巴黎歌(ge)(ge)劇院全名為加尼葉歌(ge)(ge)劇院（Opéra Garnier），以建筑(zhu)師沙爾勒加尼葉（Charles Garnier， 1825 --- 1898）的(de)姓氏命名，是(shi)法國上流社會欣賞(shang)歌(ge)(ge)劇的(de)場所，不(bu)管內(nei)部裝飾和外(wai)表建筑(zhu)都(dou)極盡華麗之能事。早在17世紀時，意大利歌(ge)(ge)劇風靡整(zheng)個歐洲，稱霸(ba)歌(ge)(ge)劇舞臺。
歐(ou)洲(zhou)各(ge)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)作曲家因致力于(yu)(yu)發展本(ben)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)藝(yi)術(shu)，與意(yi)大(da)利(li)歌(ge)劇(ju)相抗衡，與宮廷貴族追求時髦的(de)(de)(de)庸(yong)俗趣味進行(xing)斗爭。就(jiu)是在這一(yi)時期(qi)，法國(guo)(guo)吸取(qu)了意(yi)大(da)利(li)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)經(jing)驗，創造出具(ju)有本(ben)國(guo)(guo)特色的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)藝(yi)術(shu)，法國(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)也由此發展起來。法國(guo)(guo)歌(ge)劇(ju)藝(yi)術(shu)風格的(de)(de)(de)形成，決定(ding)了法國(guo)(guo)將建(jian)立自(zi)己的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)。1667年(nian)(nian)，法國(guo)(guo)國(guo)(guo)王路易十四批準建(jian)立法國(guo)(guo)第一(yi)座歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)。1671年(nian)(nian)3月19日，由佩蘭、康(kang)貝爾和戴蘇德克負責建(jian)造了“皇家歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)”，它就(jiu)是巴黎(li)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)前身。后于(yu)(yu)1763年(nian)(nian)被毀(hui)于(yu)(yu)大(da)火。1860年(nian)(nian)，年(nian)(nian)僅(jin)35歲的(de)(de)(de)沙爾勒加尼葉承擔了新歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)設計重(zhong)任，1875年(nian)(nian)新的(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)建(jian)成，這是舉世公認的(de)(de)(de)第二(er)帝國(guo)(guo)時期(qi)成功的(de)(de)(de)建(jian)筑杰作，建(jian)筑正面(mian)雄偉莊嚴(yan)、豪華壯(zhuang)麗(li)，透過歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)廣場及歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)大(da)街，直視國(guo)(guo)王宮殿（Palais Royal）及盧浮宮博物(wu)館。
巴黎歌劇院(yuan)有一個舉世聞名的芭蕾舞團(tuan)和一個管弦樂團(tuan)，其演藝人員總共近1100人。
古典元(yuan)素中滲透(tou)著巴(ba)洛克(ke)風格的外立面
巴黎歌劇院立面端莊雄偉，它是采用了古典建筑中慣用的上、中、下三段式，每一段都運用了不同的建筑要素：正立面最上(shang)端(duan)是左右對稱的(de)(de)(de)、呈羅馬(ma)風格的(de)(de)(de)三(san)角頂(ding)，而拱(gong)形山花(hua)的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)則取(qu)自古典神廟建(jian)(jian)筑中的(de)(de)(de)做法；中層(ceng)(ceng)則是一排宏(hong)偉的(de)(de)(de)柱(zhu)(zhu)廊(lang)，它采用(yong)巴(ba)洛克風格中慣(guan)用(yong)的(de)(de)(de)雙柱(zhu)(zhu)和小壁柱(zhu)(zhu)，間隔著大型(xing)的(de)(de)(de)開(kai)窗(chuang)，開(kai)窗(chuang)頂(ding)上(shang)又有巴(ba)洛克建(jian)(jian)筑中常用(yong)的(de)(de)(de)圓形“牛眼(yan)窗(chuang)”，呈現出雄壯端(duan)莊的(de)(de)(de)氣勢；底層(ceng)(ceng)則是意大利式的(de)(de)(de)七(qi)間連拱(gong)形門洞，也與(yu)頂(ding)層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)拱(gong)形山花(hua)和中層(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)柱(zhu)(zhu)廊(lang)、開(kai)窗(chuang)形成了(le)呼(hu)應。
巴洛克風(feng)格與(yu)洛可可風(feng)格雛(chu)形樣式混(hun)合的室(shi)內裝飾
樓梯(ti)兩(liang)(liang)側均(jun)(jun)為(wei)古典(dian)(dian)(dian)的(de)(de)(de)欄桿和洛可(ke)(ke)可(ke)(ke)風格(ge)的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)，將(jiang)整個樓梯(ti)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)得(de)華麗無(wu)比。檐下連續的(de)(de)(de)拱圈、柱式和燈飾(shi)盡顯巴(ba)洛克(ke)風格(ge)的(de)(de)(de)特征。上(shang)方的(de)(de)(de)廊檐和天花板(ban)(ban)上(shang)還繪有許多神(shen)話故事，具(ju)有古典(dian)(dian)(dian)風格(ge)的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)特征，秉承古典(dian)(dian)(dian)建筑“天頂(ding)(ding)畫”的(de)(de)(de)特色。沿巨型(xing)樓梯(ti)拾(shi)階而(er)上(shang)，迎(ying)面是(shi)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)奢(she)華的(de)(de)(de)走(zou)廊和休息廳。室(shi)內天花板(ban)(ban)、墻(qiang)面、樓梯(ti)和每一處角落，都(dou)布(bu)滿了精致的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑(su)、造型(xing)優美的(de)(de)(de)掛燈以(yi)及壁頂(ding)(ding)上(shang)大幅脂粉氣很(hen)重的(de)(de)(de)油畫作品，具(ju)有濃郁(yu)的(de)(de)(de)洛可(ke)(ke)可(ke)(ke)風格(ge)。由于歌劇(ju)院的(de)(de)(de)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)太過華麗，它又(you)被喻為(wei)“巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)首飾(shi)盒(he)”。頂(ding)(ding)棚一概都(dou)是(shi)繪制古典(dian)(dian)(dian)油畫的(de)(de)(de)“天棚畫”，兩(liang)(liang)旁(pang)的(de)(de)(de)墻(qiang)面均(jun)(jun)為(wei)繁(fan)復的(de)(de)(de)古典(dian)(dian)(dian)風格(ge)傾向(xiang)的(de)(de)(de)壁龕和雕(diao)(diao)刻。
巴(ba)黎歌劇(ju)院(yuan)的(de)(de)內(nei)部大(da)廳由繁復(fu)的(de)(de)愛(ai)奧尼(ni)(ni)亞(ya)(ya)式柱支撐，開(kai)闊的(de)(de)過廳上(shang)空懸掛晶瑩剔透的(de)(de)具有洛可可風格傾向的(de)(de)水晶燈(deng)，在(zai)這(zhe)里(li)紅色的(de)(de)、黃色的(de)(de)、金色的(de)(de)、銀色的(de)(de)、綠色的(de)(de)應有盡有，色彩(cai)斑斕、絢(xuan)麗，其形態多(duo)(duo)姿(zi)而雋美(mei)，恢宏而端莊，似乎這(zhe)里(li)的(de)(de)高貴、奢華已達到了極致。愛(ai)奧尼(ni)(ni)亞(ya)(ya)的(de)(de)柱式造型柔美(mei)典(dian)雅(ya)，其柱頭是流暢(chang)、舒展的(de)(de)卷渦雕(diao)刻，柱子(zi)的(de)(de)比例修長(chang)。建筑師加尼(ni)(ni)葉同樣在(zai)傳統(tong)的(de)(de)愛(ai)奧尼(ni)(ni)亞(ya)(ya)式柱上(shang)做了改良，他取(qu)消了柱身(shen)的(de)(de)凹槽設計，使得(de)柱身(shen)看上(shang)去(qu)更(geng)加平整、柔順。休(xiu)息大(da)廳不僅內(nei)部奢華極致，落地窗(chuang)的(de)(de)上(shang)方(fang)設有許多(duo)(duo)鍍金銅像，周圍由灰、紅、金三色磚石砌成(cheng)，顯得(de)華麗而又凝重。其中有31名作曲(qu)家(jia)和劇(ju)作家(jia)，包括(kuo)莫扎特、貝多(duo)(duo)芬和羅西尼(ni)(ni)等，雕(diao)塑(su)細致傳神(shen)，猶如大(da)師再生。
古典風格修建的中(zhong)央大(da)廳(ting)
歌劇院中央就是巨大的馬蹄形觀眾廳。這樣的視野設計極為科學，因為從任何一個角度看舞臺，都可使室內的視線效果和演出效果達到最佳。觀眾(zhong)廳中天鵝絨(rong)的紅色(se)構(gou)成了主色(se)調，期間嵌入金色(se)飾面，顯得(de)富麗堂皇(huang)。
觀眾廳(ting)的天(tian)頂裝飾得象(xiang)一枚皇冠(guan)，中央有(you)巨型的水(shui)晶吊(diao)燈(deng)，吊(diao)燈(deng)周圍的繪畫具有(you)超現實主義風格，精美(mei)絕倫，讓人目眩神迷(mi)。頂棚上(shang)處(chu)處(chu)都(dou)充(chong)滿著鍍金雕塑，高貴(gui)而典雅，與皇冠(guan)的形象(xiang)很(hen)相(xiang)襯，符合(he)劇院的皇家氣質。
巴(ba)黎歌劇院具有歐洲傳統歌劇院中大(da)(da)的(de)(de)(de)舞(wu)臺，舞(wu)臺上方(fang)有33米高(gao)的(de)(de)(de)凈空，這大(da)(da)大(da)(da)拓(tuo)展了舞(wu)臺的(de)(de)(de)表現力。大(da)(da)幕上形如金色飾邊和褶(zhe)裥的(de)(de)(de)紅天(tian)鵝絨幕布，竟(jing)是由畫家們逼真地畫出來的(de)(de)(de)。寬大(da)(da)的(de)(de)(de)舞(wu)臺略微向觀眾廳傾斜，這種(zhong)設計是一種(zhong)造型的(de)(de)(de)創新，它使觀眾產(chan)生(sheng)身臨其境的(de)(de)(de)沉浸感。
歌劇院整體(ti)構架全部用(yong)鋼鐵框架，只是設計師把這些鋼鐵結構用(yong)金子裹了起來，使人感覺不到(dao)新材料(liao)、新技術的痕跡。
除此之外，巴黎(li)歌劇院中還滲透了一些現(xian)代風格(ge)、后現(xian)代風格(ge)的(de)設計，如(ru)按巴黎(li)歌劇院建成時間19世紀推算，后現(xian)代風格(ge)尚(shang)未出現(xian)，應該是(shi)后來(lai)的(de)設計師添(tian)補上(shang)的(de)。
形(xing)成(cheng)折衷(zhong)主義風格的(de)原由
巴黎歌劇(ju)院的(de)(de)建(jian)筑和裝修風格秉承了古(gu)典建(jian)筑樣(yang)式的(de)(de)脈絡，囊(nang)括了古(gu)典主義、巴洛克樣(yang)式和具有(you)洛可可風格雛(chu)形的(de)(de)樣(yang)式，甚至后現(xian)代的(de)(de)多種多樣(yang)的(de)(de)特(te)征。
究(jiu)其原因有兩點(dian)，一是當時(shi)社會(hui)認識的(de)(de)多(duo)元化。法(fa)國在18世紀(ji)末、19世紀(ji)初是歐洲文藝活動的(de)(de)中心，各種思(si)想流派(pai)紛至迭出(chu)(chu)(chu)。繪(hui)畫上，出(chu)(chu)(chu)現了(le)印象主(zhu)(zhu)義(yi)、浪漫(man)主(zhu)(zhu)義(yi)畫派(pai)等；音(yin)樂(le)上，出(chu)(chu)(chu)現了(le)法(fa)國民族樂(le)派(pai)、印象主(zhu)(zhu)義(yi)樂(le)派(pai)等；文學(xue)(xue)上，出(chu)(chu)(chu)現了(le)現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)文學(xue)(xue)和浪漫(man)主(zhu)(zhu)義(yi)文學(xue)(xue)；建筑上，出(chu)(chu)(chu)現了(le)巴洛克(ke)建筑、洛可(ke)可(ke)建筑、新古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)建筑等。那時(shi)興盛了(le)多(duo)個世紀(ji)的(de)(de)純粹的(de)(de)古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)已(yi)不再受重(zhong)視。在這(zhe)種情況(kuang)下，巴黎歌劇(ju)院風格(ge)的(de)(de)多(duo)元化也是很自然(ran)的(de)(de)。
二是巴黎歌劇院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)設(she)計(ji)(ji)(ji)、建(jian)造時間的(de)(de)(de)漫(man)長(chang)。1671年(nian)(nian)，有(you)建(jian)筑設(she)計(ji)(ji)(ji)師負責建(jian)造了“皇(huang)家歌劇院(yuan)(yuan)”，但這座建(jian)筑在(zai)1763年(nian)(nian)被大火毀滅。1862年(nian)(nian)其(qi)重建(jian)工(gong)程開始啟動，1870年(nian)(nian)因(yin)(yin)普(pu)法戰爭(zheng)被迫中斷。直(zhi)至1875年(nian)(nian)，巴黎歌劇院(yuan)(yuan)終于竣工(gong)。巴黎歌劇院(yuan)(yuan)建(jian)造完成歷經兩百(bai)多年(nian)(nian)，中間更(geng)換(huan)了幾任(ren)設(she)計(ji)(ji)(ji)師，因(yin)(yin)此它的(de)(de)(de)樣式和風格(ge)固然(ran)不(bu)會(hui)統一。兩百(bai)年(nian)(nian)間，不(bu)同時間段因(yin)(yin)不(bu)同設(she)計(ji)(ji)(ji)師、不(bu)同設(she)計(ji)(ji)(ji)觀念的(de)(de)(de)變化，必然(ran)會(hui)影響到建(jian)筑和建(jian)筑裝修的(de)(de)(de)形(xing)態，這就(jiu)是時代(dai)文化在(zai)設(she)計(ji)(ji)(ji)中的(de)(de)(de)作用。
巴(ba)(ba)黎歌(ge)劇院長173米，寬(kuan)125米，建筑總面積11237平(ping)方米。劇院可同時容納450名演員(yuan)。劇院里(li)有2200個(ge)座(zuo)位(wei)。演出大(da)廳的(de)懸掛式分枝吊燈重約八噸。其富麗堂皇(huang)的(de)休(xiu)息大(da)廳堪與凡爾賽宮大(da)鏡廊(lang)相媲美(mei)，里(li)面裝(zhuang)潢(huang)豪(hao)華，四壁和廊(lang)柱布(bu)滿巴(ba)(ba)洛(luo)克式的(de)雕塑、掛燈、繪畫，有人說(shuo)這兒豪(hao)華得像是一個(ge)首飾(shi)盒，裝(zhuang)滿了(le)金(jin)銀珠寶(bao)。它藝術氛圍十分濃郁，是觀眾休(xiu)息、社(she)交的(de)理想場所。該廳長54米，寬(kuan)13米，高18米。
巴黎歌劇(ju)院(yuan)具(ju)有(you)十分復雜(za)的(de)建筑(zhu)(zhu)結構，劇(ju)院(yuan)有(you)2531個門，7593把(ba)鑰匙，6英里(li)長的(de)地(di)下(xia)暗道。歌劇(ju)院(yuan)的(de)地(di)下(xia)層，有(you)一個容量極大的(de)暗湖(hu)，湖(hu)深6米，每隔10年劇(ju)院(yuan)就要把(ba)那里(li)的(de)水全部抽出，換上清潔的(de)水。由(you)法(fa)國著名的(de)偵(zhen)探、懸念小說家(jia)加(jia)斯通·勒魯（1868-1927）寫(xie)下(xia)的(de)《歌劇(ju)魅影》（后又(you)搬演成電影、音樂(le)劇(ju)）正是發(fa)生在眼前這座金光燦燦的(de)建筑(zhu)(zhu)里(li)。
一進入歌(ge)劇院(yuan)(yuan)(yuan)，馬(ma)上(shang)(shang)就會被壯觀的大(da)樓(lou)梯(ti)吸引，大(da)理石(shi)樓(lou)梯(ti)在(zai)(zai)金色燈光(guang)(guang)照射(she)下更加閃亮(liang)，據說是被當(dang)時(shi)貴(gui)族仕女(nv)的襯裙(qun)擦得光(guang)(guang)亮(liang)，可以想(xiang)見歌(ge)劇院(yuan)(yuan)(yuan)當(dang)時(shi)的盛況。大(da)樓(lou)梯(ti)上(shang)(shang)方天花板(ban)上(shang)(shang)則(ze)描(miao)繪(hui)著許(xu)多寓言(yan)故(gu)事。欣賞過大(da)樓(lou)梯(ti)后(hou)，可從兩側進入歌(ge)劇院(yuan)(yuan)(yuan)走廊(lang)(lang)，這些走廊(lang)(lang)提(ti)供聽眾在(zai)(zai)中場(chang)休息時(shi)社交談話的場(chang)所，精美壯觀程度不下大(da)樓(lou)梯(ti)，加葉尼構想(xiang)將大(da)走廊(lang)(lang)設計成類似古(gu)典城堡走廊(lang)(lang)，在(zai)(zai)鏡(jing)子與玻璃(li)交錯輝映(ying)下，更與歌(ge)劇欣賞相(xiang)得益(yi)彰。
巴黎歌劇院是折中主(zhu)義建(jian)(jian)筑的(de)代表作，也是法蘭(lan)西第二帝國(guo)(guo)的(de)重要(yao)紀念物，劇院立面(mian)仿(fang)意大利晚期巴洛克建(jian)(jian)筑風格，并摻進了繁(fan)瑣(suo)的(de)雕飾(shi)，它對歐洲(zhou)各國(guo)(guo)建(jian)(jian)筑有很(hen)大影響。
交通：乘搭(da)線地鐵（3）線、（7）線及(ji)（8）線在Opera或Chaussee-d'Antin站下(xia)車。
景點信息：
地址：120 plue lyon .75012 paris
門票(piao)：25歲(sui)以下可(ke)購(gou)學生票(piao)6歐元(yuan)(yuan)，成人票(piao)10歐元(yuan)(yuan)
開放時間：10:00-17:00
交通：乘地鐵3.7.8號線至OPera站，出(chu)站即達。
1671年3月19日在皇家歌劇院建成典禮，由康貝爾獻演田園劇《波莫納》，此劇被公認為是第一部法(fa)國(guo)歌(ge)劇。不久(jiu)，佩蘭因負(fu)債(zhai)入獄，1672年，國(guo)王路易十四(si)授權法(fa)籍意大利人呂(lv)利總管法(fa)國(guo)歌(ge)劇界。
從1672至1687年，呂利一直操控巴黎歌劇院。他創造了巴黎歌劇院史上第一(yi)個(ge)重要時期。在(zai)他的任期內，曾經演出他自己(ji)的作品，約(yue)有(you)20多部歌劇及芭蕾舞劇，為(wei)法國(guo)歌劇的發展奠(dian)定了基礎。
法國歌劇史上第二個重要(yao)時期，為(wei)1737年(nian)至(zhi)1760年(nian)，正值(zhi)拉莫的(de)許多杰出(chu)作品(pin)獻演之時。自1773年(nian)至(zhi)1779年(nian)，法國歌劇界(jie)為(wei)格(ge)魯克(ke)的(de)人品(pin)及天才所征(zheng)服。格(ge)魯克(ke)當時自維也納來訪巴黎，他的(de)歌劇立(li)即大受歡迎，使(shi)意(yi)大利(li)反對派相(xiang)形見絀(chu)。
法國大革命后，新政府(fu)認為(wei)許多歌劇(ju)貴族氣息(xi)過重(zhong)，禁(jin)止(zhi)上演。取而(er)代之的(de)(de)是(shi)梅于爾、戈塞克等作品。直至王室復(fu)辟，又恢復(fu)了一(yi)些禁(jin)演的(de)(de)歌劇(ju)。
1791—1801年，巴(ba)黎歌劇(ju)院(yuan)歸巴(ba)黎市(shi)政府管轄，1802年起拿(na)破侖掌握了劇(ju)院(yuan)新作品上演的(de)決定權，1811年他強迫其他歌劇(ju)院(yuan)向巴(ba)黎歌劇(ju)院(yuan)繳納資(zi)金，歌劇(ju)院(yuan)管弦樂隊擴(kuo)充到(dao)70人，擁有一大批(pi)出(chu)(chu)色的(de)演奏員(yuan)和演員(yuan)，演出(chu)(chu)水平很(hen)高。
1821年(nian)，在(zai)此加(jia)演(yan)羅西尼(ni)(ni)、韋伯、唐尼(ni)(ni)采蒂及莫(mo)扎特等(deng)作曲家的(de)作品。1875年(nian)1月(yue) 5日在(zai)新建(jian)成的(de)“巴黎國立歌劇(ju)院”開幕時，除舉(ju)行管弦樂(le)演(yan)奏外(wai)，并演(yan)出奧(ao)古斯(si)特·梅(mei)爾梅(mei)的(de)《猶(you)太女(nv)》。所以(yi)，《猶(you)太女(nv)》也(ye)是新院落(luo)成的(de)首演(yan)歌劇(ju)。
18世紀末到19世紀初，巴黎歌劇院主要演(yan)的(de)(de)是(shi)法(fa)國作曲家的(de)(de)作品，一(yi)些早期歌劇作品也(ye)常在這里演(yan)出，劇院也(ye)從其他地方(fang)(fang)引進一(yi)些劇目(mu)，如(ru)莫扎特的(de)(de)《費(fei)加羅(luo)的(de)(de)婚禮》、《魔笛》、《唐(tang)璜》等(deng)以及后來的(de)(de)羅(luo)西尼的(de)(de)作品，但這些作品常修改(gai)得不盡人意。在其后的(de)(de)一(yi)段時(shi)期里，由于政治(zhi)及其他方(fang)(fang)面的(de)(de)一(yi)些原因(yin)，劇院演(yan)出質(zhi)量(liang)有所下降。
1873年(nian)(nian)(nian)(nian)10月29日，巴(ba)黎歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的(de)(de)建筑在(zai)(zai)一場大(da)火中(zhong)被(bei)毀。當新的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)于(yu)1875年(nian)(nian)(nian)(nian)1月5日建成并啟用時(shi)。從19世紀末到(dao)20世紀初，巴(ba)黎歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)中(zhong)發生的(de)(de)引人(ren)注目的(de)(de)事情大(da)概(gai)莫過(guo)于(yu)瓦格(ge)納(na)的(de)(de)一部部作品被(bei)相繼搬上(shang)舞臺(tai)，1891年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《羅恩(en)格(ge)林》，1893年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《萊茵的(de)(de)黃金》和《女武神(shen)》，1897年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《紐(niu)倫堡名歌(ge)手》，1902年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《齊格(ge)弗里德》，1908年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《神(shen)界的(de)(de)黃昏(hun)》，1911年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)出(chu)(chu)了(le)《帕西法爾》。理查(cha)·施特勞斯(si)的(de)(de)《莎樂美》在(zai)(zai)1910年(nian)(nian)(nian)(nian)便得以上(shang)演(yan)，但(dan)是《玫(mei)瑰騎(qi)士》卻等(deng)到(dao)了(le)1927年(nian)(nian)(nian)(nian)，在(zai)(zai)它的(de)(de)德累斯(si)頓首演(yan)的(de)(de)16年(nian)(nian)(nian)(nian)之后(hou)，而(er)《厄勒克(ke)特拉》直到(dao)1933年(nian)(nian)(nian)(nian)才在(zai)(zai)這里演(yan)出(chu)(chu)。一些芭(ba)蕾舞劇(ju)(ju)(ju)也在(zai)(zai)巴(ba)黎歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)舉行了(le)首演(yan)，但(dan)是，這個時(shi)候卻很少有法國歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)出(chu)(chu)現在(zai)(zai)巴(ba)黎歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，演(yan)出(chu)(chu)本國歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)角色被(bei)抒情歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)所取代。
在兩次世界大戰之間，古諾和馬斯涅的歌劇經常占據著巴黎歌劇院的舞臺，演出一直保持著相當高的水準。二三十年代人們總能在這里聽到女高音尼農·瓦蘭、男高音喬治·蒂爾和女高音碼喬里·勞倫斯等著名歌唱家的聲音。德國占領巴黎期間，普菲茨納的《帕勒斯特里納》于1942年在這里上演，成為戰爭時期重要的新制作。戰爭結束后，巴黎歌劇院度過了一段艱難時光，當維也納、紐約和倫敦的歌劇院在50年代已經能夠以新一代的第一流(liu)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家(jia)(jia)(jia)來(lai)制作代表其(qi)(qi)水(shui)平的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的時(shi)候，巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)的歌(ge)(ge)手(shou)卻處(chu)于一(yi)種(zhong)根本(ben)無法(fa)與之競爭的地(di)步(bu)，盡(jin)管在(zai)這里上演(yan)的歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)全(quan)部都(dou)是(shi)用法(fa)語演(yan)唱(chang)(chang)的。直到1971年(nian)羅爾夫·里伯曼成為(wei)巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)的管理(li)者之后，這種(zhong)情(qing)況才有所改觀，巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)出(chu)現了慢(man)慢(man)地(di)浮出(chu)海面(mian)的趨勢。雖然(ran)法(fa)國(guo)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家(jia)(jia)(jia)仍然(ran)無法(fa)與其(qi)(qi)他地(di)區的歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家(jia)(jia)(jia)相(xiang)提(ti)并論(lun)，但是(shi)外國(guo)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家(jia)(jia)(jia)開始(shi)在(zai)巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)扮演(yan)重要角(jiao)色，以提(ti)高(gao)其(qi)(qi)聲(sheng)樂水(shui)平，比如(ru)來(lai)自瑞典的著名(ming)男高(gao)音尼古拉·蓋(gai)達(da)就與巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)在(zai)相(xiang)當長的時(shi)期(qi)里保(bao)持(chi)著密(mi)切的合作關系(xi)。1972年(nian)以后，對白的形式被巴(ba)黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)院(yuan)所接(jie)受(shou)。
里(li)伯曼時期于1980年結束(shu)。此后，巴黎歌劇院雖然(ran)(ran)仍然(ran)(ran)偶爾(er)出現動人(ren)的(de)制作，但(dan)是也(ye)有著失去自己個(ge)性的(de)傾向。
19世紀末到20世紀初，劇院引人注目的是演出了瓦格納的一部作品。1910年，劇院演出了理查·施特勞斯的“莎樂美”，1927年又演出了《玫瑰騎士》(在該劇首演的16年后)。這段時期，一些芭蕾舞劇在這里得到首演，但卻很少有法國歌劇在此演出。在兩次世界大戰之間，古諾和馬斯涅的歌劇經常在這里上演，人們經常可以聽到著名女高音尼農·瓦蘭、瑪喬里·勞倫斯和男高音喬治·蒂爾的聲音。第二次世(shi)界大戰期間，德軍占領了巴黎(li)，普茨納的(de)(de)《帕(pa)勒斯特里(li)納》于1942年(nian)(nian)在這里(li)上演(yan)。戰后，巴黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)度過了一段(duan)艱難時期；其演(yan)出水平(ping)根本無法與具(ju)有(you)世(shi)界一流水準的(de)(de)維(wei)也納、紐約、倫(lun)敦等地的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)相比(bi)，直(zhi)至1971年(nian)(nian)羅爾(er)夫·里(li)伯曼(man)擔綱巴黎(li)歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)后，情況才有(you)所改觀。里(li)伯曼(man)擔任該團領導職位直(zhi)至1980年(nian)(nian)。后來(lai)由布(bu)列茲指(zhi)揮貝爾(er)格的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)《璐璐》在此首演(yan)，法國歌(ge)(ge)劇(ju)始終在世(shi)界舞臺上占有(you)重要席(xi)位。
巴黎國家歌劇院（Opéra national de Paris，簡稱 ONP）于1994年創建以來，巴黎大多數的歌劇都移至巴士底廣場新歌劇院演出，已上演了六百多部歌劇，其中首演的歌劇還有呂利的《希波利特與阿里西埃》、《愛神和酒神的節日》，格魯克的《奧菲歐》、《伊菲姬妮在奧利德》、拉莫的《卡斯托耳和波呂丟刻斯》，羅西尼的《奧里伯爵》，奧柏的《波爾蒂契的啞女》，梅耶貝爾的《惡魔羅勃》，柏遼茲的《本韋努托·切里尼》，威爾第的(de)(de)(de)(de)《西(xi)西(xi)里的(de)(de)(de)(de)晚禱(dao)》，馬斯(si)內的(de)(de)(de)(de)《黛(dai)依絲》，斯(si)特拉文斯(si)基的(de)(de)(de)(de)《夜鶯》等。在巴黎歌(ge)劇(ju)院演出的(de)(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)家以法國人(ren)為主，但亦(yi)邀(yao)請世界著(zhu)名歌(ge)唱(chang)(chang)家參加(jia)演出。該(gai)劇(ju)院至今(jin)保(bao)持著(zhu)法蘭西(xi)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)頂(ding)峰位(wei)置，并表現出法蘭西(xi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)高貴氣質。
巧笑倩兮 
