因(yin)為童年時期的(de)(de)悲慘遭遇,瑪(ma)德(de)琳(lin)(lin)(克里斯蒂娜·林德(de)伯(bo)格(ge) Christina Lindberg 飾(shi))失去(qu)了(le)說話的(de)(de)能(neng)力,長大后,她一(yi)直生活在(zai)一(yi)個偏(pian)僻的(de)(de)農場中(zhong),離群索居。一(yi)次意外中(zhong),瑪(ma)德(de)琳(lin)(lin)遇見了(le)名叫托(tuo)尼(Heinz Hopf 飾(shi))的(de)(de)男人,不(bu)幸的(de)(de)是,托(tuo)尼并非善類,他不(bu)僅欺騙(pian)了(le)瑪(ma)德(de)琳(lin)(lin)將她囚禁,還用(yong)毒品為誘(you)餌控制了(le)瑪(ma)德(de)琳(lin)(lin),逼迫她出賣身體以換(huan)取(qu)利益(yi)。
在一(yi)次次的(de)反抗(kang)中,瑪(ma)(ma)德琳失去了(le)一(yi)只眼睛(jing),精神和(he)肉(rou)體都瀕臨崩潰(kui)的(de)她(ta)每日(ri)猶如在地獄(yu)中備受煎熬。父親(qin)的(de)死訊(xun)為(wei)(wei)瑪(ma)(ma)德琳帶來(lai)了(le)一(yi)絲生(sheng)的(de)勇氣(qi),因為(wei)(wei)導致父親(qin)死亡(wang)的(de)不(bu)是別人,正是托尼。以此(ci)為(wei)(wei)契機,瑪(ma)(ma)德琳重新(xin)振作了(le)起來(lai),她(ta)要努力讓自己(ji)變(bian)得強(qiang)大,因為(wei)(wei)她(ta)明白,只有變(bian)得強(qiang)大,她(ta)才能夠(gou)報復所(suo)有讓她(ta)如此(ci)痛苦的(de)人們(men)。
小(xiao)(xiao)時候(hou)受過性侵(qin)犯的(de)女(nv)孩馬(ma)德琳(lin)(lin)﹐長大后生活在一(yi)個偏僻的(de)農場。因(yin)(yin)為(wei)小(xiao)(xiao)時候(hou)受的(de)刺(ci)激﹐失去了語(yu)言能力(li)。一(yi)天因(yin)(yin)為(wei)錯過了公交車﹐順道(dao)搭上了一(yi)名叫托(tuo)尼(ni)的(de)男子的(de)車。不(bu)料這名男子慣于用麻醉(zui)毒品誘拐(guai)控制(zhi)少女(nv)賣淫。馬(ma)德琳(lin)(lin)陷入狼窩。在托(tuo)尼(ni)的(de)控制(zhi)下(xia)﹐軟弱的(de)馬(ma)德琳(lin)(lin)身不(bu)由己﹐痛不(bu)欲生地(di)活著﹐父母也因(yin)(yin)此身亡。得(de)知(zhi)父母因(yin)(yin)托(tuo)尼(ni)的(de)一(yi)封(feng)假信(xin)件(jian)而辭世的(de)訊息﹐馬(ma)德琳(lin)(lin)憤怒無比。于是這名弱女(nv)子堅(jian)強起來,咬(yao)緊牙關下(xia)定決(jue)心學跆拳﹐學開車﹐學開槍(qiang)﹐向所有曾(ceng)經(jing)欺辱過她(ta)的(de)人報仇!
克里(li)斯蒂(di)娜·林(lin)德伯格 Christina Lindberg....Frigga/Madeleine/One Eye
Heinz Hopf....Tony
Despina Tomazani....Lip-stick lesbian
Per-Axel Arosenius ....Frigga's FatherSolveig Andersson ....Sally
Marie-Louise Mannervall ....Woman in village
Hildur Lindberg ....Mother's Friend
Björn Kristiansson
國家(jia)/地區 上映/發(fa)行日(ri)期(qi)(細節)
美國 1974年(nian)6月
瑞典 1974年10月30日(ri)......(premiere)
瑞(rui)典 1997年9月10日......(re-release)
《Thriller - en grym film》瑞典1974年拍攝的(de)一部(bu)融合了限制級(ji)和暴力的(de)CULT片。
導演Bo Arne Vibenius據說曾經是(shi)費里尼(ni)的助理(li)導演。整(zheng)部(bu)電(dian)影(ying)的鏡(jing)頭(tou)風格很(hen)是(shi)另類,大量的主觀特寫(xie)和慢鏡(jing)頭(tou),鉤(gou)織出(chu)了(le)一(yi)部(bu)很(hen)鮮明的邪(xie)典(dian)之作。
女(nv)主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(shi)一(yi)位(wei)瑞(rui)典籍(ji)美女(nv),1950年(nian)出生(sheng),之前(qian)一(yi)直是(shi)**的當家花旦,本片自然也沒(mei)有(you)(you)浪費她(ta)的誘人身材(cai)。三(san)點全露不說,甚至真(zhen)槍實(shi)干。Lindberg拍(pai)攝這(zhe)部《性女(nv)暴力日記》的時(shi)候(hou)已經24歲(sui)(sui),電影中扮演角色的年(nian)齡設置是(shi)個(ge)15歲(sui)(sui)的少(shao)女(nv)。這(zhe)個(ge)擁有(you)(you)魔(mo)鬼身材(cai)、天使面(mian)(mian)孔的瑞(rui)典美女(nv)勝任有(you)(you)余(yu)。嬌(jiao)小的身材(cai)、稚嫩的面(mian)(mian)龐、清(qing)澈(che)的雙瞳(tong)、柔順(shun)的長發……沒(mei)有(you)(you)人會想象的出這(zhe)個(ge)女(nv)人已經過了二十(shi)四(si)歲(sui)(sui)。
無(wu)奈(nai)的(de)是(shi),這部CULT片的(de)主要(yao)噱(xue)頭還是(shi)圍(wei)繞(rao)著限制級(ji)、暴(bao)力,所(suo)以上映后也并未給Lindberg帶(dai)來期待中的(de)轉型(xing)。其后不久,她便正式退(tui)出了影視圈。
導演(yan)對鏡(jing)頭的表(biao)(biao)現(xian)手(shou)法太另類(lei)了(le),從(cong)畫面顏色到鏡(jing)頭走位都(dou)很(hen)有實驗風格。比(bi)如被(bei)暴力捶打(da)者嘴(zui)角流出(chu)(chu)(或(huo)者說是噴(pen)出(chu)(chu))的血都(dou)是用慢(man)鏡(jing)頭來表(biao)(biao)現(xian),可(ke)以(yi)看到從(cong)嘴(zui)中打(da)出(chu)(chu)來,飛(fei)到半(ban)空中的牙齒。血流如注,卻(que)緩(huan)慢(man)的傾瀉出(chu)(chu)去。子(zi)彈(dan)射入人(ren)體,血在慣性力的推動下,呈現(xian)某個有跡(ji)可(ke)循(xun)的角度噴(pen)濺出(chu)(chu)去。可(ke)以(yi)看清任何掙扎的瞬間,加深死亡的表(biao)(biao)現(xian)力度。
有(you)的(de)人(ren)不喜歡這部(bu)電(dian)影(ying),認為無(wu)非是(shi)(shi)一(yi)部(bu)借助復仇為電(dian)影(ying)主題的(de)限(xian)制級片,且人(ren)物變化、性格強(qiang)弱轉(zhuan)換不合(he)邏輯。對于一(yi)部(bu)誕生(sheng)于上個世(shi)紀七(qi)十年代的(de)CULT之作,后世(shi)看來,本就(jiu)可(ke)以大膽設想(xiang)和猜測其用意的(de)。那個時期的(de)電(dian)影(ying)無(wu)章法可(ke)循,況(kuang)且所謂邪典就(jiu)是(shi)(shi)亦(yi)(yi)正(zheng)亦(yi)(yi)邪,沒有(you)標準的(de)。簡單拎出電(dian)影(ying)的(de)故事去(qu)理解(jie)整部(bu)電(dian)影(ying),還(huan)是(shi)(shi)不夠客(ke)觀。電(dian)影(ying)是(shi)(shi)濃縮了(le)文(wen)學、戲劇(ju)、音樂、雕(diao)塑、繪畫和建筑之外(wai)的(de)第七(qi)門藝術。并沒有(you)人(ren)規定導(dao)演只能遵循其中一(yi)個元素去(qu)拍攝電(dian)影(ying),反之亦(yi)(yi)然(ran)。
影片后(hou)半段(duan)為Madeleine的(de)(de)復仇之旅,很具諷刺意(yi)味(wei)的(de)(de)是,這個(ge)女孩制服并擺(bai)脫了警(jing)察的(de)(de)圍(wei)捕,駕(jia)駛著他們的(de)(de)警(jing)車去阻(zu)擊另外(wai)的(de)(de)仇人。也就(jiu)是說,每一次犯案都是駕(jia)駛著警(jing)察前往(wang)的(de)(de)。電影最開始(shi),就(jiu)是一輛警(jing)車緩緩駛進畫面,而在(zai)(zai)這個(ge)城(cheng)市治安巡邏的(de)(de)過(guo)程中,幼年的(de)(de)Madeleine卻在(zai)(zai)開放的(de)(de)公(gong)共場(chang)合遭到(dao)性侵(qin)害,兇手最后(hou)因為精神診斷免于刑法。開始(shi)的(de)(de)受害者(zhe)Madeleine在(zai)(zai)電影的(de)(de)后(hou)半段(duan)扮(ban)演了“執法者(zhe)”的(de)(de)責任,她駕(jia)駛警(jing)車行駛在(zai)(zai)郊區的(de)(de)小路上,警(jing)燈閃(shan)爍(shuo),看似代(dai)表著公(gong)證(zheng)(巡邏),可光(guang)天化(hua)日之下(xia)又(you)有(you)多少罪惡是被掩蓋(gai)的(de)(de)呢(ni)?徒有(you)其(qi)名的(de)(de)不僅僅是責任,還有(you)正義。
Madeleine終于抓住了(le)當初誘拐自己的男(nan)人,她給他設計(ji)了(le)一個頗(po)具黑色幽默的死(si)亡(wang)方式(shi)。把男(nan)人埋在瓦礫中(zhong)不得動彈(dan)(之(zhi)前(qian)用手槍已經(jing)打斷了(le)男(nan)人的兩條腿(tui)),然后脖子勒(le)上(shang)繩(sheng)(sheng)索(suo)(suo),繩(sheng)(sheng)索(suo)(suo)的另一頭(tou)綁在馬匹的馬鞍上(shang)面。日頭(tou)炎熱,Madeleine把一桶水(shui)放在馬匹前(qian)一米多(duo)的位置,只要馬口渴(ke),便會挪步上(shang)前(qian)喝水(shui),男(nan)人脖子上(shang)的繩(sheng)(sheng)索(suo)(suo)就會拉緊,然后窒息而亡(wang)。
Madeleine把一(yi)切(qie)安排妥當,便坐在(zai)男人(ren)面(mian)前,等著馬的(de)(de)挪(nuo)步。陽光(guang)下(xia),她面(mian)無(wu)(wu)表(biao)(biao)情的(de)(de)看著這個毀掉她生(sheng)活的(de)(de)男人(ren)。或者說(shuo),Madeleine的(de)(de)生(sheng)活早在(zai)她幼(you)年時候的(de)(de)性侵害中就被破壞了(le),她不(bu)會說(shuo)話,喪失了(le)表(biao)(biao)達的(de)(de)能力。對于**她一(yi)開始(shi)是(shi)躲避的(de)(de),躲避在(zai)農場。但是(shi)罪(zui)惡無(wu)(wu)時無(wu)(wu)刻不(bu)是(shi)在(zai)潛移默化(hua)中浮現(xian),以暴制暴成了(le)唯一(yi)救(jiu)贖的(de)(de)手段。
電影結尾,Madeleine駕駛著那輛警車(che)緩(huan)緩(huan)離去。
《殺(sha)死比(bi)爾(er)》的藍本!不知(zhi)昆汀《殺(sha)死比(bi)爾(er)》是否從(cong)中獲取靈感(gan),有(you)還(huan)是沒有(you)?值得大家思考。