德(de)(de)克·博加(jia)德(de)(de) 飾 馬(ma)克斯
夏洛特(te)·蘭(lan)普林(lin) 飾 露(lu)齊婭
菲利(li)普·雷羅伊 飾 克勞斯
加比利艾爾·費澤蒂(di) 飾 Hans
伊莎·米蘭達 飾 Countess Stein
Giuseppe Addobbati 飾 Stumm
Nino Bignamini 飾 Adolph
Marino Masé 飾 Atherton
Amedeo Amodio 飾 Bert
Piero Vida 飾 Day Porter
演員(yuan) 德克·博加德
維也納一家歌劇院(yuan)旅(lv)館服務臺的茶房,以前是(shi)納粹集(ji)中(zhong)營(ying)的軍醫(yi)兼攝影(ying)記者(zhe)。戰爭時期,他在一大群赤裸的犯人中(zhong)發現了美麗(li)的露(lu)齊(qi)(qi)亞,并對她(ta)發生了興趣。他把露(lu)齊(qi)(qi)婭當成(cheng)自己(ji)的玩物,拿她(ta)當活的槍靶(ba)子(zi),讓(rang)她(ta)赤裸著身子(zi)在自己(ji)的槍口下跑來(lai)跑去。十(shi)幾年過去了,他與(yu)露(lu)齊(qi)(qi)婭又不期而遇,這讓(rang)他感到萬(wan)分驚愕,并對露(lu)齊(qi)(qi)婭逐漸舊(jiu)情復燃。
演員 夏洛特·蘭普林
猶太貴婦,十(shi)幾年(nian)前在集中營(ying)時(shi),她是(shi)馬克(ke)(ke)斯的(de)(de)性奴,同時(shi)也是(shi)他(ta)的(de)(de)情(qing)人。當時(shi)年(nian)僅14歲(sui)她面對(dui)馬克(ke)(ke)斯各種(zhong)花樣的(de)(de)性挑逗,非但沒有反(fan)抗的(de)(de)表示(shi),相反(fan)她柔順得像一只(zhi)綿羊。十(shi)幾年(nian)過去后,她嫁給了(le)美國一位著名(ming)(ming)的(de)(de)音樂指揮(hui),在陪同丈夫來維也納演出歌(ge)劇(ju)時(shi),無意中認(ren)出了(le)馬克(ke)(ke)斯。一種(zhong)莫名(ming)(ming)的(de)(de)情(qing)欲吸(xi)引(yin)著她,令她難以自制。
演員 菲利普·雷羅伊
法西斯匪徒的(de)(de)(de)老大,暗藏在馬(ma)克斯所在的(de)(de)(de)旅(lv)館里。他和其他團伙經常(chang)來這家旅(lv)館聚會,查找(zhao)當年(nian)在集(ji)中(zhong)營(ying)呆(dai)過的(de)(de)(de)證(zheng)人,然(ran)后殺人滅(mie)口。當他發現露(lu)齊(qi)(qi)婭亦是當年(nian)集(ji)中(zhong)營(ying)里的(de)(de)(de)重要(yao)證(zheng)人時,便勒令馬(ma)克斯交人,欲(yu)將(jiang)之干(gan)掉,因(yin)為露(lu)齊(qi)(qi)婭是揭露(lu)納(na)粹暴(bao)行的(de)(de)(de)一(yi)個非常(chang)關鍵的(de)(de)(de)證(zheng)人。因(yin)為馬(ma)克斯不從,她便命令手下秘密(mi)包圍了馬(ma)克斯的(de)(de)(de)寓所。
在(zai)(zai)1957年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)(wei)也(ye)納(na),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)隨丈夫來到一(yi)(yi)(yi)(yi)家歌劇院(yuan)旅館,她(ta)(ta)(ta)無意中(zhong)認出(chu)了(le)(le)(le)(le)服務臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)茶房(fang)(fang)竟(jing)是(shi)前(qian)納(na)粹集中(zhong)營(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)軍(jun)醫(yi)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)也(ye)認出(chu)了(le)(le)(le)(le)對(dui)(dui)(dui)方就(jiu)是(shi)當年(nian)(nian)那個年(nian)(nian)僅14歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“女(nv)犯人(ren)”。時過(guo)境遷,如今露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)嫁給了(le)(le)(le)(le)美(mei)國一(yi)(yi)(yi)(yi)位著名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂指揮,此(ci)次(ci),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)就(jiu)是(shi)陪同丈夫來維(wei)(wei)也(ye)納(na)演出(chu)歌劇《魔笛》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。戰(zhan)爭時期,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)在(zai)(zai)集中(zhong)營(ying)(ying)曾殺害(hai)了(le)(le)(le)(le)不少人(ren),雙手(shou)(shou)沾滿了(le)(le)(le)(le)無辜者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮血(xue)(xue)。戰(zhan)后,他(ta)(ta)潛伏在(zai)(zai)這(zhe)家旅館里(li)(li),做一(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)(ming)午夜守門人(ren)。以克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)(si)(si)為(wei)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)伙暗(an)藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法西斯(si)(si)(si)(si)匪徒經常(chang)來這(zhe)家旅館聚會,他(ta)(ta)們(men)查找當年(nian)(nian)在(zai)(zai)集中(zhong)營(ying)(ying)呆過(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)證人(ren),然(ran)后殺人(ren)滅口(kou)。馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)與(yu)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶然(ran)相遇使二人(ren)各自(zi)(zi)(zi)回憶起集中(zhong)營(ying)(ying)里(li)(li)那一(yi)(yi)(yi)(yi)段不同尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系:軍(jun)醫(yi)兼攝影記者(zhe)馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)大群赤(chi)裸(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)犯人(ren)中(zhong)發(fa)現了(le)(le)(le)(le)美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)亞,并對(dui)(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)發(fa)生了(le)(le)(le)(le)興趣。他(ta)(ta)把她(ta)(ta)(ta)當成自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玩物,拿(na)她(ta)(ta)(ta)當活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍靶子,讓(rang)(rang)她(ta)(ta)(ta)赤(chi)裸(luo)著身(shen)子在(zai)(zai)自(zi)(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)槍口(kou)下跑來跑去。他(ta)(ta)把露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)打傷(shang)后,又(you)關(guan)心地給她(ta)(ta)(ta)包扎(zha)傷(shang)口(kou),甚至用口(kou)去吸吮(shun)她(ta)(ta)(ta)傷(shang)口(kou)里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膿血(xue)(xue)。為(wei)了(le)(le)(le)(le)方便,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)把露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)關(guan)進(jin)單身(shen)女(nv)囚房(fang)(fang),對(dui)(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)進(jin)行各種花樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)挑逗,竭(jie)力激起她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)本能。對(dui)(dui)(dui)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)切(qie),露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)非但沒有反抗(kang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表示,相反,她(ta)(ta)(ta)柔順得(de)像一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)綿羊。在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚會上(shang),馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)想(xiang)讓(rang)(rang)露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)露(lu)(lu)一(yi)(yi)(yi)(yi)手(shou)(shou)。在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排下,露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)赤(chi)裸(luo)著上(shang)身(shen),頭戴納(na)粹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)色軍(jun)帽,模仿著電影明星(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞姿,在(zai)(zai)納(na)粹軍(jun)官們(men)面前(qian)賣弄風情。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演贏得(de)了(le)(le)(le)(le)軍(jun)官們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喝(he)彩,作為(wei)對(dui)(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獎賞,馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)讓(rang)(rang)一(yi)(yi)(yi)(yi)名(ming)(ming)士兵給她(ta)(ta)(ta)端(duan)上(shang)來一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)大盒(he)子,打開一(yi)(yi)(yi)(yi)看,里(li)(li)面裝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)竟(jing)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)顆血(xue)(xue)淋淋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)頭。原(yuan)來馬(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)(si)(si)想(xiang)到“莎樂美(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事,便把一(yi)(yi)(yi)(yi)個總纏著他(ta)(ta)要調換房(fang)(fang)間囚犯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭砍了(le)(le)(le)(le)下來。望著血(xue)(xue)腥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮物,露(lu)(lu)齊(qi)(qi)婭(ya)(ya)(ya)(ya)只(zhi)驚愕(e)了(le)(le)(le)(le)片刻,很(hen)快便恢(hui)復了(le)(le)(le)(le)常(chang)態。十幾年(nian)(nian)過(guo)去了(le)(le)(le)(le),當年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劊子手(shou)(shou)與(yu)受害(hai)者(zhe)又(you)在(zai)(zai)這(zhe)座美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)城市里(li)(li)不期而(er)遇,兩人(ren)都(dou)感到萬分驚愕(e)。
馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)到歌劇院看(kan)演(yan)出,恰巧坐在(zai)(zai)(zai)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞后(hou)(hou)面一(yi)(yi)排。心神不(bu)(bu)(bu)(bu)寧的(de)(de)(de)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)不(bu)(bu)(bu)(bu)時(shi)(shi)回(hui)頭(tou),和(he)馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)驚喜交集(ji)的(de)(de)(de)目(mu)光相(xiang)遇。回(hui)旅(lv)館(guan)(guan)后(hou)(hou),露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞想立(li)刻逃離這(zhe)個(ge)城市,但(dan)(dan)演(yan)出未完,丈(zhang)(zhang)夫不(bu)(bu)(bu)(bu)能脫身。演(yan)出結束后(hou)(hou),他(ta)(ta)(ta)們(men)打(da)算去法(fa)蘭克(ke)(ke)(ke)福,但(dan)(dan)臨行前露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)以身體不(bu)(bu)(bu)(bu)好為由,支走(zou)了丈(zhang)(zhang)夫。送走(zou)丈(zhang)(zhang)夫后(hou)(hou),露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)來到一(yi)(yi)家舊貨店買了一(yi)(yi)件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)內衣,這(zhe)與馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)在(zai)(zai)(zai)集(ji)中(zhong)營里(li)送給她(ta)的(de)(de)(de)那(nei)件(jian)幾乎(hu)一(yi)(yi)模一(yi)(yi)樣,露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)回(hui)到旅(lv)館(guan)(guan),馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)來到了她(ta)的(de)(de)(de)房(fang)間(jian)(jian)。一(yi)(yi)種莫名的(de)(de)(de)情(qing)欲吸(xi)引(yin)著二人(ren)(ren),令二人(ren)(ren)都難以自(zi)(zi)制。這(zhe)時(shi)(shi),克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)一(yi)(yi)伙發現了一(yi)(yi)個(ge)認識馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)的(de)(de)(de)證人(ren)(ren),他(ta)(ta)(ta)是維也(ye)納(na)一(yi)(yi)家餐館(guan)(guan)的(de)(de)(de)廚師。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)得(de)知他(ta)(ta)(ta)掌握著自(zi)(zi)己與一(yi)(yi)個(ge)女(nv)犯人(ren)(ren)的(de)(de)(de)線索后(hou)(hou),便(bian)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)次釣魚時(shi)(shi),乘其(qi)不(bu)(bu)(bu)(bu)備(bei),殺人(ren)(ren)滅口。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)與露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)親(qin)密(mi)關(guan)系引(yin)起了克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)的(de)(de)(de)注(zhu)意。他(ta)(ta)(ta)派人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)房(fang)門(men)外盯梢(shao)。露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)也(ye)在(zai)(zai)(zai)無(wu)意中(zhong)偷聽到了納(na)粹們(men)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)次秘密(mi)會(hui)議(yi)。兩(liang)(liang)(liang)人(ren)(ren)處境(jing)十分(fen)危(wei)急,為防備(bei)不(bu)(bu)(bu)(bu)測(ce),馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)把露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)帶(dai)到自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)家里(li)藏了起來。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)得(de)知露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)亦是當年(nian)集(ji)中(zhong)營里(li)的(de)(de)(de)重要證人(ren)(ren),便(bian)勒令馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)交人(ren)(ren),馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)不(bu)(bu)(bu)(bu)從。這(zhe)時(shi)(shi),露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)的(de)(de)(de)丈(zhang)(zhang)夫也(ye)通(tong)(tong)過警方在(zai)(zai)(zai)找人(ren)(ren)。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)命令手下秘密(mi)包圍了馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)的(de)(de)(de)寓所。馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)買了大量食(shi)品(pin)(pin),同露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)婭(ya)(ya)躲在(zai)(zai)(zai)家里(li)。食(shi)品(pin)(pin)越來越少,但(dan)(dan)性饑渴取代了腹里(li)的(de)(de)(de)饑餓,他(ta)(ta)(ta)們(men)不(bu)(bu)(bu)(bu)顧饑餓,在(zai)(zai)(zai)衛生間(jian)(jian)里(li)瘋狂做愛(ai)。克(ke)(ke)(ke)勞斯(si)(si)下了最后(hou)(hou)通(tong)(tong)牒,馬(ma)(ma)(ma)克(ke)(ke)(ke)斯(si)(si)毫不(bu)(bu)(bu)(bu)理(li)會(hui),他(ta)(ta)(ta)知道自(zi)(zi)己已走(zou)投無(wu)路,于是,他(ta)(ta)(ta)換上黨衛軍軍裝,露(lu)齊(qi)(qi)(qi)(qi)亞穿上了那(nei)件(jian)帶(dai)花邊的(de)(de)(de)內衣。黎明時(shi)(shi)分(fen),兩(liang)(liang)(liang)人(ren)(ren)攜手,漫步在(zai)(zai)(zai)多(duo)瑙河(he)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)座橋上。這(zhe)時(shi)(shi),他(ta)(ta)(ta)們(men)身后(hou)(hou)傳來兩(liang)(liang)(liang)聲槍響,這(zhe)對(dui)情(qing)人(ren)(ren)雙雙倒(dao)在(zai)(zai)(zai)血(xue)泊中(zhong)。
制作人 Esa De Simone、Robert Gordon Edwards
原(yuan)著 莉(li)莉(li)安娜·卡(ka)瓦(wa)尼、Barbara Alberti、Amedeo Pagani
導演 莉莉安娜·卡瓦尼
副導演(助(zhu)理(li)) Franco Cirino、Johann Freisinger、Paola Tallarigo、Mario Garriba
編劇(ju) 莉莉安(an)娜·卡瓦尼、Italo Moscati
攝影 Alfio Contini
配樂 Daniele Paris
剪輯 Franco Arcalli
藝術(shu)指導 Nedo Azzini、Jean Marie Simon
造型設計(ji) Iole Cecchini、Cesare Paciotti、Euclide Santoli
服裝設計 皮埃羅·托西
錄(lu)音(yin) Fausto Ancillai、Roberto Arcangeli、Michael Billingsley、Robert Rietty、Eugenio Rondani、Elvio Sordoni、Decio Trani、Victorio Cessari、Domizio Ercolani、Giancarlo Granatelli、Sandro Tamborra、Maria Fanetti、Ernesto Novelli
布景(jing)師 Osvaldo Desideri
導演莉莉安娜·卡瓦(wa)尼(ni)表示拍攝(she)該片的動(dong)機(ji)產生(sheng)于她對(dui)前(qian)納粹(cui)集中營(ying)兩位(wei)婦女(nv)幸(xing)存(cun)者(zhe)的調查材料。20世紀60年(nian)(nian)代中期,卡瓦(wa)尼(ni)為意(yi)(yi)大(da)利(li)電視臺拍攝(she)《第三帝(di)國的歷史》、《抵抗運動(dong)中的婦女(nv)》等紀錄(lu)片時,曾對(dui)前(qian)納粹(cui)集中營(ying)的幸(xing)存(cun)者(zhe)進行過大(da)量調查,其中兩位(wei)婦女(nv)的自述使她大(da)感震驚和困惑。一位(wei)曾在達(da)豪(hao)(hao)集中營(ying)呆了3年(nian)(nian)的女(nv)游擊隊員說,當戰爭結(jie)束(shu),生(sheng)活恢復了正常,她每年(nian)(nian)還會情(qing)不(bu)自禁地要回達(da)豪(hao)(hao)集中營(ying)去(qu)看看。她不(bu)能(neng)解(jie)釋自己的動(dong)機(ji),她只是(shi)說,重返罪(zui)惡之地的往(wang)(wang)往(wang)(wang)是(shi)受害者(zhe)而不(bu)是(shi)兇手。卡瓦(wa)尼(ni)不(bu)知道這是(shi)為什么,要解(jie)釋清這一點,就必須從人的潛(qian)意(yi)(yi)識入手。
卡(ka)瓦尼采訪(fang)的(de)另一(yi)位米蘭婦女出身(shen)于資產(chan)階級家庭,雖然她(ta)不(bu)(bu)是猶太(tai)人(ren)(ren),但也被(bei)關進了(le)(le)(le)奧斯維辛集(ji)中營。戰后她(ta)幸存了(le)(le)(le)下來(lai),但卻變得離(li)群索居(ju),她(ta)不(bu)(bu)愿回到富有的(de)家庭,而是獨自(zi)住在郊外簡陋的(de)房子里。她(ta)說最使(shi)她(ta)痛苦的(de)是,在集(ji)中營里,她(ta)徹(che)底認識(shi)(shi)了(le)(le)(le)自(zi)己(ji)的(de)本質。她(ta)不(bu)(bu)能(neng)原諒納粹分子的(de)是,他們使(shi)她(ta)深刻認識(shi)(shi)到,人(ren)(ren)能(neng)干出些(xie)什么事情(qing)來(lai)。別以為一(yi)個受害者就是青白無辜的(de),人(ren)(ren)也有兩重性。正是這些(xie)采訪(fang)使(shi)卡(ka)瓦尼產(chan)生了(le)(le)(le)拍攝(she)該片的(de)念頭。
《夜(ye)間看門人(ren)》是(shi)(shi)(shi)一(yi)部(bu)哥(ge)特式恐(kong)(kong)怖片(pian)(pian),影(ying)片(pian)(pian)里(li)沒有(you)任何跡象表明(ming)它(ta)(ta)想(xiang)探(tan)究納粹集中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)真(zhen)相,相反,導演利用(yong)陷入集中(zhong)(zhong)營的(de)(de)(de)受(shou)害者充當(dang)這部(bu)令人(ren)毛骨悚然(ran)的(de)(de)(de)恐(kong)(kong)怖片(pian)(pian)的(de)(de)(de)背景,他們就像一(yi)群僵(jiang)尸,所起的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)只是(shi)(shi)(shi)呆(dai)觀雞奸(jian)、無(wu)言(yan)地(di)參與形形色色的(de)(de)(de)性場面。影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)色情性質,無(wu)論從(cong)人(ren)性的(de)(de)(de)角(jiao)度還是(shi)(shi)(shi)從(cong)審美(mei)的(de)(de)(de)角(jiao)度來講(jiang),都使(shi)人(ren)生厭,因為它(ta)(ta)缺乏(fa)對人(ren)起碼(ma)的(de)(de)(de)尊重,對那些曾經(jing)經(jing)歷過劫(jie)難的(de)(de)(de)人(ren)們更是(shi)(shi)(shi)一(yi)種侮辱。影(ying)片(pian)(pian)表現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)世(shi)界(jie)末日(ri)觀念(nian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)性,它(ta)(ta)想(xiang)說(shuo)明(ming)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)性欲是(shi)(shi)(shi)令人(ren)作(zuo)(zuo)嘔的(de)(de)(de),人(ren)的(de)(de)(de)獸性會(hui)不時(shi)出(chu)現,它(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)要用(yong)戰爭的(de)(de)(de)負罪感來說(shuo)明(ming)性的(de)(de)(de)負罪感 (美(mei)國影(ying)評人(ren)波琳(lin)·凱爾評)。
《午(wu)夜(ye)守(shou)門(men)人(ren)(ren)》由于(yu)描(miao)寫(xie)(xie)了(le)納(na)粹背景下的(de)(de)(de)(de)性虐待(dai)(dai)與(yu)(yu)受(shou)虐待(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi),引起了(le)強烈的(de)(de)(de)(de)爭議。關(guan)于(yu)爭論的(de)(de)(de)(de)焦點集中在影(ying)(ying)(ying)片到(dao)底是(shi)(shi)(shi)一部(bu)(bu)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)反法(fa)(fa)西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),還是(shi)(shi)(shi)一部(bu)(bu)泛人(ren)(ren)性的(de)(de)(de)(de)客觀上(shang)(shang)為(wei)法(fa)(fa)西(xi)斯(si)主義辯(bian)護、美化性虐待(dai)(dai),從而違背了(le)歷史(shi)(shi)原(yuan)則、更違背了(le)人(ren)(ren)性原(yuan)則的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。從導演的(de)(de)(de)(de)訪(fang)談中可看(kan)出,《夜(ye)間守(shou)門(men)人(ren)(ren)》既不(bu)是(shi)(shi)(shi)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)反法(fa)(fa)西(xi)斯(si)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),也不(bu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)法(fa)(fa)西(xi)斯(si)主義辯(bian)護、美化性虐待(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),它只是(shi)(shi)(shi)曾經作(zuo)(zuo)為(wei)歷史(shi)(shi)學(xue)家的(de)(de)(de)(de)卡瓦尼對戰爭和人(ren)(ren)性關(guan)系(xi)的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)個(ge)人(ren)(ren)化的(de)(de)(de)(de)體驗和讀(du)解。影(ying)(ying)(ying)片與(yu)(yu)其說是(shi)(shi)(shi)一部(bu)(bu)反法(fa)(fa)西(xi)斯(si)的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)(ying),不(bu)如說是(shi)(shi)(shi)一部(bu)(bu)以納(na)粹集中營為(wei)背景、描(miao)寫(xie)(xie)性虐待(dai)(dai)和受(shou)虐狂的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片。雖然影(ying)(ying)(ying)片遭(zao)到(dao)了(le)種(zhong)種(zhong)指責,但作(zuo)(zuo)為(wei)一部(bu)(bu)室(shi)內心理(li)劇,《夜(ye)間看(kan)門(men)人(ren)(ren)》在藝術上(shang)(shang)卻(que)有(you)許(xu)多獨到(dao)之(zhi)處,比如它有(you)尖銳的(de)(de)(de)(de)戲劇沖突、緊張曲(qu)折的(de)(de)(de)(de)情(qing)節,它的(de)(de)(de)(de)敘事結(jie)構(gou)嚴謹、節奏(zou)明快流暢,尤其是(shi)(shi)(shi)在紀(ji)實與(yu)(yu)虛構(gou)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合,過去(qu)與(yu)(yu)現在、回憶與(yu)(yu)現實的(de)(de)(de)(de)轉換(huan)和交替上(shang)(shang),都處理(li)得干(gan)凈(jing)利落(luo)、清(qing)晰緊湊。作(zuo)(zuo)為(wei)電影(ying)(ying)(ying)史(shi)(shi)上(shang)(shang)一部(bu)(bu)特殊的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),它有(you)著重要的(de)(de)(de)(de)研究與(yu)(yu)欣(xin)賞價值(《禁之(zhi)影(ying)(ying)(ying)》評)。
《午夜守(shou)門(men)人(ren)(ren)》結(jie)尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)亡,其論(lun)調(diao)多是基于性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)虐待本身(shen),故(gu)(gu)意淡化感(gan)(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素,甚至對(dui)男(nan)女(nv)主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛慕(mu)只字未(wei)提,這多少讓(rang)觀眾有點(dian)上當受騙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嫌疑。如果是這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“情(qing)(qing)色(se)(se)”兩字干(gan)脆調(diao)換個位置,堂而皇之稱(cheng)為(wei)(wei)“色(se)(se)情(qing)(qing)片(pian)(pian)”也(ye)未(wei)見不(bu)可(ke)。然(ran)而實際上看來(lai)(lai)(lai)“性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)虐”僅僅是一(yi)(yi)個幌子,性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)與(yu)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)微妙關系以及(ji)(ji)人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)探討才是影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)華,其中影片(pian)(pian)結(jie)尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死(si)亡完(wan)成了(le)兩性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)自我意識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒與(yu)自我靈魂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解放。影片(pian)(pian)對(dui)男(nan)人(ren)(ren)女(nv)人(ren)(ren)關系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)描述最(zui)精(jing)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段是歌劇院那段,鏡頭在(zai)舞臺演出、坐在(zai)前排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)露西亞(ya)以及(ji)(ji)坐在(zai)后排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬克斯(si)之間(jian)來(lai)(lai)(lai)回切換,構(gou)成了(le)一(yi)(yi)個多層次的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事空間(jian),再鋪之以人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心(xin)和(he)閃回畫(hua)面,淋漓(li)盡(jin)致(zhi)地描繪出主人(ren)(ren)公(gong)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)世(shi)界和(he)人(ren)(ren)物(wu)間(jian)情(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流。莫(mo)扎特(te)《魔笛(di)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂不(bu)僅為(wei)(wei)集中營中一(yi)(yi)幅幅虐戀(lian)場(chang)景(jing)做(zuo)著伴奏,而且也(ye)反映喚起(qi)現實男(nan)女(nv)“重逢(feng)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)。影片(pian)(pian)用(yong)人(ren)(ren)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鏡頭語言闡述了(le)一(yi)(yi)段鮮為(wei)(wei)人(ren)(ren)知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事,它(ta)也(ye)許并不(bu)凄美(mei),也(ye)并不(bu)浪漫(man),然(ran)而卻真(zhen)實地重現了(le)邊(bian)緣(yuan)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心(xin)世(shi)界。影片(pian)(pian)用(yong)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)搭建起(qi)來(lai)(lai)(lai)人(ren)(ren)類(lei)感(gan)(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寄托,用(yong)死(si)亡引(yin)導(dao)這種(zhong)寄托到(dao)達最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸宿。雖然(ran)評(ping)論(lun)界并不(bu)都認同影片(pian)(pian)中馬克斯(si)與(yu)露齊婭之間(jian)感(gan)(gan)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在(zai),他們更情(qing)(qing)愿把影片(pian)(pian)劃為(wei)(wei)純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)虐待范(fan)疇,但這都并非影片(pian)(pian)所要傳達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)。身(shen)為(wei)(wei)女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)導(dao)演并不(bu)只想讓(rang)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)喧(xuan)賓奪主,唱(chang)獨(du)角(jiao)戲,她盡(jin)量(liang)規避(bi)一(yi)(yi)些直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)行為(wei)(wei),更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)一(yi)(yi)種(zhong)儀式性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)筆調(diao)描寫性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)與(yu)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)交。更加之導(dao)演女(nv)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩讓(rang)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)(gu)事娓娓道來(lai)(lai)(lai),情(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交流與(yu)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)暴(bao)露融為(wei)(wei)一(yi)(yi)體。
影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)意(yi)味其實(shi)很(hen)淡(dan)(dan),導演(yan)把故事發生的(de)(de)(de)地點(dian)設置在(zai)二次(ci)大(da)戰的(de)(de)(de)中立地帶——維也(ye)納,就是力圖和政(zheng)(zheng)治(zhi)劃清(qing)界線,她既(ji)不(bu)(bu)愿意(yi)讓(rang)這(zhe)樣一個(ge)敏感(gan)的(de)(de)(de)話題(ti)與性搭上關系,也(ye)更(geng)不(bu)(bu)愿意(yi)讓(rang)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)過多糾纏(chan)于(yu)(yu)政(zheng)(zheng)治(zhi)。盡管(guan)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)公映后所(suo)謂“納粹復(fu)辟”等評論層(ceng)出(chu)不(bu)(bu)窮,但那都是在(zai)夸大(da)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)的(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)意(yi)圖與傾(qing)向,影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)最大(da)的(de)(de)(de)亮點(dian)在(zai)于(yu)(yu)用(yong)盡可能客觀和“中立”的(de)(de)(de)眼光,以一種理(li)性角(jiao)度和心(xin)理(li)分析方(fang)法著眼人(ren)(ren)性復(fu)雜面(mian)的(de)(de)(de)探究。另外,影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)在(zai)講述(shu)性、愛與死亡的(de)(de)(de)同時,還流露出(chu)導演(yan)對社會的(de)(de)(de)不(bu)(bu)信(xin)任,所(suo)有(you)生活在(zai)馬克斯(si)周(zhou)圍的(de)(de)(de)人(ren)(ren)都一步(bu)步(bu)將兩個(ge)人(ren)(ren)推(tui)向死亡,他們(men)無一不(bu)(bu)是將兩人(ren)(ren)推(tui)下懸(xuan)崖的(de)(de)(de)劊子(zi)手。這(zhe)樣一個(ge)爾虞(yu)我詐(zha)的(de)(de)(de)環境下,性成為唯一還純凈的(de)(de)(de)東西,主人(ren)(ren)公也(ye)順理(li)成章地依賴一次(ci)次(ci)高(gao)潮讓(rang)愛迸發。當然(ran),雖然(ran)導演(yan)對社會的(de)(de)(de)不(bu)(bu)信(xin)任也(ye)導致影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)最后悲劇的(de)(de)(de)調子(zi),但人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)覺醒與死亡的(de)(de)(de)重生讓(rang)結尾淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)憂傷中又透(tou)露了些(xie)許的(de)(de)(de)亮色(se),也(ye)讓(rang)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)(pian)更(geng)加得耐人(ren)(ren)尋(xun)味(《新快報(bao)》評)。
制(zhi)作(zuo)公司 1、Italonegglio Cinematografico(意大利)
2、Lotar Film Productions
發行公(gong)司(si) 1、AVCO Embassy Pictures(美(mei)國)
2、標準(zhun)收藏(美(mei)國)(DVD)
3、Primer Plano Film Group S.A.(阿根廷)
4、Primer Plano Film Group Video S.A.(VHS)(阿(a)根廷)
5、Jovem Pan Home Vídeo(VHS)(巴西)
6、New Line Home Vídeo(DVD)(巴(ba)西)
國(guo)家(jia)/地區(qu) 上映/發行日期
法國 1974年4月3日
意大利 1974年(nian)4月(yue)11日
英國 1974年(nian)
美(mei)國(guo) 1974年10月(yue)1日
西德 1975年(nian)2月14日
荷蘭(lan) 1975年5月7日
瑞典(dian) 1975年(nian)9月1日(ri)
日本 1975年11月
芬蘭 1976年1月23日
墨(mo)西(xi)哥 1976年2月5日(ri)
葡(pu)萄牙 1976年9月(yue)16日
阿根廷 2003年3月27日(錄像帶)
希臘 2007年11月(yue)22日(再映)