)非簡單地只是描(miao)寫毀滅,而是用(yong)來反觀生存的精(jing)神困境,表現出明顯的自我意(yi)識。
斯(si)蒂(di)芬(fen)·金(jin)挖(wa)掘出所有生活(huo)中的(de)(de)(de)細微恐(kong)懼(ju),像是(shi)(shi)一(yi)面恐(kong)怖而扭曲(qu)的(de)(de)(de)哈(ha)哈(ha)鏡(jing),照出人(ren)(ren)們心底夢魘的(de)(de)(de)原貌(mao),徹(che)底挖(wa)出了現(xian)代人(ren)(ren)心底的(de)(de)(de)幽(you)陰黑暗。他(ta)善于(yu)把(ba)握人(ren)(ren)類內心一(yi)閃而逝的(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju)和(he)轉瞬忘卻的(de)(de)(de)不祥(xiang)預(yu)感,將(jiang)之放(fang)大為(wei)整個(ge)插翅難飛的(de)(de)(de)陷(xian)困僵局。小(xiao)至家(jia)(jia)中結滿蛛網的(de)(de)(de)儲藏(zang)柜(ju)角落,大至一(yi)望無際的(de)(de)(de)美國中西部玉米田(tian),或(huo)近如鄰家(jia)(jia)男孩的(de)(de)(de)高中生恩怨,遠如未來(lai)的(de)(de)(de)科技(ji)所可能等(deng),透(tou)過(guo)(guo)斯(si)蒂(di)芬(fen)·金(jin)的(de)(de)(de)引領,總是(shi)(shi)讓人(ren)(ren)輕(qing)易地跨過(guo)(guo)了理性的(de)(de)(de)界(jie)線,穿透(tou)現(xian)實(shi)的(de)(de)(de)安全表象,走進意識、潛(qian)意識、靈魂的(de)(de)(de)底層,在(zai)那里,恐(kong)懼(ju)無處不在(zai),透(tou)過(guo)(guo)空間環(huan)境、時代氛(fen)圍的(de)(de)(de)真實(shi)呈現(xian),讓人(ren)(ren)跟(gen)(gen)著沉(chen)進了生活(huo)的(de)(de)(de)流沙。讀者從這些平凡(fan)而典型的(de)(de)(de)小(xiao)人(ren)(ren)物身上,看到自(zi)己的(de)(de)(de)希望與(yu)恐(kong)懼(ju),甚至也跟(gen)(gen)著主人(ren)(ren)公一(yi)起揮舞瘦弱的(de)(de)(de)臂(bei)膀,對抗莫(mo)名的(de)(de)(de)壓力(li)和(he)自(zi)己的(de)(de)(de)恐(kong)懼(ju),害怕著:我(wo)真的(de)(de)(de)有可能就是(shi)(shi)他(ta)們。這種與(yu)世界(jie)和(he)自(zi)己內心恐(kong)懼(ju)孤獨的(de)(de)(de)無望的(de)(de)(de)抗爭,顯示出只有古典悲(bei)劇才(cai)具有的(de)(de)(de)悲(bei)壯的(de)(de)(de)震撼力(li),體現(xian)出作家(jia)(jia)隱(yin)藏(zang)在(zai)恐(kong)懼(ju)背后的(de)(de)(de)最深層的(de)(de)(de)渴望與(yu)哀傷。
在斯蒂芬·金(jin)的(de)(de)作品中,有(you)一(yi)種對(dui)生(sheng)(sheng)命和死亡,對(dui)自我及他人(ren)(ren),對(dui)世(shi)間(jian)的(de)(de)一(yi)草一(yi)木、一(yi)生(sheng)(sheng)一(yi)息(xi),要持有(you)懷疑和敬重,親(qin)近(jin)又(you)要保持距離(li)的(de)(de)神秘感與(yu)(yu)敬畏之(zhi)心。《玉(yu)米(mi)地(di)(di)的(de)(de)孩子》中一(yi)群孩子聚集在一(yi)片玉(yu)米(mi)地(di)(di)里,這里曾經(jing)是印地(di)(di)安人(ren)(ren)做法術的(de)(de)遺跡。他們(men)破壞玉(yu)米(mi),被咒(zhou)上了(le)(le)(le)惡(e)靈,變成了(le)(le)(le)殺人(ren)(ren)的(de)(de)魔(mo)鬼。他們(men)殺光了(le)(le)(le)鎮里的(de)(de)大(da)人(ren)(ren),最后自相殘殺。對(dui)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)輕(qing)視,對(dui)世(shi)界的(de)(de)無知無畏,導致(zhi)了(le)(le)(le)一(yi)場恐怖(bu)的(de)(de)悲劇發生(sheng)(sheng)。《唯一(yi)生(sheng)(sheng)還者》中人(ren)(ren)類(lei)掌握的(de)(de)超自然的(de)(de)能(neng)力所(suo)能(neng)制造的(de)(de)大(da)善和大(da)惡(e),更是折(zhe)射(she)出作者對(dui)人(ren)(ren)性的(de)(de)渴望(wang)與(yu)(yu)追求。
斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金喜歡用(yong)大量的篇幅敘述(shu)故事主角的種種背景(jing)及人格(ge)發展過(guo)程,著墨處理人性的層面(mian)(mian)。他不只是創(chuang)作(zuo)恐怖(bu)的東西,尤其像《四季(ji)奇譚》這(zhe)本書,有春、夏(xia)、秋(qiu)、冬四個季(ji)節(jie),除了冬季(ji)之外,其他三個季(ji)節(jie)春、夏(xia)、秋(qiu)都(dou)被(bei)改編成電影(ying):《站在(zai)我這(zhe)邊》、《無邪(xie)的秋(qiu)》、《誰在(zai)跟(gen)我玩游戲》、《肖申(shen)克(ke)的救贖》。在(zai)這(zhe)些故事中,幾乎沒(mei)有恐怖(bu)的成分,斯蒂(di)芬(fen)(fen)·金不再躲在(zai)鬼怪后面(mian)(mian)迂回地暗示隱喻,而是直接表白出更深的內心孤絕。這(zhe)些看(kan)起(qi)來(lai)沒(mei)那(nei)么恐怖(bu)的故事,讓個人與(yu)世界的對立顯(xian)得更孤獨無助。
斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)小說內容豐富,背景廣(guang)闊,人(ren)(ren)物紛繁,在(zai)形式(shi)上(shang)(shang)汲取了美國(guo)當代(dai)文(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多特征(zheng)和(he)傳統(tong),并(bing)將其(qi)雜糅在(zai)金(jin)式(shi)恐怖之中。美國(guo)著名文(wen)(wen)學評論(lun)家(jia)哈桑在(zai)論(lun)美國(guo)當代(dai)文(wen)(wen)學時談及美國(guo)文(wen)(wen)學中沉默(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)種(zhong)聲(sheng)音,“一種(zhong)是(shi)(shi)負面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、自(zi)(zi)我(wo)毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、魔(mo)(mo)(mo)鬼(gui)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、虛無主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”,另(ling)一種(zhong)是(shi)(shi)正面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、“自(zi)(zi)我(wo)超(chao)越的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神(shen)圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)絕對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)”。而(er)哈桑所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這兩(liang)種(zhong)聲(sheng)音在(zai)金(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小說中能(neng)聽見其(qi)回(hui)響:《魔(mo)(mo)(mo)女嘉莉(li)》中魔(mo)(mo)(mo)女凱(kai)麗以(yi)魔(mo)(mo)(mo)鬼(gui)般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)我(wo)毀滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)把(ba)舞會現(xian)場變(bian)成(cheng)了火海;《綠里(li)奇(qi)跡(ji)》中柯(ke)菲默(mo)默(mo)承受著不該(gai)承擔(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)罪(zui)名,并(bing)在(zai)自(zi)(zi)我(wo)超(chao)越中讓綠里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)都感受到了一次人(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗禮,“柯(ke)菲是(shi)(shi)上(shang)(shang)帝賜給(gei)人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡(ji)”,而(er)我(wo)們卻親手把(ba)上(shang)(shang)帝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)跡(ji)送上(shang)(shang)電椅。在(zai)意象(xiang)采集(ji)上(shang)(shang),斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)芬金(jin)在(zai)承襲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)又(you)加入(ru)了現(xian)代(dai)小說元素(su),金(jin)不光善于運用墳(fen)場、貓、烏鴉(ya),十字架(jia)等傳統(tong)哥特式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標識,更加入(ru)了當代(dai)文(wen)(wen)學形變(bian)異(yi)(yi)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意象(xiang)、科幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時空概念(nian)、靈異(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力量等非理性(xing)元素(su)來為(wei)其(qi)小說表現(xian)現(xian)代(dai)人(ren)(ren)精(jing)神(shen)和(he)身份(fen)(fen)焦慮服務:《閃靈》和(he)《寵物墳(fen)場》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印第安(an)人(ren)(ren)墳(fen)場、《魔(mo)(mo)(mo)女嘉莉(li)》中母(mu)親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懺(chan)悔室,甚至一片玉米地和(he)幾(ji)個玉米棒子,都成(cheng)為(wei)了斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)具;而(er)《蘭戈利爾人(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間穿越和(he)裂縫主題、《亞特蘭蒂(di)斯(si)(si)(si)(si)之心》中泰德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神(shen)秘(mi)性(xing)以(yi)及穿黃色外(wai)套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑賤小人(ren)(ren)、凱(kai)麗和(he)柯(ke)菲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特異(yi)(yi)功能(neng)、老轎車克里(li)斯(si)(si)(si)(si)汀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)(yi)化(hua)等都體現(xian)了斯(si)(si)(si)(si)蒂(di)芬·金(jin)小說中現(xian)代(dai)和(he)后現(xian)代(dai)文(wen)(wen)學因素(su),并(bing)為(wei)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品對現(xian)代(dai)人(ren)(ren)身份(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)異(yi)(yi)化(hua)和(he)不確定性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳達提供了介質。
? 2008 史(shi)鐸克獎(jiang) (獲獎(jiang))
? 2007 愛倫·坡獎“大師獎” (獲獎)
? 2004 世(shi)界奇幻文學獎(jiang)(jiang)“終(zhong)生成就獎(jiang)(jiang)” (獲獎(jiang)(jiang))
? 2003 “美(mei)國國家圖書獎(jiang)”終(zhong)身(shen)成就獎(jiang) (獲獎(jiang))
? 1996 歐·亨利獎 (獲獎)
? 1997 第49屆艾(ai)美獎(jiang)限定(ding)劇(ju)/電(dian)視電(dian)影類-最(zui)佳迷你劇(ju) 《閃(shan)靈(ling)》 (提名)
? 1994 第46屆艾美(mei)獎限定劇/電視電影類-最佳(jia)迷你劇 《末日逼近》 (提名)
“現代驚悚小(xiao)說(shuo)大師。”(《紐約時報》評(ping))
“斯(si)蒂芬·金是美國當(dang)代的狄更斯(si)。一(yi)位(wei)杰出的作家。”(《星期日泰晤士報》評)
“他的(de)作品繼承了美國文學注重情節(jie)和(he)(he)氣氛的(de)偉大傳統,體現出人類靈魂深(shen)處(chu)種種美麗和(he)(he)悲慘的(de)道德真(zhen)相”。(美國國家(jia)圖書基金(jin)會評)
史蒂芬·金本身就(jiu)是一個(ge)按照暢銷規律設(she)計作(zuo)品的(de)(de)作(zuo)家,他走的(de)(de)一直是大眾的(de)(de)路(lu)線,按照好萊塢的(de)(de)模式(shi)在寫小(xiao)說(shuo),這(zhe)個(ge)作(zuo)家才(cai)氣足夠,他是具有(you)駕馭文學的(de)(de)本領的(de)(de)。(新星出(chu)版(ban)社社長謝剛評)
因為斯(si)蒂芬·金不僅僅要求簡單的(de)吸引讀者,講一個恐怖(bu)故事,而是強調當代(dai)社會(hui)生活(huo)(huo)深層次的(de)東西,他(ta)對于(yu)生活(huo)(huo)的(de)反思在大眾文學(xue)當中算是優秀的(de)作家。(中國作家協會(hui)網(wang)絡文學(xue)負責人、類(lei)型文學(xue)研究者馬季(ji)評)