早年經歷
馬(ma)連良是與梅蘭芳齊(qi)名的(de)20世紀最具影響力(li)的(de)京劇大(da)師,著名的(de)“四大(da)須生(sheng)”之首,他開創的(de)馬(ma)派藝術影響深(shen)遠,甚(shen)至(zhi)超越了京劇的(de)界限(xian),是我國京劇里(li)程碑式的(de)代表(biao)人(ren)物。
8歲入喜連(lian)成(cheng)(后改富連(lian)成(cheng)社)科班。先從(cong)茹萊卿(qing)學武小生,后從(cong)葉春善、蔡榮桂(gui)、蕭(xiao)長華(hua)學老生,一(yi)年(nian)以后即登臺演(yan)出。
11歲時(shi)(shi)同時(shi)(shi)學(xue)演老旦、丑和(he)小生戲,有時(shi)(shi)扮(ban)演龍套(tao)。
14歲(sui)開始主(zhu)演(yan)老生。15歲(sui)變聲后,學(xue)習重(zhong)念劇(ju)目《審(shen)潘洪》《十道本》《胭脂褶》《盜宗(zong)卷》。他(ta)時常觀摩譚鑫培(pei)所演(yan)《連營寨》《天(tian)雷報(bao)》《捉(zhuo)放曹》《南(nan)陽關》等(deng)杰作(zuo),潛心揣摩,獲益頗深。
17歲,學藝十年(nian)期滿出科,應邀去福(fu)州(zhou)擔任主演,標以譚(tan)派須生。
18歲(sui)北返(fan),聲(sheng)譽鵲起。南赴福建之后,繼續深造之心迫切,再(zai)次坐科三(san)年以上。每(mei)天清晨去西便門外喊嗓、練(lian)念白,回家吊嗓,堅持不輟,不動煙酒,嚴格律己。富連成(cheng)社科班每(mei)天演(yan)出日場,他為(wei)學(xue)習(xi)前輩藝術成(cheng)就,則于晚間看戲。
21歲時初演于上海。當時變聲尚未恢復,嗓音較低,但已贊聲四起(qi),灌制(zhi)唱片數(shu)張,風行(xing)各地。辭出富連成(cheng)社(she)搭班演出期間,為追摹譚派藝術,時常登門求教于王瑤(yao)卿。
馬連(lian)良對藝(yi)術學而不厭(yan),虛懷(huai)若谷。出科再(zai)入科,對藝(yi)事(shi)渴求(qiu)不已。他曾拜師前輩賈洪林;時常(chang)觀摩名(ming)(ming)家(jia)演戲;挑班前后,不斷求(qiu)教于錢金福、王長(chang)林、王瑤(yao)卿(qing);30歲時專程赴天津拜名(ming)(ming)家(jia)孫菊仙為師;37歲時向山(shan)西(xi)梆子(zi)老(lao)藝(yi)人張(zhang)寶璽、高文翰學到《春秋(qiu)筆》劇(ju)中的《燈棚(peng)換(huan)子(zi)》和《換(huan)官殺驛》。足見(jian)他為京劇(ju)藝(yi)術事(shi)業精(jing)益求(qiu)精(jing)、不驕不滿的胸襟。
藝術生涯
艱(jian)辛(xin)的廣征博(bo)采與不斷(duan)的舞臺實踐,使他的表演藝術(shu)不斷(duan)精進。
他(ta)25歲開始整理(li)改編、演出(chu)傳統劇目(mu)。1927年26歲時挑(tiao)班演出(chu),名(ming)掛頭牌(pai)。
26歲演出《打登州(zhou)》《白蟒臺》等(deng)戲,發出創新光彩被觀眾譽為獨樹(shu)一幟。
1930年組成(cheng)扶風社。1933年與周信芳同臺演于天津(jin),技藝精(jing)湛,各具風采,被譽(yu)為“南麒(qi)北馬”。
1934年赴(fu)武漢演(yan)出。1936年為改革京劇(ju)征(zheng)股籌(chou)建新新戲(xi)院(今北京西(xi)長安街首都電(dian)影(ying)院)。
1938年獲丁果仙所贈《反徐州》劇本(ben),改為《串龍(long)珠》,表(biao)現反抗異(yi)族壓迫,首演(yan)于新新戲院。方擬再演(yan),被日偽當局勒令停演(yan)。
1942年被日(ri)偽(wei)脅迫赴(fu)偽(wei)滿演(yan)出,《蘇武牧羊(yang)》亦遭(zao)禁演(yan)。因受敵偽(wei)壓迫,抑郁成疾,新新戲院被迫賣出。抗戰(zhan)勝利后,在北平多(duo)次參加義演(yan)。
1946年(nian)春,赴上海(hai)為宋慶(qing)齡主辦之兒童(tong)福(fu)利基金會義演(yan)多場。后(hou)以赴偽滿演(yan)出(chu)事(shi)受誣,返(fan)北(bei)平病(bing)休(xiu)。
1947年受誣(wu)事得以澄(cheng)清,在北平義(yi)演十余(yu)場。同年秋,赴上(shang)海(hai),直至1948年春,連續演出(chu)四個(ge)月。
1948年冬,由滬赴香(xiang)(xiang)港(gang)演(yan)出(chu),因患病滯留于(yu)香(xiang)(xiang)港(gang)。
1951年10月1日,馬連(lian)良因渴望(wang)早日返(fan)回(hui)內地,謝絕了臺灣的約請,秘密乘車至羅湖(hu)(香(xiang)港)經(jing)深圳到達廣州,隨即轉往武(wu)漢與張君秋組成(cheng)中南聯誼京劇(ju)團演(yan)出(chu),然后北返(fan)。
1952年7月(yue)1日受到周恩來(lai)(lai)總理接(jie)見,他熱(re)愛(ai)祖國、熱(re)愛(ai)社會主義、毅然返回內地(di)之舉(ju)受到周恩來(lai)(lai)的贊(zan)揚。
同年(nian)8月(yue)建(jian)立“馬連良劇團”。先在(zai)青島(dao)演(yan)(yan)出(chu)(chu),演(yan)(yan)期(qi)未(wei)滿即(ji)返京(jing)主動參加(jia)第三屆赴朝慰問團,在(zai)朝鮮演(yan)(yan)出(chu)(chu)《四進士》等(deng)劇。次年(nian),歸國即(ji)參加(jia)鞍山三大工程建(jian)成典(dian)禮的(de)慶祝演(yan)(yan)出(chu)(chu)。返京(jing)后,參加(jia)慰問中國人(ren)民解放軍的(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。
1955年(nian),馬連(lian)良(liang)京(jing)劇團(tuan)與譚(tan)富英、裘盛戎之北京(jing)市京(jing)劇二團(tuan)合成北京(jing)京(jing)劇團(tuan),馬連(lian)良(liang)任團(tuan)長,次年(nian)底(di),張君秋領銜之北京(jing)市京(jing)劇三(san)團(tuan)并入。
此后(hou),該團與(yu)中國京(jing)劇院合作排演(yan)《赤壁之(zhi)戰》,與(yu)譚(tan)富英、張(zhang)君秋(qiu)、裘(qiu)盛戎等人合演(yan)《秦香蓮》《趙(zhao)氏孤兒》《青霞丹(dan)雪》《官(guan)渡之(zhi)戰》《海瑞罷官(guan)》《狀元媒》。
1961年趙燕(yan)俠領(ling)銜之燕(yan)鳴京劇團并入,他與趙燕(yan)俠合演《坐樓(lou)殺惜》。
1962年兼任北京市戲劇專(zhuan)科學校(xiao)校(xiao)長。1963年赴(fu)港澳演(yan)出近(jin)三(san)個月。
1964年他以64歲高齡(ling)參演現(xian)代戲(xi)《杜(du)鵑(juan)山》。
次(ci)年(nian)排出《南方來信》,參加(jia)華北地區現代(dai)戲(xi)會演,又排出現代(dai)戲(xi)《年(nian)年(nian)有余》。
“文革(ge)”初(chu),馬(ma)連良因(yin)演(yan)出《海瑞罷官》遭受迫害,于1966年12月16日逝(shi)世。
代表劇目
《羊角哀(ai)》《要離刺慶忌》《春秋筆》《臨潼山(shan)》《串龍珠》《十(shi)(shi)老安劉》《甘(gan)露寺》《群英會·借東風》《清(qing)官(guan)冊》《一捧雪》《九更天》《四進士》《梅(mei)龍鎮(zhen)》《御(yu)碑亭》《十(shi)(shi)道本》《坐樓殺惜》《清(qing)風亭》《三娘教(jiao)子》《三字經》《汾(fen)河灣(wan)》《武家坡(po)》《桑(sang)園會》《范(fan)仲禹(yu)》《白蟒臺》《火牛(niu)陣(zhen)》《胭脂寶褶》《焚綿(mian)山(shan)》《渭(wei)水(shui)河》《狀元譜》《盜(dao)宗卷》《斷(duan)臂(bei)說書》《寶蓮燈》《珠簾寨》《鐵蓮花》《打(da)嚴(yan)嵩》《廣泰莊》《三顧(gu)茅廬》《法(fa)門寺》《打(da)登州》《南陽關》《定軍山(shan)》《陽平關》《蘇武牧(mu)羊》《將相(xiang)和》《海瑞罷官(guan)》《趙氏孤兒》《十(shi)(shi)老安劉》古裝戲和《杜鵑山(shan)》《年(nian)(nian)年(nian)(nian)有余》等。
書畫作品
1.馬連良《花鳥圖(tu)》(冊頁)
2.馬(ma)連良畫-富貴榮華(hua)