早年經歷
馬(ma)連良是與梅(mei)蘭芳齊名的(de)20世(shi)紀最(zui)具影響力的(de)京劇大師,著名的(de)“四大須生”之首,他開創(chuang)的(de)馬(ma)派藝(yi)術影響深遠,甚(shen)至超(chao)越(yue)了京劇的(de)界限,是我國京劇里程碑(bei)式的(de)代表人物。
8歲入喜連成(后(hou)(hou)改富連成社)科班。先從茹(ru)萊(lai)卿(qing)學(xue)武(wu)小生,后(hou)(hou)從葉春善(shan)、蔡榮桂(gui)、蕭長華學(xue)老(lao)生,一年以后(hou)(hou)即登臺演出。
11歲時(shi)同時(shi)學演(yan)老旦、丑和小生(sheng)戲,有(you)時(shi)扮(ban)演(yan)龍套。
14歲開始主演(yan)老生。15歲變聲后,學習重念劇目《審潘洪》《十道(dao)本(ben)》《胭脂褶》《盜宗卷》。他時常觀(guan)摩(mo)譚鑫培所(suo)演(yan)《連營(ying)寨》《天雷報》《捉(zhuo)放曹》《南陽關(guan)》等杰作,潛(qian)心揣摩(mo),獲(huo)益頗(po)深。
17歲,學藝十年(nian)期滿出科,應(ying)邀去福州擔任(ren)主演,標以譚派須生。
18歲(sui)北返,聲譽鵲起。南赴福建之后(hou),繼(ji)續(xu)深(shen)造之心迫切,再次坐科(ke)三年以上。每(mei)(mei)天(tian)清(qing)晨(chen)去西便門(men)外喊嗓(sang)、練(lian)念白,回(hui)家吊嗓(sang),堅持不輟,不動煙酒,嚴格(ge)律己。富連成社(she)科(ke)班每(mei)(mei)天(tian)演出日場(chang),他為學(xue)習前輩藝術成就,則(ze)于晚間看戲。
21歲時(shi)初演于上海。當時(shi)變聲尚未恢復(fu),嗓音較低,但已贊聲四起,灌制(zhi)唱片數(shu)張,風(feng)行各地。辭出富連成社(she)搭(da)班(ban)演出期間,為追摹譚派(pai)藝術,時(shi)常登門求教于王瑤(yao)卿。
馬連良(liang)對藝(yi)(yi)(yi)術學(xue)而不(bu)(bu)厭,虛懷若谷。出科再入科,對藝(yi)(yi)(yi)事渴求(qiu)(qiu)不(bu)(bu)已。他(ta)曾拜師前輩賈(jia)洪林(lin)(lin);時(shi)常觀摩名(ming)家演(yan)戲(xi);挑班前后,不(bu)(bu)斷求(qiu)(qiu)教于(yu)錢金福(fu)、王長林(lin)(lin)、王瑤卿;30歲時(shi)專程赴天津拜名(ming)家孫(sun)菊仙為師;37歲時(shi)向山西梆子(zi)(zi)老藝(yi)(yi)(yi)人張寶璽、高文翰學(xue)到(dao)《春秋筆》劇(ju)中的《燈棚換子(zi)(zi)》和(he)《換官(guan)殺驛》。足見(jian)他(ta)為京(jing)劇(ju)藝(yi)(yi)(yi)術事業精益求(qiu)(qiu)精、不(bu)(bu)驕(jiao)不(bu)(bu)滿(man)的胸襟(jin)。
藝術生涯
艱(jian)辛的廣征博采與(yu)不斷的舞臺實踐,使他的表(biao)演(yan)藝術(shu)不斷精進。
他(ta)25歲(sui)(sui)開始整理改編、演(yan)出傳統(tong)劇目。1927年26歲(sui)(sui)時挑班演(yan)出,名掛頭牌。
26歲(sui)演出《打登(deng)州》《白蟒臺》等戲(xi),發出創(chuang)新光彩被觀(guan)眾譽為獨樹一(yi)幟(zhi)。
1930年(nian)組成扶風社。1933年(nian)與周信芳同臺演于天津,技藝精湛,各具(ju)風采,被譽為“南麒北馬(ma)”。
1934年赴(fu)武漢演出。1936年為改(gai)革京劇征股籌建新新戲(xi)院(今北(bei)京西長安街首都電影(ying)院)。
1938年獲丁果(guo)仙所贈《反徐州》劇本,改為《串龍珠》,表現(xian)反抗異族壓迫,首(shou)演(yan)于新新戲院。方擬再(zai)演(yan),被日偽(wei)當局勒令停演(yan)。
1942年被日(ri)偽(wei)脅迫(po)赴(fu)偽(wei)滿演出(chu)(chu),《蘇(su)武(wu)牧羊》亦遭禁(jin)演。因受(shou)敵偽(wei)壓(ya)迫(po),抑郁成疾,新新戲院被迫(po)賣出(chu)(chu)。抗(kang)戰勝利后,在北平(ping)多次參加義演。
1946年春,赴(fu)上海為宋慶齡主(zhu)辦之兒童(tong)福利基金會義演多(duo)場。后以赴(fu)偽滿(man)演出事受誣(wu),返(fan)北(bei)平病休。
1947年(nian)受誣(wu)事得以澄清,在北平義演(yan)十余場。同(tong)年(nian)秋(qiu),赴上海,直(zhi)至1948年(nian)春,連續演(yan)出四個(ge)月。
1948年冬,由滬赴香港演出(chu),因(yin)患病滯留于香港。
1951年10月1日,馬連良因渴望(wang)早日返回內地,謝絕(jue)了臺灣的約請,秘(mi)密乘車(che)至羅(luo)湖(香港)經深(shen)圳到達廣州,隨即轉(zhuan)往武漢(han)與張君秋組成(cheng)中南聯誼(yi)京劇團演(yan)出,然后北返。
1952年7月(yue)1日受(shou)到周恩來總理接(jie)見,他熱愛(ai)祖國、熱愛(ai)社會(hui)主義、毅然(ran)返回內地之(zhi)舉受(shou)到周恩來的贊揚。
同年8月建立“馬(ma)連良劇團(tuan)”。先在青島演(yan)出,演(yan)期未滿(man)即返(fan)京(jing)主動參(can)加(jia)第三屆赴(fu)朝慰問(wen)團(tuan),在朝鮮演(yan)出《四進士(shi)》等劇。次年,歸(gui)國(guo)(guo)即參(can)加(jia)鞍山三大工程建成典禮的慶祝演(yan)出。返(fan)京(jing)后(hou),參(can)加(jia)慰問(wen)中國(guo)(guo)人民解(jie)放軍的演(yan)出。
1955年,馬連良京(jing)劇(ju)團與譚富(fu)英、裘盛(sheng)戎之(zhi)北(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)二團合成北(bei)京(jing)京(jing)劇(ju)團,馬連良任團長,次年底,張君(jun)秋(qiu)領銜之(zhi)北(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)三團并入。
此后(hou),該團(tuan)與中國(guo)京劇院(yuan)合(he)作排(pai)演(yan)《赤壁之戰》,與譚富英、張君(jun)秋、裘盛(sheng)戎等人合(he)演(yan)《秦香蓮(lian)》《趙(zhao)氏孤兒》《青霞丹雪》《官渡之戰》《海瑞(rui)罷官》《狀元媒》。
1961年趙燕(yan)俠領銜之燕(yan)鳴京劇團并(bing)入,他與趙燕(yan)俠合演(yan)《坐(zuo)樓殺惜》。
1962年兼任北京市戲劇專科學(xue)校校長。1963年赴港澳演出近(jin)三個月。
1964年(nian)他以64歲高(gao)齡參(can)演現代(dai)戲《杜(du)鵑山》。
次年排出《南方來(lai)信(xin)》,參加(jia)華北地區(qu)現代(dai)戲(xi)(xi)會演,又排出現代(dai)戲(xi)(xi)《年年有余》。
“文革”初,馬連良(liang)因演出《海瑞(rui)罷(ba)官(guan)》遭受迫害,于1966年12月16日逝世。
代表劇目
《羊角哀》《要離刺(ci)慶(qing)忌(ji)》《春(chun)秋筆(bi)》《臨潼山(shan)》《串龍(long)珠(zhu)》《十(shi)老安劉》《甘露(lu)寺》《群英(ying)會(hui)·借東風》《清官(guan)冊》《一捧雪》《九更天》《四進士》《梅(mei)龍(long)鎮》《御碑亭(ting)》《十(shi)道本》《坐樓殺惜》《清風亭(ting)》《三娘教子》《三字經》《汾河(he)灣》《武家坡(po)》《桑園(yuan)會(hui)》《范仲禹》《白蟒臺》《火牛(niu)陣(zhen)》《胭脂寶(bao)褶》《焚綿山(shan)》《渭水河(he)》《狀元譜》《盜宗卷(juan)》《斷臂(bei)說書》《寶(bao)蓮(lian)燈(deng)》《珠(zhu)簾寨》《鐵蓮(lian)花》《打嚴(yan)嵩》《廣泰莊》《三顧茅廬》《法門寺》《打登州》《南陽關》《定軍山(shan)》《陽平關》《蘇武牧羊》《將相和(he)》《海(hai)瑞罷官(guan)》《趙氏孤兒》《十(shi)老安劉》古裝戲(xi)和(he)《杜鵑(juan)山(shan)》《年年有余(yu)》等。
書畫作品
1.馬連(lian)良《花鳥圖(tu)》(冊頁)
2.馬連良畫-富貴榮華(hua)