《稚(zhi)川(chuan)(chuan)移居(ju)圖》畫(hua)的(de)是東晉葛洪移居(ju)羅浮山煉丹的(de)故事。畫(hua)上有與王蒙同時(shi)或稍后的(de)七位大(da)(da)學者、大(da)(da)畫(hua)家或大(da)(da)詩人(ren)如韓性、倪(ni)瓚、陶復初、陳則等人(ren)的(de)題詩。此(ci)外，《稚(zhi)川(chuan)(chuan)移居(ju)圖》上還有明(ming)代大(da)(da)收藏家項元汴近20余枚收藏印，極為珍(zhen)罕難(nan)得。
《稚(zhi)(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》入藏(zang)蘇州過(guo)云(yun)樓后身世卻極為(wei)曲(qu)折。1937年日(ri)寇轟炸蘇州，將顧(gu)家(jia)(jia)園林(lin)化為(wei)灰(hui)燼(jin)，而(er)《稚(zhi)(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》藏(zang)于與其園林(lin)近在(zai)咫尺的(de)顧(gu)家(jia)(jia)書(shu)房，幸運(yun)地避(bi)過(guo)一(yi)劫。此(ci)后顧(gu)家(jia)(jia)后人(ren)(ren)將藏(zang)品(pin)轉移(yi)(yi)至上海(hai)租界，才(cai)得以保全。上世紀60年代(dai)(dai)，過(guo)云(yun)樓藏(zang)品(pin)被查抄，《稚(zhi)(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》也(ye)在(zai)其中(zhong)。此(ci)后十年間畫(hua)作杳無音(yin)信(xin)，一(yi)度被懷疑已(yi)毀于人(ren)(ren)手。1977年11月8日(ri)，上海(hai)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)的(de)書(shu)畫(hua)鑒定專(zhuan)家(jia)(jia)鄭為(wei)、承(cheng)明(ming)世與鐘銀蘭先生(sheng)赴(fu)蘇州博(bo)(bo)物館(guan)(guan)鑒定書(shu)畫(hua)，在(zai)一(yi)堆(dui)查抄作品(pin)中(zhong)偶然發現了王蒙(meng)的(de)《稚(zhi)(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》。“畫(hua)極精(jing)，令人(ren)(ren)激動不已(yi)、激動不已(yi)。”鐘銀蘭先生(sheng)在(zai)當(dang)日(ri)的(de)鑒定日(ri)記中(zhong)記載說(shuo)。隨后，三位專(zhuan)家(jia)(jia)為(wei)該畫(hua)能入藏(zang)上海(hai)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)而(er)積極奔(ben)走，但該畫(hua)卻已(yi)從蘇州博(bo)(bo)物館(guan)(guan)“失蹤”了。原來(lai)，在(zai)國(guo)家(jia)(jia)最高領(ling)導人(ren)(ren)的(de)親自(zi)過(guo)問(wen)下，顧(gu)家(jia)(jia)的(de)問(wen)題得到圓滿解(jie)決，王蒙(meng)的(de)《稚(zhi)(zhi)(zhi)川移(yi)(yi)居(ju)(ju)圖》被發還過(guo)云(yun)樓顧(gu)氏后裔，為(wei)過(guo)云(yun)樓第五代(dai)(dai)顧(gu)篤(du)瑄所有。
王蒙曾創作過兩(liang)張，以(yi)東(dong)晉葛洪移(yi)居(ju)羅浮山煉丹(dan)故(gu)事為題材的(de)《稚川移(yi)居(ju)圖》，現藏(zang)于北京故(gu)宮(gong)的(de)一(yi)張尺幅略(lve)大，設色(se)也比較濃重，為其早年作品。過云樓顧氏后(hou)裔的(de)《稚川移(yi)居(ju)圖》是畫家晚年創作精(jing)品，在藝術水準上(shang)超(chao)過故(gu)宮(gong)藏(zang)件。
“《稚川移(yi)(yi)居圖》為立軸，設色紙本(ben)，縱120厘米(mi)，橫(heng)56.7厘米(mi)，現藏于(yu)北(bei)京故(gu)宮博(bo)物(wu)院(yuan)(yuan)。描繪了東晉葛(ge)洪(hong)攜帶(dai)家眷移(yi)(yi)居羅浮山(shan)，修(xiu)道煉丹的(de)故(gu)事(shi)。羅浮山(shan)位于(yu)今(jin)天廣(guang)東省(sheng)博(bo)羅縣(xian)境內(nei)。葛(ge)洪(hong)，字稚川，號抱樸子，東晉道教學者、著名(ming)煉丹家。畫(hua)中騎在牛(niu)背(bei)上的(de)葛(ge)洪(hong)，身(shen)穿道袍(pao)，神(shen)情專注于(yu)手中的(de)書卷，邊(bian)走邊(bian)看，全然不顧隨他(ta)同(tong)行(xing)的(de)家人(ren)。他(ta)身(shen)后(hou)，妻子和兩個(ge)孩(hai)子同(tong)騎在牛(niu)背(bei)上，小的(de)抱在懷里，大的(de)坐在身(shen)后(hou)。隨葛(ge)洪(hong)夫婦一起移(yi)(yi)居的(de)，還有(you)(you)他(ta)的(de)仆人(ren)們，他(ta)們或(huo)提著雞籠，或(huo)牽著牛(niu)羊，或(huo)挑擔負重，把生活必(bi)備(bei)之物(wu)搬(ban)運(yun)到山(shan)上。一路崇山(shan)峻嶺(ling)，飛瀑流泉，幾間茅草屋掩(yan)映在深(shen)山(shan)之中，屋前的(de)庭(ting)院(yuan)(yuan)里，先行(xing)到達的(de)仆人(ren)，在打掃庭(ting)院(yuan)(yuan)，迎候主人(ren)的(de)到來。畫(hua)面非(fei)常有(you)(you)感染力。
《稚川移(yi)居圖(tu)》畫(hua)(hua)的(de)(de)是東晉葛(ge)洪(hong)移(yi)居羅浮(fu)山(shan)煉丹(dan)的(de)(de)故事。畫(hua)(hua)上有與王蒙同時或稍后的(de)(de)七位大(da)(da)學者、大(da)(da)畫(hua)(hua)家或大(da)(da)詩人如(ru)王冕(mian)的(de)(de)老師韓性(xing)、“元四(si)家”倪瓚、陶復初、陳則等人的(de)(de)題(ti)詩。
《稚川(chuan)移居(ju)圖(tu)》通幅運用焦墨(mo)，間淺赭色。峰巒疊(die)嶂，樓閣參差，整個畫面顯得生動細膩，筆墨(mo)沉酣，當是王蒙的成熟代表作(zuo)。
2011年6月4日晚間(jian)20點50分，王蒙《稚川移居圖》在北京亞洲大酒店拍出4.025億高(gao)價(jia)。此前(qian)(qian)，該拍品以2億元的(de)(de)(de)預估價(jia)成(cheng)為(wei)2011年春拍最受關(guan)注的(de)(de)(de)拍品，《稚川移居圖》為(wei)立軸，設色紙(zhi)本，120x54cm，約5.8平(ping)尺。該拍品以1.1億元起拍，歷時15分鐘，經過19輪競價(jia)，以4.025億元人民幣的(de)(de)(de)落槌價(jia)成(cheng)交，成(cheng)為(wei)拍賣史上第二高(gao)價(jia)的(de)(de)(de)書畫作品，僅(jin)次于一年前(qian)(qian)以4.368億元成(cheng)交的(de)(de)(de)黃庭堅《砥柱(zhu)銘》。
此件(jian)王蒙《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》19世紀后半(ban)葉入藏(zang)(zang)蘇州(zhou)過云樓(lou)顧(gu)(gu)家(jia)后，數十百(bai)余(yu)年(nian)間與之(zhi)(zhi)有(you)了一(yi)段充滿戲劇(ju)色彩的曲折傳(chuan)奇。1882年(nian)，過云樓(lou)第一(yi)代主人(ren)(ren)(ren)顧(gu)(gu)文彬(1811-1889)積十余(yu)年(nian)之(zhi)(zhi)功(gong)纂錄成集的《過云樓(lou)書畫記》付梓。王蒙《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》即歸(gui)入是書畫類(lei)卷(juan)之(zhi)(zhi)二。據載此畫極(ji)得顧(gu)(gu)家(jia)寶重，庋于(yu)深閣(ge)，旁人(ren)(ren)(ren)輕易難得一(yi)見。此后百(bai)余(yu)年(nian)間，《稚(zhi)川移居(ju)圖(tu)(tu)》數度(du)差(cha)點毀于(yu)一(yi)旦(dan)。先是1937年(nian)8月，日寇轟炸蘇州(zhou)，顧(gu)(gu)家(jia)園(yuan)林(lin)被毀，幾乎殃及書房，顧(gu)(gu)家(jia)在炮火中將藏(zang)(zang)品連夜倉皇(huang)轉移至上(shang)海(hai)租界，方免于(yu)戰(zhan)火之(zhi)(zhi)禍、兵燹之(zhi)(zhi)災。令人(ren)(ren)(ren)感(gan)佩的是，盡(jin)管由于(yu)連年(nian)戰(zhan)亂，在上(shang)海(hai)租界的顧(gu)(gu)家(jia)后人(ren)(ren)(ren)也(ye)朝不(bu)保(bao)夕，苦撐(cheng)度(du)日，但仍竭盡(jin)全力(li)保(bao)護這批凝聚了中國傳(chuan)統文化精髓(sui)的藏(zang)(zang)品。
歷盡人世滄桑(sang)的《稚川移居(ju)圖(tu)(tu)》所繪，即(ji)晉葛(ge)洪(hong)(hong)舉家(jia)(jia)移居(ju)羅浮(fu)山煉(lian)丹(dan)(dan)(dan)事。葛(ge)洪(hong)(hong)(284-364)字稚川，江蘇(su)句容人，東晉著名道(dao)教學(xue)(xue)者、煉(lian)丹(dan)(dan)(dan)家(jia)(jia)、醫藥(yao)學(xue)(xue)家(jia)(jia)，“咸和(326-334)初為散(san)騎常侍。聞交趾出(chu)丹(dan)(dan)(dan)砂，求為句漏令(ling)。過廣州(zhou)時(shi)(shi)，剌史(shi)鄧岳挽留，不(bu)聽。乃(nai)止于羅浮(fu)山煉(lian)丹(dan)(dan)(dan)，丹(dan)(dan)(dan)成(cheng)(cheng)尸解”(事具《晉書》等)。葛(ge)洪(hong)(hong)與屈原(yuan)一樣，成(cheng)(cheng)為后人出(chu)世入世的文(wen)化符號(hao)；尤(you)其是在科舉馳(chi)廢、仕進無門的蒙元(yuan)時(shi)(shi)代，儒(ru)家(jia)(jia)萎靡、道(dao)教風行(xing)，極具道(dao)家(jia)(jia)消(xiao)極出(chu)世色(se)彩的葛(ge)洪(hong)(hong)便尤(you)其受當時(shi)(shi)深受儒(ru)家(jia)(jia)傳統熏陶的士人歡迎，成(cheng)(cheng)為他們發抒胸(xiong)中塊壘(lei)郁悶的直接選(xuan)擇；王哲作(zuo)(zuo)漁(yu)父(fu)詠、張志和作(zuo)(zuo)漁(yu)父(fu)詩(shi)，吳鎮平生(sheng)多作(zuo)(zuo)“漁(yu)父(fu)圖(tu)(tu)”、王蒙平生(sheng)多作(zuo)(zuo)“稚川移居(ju)圖(tu)(tu)”等，即(ji)皆出(chu)乎(hu)此心。
王(wang)蒙（1308－1385）字叔明(ming)，號黃鶴山(shan)樵、香光居士，湖州(zhou)（今浙江(jiang)吳(wu)興）人(ren)，元代著(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)，與(yu)黃公望、吳(wu)鎮、倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)并稱為(wei)(wei)“元四家(jia)”。外祖父(fu)趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)、外祖母(mu)管道升、舅(jiu)父(fu)趙(zhao)(zhao)雍、表弟(di)趙(zhao)(zhao)彥徵都是(shi)元代著(zhu)名(ming)畫(hua)(hua)家(jia)。王(wang)蒙的(de)山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)受到趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)的(de)直接影響(xiang)，后來進而(er)(er)師(shi)法(fa)王(wang)維、董(dong)源、巨(ju)然等人(ren)，綜(zong)合(he)出新風(feng)格。王(wang)蒙能(neng)詩文，工(gong)書法(fa)。尤擅畫(hua)(hua)山(shan)水(shui)(shui)，得外祖趙(zhao)(zhao)孟(meng)頫(fu)法(fa)，以董(dong)源、巨(ju)然為(wei)(wei)宗而(er)(er)自成面目。寫景稠密，布局(ju)多重(zhong)山(shan)復水(shui)(shui)，善用(yong)(yong)解索皴和渴墨(mo)苔點，表現林(lin)巒郁茂蒼茫的(de)氣氛。山(shan)水(shui)(shui)之外，兼能(neng)人(ren)物(wu)。所作(zuo)對(dui)(dui)明(ming)、清山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)甚大，僅次(ci)于黃公望，后人(ren)將其(qi)與(yu)黃公望、吳(wu)鎮、倪(ni)(ni)瓚(zan)(zan)合(he)稱為(wei)(wei)“元四家(jia)”。對(dui)(dui)明(ming)清及(ji)近代山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)影響(xiang)甚大。王(wang)蒙創造的(de)“水(shui)(shui)暈墨(mo)章(zhang)”，豐富了民族(zu)繪畫(hua)(hua)的(de)表現技法(fa)。他的(de)獨特風(feng)格，表現在“元氣磅礴(bo)”、用(yong)(yong)筆(bi)(bi)熟練、“縱橫離(li)奇，莫辨端倪(ni)(ni)”。《畫(hua)(hua)史繪要》中說：“王(wang)蒙山(shan)水(shui)(shui)師(shi)巨(ju)然，甚得用(yong)(yong)墨(mo)法(fa)”。而(er)(er)惲南(nan)田更說他“遠宗摩詰(jie)（王(wang)維）”。常用(yong)(yong)皴法(fa)，有(you)解索皴和牛毛皴兩種，其(qi)特征(zheng)，一(yi)是(shi)好用(yong)(yong)蜷曲如(ru)蚯蚓的(de)皴筆(bi)(bi)，以用(yong)(yong)筆(bi)(bi)撳變(bian)和“繁”著(zhu)稱；另一(yi)是(shi)用(yong)(yong)“淡(dan)墨(mo)鉤(gou)石(shi)(shi)骨，純(chun)以焦墨(mo)皴擦(ca)，使石(shi)(shi)中絕無余地，再加以破點，望之郁然深(shen)秀”。
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