《稚川移居圖》畫的(de)是(shi)東(dong)晉葛洪移居羅浮山煉丹的(de)故事。畫上有與王蒙同(tong)時或(huo)稍后的(de)七位大(da)(da)學(xue)者、大(da)(da)畫家或(huo)大(da)(da)詩人如韓性(xing)、倪瓚、陶復初(chu)、陳則等人的(de)題(ti)詩。此外，《稚川移居圖》上還(huan)有明代大(da)(da)收(shou)藏家項元汴近20余枚收(shou)藏印，極為珍罕難得。
《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)(tu)》入(ru)藏(zang)蘇(su)州(zhou)過(guo)(guo)(guo)云(yun)樓(lou)(lou)后(hou)身世(shi)(shi)卻極(ji)(ji)為(wei)曲折。1937年日(ri)寇轟炸(zha)蘇(su)州(zhou)，將(jiang)顧(gu)家(jia)園林(lin)化為(wei)灰燼，而(er)《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)(tu)》藏(zang)于(yu)與(yu)(yu)其園林(lin)近在(zai)咫尺的(de)(de)(de)顧(gu)家(jia)書(shu)房，幸運地(di)避過(guo)(guo)(guo)一劫。此后(hou)顧(gu)家(jia)后(hou)人(ren)將(jiang)藏(zang)品轉移(yi)(yi)至上(shang)海(hai)租界，才得(de)以保全。上(shang)世(shi)(shi)紀60年代，過(guo)(guo)(guo)云(yun)樓(lou)(lou)藏(zang)品被(bei)查(cha)抄(chao)(chao)，《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)(tu)》也在(zai)其中(zhong)(zhong)。此后(hou)十(shi)年間畫作杳無(wu)音信，一度被(bei)懷疑(yi)已(yi)毀于(yu)人(ren)手。1977年11月8日(ri)，上(shang)海(hai)博物(wu)館的(de)(de)(de)書(shu)畫鑒定(ding)專家(jia)鄭(zheng)為(wei)、承明(ming)世(shi)(shi)與(yu)(yu)鐘(zhong)銀蘭(lan)先(xian)生赴蘇(su)州(zhou)博物(wu)館鑒定(ding)書(shu)畫，在(zai)一堆查(cha)抄(chao)(chao)作品中(zhong)(zhong)偶然(ran)發現了王(wang)蒙的(de)(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)(tu)》。“畫極(ji)(ji)精，令人(ren)激動(dong)不(bu)已(yi)、激動(dong)不(bu)已(yi)。”鐘(zhong)銀蘭(lan)先(xian)生在(zai)當日(ri)的(de)(de)(de)鑒定(ding)日(ri)記中(zhong)(zhong)記載說(shuo)。隨(sui)后(hou)，三(san)位專家(jia)為(wei)該(gai)畫能(neng)入(ru)藏(zang)上(shang)海(hai)博物(wu)館而(er)積極(ji)(ji)奔走，但該(gai)畫卻已(yi)從蘇(su)州(zhou)博物(wu)館“失蹤”了。原來，在(zai)國(guo)家(jia)最高領(ling)導人(ren)的(de)(de)(de)親(qin)自(zi)過(guo)(guo)(guo)問下(xia)，顧(gu)家(jia)的(de)(de)(de)問題得(de)到圓滿解決，王(wang)蒙的(de)(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)(yi)居圖(tu)(tu)》被(bei)發還過(guo)(guo)(guo)云(yun)樓(lou)(lou)顧(gu)氏后(hou)裔，為(wei)過(guo)(guo)(guo)云(yun)樓(lou)(lou)第五代顧(gu)篤瑄所有。
王蒙(meng)曾創作過兩張(zhang)，以東晉葛洪移居羅浮山煉丹故(gu)事為題材的(de)《稚(zhi)川移居圖》，現藏于北京(jing)故(gu)宮(gong)的(de)一張(zhang)尺幅略大(da)，設色也比較濃重，為其早年作品。過云樓顧(gu)氏后(hou)裔的(de)《稚(zhi)川移居圖》是畫家(jia)晚年創作精品，在藝術水準(zhun)上超過故(gu)宮(gong)藏件。
“《稚(zhi)川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》為立軸，設(she)色紙本，縱(zong)120厘米(mi)，橫56.7厘米(mi)，現藏于(yu)北京故(gu)宮(gong)博物(wu)院。描繪了東(dong)晉葛洪攜帶家(jia)(jia)眷移(yi)居(ju)羅浮山，修道煉丹的(de)(de)(de)故(gu)事。羅浮山位于(yu)今(jin)天廣東(dong)省博羅縣境內。葛洪，字稚(zhi)川(chuan)，號抱樸子(zi)，東(dong)晉道教學者、著(zhu)名煉丹家(jia)(jia)。畫(hua)中(zhong)騎(qi)在(zai)(zai)牛背上(shang)的(de)(de)(de)葛洪，身穿道袍，神(shen)情專(zhuan)注于(yu)手(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)書卷(juan)，邊(bian)走(zou)邊(bian)看，全然(ran)不顧隨(sui)他同行的(de)(de)(de)家(jia)(jia)人(ren)(ren)(ren)。他身后，妻子(zi)和兩個孩子(zi)同騎(qi)在(zai)(zai)牛背上(shang)，小的(de)(de)(de)抱在(zai)(zai)懷里，大的(de)(de)(de)坐在(zai)(zai)身后。隨(sui)葛洪夫(fu)婦(fu)一起移(yi)居(ju)的(de)(de)(de)，還有他的(de)(de)(de)仆人(ren)(ren)(ren)們(men)(men)，他們(men)(men)或提著(zhu)雞籠，或牽著(zhu)牛羊(yang)，或挑(tiao)擔負重(zhong)，把生活必備之物(wu)搬運到山上(shang)。一路崇山峻嶺，飛瀑流泉(quan)，幾間茅草(cao)屋(wu)掩映在(zai)(zai)深(shen)山之中(zhong)，屋(wu)前的(de)(de)(de)庭院里，先行到達的(de)(de)(de)仆人(ren)(ren)(ren)，在(zai)(zai)打掃庭院，迎候主人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)到來。畫(hua)面非常有感染力。
《稚川移(yi)居(ju)(ju)圖》畫的(de)是東晉葛洪移(yi)居(ju)(ju)羅浮山煉(lian)丹的(de)故(gu)事。畫上有與王(wang)蒙同(tong)時(shi)或稍后的(de)七位大學者、大畫家或大詩人如王(wang)冕的(de)老師韓(han)性、“元四家”倪(ni)瓚、陶復初、陳則(ze)等(deng)人的(de)題詩。
《稚川移居圖》通(tong)幅運用焦墨(mo)(mo)，間淺(qian)赭色。峰(feng)巒疊嶂，樓(lou)閣參差，整個畫面顯得生動細膩(ni)，筆墨(mo)(mo)沉(chen)酣，當是王蒙(meng)的(de)成(cheng)熟代表作。
2011年6月4日晚間20點50分，王蒙(meng)《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》在北京(jing)亞洲大酒店拍(pai)(pai)出4.025億(yi)高價(jia)(jia)。此(ci)前(qian)，該拍(pai)(pai)品(pin)以(yi)2億(yi)元(yuan)的預估價(jia)(jia)成(cheng)(cheng)為2011年春(chun)拍(pai)(pai)最受關注的拍(pai)(pai)品(pin)，《稚(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)圖(tu)》為立軸，設色(se)紙本，120x54cm，約5.8平尺。該拍(pai)(pai)品(pin)以(yi)1.1億(yi)元(yuan)起拍(pai)(pai)，歷(li)時15分鐘，經(jing)過19輪競價(jia)(jia)，以(yi)4.025億(yi)元(yuan)人民幣的落槌價(jia)(jia)成(cheng)(cheng)交，成(cheng)(cheng)為拍(pai)(pai)賣(mai)史(shi)上第二高價(jia)(jia)的書畫作(zuo)品(pin)，僅次于一年前(qian)以(yi)4.368億(yi)元(yuan)成(cheng)(cheng)交的黃庭堅(jian)《砥柱銘》。
此件(jian)王蒙《稚(zhi)(zhi)川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》19世紀后(hou)(hou)半(ban)葉(xie)入藏(zang)(zang)蘇州過云樓(lou)顧(gu)(gu)家后(hou)(hou)，數十(shi)百余年(nian)(nian)間(jian)與(yu)之(zhi)有(you)了(le)一(yi)段充滿(man)戲劇色彩的曲折傳奇。1882年(nian)(nian)，過云樓(lou)第一(yi)代主人(ren)顧(gu)(gu)文(wen)彬(bin)(1811-1889)積(ji)十(shi)余年(nian)(nian)之(zhi)功纂錄成集的《過云樓(lou)書畫記》付梓。王蒙《稚(zhi)(zhi)川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》即歸入是書畫類(lei)卷(juan)之(zhi)二。據載(zai)此畫極得(de)顧(gu)(gu)家寶重(zhong)，庋于(yu)深閣，旁人(ren)輕易難得(de)一(yi)見。此后(hou)(hou)百余年(nian)(nian)間(jian)，《稚(zhi)(zhi)川(chuan)移(yi)居(ju)圖(tu)》數度差(cha)點(dian)毀于(yu)一(yi)旦。先(xian)是1937年(nian)(nian)8月，日(ri)寇(kou)轟炸蘇州，顧(gu)(gu)家園林被毀，幾乎殃及書房，顧(gu)(gu)家在炮火中(zhong)將藏(zang)(zang)品(pin)連夜倉皇轉(zhuan)移(yi)至上海(hai)租界，方免(mian)于(yu)戰火之(zhi)禍、兵燹之(zhi)災。令人(ren)感佩的是，盡管由(you)于(yu)連年(nian)(nian)戰亂(luan)，在上海(hai)租界的顧(gu)(gu)家后(hou)(hou)人(ren)也朝(chao)不保(bao)夕(xi)，苦撐度日(ri)，但仍竭盡全力(li)保(bao)護這批凝聚了(le)中(zhong)國傳統文(wen)化精髓的藏(zang)(zang)品(pin)。
歷盡人(ren)世(shi)(shi)滄桑的(de)《稚川移居(ju)(ju)(ju)圖》所繪，即(ji)晉(jin)(jin)葛洪(hong)舉家(jia)移居(ju)(ju)(ju)羅浮(fu)山煉(lian)丹事。葛洪(hong)(284-364)字稚川，江蘇句容人(ren)，東晉(jin)(jin)著名道教學者、煉(lian)丹家(jia)、醫(yi)藥(yao)學家(jia)，“咸和(326-334)初(chu)為(wei)(wei)散騎常侍(shi)。聞交趾出(chu)丹砂，求為(wei)(wei)句漏令。過廣州時(shi)(shi)(shi)，剌史鄧(deng)岳挽留，不(bu)聽。乃止(zhi)于羅浮(fu)山煉(lian)丹，丹成尸解”(事具《晉(jin)(jin)書》等)。葛洪(hong)與屈原一樣，成為(wei)(wei)后人(ren)出(chu)世(shi)(shi)入世(shi)(shi)的(de)文化符(fu)號；尤(you)其是在(zai)科舉馳廢(fei)、仕進無門的(de)蒙(meng)元時(shi)(shi)(shi)代(dai)，儒家(jia)萎靡、道教風行(xing)，極具道家(jia)消極出(chu)世(shi)(shi)色彩的(de)葛洪(hong)便尤(you)其受當時(shi)(shi)(shi)深受儒家(jia)傳統熏陶的(de)士人(ren)歡迎，成為(wei)(wei)他們發抒胸中塊壘(lei)郁悶的(de)直接選擇；王(wang)哲作漁(yu)父(fu)(fu)詠、張志和作漁(yu)父(fu)(fu)詩(shi)，吳鎮平生(sheng)多作“漁(yu)父(fu)(fu)圖”、王(wang)蒙(meng)平生(sheng)多作“稚川移居(ju)(ju)(ju)圖”等，即(ji)皆出(chu)乎此心(xin)。
王(wang)蒙(meng)(meng)（1308－1385）字叔明，號黃(huang)鶴(he)山(shan)(shan)樵、香光居士(shi)，湖州（今浙江吳(wu)興）人(ren)，元(yuan)(yuan)代著名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，與(yu)黃(huang)公望(wang)、吳(wu)鎮(zhen)、倪瓚并稱(cheng)為(wei)(wei)“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)(jia)”。外祖(zu)父趙孟頫、外祖(zu)母(mu)管(guan)道升、舅父趙雍(yong)、表弟趙彥徵都(dou)是元(yuan)(yuan)代著名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。王(wang)蒙(meng)(meng)的(de)(de)山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)受到趙孟頫的(de)(de)直接影響(xiang)，后來進而(er)師(shi)法(fa)王(wang)維、董(dong)源、巨然等人(ren)，綜合(he)出(chu)新風格。王(wang)蒙(meng)(meng)能詩文(wen)，工書法(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)，得外祖(zu)趙孟頫法(fa)，以(yi)董(dong)源、巨然為(wei)(wei)宗(zong)而(er)自成面目。寫景稠密(mi)，布局(ju)多重山(shan)(shan)復水(shui)，善用(yong)(yong)解索(suo)皴(cun)(cun)和(he)渴(ke)墨(mo)苔點(dian)，表現(xian)林巒郁(yu)茂(mao)蒼茫的(de)(de)氣氛(fen)。山(shan)(shan)水(shui)之外，兼能人(ren)物。所作對明、清山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)甚大，僅次于黃(huang)公望(wang)，后人(ren)將(jiang)其與(yu)黃(huang)公望(wang)、吳(wu)鎮(zhen)、倪瓚合(he)稱(cheng)為(wei)(wei)“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)(jia)”。對明清及近代山(shan)(shan)水(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)甚大。王(wang)蒙(meng)(meng)創造的(de)(de)“水(shui)暈墨(mo)章(zhang)”，豐富了(le)民族(zu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)表現(xian)技法(fa)。他的(de)(de)獨特風格，表現(xian)在“元(yuan)(yuan)氣磅礴”、用(yong)(yong)筆(bi)(bi)熟練(lian)、“縱橫離(li)奇，莫辨端倪”。《畫(hua)(hua)史繪要》中(zhong)說：“王(wang)蒙(meng)(meng)山(shan)(shan)水(shui)師(shi)巨然，甚得用(yong)(yong)墨(mo)法(fa)”。而(er)惲南田(tian)更(geng)說他“遠宗(zong)摩詰（王(wang)維）”。常用(yong)(yong)皴(cun)(cun)法(fa)，有解索(suo)皴(cun)(cun)和(he)牛毛(mao)皴(cun)(cun)兩(liang)種，其特征，一(yi)是好用(yong)(yong)蜷曲如蚯(qiu)蚓(yin)的(de)(de)皴(cun)(cun)筆(bi)(bi)，以(yi)用(yong)(yong)筆(bi)(bi)撳(qin)變和(he)“繁(fan)”著稱(cheng)；另(ling)一(yi)是用(yong)(yong)“淡墨(mo)鉤石(shi)骨，純以(yi)焦墨(mo)皴(cun)(cun)擦，使(shi)石(shi)中(zhong)絕無余(yu)地，再加(jia)以(yi)破點(dian)，望(wang)之郁(yu)然深(shen)秀”。
歲(sui)月靜好
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