演員表
角色 演員
男(nan)人 路易斯·布努(nu)埃爾
Seminarist? 薩(sa)爾瓦多·達(da)利
年輕女孩 Simone Mareuil
Young Man? Robert Hommet
Seminarist? Marval
Hermaphrodite Fano Messan
Man Pierre Batcheff
Fat Seminarist Jaume Miravitlles
演員
路易斯·布努埃爾
一(yi)(yi)個左腕上戴著(zhu)一(yi)(yi)只(zhi)男式手(shou)表的男人(ren)，他磨好了剃(ti)刀，用一(yi)(yi)只(zhi)手(shou)的拇(mu)指(zhi)和食(shi)指(zhi)將姑(gu)娘的左眼(yan)皮分(fen)開。另一(yi)(yi)只(zhi)手(shou)拿著(zhu)剃(ti)刀向眼(yan)球接近并切(qie)進去。八年后，他拉著(zhu)一(yi)(yi)個塞滿騾子尸體的鋼琴橫(heng)越房(fang)間(jian)。
演員
Simone Mareuil
一位(wei)年(nian)輕的姑娘，一開(kai)始她睜(zheng)大雙眼(yan)一動(dong)不(bu)動(dong)被剃刀割開(kai)了眼(yan)睛。八年(nian)后，她又完好無(wu)損(sun)的出現(xian)了，并且和男人爆發(fa)了激(ji)烈的爭吵，用(yong)球拍自衛，最后被鋼琴上的死(si)騾子嚇癱了。
一(yi)個男(nan)(nan)人不(bu)可思議地用剃刀將女(nv)主(zhu)角(jiao)的(de)眼(yan)(yan)睛(jing)切開，然而她在下(xia)一(yi)場中出現，眼(yan)(yan)睛(jing)卻毫(hao)發(fa)無傷。隨著繼續不(bu)斷的(de)爭吵，一(yi)群螞蟻從(cong)男(nan)(nan)主(zhu)角(jiao)手掌上的(de)一(yi)個洞中爬出來，男(nan)(nan)主(zhu)角(jiao)拉著一(yi)個塞滿(man)騾子尸(shi)體的(de)鋼(gang)琴(qin)橫越房間，一(yi)雙手從(cong)墻洞中伸出來搖著雞尾酒的(de)調酒器。貫穿全片一(yi)直出現的(de)插(cha)卡字(zi)(zi)幕，告知一(yi)些毫(hao)無意(yi)義的(de)消(xiao)逝時間間隔，像是十六年(nian)前(qian)的(de)字(zi)(zi)幕插(cha)入時，劇中的(de)動作卻一(yi)直連續進行(xing)沒有中斷。
制作人(ren) 路易斯·布努(nu)埃爾(er)
導演 路(lu)易斯·布努埃(ai)爾
編劇(ju) 路易(yi)斯(si)·布努埃爾(er)、薩爾(er)瓦多·達利
攝影 Albert Duverger、Jimmy Berliet
剪(jian)輯 路(lu)易(yi)斯·布努埃爾
美術設(she)計 Pierre Schild
1929年，路易(yi)斯(si)·布(bu)努埃爾與好友達利(li)聊天時無意(yi)談及彼(bi)此(ci)(ci)的夢(meng)，路易(yi)斯(si)·布(bu)努埃爾告(gao)訴達利(li)自己不久前夢(meng)見(jian)有個人的眼睛被切開(kai)了，達利(li)也說自己在夢(meng)中看見(jian)螞(ma)蟻爬滿手掌(zhang)。于是(shi)兩人由(you)此(ci)(ci)得到靈感開(kai)始了影(ying)片的創作 。
《一條安達魯狗》是超現實主(zhu)義電(dian)影(ying)的(de)發(fa)軔作，也(ye)是代表作。布魯埃(ai)爾用雜亂無(wu)(wu)章的(de)視(shi)聽語言營造了(le)一種迷(mi)離而且奇特的(de)效(xiao)果。影(ying)片中出現了(le)眾多在影(ying)像和敘事上毫(hao)無(wu)(wu)意義但是卻值(zhi)得解讀和深究(jiu)的(de)鏡頭，這些鏡頭也(ye)都成為了(le)經典（《帝國(guo)》評） ?。
《一條安達(da)魯(lu)狗》的(de)影(ying)像(xiang)(xiang)十分晦澀，但仍然被評論(lun)家劃入(ru)電(dian)影(ying)史上有影(ying)響力的(de)作品之(zhi)列——因其率先運用了(le)象征、省略的(de)影(ying)像(xiang)(xiang)和印象主義的(de)剪(jian)輯技巧（《南方都市報》評） 。
《一(yi)條安達(da)魯狗》對電(dian)影(ying)(ying)美學、敘述方式進(jin)行了(le)(le)開天辟地的(de)革命，它(ta)讓電(dian)影(ying)(ying)成(cheng)為獨特(te)的(de)、純粹的(de)藝術。影(ying)(ying)片畫(hua)面的(de)呈現對于(yu)觀(guan)眾(zhong)的(de)感官(guan)以及潛意識產生了(le)(le)強(qiang)烈沖(chong)擊，慣用的(de)邏(luo)輯(ji)思維無(wu)法理(li)解(jie)畫(hua)面的(de)含(han)義，觀(guan)眾(zhong)只能用最原(yuan)始(shi)的(de)感覺來(lai)感受，影(ying)(ying)片效(xiao)果完全達(da)到(dao)了(le)(le)電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)(zuo)者的(de)意圖：制(zhi)作(zuo)(zuo)非理(li)性、詩一(yi)般的(de)電(dian)影(ying)(ying)，帶給觀(guan)眾(zhong)一(yi)種(zhong)無(wu)法言喻(yu)的(de)感覺和意向(xiang)的(de)傳達(da)，使其置身于(yu)虛幻的(de)、非理(li)性的(de)夢境之(zhi)中（《小品文選刊》評） 。
該片原為無聲片，流傳的(de)版(ban)本(ben)有三種(zhong)不(bu)同的(de)配(pei)樂(le)，一種(zhong)是以瓦格納的(de)歌劇音樂(le)加上一段(duan)探戈，另(ling)外兩種(zhong)是專門編配(pei)的(de)。影片第(di)一次放映(ying)時，是用唱(chang)片配(pei)音。1960年，路易(yi)斯·布努埃爾(er)參與意見(jian)，在此基礎上采用《國際唱(chang)片精選》中《特里斯坦和伊索達爾(er)》的(de)錄(lu)音，法蘭克福歌劇院交響樂(le)團演(yan)奏，卡(ka)爾(er)·邦(bang)貝爾(er)赫(he)爾(er)指(zhi)揮(hui)的(de)版(ban)本(ben)用作(zuo)配(pei)音。
導演拍攝該片時(shi)“挪用”了母(mu)親(qin)給妹(mei)(mei)妹(mei)(mei)的嫁妝錢。
片中人眼(yan)被刀割開的(de)(de)鏡頭其實(shi)是用一只(zhi)小牛眼(yan)代(dai)替的(de)(de)。
影片(pian)在(zai)巴黎首(shou)映時導演躲在(zai)幕布后面、手持(chi)石(shi)塊時刻(ke)準備對挑釁的(de)觀眾進行“超現實主義式的(de)反擊”。
影(ying)片片名的(de)“安(an)達魯(lu)狗”只是導演自(zi)己寫的(de)一本(ben)詩集的(de)名字(zi)，而電(dian)影(ying)原(yuan)本(ben)要取的(de)名字(zi)則是《切勿(wu)把(ba)頭伸(shen)出來》。
在編寫劇本(ben)時，路易斯·布努埃爾(er)和達利遵循著一條簡(jian)單的(de)(de)(de)原則：不要可能得出任(ren)何(he)理(li)性的(de)(de)(de)、心理(li)的(de)(de)(de)和文(wen)化的(de)(de)(de)解(jie)釋的(de)(de)(de)任(ren)何(he)思想，以及任(ren)何(he)形象，除了(le)令人(ren)震驚的(de)(de)(de)畫(hua)面，別的(de)(de)(de)都不要。兩人(ren)通過(guo)想象和討論，劇本(ben)經過(guo)了(le)6天最終完(wan)成。
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上映信息
國(guo)家/地區 上映(ying)時(shi)間(jian) 國(guo)家/地區 上映(ying)時(shi)間(jian)
法國 1929年(nian)6月6日(ri) 荷蘭阿姆斯特(te)丹 1929年(nian)11月29日(ri)
荷蘭 1929年12月12日(ri) 阿根廷 1929年
芬蘭(lan) 1962年10月(yue)5日(ri) 芬蘭(lan) 1977年10月(yue)14日(ri)
阿(a)根廷 2000年11月(yue)2日 瑞(rui)典烏普(pu)薩拉國際(ji)短片電(dian)影節(jie) 2001年10月(yue)26日
美國 2004年1月30日(ri) 中國香港國際(ji)電影節 2006年4月19日(ri)
希臘(la)歐(ou)洲全景電(dian)影節 2006年(nian)10月22日(ri) 泰(tai)國曼谷國際電(dian)影節 2007年(nian)7月20日(ri)
芬蘭(lan)埃斯波電影節 2007年(nian)8月(yue)23日 德國柏林國際電影節 2008年(nian)2月(yue)9日
希(xi)臘 2012年3月(yue)1日
