《九州無(wu)事樂耕耘》是一(yi)幅農(nong)耕題材(cai)的作(zuo)品,這種人與動物相結合的宏幅巨制在徐悲(bei)鴻的創(chuang)作(zuo)中是極為少見的。
就題(ti)材(cai)而言,徐(xu)悲(bei)鴻出(chu)身貧寒(han),對農(nong)民的(de)生活(huo)是有(you)切身感(gan)受的(de),其法國(guo)老師達(da)仰也是一位善(shan)于描繪農(nong)民的(de)畫家,徐(xu)悲(bei)鴻畫過多幅以(yi)(yi)農(nong)民為對象的(de)寫生作品,如作于1950年(nian)的(de)一幅曾由(you)黃養(yang)輝收藏的(de)《農(nong)民》油畫,不過以(yi)(yi)國(guo)畫為媒介(jie)創作的(de)農(nong)民圖并不多。
牛是徐悲(bei)鴻(hong)(hong)特(te)別鍾(zhong)愛(ai)的(de)(de)題材,這(zhe)同(tong)樣(yang)源于其鄉土情(qing)(qing)節,悲(bei)鴻(hong)(hong)的(de)(de)童年比較(jiao)清苦,家里有幾畝瓜田(tian),卻無耕牛,他平時(shi)幫助有牛的(de)(de)鄰(lin)居放牛,耕作時(shi)便(bian)可借(jie)牛一(yi)用(yong),耕牛牧(mu)歌(ge)成為其童年的(de)(de)美好回憶,在抗戰期(qi)間(jian)的(de)(de)顛沛(pei)流(liu)離中,他也多次借(jie)牧(mu)牛圖來表(biao)達(da)對平靜生(sheng)活的(de)(de)憧憬,如作于1935年的(de)(de)《春之歌(ge)》。此圖的(de)(de)題材、構圖、造型(xing)(xing)與任何古人的(de)(de)圖式完全不(bu)同(tong),直接從(cong)生(sheng)活對象(xiang)出發,以(yi)樸(pu)實的(de)(de)藝(yi)術語言表(biao)現(xian)對象(xiang)的(de)(de)現(xian)實性(xing)和典型(xing)(xing)性(xing),以(yi)呈(cheng)現(xian)普通生(sheng)活中所流(liu)露出的(de)(de)情(qing)(qing)味,以(yi)涵(han)容大自然內在的(de)(de)生(sheng)命律動(dong)。其造型(xing)(xing)和筆(bi)墨都因畫家個人獨到的(de)(de)生(sheng)活感受而別開生(sheng)面,與傳統圖式的(de)(de)風貌迥(jiong)然不(bu)同(tong)。
畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)牛(niu)與(yu)三個人依次漸遠,漸小,乃(nai)取(qu)用西畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)焦(jiao)點透視(shi)的(de)原(yuan)則,但忽視(shi)了(le)遠景(jing)的(de)描繪(hui),僅以數(shu)筆松散的(de)淡墨表現(xian)出(chu)泥土地的(de)模糊影(ying)像,進而(er)使視(shi)覺焦(jiao)點仍集中(zhong)在(zai)農耕場(chang)景(jing)上(shang)。畫(hua)(hua)(hua)面右側是一(yi)棵(ke)樹干粗壯(zhuang)的(de)柳樹,其樹杈呈(cheng)“V”字型向上(shang)生長(chang),不過(guo)畫(hua)(hua)(hua)面只(zhi)截(jie)取(qu)了(le)柳樹的(de)局部,將畫(hua)(hua)(hua)面分(fen)(fen)割成三部分(fen)(fen),造成空間分(fen)(fen)布的(de)豐富性。同時,柳樹與(yu)人牛(niu)隊伍(wu)又基本上(shang)是垂直(zhi)的(de),這(zhe)就使整體(ti)構圖雖(sui)簡(jian)單,但在(zai)穩(wen)定中(zhong)富于變化,變化中(zhong)趨向穩(wen)定,拓展了(le)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)的(de)空間表現(xian)力。
農(nong)(nong)民(min)和(he)牛以寫生的手法(fa)描繪,三個(ge)農(nong)(nong)民(min)均上了(le)年歲,但仍不(bu)(bu)輟(chuo)勞作。最前(qian)者牽牛犁地(di)(di),其(qi)雙腳邁開,身軀前(qian)傾,手掌攥(zuan)緊,正耗(hao)盡全部(bu)力(li)(li)氣驅(qu)牛犁地(di)(di),臉部(bu)和(he)手部(bu)的肌肉(rou)因(yin)凝聚力(li)(li)量而呈現出收緊之感(gan),這(zhe)個(ge)瞬間的動態生動逼真。后(hou)兩(liang)者為一(yi)(yi)(yi)農(nong)(nong)婦和(he)一(yi)(yi)(yi)農(nong)(nong)夫,均在鋤(chu)地(di)(di),一(yi)(yi)(yi)揮鋤(chu),一(yi)(yi)(yi)彎(wan)腰,動作幅度(du)并不(bu)(bu)大,表情亦(yi)平(ping)靜,與前(qian)者形(xing)成反差。使人(ren)在某(mou)種(zhong)程度(du)上感(gan)受到(dao)農(nong)(nong)民(min)生活(huo)之辛苦、激烈的一(yi)(yi)(yi)面,以及平(ping)淡(dan)無奇(qi)、千篇(pian)一(yi)(yi)(yi)律的一(yi)(yi)(yi)面;使人(ren)體(ti)味到(dao)普通生活(huo)中(zhong)的偉(wei)大之處(chu),從而對辛勤(qin)勞作的農(nong)(nong)民(min)充滿敬意,同時告誡(jie)世人(ren)不(bu)(bu)論年紀多大都要去努力(li)(li)的拼搏、奮斗。
一(yi)些細節的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設置(zhi)十分巧(qiao)妙,比如農民腰間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙袋、新式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙鏵犁等,一(yi)方(fang)(fang)面增加了畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味,一(yi)方(fang)(fang)面使此(ci)作具有(you)(you)時代感(gan)(gan)。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)耕牛(niu)(niu)(niu)(niu)瘦骨(gu)嶙峋(xun),與(yu)徐(xu)(xu)悲(bei)鴻其它(ta)牛(niu)(niu)(niu)(niu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)差別甚大,畫(hua)(hua)法上(shang)先以墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)勾勒(le)外(wai)形(xing),再以赭石敷色,筆(bi)(bi)致精確(que),每筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃淡(dan)和干(gan)濕皆表現了牛(niu)(niu)(niu)(niu)毛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感(gan)(gan),畫(hua)(hua)出了牛(niu)(niu)(niu)(niu)身各部分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向背凹(ao)凸,而牛(niu)(niu)(niu)(niu)腿(tui)(tui),看(kan)上(shang)去(qu)則酷似(si)徐(xu)(xu)悲(bei)鴻擅長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奔(ben)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙腿(tui)(tui),形(xing)成(cheng)了“牛(niu)(niu)(niu)(niu)身馬腿(tui)(tui)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特造型(xing)。柳樹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主干(gan)以重墨(mo)(mo)寫出,既表現出了樹干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)粗(cu)糙質(zhi)感(gan)(gan)和滄桑效果,亦與(yu)淡(dan)墨(mo)(mo)細筆(bi)(bi)寫成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕柔柳條和藤黃渲染出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柳葉形(xing)成(cheng)對比。整(zheng)幅將西(xi)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing)方(fang)(fang)法和中(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)相(xiang)結合,既有(you)(you)準確(que)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型(xing),又有(you)(you)靈活多變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)墨(mo)(mo),是一(yi)幅結合中(zhong)(zhong)西(xi)畫(hua)(hua)法精髓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫實主義佳作。
1951年郭沫若出席“第三次保衛(wei)世界(jie)和平(ping)大(da)會”,并在莫斯(si)科克(ke)里姆林宮(gong)被授(shou)予(yu)“‘加強國際和平(ping)’斯(si)大(da)林金質(zhi)獎章”。徐悲鴻聞訊欣喜(xi)萬分,抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的(de)宏(hong)幅(fu)巨制。此(ci)畫一(yi)(yi)方(fang)面是徐悲鴻對(dui)郭沫若獲(huo)此(ci)殊(shu)榮的(de)慶(qing)賀,一(yi)(yi)方(fang)面也(ye)是出于(yu)對(dui)和平(ping)的(de)渴望。這件作品完成后,徐悲鴻便(bian)立刻(ke)送(song)給了郭沫若,此(ci)后曾藏于(yu)郭沫若紀(ji)念館,后流入民間,屬于(yu)國家一(yi)(yi)級(ji)文(wen)物。
徐(xu)悲鴻以“九(jiu)州無事樂(le)耕(geng)耘(yun)”為(wei)此巨(ju)作的(de)題目,并送(song)給郭沫若,有一(yi)番巧妙的(de)用意(yi):郭、徐(xu)二人亦是“儒臣”,卻(que)都有著一(yi)顆為(wei)國為(wei)民(min)奔走呼(hu)號(hao)的(de)文人俠客之心,以此砥礪,共同為(wei)建設新中國盡(jin)自己的(de)微薄(bo)之力!
2011年(nian)12月5日晚,北京保利“近(jin)現代十二大名家書畫夜(ye)場”在亞洲大酒(jiu)店舉(ju)槌(chui)(chui)。徐悲(bei)鴻《九州無(wu)事樂耕耘》毫不(bu)含(han)糊(hu)的(de)以(yi)1.5億(yi)起拍,1分(fen)鐘之(zhi)后(hou)價(jia)(jia)(jia)格(ge)就飆(biao)升到2億(yi),隨后(hou)喊價(jia)(jia)(jia)進入膠著階段,2.3億(yi)落槌(chui)(chui)之(zhi)際(ji)有(you)新買(mai)家加入,最后(hou)以(yi)2.32億(yi)的(de)價(jia)(jia)(jia)格(ge)落槌(chui)(chui),加傭金為2.668億(yi),打破(po)了徐悲(bei)鴻作品的(de)價(jia)(jia)(jia)格(ge)記(ji)錄。此前作品估價(jia)(jia)(jia)待詢(xun)。