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作品介紹

《稚(zhi)川移居圖(tu)》畫(hua)的(de)(de)是東晉葛洪移居羅浮山煉(lian)丹的(de)(de)故(gu)事。畫(hua)上有與(yu)王(wang)蒙同(tong)時或稍后的(de)(de)七位(wei)大(da)學者(zhe)、大(da)畫(hua)家或大(da)詩人如韓性(xing)、倪瓚、陶復(fu)初、陳(chen)則(ze)等人的(de)(de)題詩。此外，《稚(zhi)川移居圖(tu)》上還有明代大(da)收(shou)藏家項(xiang)元(yuan)汴近20余枚收(shou)藏印，極為珍罕難得。

《稚川(chuan)移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》入藏(zang)蘇州過(guo)(guo)云樓后身世卻極(ji)(ji)(ji)為曲折。1937年(nian)日(ri)寇(kou)轟炸(zha)蘇州，將(jiang)顧家園林化(hua)為灰燼，而(er)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》藏(zang)于(yu)與其(qi)園林近在(zai)(zai)咫尺(chi)的(de)(de)顧家書房(fang)，幸運地避過(guo)(guo)一(yi)(yi)劫。此后顧家后人(ren)將(jiang)藏(zang)品(pin)(pin)轉移(yi)至上(shang)海(hai)租界(jie)，才得以(yi)保(bao)全。上(shang)世紀(ji)60年(nian)代(dai)，過(guo)(guo)云樓藏(zang)品(pin)(pin)被查抄(chao)，《稚川(chuan)移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》也在(zai)(zai)其(qi)中(zhong)。此后十年(nian)間畫(hua)(hua)作(zuo)杳無音信，一(yi)(yi)度被懷疑已毀于(yu)人(ren)手。1977年(nian)11月8日(ri)，上(shang)海(hai)博(bo)物館(guan)的(de)(de)書畫(hua)(hua)鑒定專家鄭(zheng)為、承明世與鐘銀蘭先(xian)生赴蘇州博(bo)物館(guan)鑒定書畫(hua)(hua)，在(zai)(zai)一(yi)(yi)堆(dui)查抄(chao)作(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)偶然發現了王蒙(meng)的(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》。“畫(hua)(hua)極(ji)(ji)(ji)精，令人(ren)激(ji)(ji)動不(bu)已、激(ji)(ji)動不(bu)已。”鐘銀蘭先(xian)生在(zai)(zai)當日(ri)的(de)(de)鑒定日(ri)記中(zhong)記載說。隨后，三位(wei)專家為該(gai)畫(hua)(hua)能入藏(zang)上(shang)海(hai)博(bo)物館(guan)而(er)積極(ji)(ji)(ji)奔走，但該(gai)畫(hua)(hua)卻已從(cong)蘇州博(bo)物館(guan)“失蹤(zong)”了。原(yuan)來，在(zai)(zai)國家最高(gao)領導人(ren)的(de)(de)親(qin)自過(guo)(guo)問下，顧家的(de)(de)問題得到圓滿解決，王蒙(meng)的(de)(de)《稚川(chuan)移(yi)居(ju)(ju)圖(tu)》被發還(huan)過(guo)(guo)云樓顧氏后裔，為過(guo)(guo)云樓第(di)五代(dai)顧篤瑄所有(you)。

王蒙曾創作過(guo)兩張(zhang)，以(yi)東晉(jin)葛洪移居羅浮山煉丹(dan)故事為(wei)(wei)題材的《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)》，現藏于北(bei)京故宮的一張(zhang)尺幅略大，設色也比較濃重，為(wei)(wei)其早年(nian)作品。過(guo)云樓顧氏后裔的《稚(zhi)川(chuan)移居圖(tu)》是畫家晚年(nian)創作精(jing)品，在(zai)藝術(shu)水準上超過(guo)故宮藏件。

“《稚川(chuan)移居(ju)圖》為(wei)立(li)軸，設色紙(zhi)本，縱120厘米，橫56.7厘米，現藏于北京故(gu)宮(gong)博(bo)(bo)物(wu)(wu)院。描(miao)繪了東晉葛(ge)洪攜帶家眷移居(ju)羅(luo)(luo)浮山(shan)，修道(dao)煉丹的(de)(de)故(gu)事。羅(luo)(luo)浮山(shan)位于今天(tian)廣東省(sheng)博(bo)(bo)羅(luo)(luo)縣境內。葛(ge)洪，字稚川(chuan)，號抱(bao)(bao)樸子(zi)，東晉道(dao)教學者、著名煉丹家。畫中騎(qi)在(zai)(zai)牛背上的(de)(de)葛(ge)洪，身穿道(dao)袍(pao)，神情專注(zhu)于手中的(de)(de)書卷，邊走邊看(kan)，全(quan)然不顧隨他同行的(de)(de)家人(ren)。他身后，妻子(zi)和兩個孩子(zi)同騎(qi)在(zai)(zai)牛背上，小(xiao)的(de)(de)抱(bao)(bao)在(zai)(zai)懷里(li)，大的(de)(de)坐在(zai)(zai)身后。隨葛(ge)洪夫婦一起移居(ju)的(de)(de)，還有(you)他的(de)(de)仆(pu)人(ren)們，他們或提著雞籠，或牽著牛羊(yang)，或挑(tiao)擔(dan)負(fu)重(zhong)，把生活必備之(zhi)(zhi)物(wu)(wu)搬運到(dao)山(shan)上。一路崇山(shan)峻嶺，飛瀑流泉，幾間茅草屋掩映在(zai)(zai)深(shen)山(shan)之(zhi)(zhi)中，屋前的(de)(de)庭院里(li)，先行到(dao)達(da)的(de)(de)仆(pu)人(ren)，在(zai)(zai)打(da)掃(sao)庭院，迎候主人(ren)的(de)(de)到(dao)來。畫面非常有(you)感染力。

創作背景

《稚川移(yi)居圖》畫的是東晉葛(ge)洪移(yi)居羅(luo)浮山煉丹的故事。畫上有(you)與王蒙(meng)同(tong)時或稍后的七位大(da)(da)學者、大(da)(da)畫家(jia)或大(da)(da)詩(shi)人(ren)如(ru)王冕的老師韓(han)性、“元四家(jia)”倪瓚、陶復初、陳則等人(ren)的題(ti)詩(shi)。

作品賞析

《稚川移居圖》通幅運用焦墨(mo)，間淺赭色。峰巒疊嶂(zhang)，樓閣(ge)參差，整個畫(hua)面顯得生動細膩(ni)，筆墨(mo)沉酣(han)，當是(shi)王蒙的成熟代(dai)表作。

作品拍賣

2011年(nian)6月4日晚間20點50分(fen)，王蒙《稚川(chuan)移居圖》在北(bei)京亞(ya)洲大(da)酒店拍出4.025億高價(jia)。此(ci)前，該拍品(pin)(pin)以(yi)2億元的(de)(de)預估(gu)價(jia)成(cheng)為(wei)(wei)2011年(nian)春拍最受關注的(de)(de)拍品(pin)(pin)，《稚川(chuan)移居圖》為(wei)(wei)立(li)軸，設(she)色紙(zhi)本，120x54cm，約5.8平尺。該拍品(pin)(pin)以(yi)1.1億元起拍，歷(li)時15分(fen)鐘，經過19輪(lun)競價(jia)，以(yi)4.025億元人民幣的(de)(de)落槌(chui)價(jia)成(cheng)交(jiao)，成(cheng)為(wei)(wei)拍賣史上第二(er)高價(jia)的(de)(de)書(shu)畫作品(pin)(pin)，僅次(ci)于一年(nian)前以(yi)4.368億元成(cheng)交(jiao)的(de)(de)黃(huang)庭(ting)堅《砥柱銘》。

此(ci)件王蒙《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖》19世紀后半葉(xie)入(ru)藏蘇(su)州過云樓顧(gu)家(jia)后，數(shu)十百余年(nian)(nian)間(jian)與之(zhi)有(you)了一(yi)段充滿(man)戲劇(ju)色(se)彩的(de)(de)曲折傳(chuan)奇(qi)。1882年(nian)(nian)，過云樓第一(yi)代主人(ren)顧(gu)文彬(bin)(1811-1889)積十余年(nian)(nian)之(zhi)功纂錄成(cheng)集的(de)(de)《過云樓書(shu)畫(hua)記》付梓。王蒙《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖》即歸入(ru)是書(shu)畫(hua)類卷之(zhi)二。據載此(ci)畫(hua)極得顧(gu)家(jia)寶重(zhong)，庋于深閣(ge)，旁(pang)人(ren)輕易難得一(yi)見。此(ci)后百余年(nian)(nian)間(jian)，《稚川(chuan)移(yi)居(ju)圖》數(shu)度(du)差點毀于一(yi)旦。先(xian)是1937年(nian)(nian)8月，日寇轟炸蘇(su)州，顧(gu)家(jia)園林被(bei)毀，幾乎殃及(ji)書(shu)房，顧(gu)家(jia)在炮火中將藏品連夜(ye)倉皇轉移(yi)至上(shang)海租界，方免于戰火之(zhi)禍、兵燹之(zhi)災。令人(ren)感佩的(de)(de)是，盡管由于連年(nian)(nian)戰亂(luan)，在上(shang)海租界的(de)(de)顧(gu)家(jia)后人(ren)也朝不(bu)保夕(xi)，苦撐度(du)日，但仍竭(jie)盡全力保護這批(pi)凝聚(ju)了中國(guo)傳(chuan)統文化精髓的(de)(de)藏品。

歷盡(jin)人(ren)世(shi)滄(cang)桑的(de)《稚川移居(ju)圖》所繪，即晉(jin)葛洪舉家(jia)移居(ju)羅浮山(shan)煉丹事。葛洪(284-364)字稚川，江(jiang)蘇句容人(ren)，東(dong)晉(jin)著名(ming)道(dao)教(jiao)學者、煉丹家(jia)、醫藥學家(jia)，“咸和(he)(326-334)初為散騎常侍(shi)。聞(wen)交(jiao)趾出(chu)丹砂，求為句漏令(ling)。過廣州時(shi)，剌(la)史(shi)鄧岳挽(wan)留，不聽。乃(nai)止于羅浮山(shan)煉丹，丹成(cheng)尸(shi)解”(事具《晉(jin)書(shu)》等(deng))。葛洪與(yu)屈原(yuan)一樣，成(cheng)為后人(ren)出(chu)世(shi)入世(shi)的(de)文化(hua)符號；尤其是在科(ke)舉馳廢、仕(shi)進(jin)無門(men)的(de)蒙元時(shi)代，儒家(jia)萎靡、道(dao)教(jiao)風行，極具道(dao)家(jia)消(xiao)極出(chu)世(shi)色彩的(de)葛洪便尤其受當時(shi)深受儒家(jia)傳(chuan)統熏陶的(de)士人(ren)歡迎，成(cheng)為他們發(fa)抒(shu)胸(xiong)中塊壘郁(yu)悶的(de)直接選(xuan)擇(ze)；王(wang)哲作(zuo)漁父(fu)詠、張志和(he)作(zuo)漁父(fu)詩(shi)，吳鎮平生(sheng)(sheng)多作(zuo)“漁父(fu)圖”、王(wang)蒙平生(sheng)(sheng)多作(zuo)“稚川移居(ju)圖”等(deng)，即皆出(chu)乎此心。

作者簡介

王(wang)蒙(meng)(meng)（1308－1385）字(zi)叔(shu)明，號黃鶴山(shan)(shan)樵、香(xiang)光居士，湖州（今浙(zhe)江(jiang)吳(wu)興）人(ren)，元(yuan)(yuan)代(dai)著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)，與黃公(gong)望(wang)(wang)、吳(wu)鎮、倪瓚(zan)并(bing)稱為(wei)(wei)“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)”。外(wai)(wai)(wai)祖父趙(zhao)孟(meng)頫、外(wai)(wai)(wai)祖母管道升、舅父趙(zhao)雍、表(biao)弟趙(zhao)彥徵都是(shi)元(yuan)(yuan)代(dai)著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)。王(wang)蒙(meng)(meng)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)受到趙(zhao)孟(meng)頫的(de)(de)(de)(de)直(zhi)接影響，后(hou)來進而師法(fa)王(wang)維(wei)、董源、巨然(ran)等人(ren)，綜(zong)合(he)(he)出新(xin)風(feng)格。王(wang)蒙(meng)(meng)能(neng)詩(shi)文(wen)，工書法(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水，得外(wai)(wai)(wai)祖趙(zhao)孟(meng)頫法(fa)，以董源、巨然(ran)為(wei)(wei)宗(zong)而自(zi)成(cheng)面目。寫景稠密，布局多重山(shan)(shan)復水，善(shan)用(yong)解索(suo)皴(cun)(cun)(cun)和(he)渴墨(mo)(mo)苔點，表(biao)現林巒郁茂蒼(cang)茫的(de)(de)(de)(de)氣氛。山(shan)(shan)水之外(wai)(wai)(wai)，兼(jian)能(neng)人(ren)物。所作對(dui)明、清山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)影響甚(shen)大，僅(jin)次于黃公(gong)望(wang)(wang)，后(hou)人(ren)將其(qi)與黃公(gong)望(wang)(wang)、吳(wu)鎮、倪瓚(zan)合(he)(he)稱為(wei)(wei)“元(yuan)(yuan)四(si)家(jia)”。對(dui)明清及(ji)近(jin)代(dai)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)影響甚(shen)大。王(wang)蒙(meng)(meng)創造的(de)(de)(de)(de)“水暈墨(mo)(mo)章”，豐富了民族繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現技法(fa)。他的(de)(de)(de)(de)獨特風(feng)格，表(biao)現在“元(yuan)(yuan)氣磅礴(bo)”、用(yong)筆熟練、“縱橫(heng)離奇，莫(mo)辨端倪”。《畫(hua)(hua)史繪要》中說(shuo)：“王(wang)蒙(meng)(meng)山(shan)(shan)水師巨然(ran)，甚(shen)得用(yong)墨(mo)(mo)法(fa)”。而惲南田更(geng)說(shuo)他“遠(yuan)宗(zong)摩詰(jie)（王(wang)維(wei)）”。常用(yong)皴(cun)(cun)(cun)法(fa)，有解索(suo)皴(cun)(cun)(cun)和(he)牛毛(mao)皴(cun)(cun)(cun)兩種，其(qi)特征，一是(shi)好用(yong)蜷(quan)曲如蚯蚓的(de)(de)(de)(de)皴(cun)(cun)(cun)筆，以用(yong)筆撳變(bian)和(he)“繁(fan)”著(zhu)稱；另(ling)一是(shi)用(yong)“淡(dan)墨(mo)(mo)鉤石骨，純以焦墨(mo)(mo)皴(cun)(cun)(cun)擦，使石中絕無余地，再加(jia)以破點，望(wang)(wang)之郁然(ran)深(shen)秀”。