聲聲慢
尋尋覓(mi)覓(mi)⑴，冷(leng)(leng)冷(leng)(leng)清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時候⑶，最(zui)難將息⑷。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lai)風(feng)急⑸？雁過也，正傷心，卻是(shi)舊時相識。
滿地黃(huang)花堆積。憔悴損⑹，如今有誰堪摘⑺？守(shou)著窗兒⑻，獨自(zi)怎生得(de)黑(hei)⑼？梧桐更兼(jian)細雨(yu)⑽，到黃(huang)昏、點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴滴。這(zhe)次(ci)第⑾，怎一個愁字了得(de)⑿！
聲聲慢
尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)戚(qi)。乍暖還寒(han)時(shi)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵(di)他曉來風急(ji)？雁過也，正傷心，卻是(shi)舊(jiu)時(shi)相識。
滿地(di)黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得(de)黑？梧(wu)桐更兼(jian)細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個(ge)愁字了得(de)！
⑴尋尋覓覓：意謂想把失(shi)去的一切都找回來，表現非常空(kong)虛悵(chang)惘(wang)、迷茫失(shi)落的心(xin)態。
⑵凄凄慘(can)(can)慘(can)(can)戚戚：憂(you)愁苦悶(men)的樣(yang)子。
⑶乍暖還（huán）寒：指(zhi)秋天的天氣，忽然變暖，又(you)轉寒冷。
⑷將息(xi)：舊時(shi)方言，休養(yang)調理之意。
⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。
⑹損：表(biao)示(shi)程度(du)極高。
⑺堪：可。
⑻著：亦寫作“著”。
⑼怎(zen)(zen)生(sheng)：怎(zen)(zen)樣的。生(sheng)：語助詞(ci)。
⑽梧桐(tong)更兼細雨：暗用白居易《長恨歌(ge)》“秋雨梧桐(tong)葉落時”詩意。
⑾這次第：這光景、這情形。
⑿怎(zen)一個(ge)愁(chou)字了得(de)：一個(ge)“愁(chou)”字怎(zen)么能(neng)概括得(de)盡呢？
苦苦地尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓覓，卻(que)只見冷(leng)冷(leng)清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍(zha)暖還寒的(de)時(shi)節，最(zui)難(nan)保(bao)養休(xiu)息。喝三(san)杯(bei)兩杯(bei)淡酒，怎么能抵(di)得住早晨(chen)的(de)寒風急襲？一行大雁從(cong)眼前飛過，更讓人傷心，因為都是(shi)舊日的(de)相(xiang)識。
園中菊(ju)花堆積(ji)滿地，都(dou)已經憔悴(cui)不堪，如今還有(you)誰來采摘？冷(leng)清清地守著窗子，獨自一個(ge)人怎(zen)么(me)熬到天黑？梧桐葉(xie)上細(xi)雨(yu)淋漓，到黃昏(hun)時分，還是(shi)點點滴滴。這般情景，怎(zen)么(me)能用一個(ge)“愁”字(zi)了結！
聲聲慢(man)：詞(ci)牌名。歷來作者多用平韻(yun)(yun)格，而李(li)清照《漱(shu)玉詞(ci)》所(suo)用仄韻(yun)(yun)格（即此詞(ci)）最為世所(suo)傳誦。九十七字，前后(hou)片各五仄韻(yun)(yun)，例用入聲部韻(yun)(yun)。
此(ci)詞(ci)的(de)韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識”“積(ji)”“摘”“黑”“滴”“得”，韻部屬十(shi)(shi)二(er)錫(xi)，可“四質十(shi)(shi)一陌十(shi)(shi)二(er)錫(xi)十(shi)(shi)三(san)職十(shi)(shi)四緝”通(tong)押。
尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清清，凄(qi)凄(qi)慘慘戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)。
平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)平(ping)，平(ping)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
乍暖還寒時(shi)候，最難將息(xi)。
仄仄平(ping)平(ping)平(ping)仄，仄平(ping)平(ping)仄。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急？
平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)、仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)平(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)，仄(ze)(ze)(ze)平平、仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平平仄(ze)(ze)(ze)。
滿(man)地(di)黃花(hua)堆積，憔(qiao)悴(cui)損，如今(jin)有誰堪摘？
仄(ze)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)，平(ping)(ping)(ping)仄(ze)仄(ze)、平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)。
守(shou)著(zhu)窗兒，獨自(zi)怎(zen)生得黑(hei)？
仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)平(ping)(ping)(ping)，仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)平(ping)(ping)(ping)仄(ze)(ze)(ze)仄(ze)(ze)(ze)。
梧桐(tong)更兼細雨，到黃昏(hun)、點點滴(di)滴(di)。
平平仄(ze)(ze)平仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)平平、仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
這次第，怎一個愁字了得(de)？
仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)，仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)平(ping)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)仄(ze)(ze)。
（說明：平(ping)，表(biao)示(shi)(shi)填平(ping)聲字；仄(ze)，表(biao)示(shi)(shi)填仄(ze)聲字；中，表(biao)示(shi)(shi)可平(ping)可仄(ze)；加黑體字，表(biao)示(shi)(shi)韻腳。）
此(ci)詞是(shi)李清照(zhao)后期的作品，作于(yu)南渡以后，具(ju)體寫作時間(jian)待考，多(duo)數學者認為(wei)是(shi)作者晚年(nian)時期的作品，也有(you)人認為(wei)是(shi)作者中年(nian)時期所(suo)作。
公(gong)元1127年(nian)（宋(song)欽宗(zong)靖(jing)康二(er)(er)年(nian)）夏五(wu)月(yue)(yue)，徽宗(zong)、欽宗(zong)二(er)(er)帝被(bei)俘(fu)，北宋(song)亡(wang)。李清(qing)照(zhao)夫(fu)(fu)婿(xu)趙明(ming)誠于是年(nian)三月(yue)(yue)，奔母喪南(nan)下金(jin)(jin)陵(ling)。秋(qiu)八(ba)月(yue)(yue)，李清(qing)照(zhao)南(nan)下，載書十五(wu)車，前(qian)來會合。明(ming)誠家(jia)在青州，有書冊十余屋，因兵變被(bei)焚(fen)，家(jia)破(po)國(guo)亡(wang)，不幸(xing)至此。公(gong)元1129年(nian)（宋(song)高宗(zong)建(jian)炎三年(nian)）八(ba)月(yue)(yue)，趙明(ming)誠因病(bing)去世，時清(qing)照(zhao)四十六(liu)歲。金(jin)(jin)兵入侵浙(zhe)東(dong)、浙(zhe)西(xi)，清(qing)照(zhao)把(ba)丈夫(fu)(fu)安(an)葬(zang)以(yi)后，追隨(sui)流(liu)(liu)亡(wang)中(zhong)的(de)(de)朝廷由建(jian)康（今南(nan)京市）到浙(zhe)東(dong)，飽嘗(chang)顛沛流(liu)(liu)離(li)之苦(ku)。避(bi)難奔走，所有庋藏(zang)喪失殆(dai)盡。國(guo)破(po)家(jia)亡(wang)，丈夫(fu)(fu)去世，境(jing)況極為凄(qi)涼，一連串的(de)(de)打擊使作者嘗(chang)盡了顛沛流(liu)(liu)離(li)的(de)(de)苦(ku)痛，亡(wang)國(guo)之恨，喪夫(fu)(fu)之哀(ai)，孀居之苦(ku)，凝(ning)集(ji)心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
靖(jing)康之變(bian)后，李清照(zhao)國破，家亡(wang)，夫死(si)，傷于人事。這時期(qi)她的作品(pin)再(zai)沒有(you)當年那(nei)種(zhong)清新可人，淺斟(zhen)低唱(chang)，而轉為(wei)沉郁凄婉，主要抒寫她對(dui)亡(wang)夫趙明(ming)誠的懷念(nian)和自己孤單凄涼的景況(kuang)。此詞便是這時期(qi)的典型(xing)代表(biao)作品(pin)之一。
這(zhe)(zhe)首詞(ci)起句(ju)便不(bu)尋(xun)常(chang)，一(yi)連用七組(zu)(zu)疊(die)(die)(die)詞(ci)。不(bu)但在(zai)填詞(ci)方面(mian)，即使(shi)在(zai)詩賦曲也絕無僅有。但好處不(bu)僅在(zai)此(ci)，這(zhe)(zhe)七組(zu)(zu)疊(die)(die)(die)詞(ci)還(huan)極富(fu)音(yin)樂美。宋(song)詞(ci)是用來(lai)演唱(chang)的(de)(de)(de)，因此(ci)音(yin)調和諧是一(yi)個很重要的(de)(de)(de)內容。李清照對音(yin)律有極深(shen)造詣，所(suo)以這(zhe)(zhe)七組(zu)(zu)疊(die)(die)(die)詞(ci)朗讀起來(lai)，便有一(yi)種大珠小珠落(luo)玉盤的(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。只覺(jue)齒舌(she)音(yin)來(lai)回反復吟唱(chang)，徘徊低(di)迷(mi)，婉轉凄楚(chu)，有如聽(ting)到(dao)一(yi)個傷(shang)心之極的(de)(de)(de)人在(zai)低(di)聲傾訴，然而她還(huan)未開口就覺(jue)得已能(neng)使(shi)聽(ting)眾(zhong)感(gan)覺(jue)到(dao)她的(de)(de)(de)憂傷(shang)，而等她說完了，那種傷(shang)感(gan)的(de)(de)(de)情緒還(huan)是沒(mei)有散去。一(yi)種莫名其妙的(de)(de)(de)愁(chou)緒在(zai)心頭和空氣中(zhong)彌漫開來(lai)，久久不(bu)散，余味無窮。
心情(qing)不好，再加(jia)上(shang)這(zhe)種乍暖(nuan)還寒天氣，詞人(ren)連覺(jue)也(ye)睡(shui)不著了。如(ru)果能沉沉睡(shui)去(qu)，那么(me)還能在短暫的(de)時間內逃(tao)離痛苦，可是(shi)越想入(ru)眠(mian)就越難以(yi)入(ru)眠(mian)，于(yu)是(shi)詞人(ren)就很(hen)自(zi)然(ran)想起(qi)(qi)亡夫來(lai)。披衣起(qi)(qi)床，喝一點酒暖(nuan)暖(nuan)身子再說(shuo)吧。可是(shi)寒冷是(shi)由于(yu)孤獨引起(qi)(qi)的(de)，而(er)飲酒與品茶(cha)一樣，獨自(zi)一人(ren)只會覺(jue)得分外凄(qi)涼(liang)。
端(duan)著一(yi)杯淡酒，而(er)在(zai)這(zhe)天暗云(yun)低，冷風正勁的時節，卻突(tu)然聽到孤(gu)雁的一(yi)聲悲鳴，那(nei)種哀(ai)怨的聲音直劃(hua)破天際，也(ye)(ye)再次(ci)劃(hua)破了詞人(ren)未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人(ren)感嘆：唉，雁兒，你(ni)叫得這(zhe)樣凄涼幽怨，難(nan)道(dao)你(ni)也(ye)(ye)像(xiang)我(wo)一(yi)樣，老年(nian)失偶了嗎(ma)？難(nan)道(dao)也(ye)(ye)像(xiang)我(wo)一(yi)樣，余生要獨自一(yi)人(ren)面對萬里(li)層山(shan)(shan)，千山(shan)(shan)暮雪(xue)嗎(ma)？胡思亂想之(zhi)下，淚光迷蒙之(zhi)中，驀(mo)然覺得那(nei)只孤(gu)雁正是以(yi)前為自己傳遞情書的那(nei)一(yi)只。無可奈(nai)何(he)花落去，似曾相(xiang)識燕歸來(lai)。舊(jiu)日傳情信使仍在(zai)，而(er)秋娘與蕭郎已死(si)生相(xiang)隔，人(ren)鬼(gui)殊途了，物是人(ren)非事事休，欲(yu)語淚先流。這(zhe)一(yi)奇思妙想包(bao)含著無限無法訴說的哀(ai)愁。
這(zhe)時看見那(nei)些菊(ju)花，才(cai)發(fa)覺花兒也已憔悴(cui)不(bu)堪，落紅(hong)滿地(di)，再(zai)無(wu)當年那(nei)種(zhong)“東籬(li)把酒黃(huang)昏(hun)后(hou)，有(you)暗香盈袖”的雅致了(le)。詞(ci)人想(xiang)：以(yi)往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞(ci)唱(chang)和，整理古籍，可如今呢？只剩下(xia)自(zi)己(ji)一(yi)個(ge)(ge)人在受這(zhe)無(wu)邊無(wu)際的孤獨(du)的煎(jian)熬了(le)。故物依然，人面全非。“舊(jiu)時天氣舊(jiu)時衣，只有(you)情懷，不(bu)得似往時。”獨(du)對著(zhu)孤雁殘菊(ju)，更感(gan)凄(qi)涼(liang)。手托(tuo)香腮，珠淚盈眶。怕黃(huang)昏(hun)，捱白晝。對著(zhu)這(zhe)陰沉的天，一(yi)個(ge)(ge)人要怎樣(yang)才(cai)能(neng)熬到黃(huang)昏(hun)的來(lai)臨呢？漫長使孤獨(du)變得更加可怕。獨(du)自(zi)一(yi)人，連時間也覺得開始變慢(man)起來(lai)。
好不容易(yi)等到了黃昏，卻又下起雨(yu)來。點點滴(di)滴(di)，淅淅瀝(li)瀝(li)的(de)，無邊絲雨(yu)細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那(nei)兩棵梧(wu)桐，雖(sui)然在風(feng)雨(yu)中(zhong)卻互相(xiang)扶持，互相(xiang)依靠，兩相(xiang)對比，自己一個人要凄(qi)涼多了。
急風(feng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切(qie)，使詞(ci)人(ren)的哀怨重(zhong)重(zhong)疊疊，直(zhi)(zhi)至(zhi)無以復加，不知(zhi)怎樣形(xing)容，也難以表達(da)出(chu)來。于是詞(ci)人(ren)再(zai)也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直(zhi)(zhi)截了當地說：“這(zhe)次第，怎一個愁(chou)字了得(de)？”簡單直(zhi)(zhi)白，反而更覺神妙，更有(you)韻味，更堪咀(ju)嚼。相形(xing)之下，連李(li)煜的“問君能(neng)有(you)幾(ji)多愁(chou)，恰似一江(jiang)春水向東流”也稍(shao)覺失色。一江(jiang)春水雖然無窮無盡(jin)，但畢竟還(huan)可形(xing)容得(de)出(chu)。而詞(ci)人(ren)的愁(chou)緒則非筆(bi)墨所能(neng)形(xing)容，自然稍(shao)勝(sheng)一籌。
前人評此(ci)詞，多以(yi)開(kai)端三句用一連串(chuan)疊字(zi)為其特(te)色。但(dan)只(zhi)注意這(zhe)(zhe)一層，不(bu)(bu)免失(shi)之皮相。詞中寫(xie)主(zhu)人公一整天(tian)的(de)(de)(de)愁苦心情(qing)，卻從“尋尋覓(mi)覓(mi)”開(kai)始，可見她從一起床便百無聊賴(lai)，如有所失(shi)，于(yu)是(shi)(shi)東張(zhang)西望，仿佛飄流(liu)在(zai)海洋中的(de)(de)(de)人要抓(zhua)到(dao)點什么才能(neng)得救似的(de)(de)(de)，希望找到(dao)點什么來寄托自(zi)己的(de)(de)(de)空虛(xu)寂寞(mo)。下文“冷冷清(qing)(qing)清(qing)(qing)”，是(shi)(shi)“尋尋覓(mi)覓(mi)”的(de)(de)(de)結(jie)果，不(bu)(bu)但(dan)無所獲，反被一種(zhong)孤寂清(qing)(qing)冷的(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)襲來，使自(zi)己感(gan)到(dao)凄(qi)慘(can)憂(you)戚(qi)(qi)。于(yu)是(shi)(shi)緊接著(zhu)再(zai)寫(xie)了(le)一句“凄(qi)凄(qi)慘(can)慘(can)戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)”。僅此(ci)三句，一種(zhong)由愁慘(can)而凄(qi)厲(li)的(de)(de)(de)氛(fen)圍已籠(long)罩全篇，使讀者不(bu)(bu)禁為之屏(ping)息凝神。這(zhe)(zhe)乃(nai)是(shi)(shi)百感(gan)迸發于(yu)中，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)吐之為快(kuai)，所謂“欲罷不(bu)(bu)能(neng)”的(de)(de)(de)結(jie)果。
“乍暖(nuan)還(huan)寒(han)(han)時候”這(zhe)一句也是此詞的(de)難點之(zhi)一。此詞作于(yu)(yu)秋(qiu)天，但秋(qiu)天的(de)氣候應該說“乍寒(han)(han)還(huan)暖(nuan)”，只有早春天氣才能(neng)用得上(shang)“乍暖(nuan)還(huan)寒(han)(han)”。這(zhe)是寫一日(ri)之(zhi)晨(chen)，而(er)非(fei)寫一季之(zhi)候。秋(qiu)日(ri)清(qing)(qing)晨(chen)，朝陽初出，故言“乍暖(nuan)”；但曉寒(han)(han)猶重，秋(qiu)風砭骨，故言“還(huan)寒(han)(han)”。至于(yu)(yu)“時候”二字(zi)，有人以為在(zai)古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂(le)》云：“薰風解慍，晝景清(qing)(qing)和，新(xin)霽時候。”由陰雨而(er)新(xin)霽，自屬較短(duan)暫的(de)時間，可見“時候”一詞在(zai)宋(song)時已與現代漢語無殊(shu)了。“最難將息”句則與上(shang)文“尋(xun)(xun)尋(xun)(xun)覓覓”句相呼應，說明從一清(qing)(qing)早自己(ji)就(jiu)不知(zhi)如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒(jiu)，怎(zen)敵他曉(xiao)來風急(ji)”，正(zheng)(zheng)與上(shang)文(wen)“乍暖還寒(han)”相合(he)。古人晨起(qi)于卯(mao)時飲(yin)酒(jiu)，又稱“扶頭卯(mao)酒(jiu)”。這(zhe)里說用酒(jiu)消愁是不(bu)抵事(shi)的。至于下文(wen)“雁過也”的“雁”，是南(nan)來秋雁，正(zheng)(zheng)是往(wang)昔在北方見到的，所以說“正(zheng)(zheng)傷心，卻是舊時相識(shi)(shi)”了。《唐宋(song)詞(ci)選釋》說：“雁未必相識(shi)(shi)，卻云(yun)‘舊時相識(shi)(shi)’者，寄懷(huai)鄉(xiang)之(zhi)意(yi)。趙嘏(gu)《寒(han)塘》：‘鄉(xiang)心正(zheng)(zheng)無(wu)限，一雁度南(nan)樓(lou)。’詞(ci)意(yi)近之(zhi)。”
上片(pian)從一個人尋覓無(wu)著，寫到酒(jiu)難澆愁(chou)；風送雁聲，反而(er)(er)增加(jia)了(le)思鄉的惆悵。于是下片(pian)由(you)秋日(ri)高空轉入自(zi)家庭院。園中開(kai)滿了(le)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)，秋意正濃。這(zhe)(zhe)里“滿地黃花(hua)(hua)(hua)(hua)堆(dui)積”是指(zhi)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)盛開(kai)，而(er)(er)非(fei)殘英滿地。“憔悴損”是指(zhi)自(zi)己因憂(you)傷而(er)(er)憔悴瘦(shou)損，也不是指(zhi)菊(ju)花(hua)(hua)(hua)(hua)枯萎凋謝(xie)。正由(you)于自(zi)己無(wu)心(xin)看(kan)花(hua)(hua)(hua)(hua)，雖值菊(ju)堆(dui)滿地，卻不想去(qu)摘(zhai)(zhai)它賞(shang)它，這(zhe)(zhe)才是“如(ru)今有(you)誰堪(kan)摘(zhai)(zhai)”的確(que)解(jie)。然而(er)(er)人不摘(zhai)(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)，花(hua)(hua)(hua)(hua)當(dang)自(zi)萎；及花(hua)(hua)(hua)(hua)已損，則欲(yu)摘(zhai)(zhai)已不堪(kan)摘(zhai)(zhai)了(le)。這(zhe)(zhe)里既(ji)寫出了(le)自(zi)己無(wu)心(xin)摘(zhai)(zhai)花(hua)(hua)(hua)(hua)的郁悶(men)，又透露(lu)了(le)惜(xi)花(hua)(hua)(hua)(hua)將謝(xie)的情懷(huai)，筆意比唐人杜秋娘(niang)所唱的“有(you)花(hua)(hua)(hua)(hua)堪(kan)折(zhe)(zhe)直須折(zhe)(zhe)，莫待無(wu)花(hua)(hua)(hua)(hua)空折(zhe)(zhe)枝”要深遠(yuan)多了(le)。
從“守(shou)著窗兒”以下(xia)，寫獨坐無(wu)(wu)聊，內心苦悶之(zhi)狀，比“尋尋覓覓”三句又(you)進一(yi)層。“守(shou)著”句如(ru)依張惠言(yan)《詞(ci)選》斷句，以“獨自(zi)(zi)”連上文(wen)。秦觀(guan)（一(yi)作無(wu)(wu)名氏）《鷓鴣(gu)天(tian)》下(xia)片(pian)：“無(wu)(wu)一(yi)語，對芳樽，安排腸斷到(dao)黃(huang)昏(hun)。甫能炙得燈兒了(le)，雨(yu)(yu)打梨花深閉(bi)門”，與此(ci)詞(ci)意境相近。但秦詞(ci)從人對黃(huang)昏(hun)有(you)(you)(you)思(si)想準備方面著筆(bi)(bi)，李(li)則從反面說(shuo)(shuo)，好像天(tian)有(you)(you)(you)意不(bu)(bu)肯黑(hei)下(xia)來而使人尤為難過。“梧(wu)桐”兩句不(bu)(bu)僅脫胎淮海(hai)，而且兼(jian)用溫庭筠《更(geng)(geng)漏子》下(xia)片(pian)“梧(wu)桐樹，三更(geng)(geng)雨(yu)(yu)，不(bu)(bu)道離情正苦；一(yi)葉葉，一(yi)聲(sheng)聲(sheng)，空(kong)階滴到(dao)明”詞(ci)意，把兩種(zhong)內容融而為一(yi)，筆(bi)(bi)更(geng)(geng)直而情更(geng)(geng)切。最(zui)后(hou)以“怎一(yi)個愁(chou)字了(le)得”句作收，也是蹊徑(jing)獨辟之(zhi)筆(bi)(bi)。自(zi)(zi)庾信以來，或(huo)(huo)言(yan)愁(chou)有(you)(you)(you)千(qian)斛(hu)萬斛(hu)，或(huo)(huo)言(yan)愁(chou)如(ru)江如(ru)海(hai)（分別見李(li)煜、秦觀(guan)詞(ci)），總之(zhi)是極言(yan)其多。這(zhe)里卻化多為少，只說(shuo)(shuo)自(zi)(zi)己思(si)緒紛茫復雜(za)，僅用一(yi)個“愁(chou)”字如(ru)何包(bao)括得盡。妙在又(you)不(bu)(bu)說(shuo)(shuo)明于一(yi)個“愁(chou)”字之(zhi)外更(geng)(geng)有(you)(you)(you)什(shen)么心情，即戛然而止(zhi)，仿佛(fo)不(bu)(bu)了(le)了(le)之(zhi)。表面上有(you)(you)(you)“欲說(shuo)(shuo)還休”之(zhi)勢，實(shi)際上已傾(qing)瀉(xie)無(wu)(wu)遺，淋漓盡致了(le)。
這首詞大氣包舉，別無枝蔓(man)，相關(guan)情(qing)(qing)事逐一(yi)說來(lai)，卻(que)始終緊扣悲(bei)秋(qiu)之意，深得六朝(chao)抒(shu)情(qing)(qing)小賦(fu)之神髓，而(er)以(yi)接近口(kou)語的(de)樸素(su)清(qing)新的(de)語言譜(pu)入新聲，運(yun)用凄清(qing)的(de)音樂性(xing)語言進行(xing)抒(shu)情(qing)(qing)，又卻(que)體(ti)現了(le)倚(yi)聲家(jia)的(de)不(bu)假雕飾(shi)的(de)本色，誠屬個(ge)性(xing)獨具的(de)抒(shu)情(qing)(qing)名(ming)作。
宋張端義(yi)《貴耳集》卷上：煉句精巧則易(yi)，平淡入調者(zhe)難。且(qie)《秋詞(ci)·聲(sheng)聲(sheng)慢》：“尋尋覓(mi)覓(mi)，冷(leng)冷(leng)清清，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。”此乃公孫(sun)大娘舞劍手。本朝非無能詞(ci)之士，未曾有(you)一下十四疊字者(zhe)，用《文選》諸賦(fu)格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(dian)點(dian)滴滴。”又使疊字，俱(ju)無斧鑿痕。更有(you)一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑(hei)。”“黑(hei)”字不許第二人押。婦(fu)人中有(you)此文筆(bi)，殆間氣(qi)也。
宋羅(luo)大經《鶴(he)林玉露》卷十二(er)：近(jin)時李(li)易安詞云：“尋(xun)尋(xun)覓覓，冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)，凄凄慘慘戚戚。”起頭連(lian)疊(die)七字(zi)。以一婦人，乃能創意出奇如(ru)此。
明楊(yang)慎《詞(ci)品(pin)》卷二：宋人(ren)中(zhong)填詞(ci)，李易(yi)安亦稱冠絕。使在衣(yi)冠，當(dang)與(yu)秦七、黃九(jiu)爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞(ci)名《漱玉(yu)集》，尋之未得(de)。《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，最為(wei)婉妙。其詞(ci)云(yun)（略）……山谷所謂以(yi)故(gu)為(wei)新，以(yi)俗(su)為(wei)雅者，易(yi)安先(xian)得(de)之矣。
明茅映《詞的》卷四(si)(si)：這(zhe)用十(shi)四(si)(si)疊字，后又四(si)(si)疊字，情景婉絕(jue)(jue)，真是絕(jue)(jue)唱。后人(ren)效顰，便覺不妥。
明陸(lu)云龍《詞菁(jing)》卷二：連下疊(die)字無跡，能手。“黑(hei)”字妙絕。
明(ming)徐士(shi)俊(jun)《古今詞統》卷十二：（眉批）才一斛(hu)，愁千(qian)斛(hu)，雖六斛(hu)明(ming)珠何以易之(zhi)！
清劉體(ti)仁(ren)《七頌(song)堂詞繹(yi)》：惟易安(an)居士“最難將息”、“怎(zen)一個(ge)愁(chou)字了(le)得”、深妙(miao)穩雅(ya)，不(bu)落蒜酪(lao)、亦(yi)不(bu)落絕句，真(zhen)此道本色(se)當行第一人也。
清萬樹《詞(ci)律》卷十：用(yong)仄(ze)韻。從來此體皆收易(yi)安(an)所(suo)作，蓋此遒逸之氣，如生(sheng)龍活虎，非(fei)描塑(su)可擬(ni)。其用(yong)字(zi)奇(qi)橫而不妨(fang)音律，故(gu)卓(zhuo)絕千古(gu)。人若不及其才，而故(gu)學其筆，則未(wei)免類狗(gou)矣。觀其用(yong)上(shang)聲、入聲，如“慘”字(zi)、“戚”字(zi)、“盞”字(zi)、“點”字(zi)、“摘”字(zi)等(deng)，原(yuan)可做平，故(gu)能(neng)諧協，非(fei)可泛用(yong)仄(ze)字(zi)而以去(qu)聲填入也(ye)。其前結“正(zheng)傷心(xin)，卻是舊時相識”，于“心(xin)”字(zi)豆句，然于上(shang)五(wu)下(xia)四者，原(yuan)不拗，所(suo)謂此九(jiu)字(zi)一(yi)氣貫下(xia)也(ye)。后段第二、三(san)句“憔悴(cui)損(sun)，如今有誰堪(kan)摘”，句法亦(yi)然。
清孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不(bu)妥，萬(wan)不(bu)得已用(yong)(yong)之。如(ru)李易安(an)《聲(sheng)聲(sheng)慢》，疊用(yong)(yong)三“怎”字，雖曰讀者全然不(bu)覺，究(jiu)竟敲打出來，終成白璧(bi)微瑕(xia)，況未能盡如(ru)易安(an)之善運用(yong)(yong)。慎之是也。
清(qing)周濟《宋四家詞選·序論》：雙(shuang)(shuang)聲(sheng)疊(die)(die)韻字要著意布置。有(you)宜(yi)雙(shuang)(shuang)不宜(yi)疊(die)(die)，宜(yi)疊(die)(die)不宜(yi)雙(shuang)(shuang)處。重字則既雙(shuang)(shuang)且疊(die)(die)，尤宜(yi)斟酌。如李(li)易安之“凄(qi)凄(qi)慘慘戚戚”，三疊(die)(die)韻、六(liu)雙(shuang)(shuang)聲(sheng)，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
清(qing)周之(zhi)琦《晚香室詞錄》卷七：其(qi)“尋尋覓覓”一首，《鶴林(lin)玉露》及《貴耳集》皆盛(sheng)稱之(zhi)，惟海鹽(yan)許篙廬謂其(qi)頗帶傖氣，可謂知言。
清梁紹壬《兩(liang)(liang)般秋雨庵隨筆》卷(juan)二：詩(shi)(shi)有(you)(you)一(yi)句(ju)三疊(die)(die)字(zi)者(zhe)，吳(wu)融《秋樹》詩(shi)(shi)“一(yi)聲(sheng)(sheng)南雁(yan)已(yi)先紅，槭槭凄凄葉(xie)葉(xie)同”是(shi)(shi)也。有(you)(you)一(yi)句(ju)連三字(zi)者(zhe)，劉(liu)駕詩(shi)(shi)“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是(shi)(shi)也。有(you)(you)兩(liang)(liang)句(ju)連三字(zi)者(zhe)，白樂(le)天詩(shi)(shi)“新詩(shi)(shi)三十(shi)軸，軸軸金(jin)石聲(sheng)(sheng)”是(shi)(shi)也。有(you)(you)一(yi)句(ju)四疊(die)(die)字(zi)者(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)“行行重行行”、《木蘭詩(shi)(shi)》“唧(ji)唧(ji)復唧(ji)唧(ji)”是(shi)(shi)也。有(you)(you)兩(liang)(liang)句(ju)互疊(die)(die)字(zi)者(zhe)，“年年歲歲花常(chang)發，歲歲年年人不同”是(shi)(shi)也。有(you)(you)三聯(lian)疊(die)(die)字(zi)者(zhe)，古(gu)詩(shi)(shi)“青(qing)(qing)青(qing)(qing)河(he)畔草”六(liu)句(ju)是(shi)(shi)也。有(you)(you)七(qi)聯(lian)疊(die)(die)字(zi)者(zhe)，昌黎《南上(shang)》詩(shi)(shi)“延(yan)延(yan)離又屬(shu)”十(shi)四句(ju)是(shi)(shi)也。至(zhi)李易安(an)詞“尋(xun)尋(xun)覓(mi)覓(mi)，冷冷清清，凄凄慘(can)慘(can)戚(qi)(qi)戚(qi)(qi)”，連下十(shi)四疊(die)(die)句(ju)，則出奇制勝，匪夷所思矣。
清(qing)陸鎣(ying)《問花(hua)樓詞(ci)話·疊字》：疊字之(zhi)(zhi)法最(zui)古(gu)，義山尤(you)喜用(yong)之(zhi)(zhi)。然如《菊》詩“暗(an)暗(an)淡(dan)淡(dan)紫，融融冶冶黃”，轉成笑(xiao)柄。宋人中易安居(ju)士善用(yong)此法。其(qi)《聲(sheng)聲(sheng)慢》一詞(ci)，頓(dun)挫凄絕。詞(ci)曰(yue)：“尋尋覓覓，冷(leng)冷(leng)清(qing)清(qing)，凄凄慘(can)慘(can)戚戚。乍暖(nuan)還寒時候，最(zui)難將息。”又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏點(dian)點(dian)滴滴。”二闋共十馀個(ge)疊字，而氣機(ji)流動(dong)，前無古(gu)人，后無來者，可謂(wei)詞(ci)家疊字之(zhi)(zhi)法。
清(qing)陳廷(ting)焯《白(bai)雨(yu)齋詞(ci)話》卷(juan)二(er)：易安《聲聲慢》一(yi)闋，連下十(shi)(shi)四(si)疊(die)字(zi)，張(zhang)正(zheng)夫嘆(tan)為公孫(sun)大娘舞劍手。且(qie)謂(wei)本朝非(fei)無(wu)能詞(ci)之士，未曾有一(yi)下十(shi)(shi)四(si)疊(die)字(zi)者。然(ran)此不過(guo)奇筆耳，并非(fei)高調。張(zhang)氏賞(shang)之，所見亦淺……張(zhang)正(zheng)夫此論甚陋。十(shi)(shi)四(si)疊(die)字(zi)，不過(guo)造語(yu)奇雋(jun)耳，詞(ci)境深(shen)淺，殊不在此。執是以(yi)論詞(ci)，不免魔障。又《云韶集》卷(juan)十(shi)(shi)：疊(die)字(zi)體，后(hou)人(ren)效(xiao)之者甚多，且(qie)有增至二(er)十(shi)(shi)馀疊(die)者。才氣雖佳，終著痕跡，視(shi)易安風(feng)格(ge)遠矣(yi)。“黑”字(zi)警。后(hou)幅一(yi)片(pian)神(shen)行，愈唱愈妙。
梁(liang)令(ling)嫻(xian)《藝蘅(heng)館詞(ci)(ci)選》乙卷：梁(liang)啟超所作批語：此詞(ci)(ci)最得咽字(zi)(zi)訣，清真不(bu)及(ji)也；又：這首(shou)詞(ci)(ci)寫從早(zao)到晚一(yi)(yi)天的(de)實感。那種煢獨凄惶的(de)景況，非本人不(bu)能(neng)領略，所以(yi)一(yi)(yi)字(zi)(zi)一(yi)(yi)淚，都(dou)是咬(yao)著(zhu)牙根咽下。
唐(tang)圭璋《讀李清照(zhao)詞札記》：此詞上片既言(yan)(yan)“晚(wan)來”，下片如何可(ke)言(yan)(yan)“到(dao)黃(huang)昏”雨滴(di)梧桐，前(qian)后言(yan)(yan)語重(zhong)復，殊不可(ke)解(jie)。若作“曉來”，自朝至暮，整(zheng)日凝愁，文(wen)從字順(shun)，豁然(ran)貫(guan)通。（《南京師范大學學報(bao)》1984年第二期(qi)）
夏(xia)承(cheng)燾《唐宋詞(ci)(ci)(ci)(ci)欣(xin)賞》：這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)用了許(xu)多(duo)雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)字(zi)(zi)。一(yi)開頭就(jiu)用連串的(de)(de)(de)疊(die)字(zi)(zi)，是(shi)(shi)為(wei)(wei)加強刻畫她(ta)的(de)(de)(de)百無聊賴的(de)(de)(de)心(xin)情，從前(qian)人(ren)認(ren)為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)了不起的(de)(de)(de)創造。尤其是(shi)(shi)末了幾句(ju)(ju)，“梧(wu)桐(tong)更兼細雨，到黃(huang)昏，點點滴滴。這(zhe)(zhe)次第，怎一(yi)個(ge)(ge)愁字(zi)(zi)了得(de)！”二(er)十多(duo)個(ge)(ge)字(zi)(zi)里。舌(she)音、齒音交(jiao)相重疊(die)，是(shi)(shi)有(you)意以這(zhe)(zhe)種聲(sheng)(sheng)(sheng)調(diao)來表達她(ta)心(xin)中的(de)(de)(de)憂郁和(he)惆悵(chang)。這(zhe)(zhe)些句(ju)(ju)子不但讀起來明(ming)白如話，聽(ting)起來也有(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)音樂美，充(chong)分體現(xian)出(chu)詞(ci)(ci)(ci)(ci)這(zhe)(zhe)種配樂文(wen)學的(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)。因為(wei)(wei)詞(ci)(ci)(ci)(ci)原來是(shi)(shi)唱的(de)(de)(de)，要使人(ren)容(rong)易聽(ting)得(de)懂。劉體仁說這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)“本色(se)當(dang)行”，就(jiu)是(shi)(shi)指(zhi)它(ta)明(ming)白易懂而(er)言(yan)。這(zhe)(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)(ci)(ci)借雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)字(zi)(zi)來增強表達感(gan)情的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)，是(shi)(shi)從前(qian)詞(ci)(ci)(ci)(ci)家(jia)不大(da)用過的(de)(de)(de)藝術于(yu)法。李清照(zhao)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)有(you)高度文(wen)化修(xiu)養的(de)(de)(de)女作家(jia)，有(you)真摯豐富的(de)(de)(de)生活感(gan)情，又(you)有(you)她(ta)自己獨特(te)(te)的(de)(de)(de)見解，因此她(ta)確實當(dang)得(de)起婉約詞(ci)(ci)(ci)(ci)派(pai)杰出(chu)作家(jia)的(de)(de)(de)稱號。她(ta)這(zhe)(zhe)首(shou)《聲(sheng)(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)(sheng)慢》詞(ci)(ci)(ci)(ci)以細膩而(er)又(you)奇橫的(de)(de)(de)筆(bi)墨，用雙(shuang)聲(sheng)(sheng)(sheng)疊(die)韻(yun)嚙(nie)齒叮濘(ning)的(de)(de)(de)音調(diao)，來寫她(ta)心(xin)中真摯深刻的(de)(de)(de)感(gan)情，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)從歐(ou)（陽修(xiu)）、秦（觀）諸大(da)家(jia)以來所不曾見過的(de)(de)(de)一(yi)首(shou)突出(chu)的(de)(de)(de)代表作。（百花文(wen)藝出(chu)版社1980年(nian)版）
沈祖棻《宋(song)詞賞析》：此詞之(zhi)(zhi)作，是由(you)于心(xin)中有無限(xian)痛楚(chu)抑(yi)郁之(zhi)(zhi)情，從內(nei)心(xin)噴薄而(er)出，雖有奇(qi)思妙語，而(er)并非刻意求工(gong)，故反而(er)自然深切動(dong)人(ren)(ren)。陳(chen)廷(ting)焯《云(yun)韶集》說(shuo)(shuo)它(ta)“后幅(fu)一片(pian)神行，愈(yu)唱愈(yu)妙”。正因為(wei)并非刻意求工(gong)，“一片(pian)神行”才是可能的。但說(shuo)(shuo)此一句“自然妥(tuo)帖”，“無斧(fu)鑿痕”，也還(huan)是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不(bu)能夠(gou)(gou)為(wei)其所(suo)表(biao)達(da)的內(nei)容服務，即使不(bu)能說(shuo)(shuo)全(quan)無意義，其意義也終歸是有限(xian)的。所(suo)以(yi)，它(ta)們(men)的好處實質上(shang)(shang)還(huan)在(zai)于有層次，有深淺，能夠(gou)(gou)恰如其分地、成(cheng)功地表(biao)達(da)詞人(ren)(ren)所(suo)要表(biao)達(da)的難達(da)之(zhi)(zhi)情。（上(shang)(shang)海古籍出版(ban)社1980年3月版(ban)）
俞(yu)平伯《唐宋詞(ci)(ci)選釋(shi)》：“曉來(lai)”，各本多作(zuo)“晚(wan)來(lai)”，殆(dai)因下(xia)(xia)文“黃昏”云(yun)云(yun)。其實詞(ci)(ci)寫(xie)一(yi)整(zheng)天，非一(yi)晚(wan)的事。若(ruo)云(yun)“晚(wan)來(lai)風(feng)急”，則反而(er)重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早(zao)酒，即(ji)……《念奴嬌》詞(ci)(ci)所(suo)謂“扶頭酒醒”；下(xia)(xia)文“雁過(guo)也”，即(ji)彼詞(ci)(ci)“征鴻過(guo)盡”。今從《草堂詩(shi)馀(yu)》別(bie)集、《詞(ci)(ci)綜》、張氏《詞(ci)(ci)選》等各本，作(zuo)“曉來(lai)”。（人民文學(xue)出(chu)版社1979年(nian)版）
吳熊和(he)《唐宋(song)詩詞(ci)探勝》：詞(ci)調(diao)取名《聲(sheng)(sheng)聲(sheng)(sheng)慢》，聲(sheng)(sheng)調(diao)上也因(yin)此特(te)別講究，用(yong)了(le)不少雙聲(sheng)(sheng)疊韻(yun)字(zi)，如(ru)凄(qi)、慘、戚(qi)，將息(xi)，傷(shang)心，黃(huang)(huang)(huang)花(hua)，憔悴，更兼(jian)，黃(huang)(huang)(huang)昏(hun)，點(dian)(dian)滴(di)，都(dou)是雙聲(sheng)(sheng)；冷清(qing)，暖還寒，盞淡，得黑，都(dou)是疊韻(yun)。李清(qing)照作詞(ci)主張分辨五(wu)音(yin)，這首詞(ci)用(yong)齒音(yin)、舌音(yin)特(te)別多，齒音(yin)四十(shi)一字(zi)（如(ru)尋、清(qing)、凄(qi)、慘、戚(qi)等）。舌音(yin)十(shi)六字(zi)。全(quan)詞(ci)九十(shi)七字(zi)，這兩聲(sheng)(sheng)字(zi)卻多至五(wu)十(shi)七字(zi)。尤其到了(le)末(mo)了(le)，“梧桐更兼(jian)細(xi)雨，到黃(huang)(huang)(huang)昏(hun)點(dian)(dian)點(dian)(dian)滴(di)滴(di)，這次第，怎一個愁(chou)字(zi)了(le)得！”二十(shi)多個字(zi)里(li)舌、齒兩聲(sheng)(sheng)交加重疊，看來是特(te)意用(yong)嚙(nie)齒叮嚀的(de)(de)口吻(wen)，來表達(da)憂(you)郁恦恍(huang)的(de)(de)心情，這些都(dou)是經(jing)過慘淡經(jing)營的(de)(de)，卻絕(jue)無雕琢的(de)(de)痕(hen)跡，同時用(yong)心細(xi)膩而筆致奇(qi)橫，使(shi)人不能不贊嘆其藝術手腕(wan)的(de)(de)高明。（浙江文藝出版社(she)1983年10月版）
朱靖華《李清照(zhao)詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這(zhe)首詞在(zai)藝術方法(fa)上的(de)主要特點(dian)，是把握(wo)了女主人公內在(zai)心緒和外界事物之(zhi)間(jian)的(de)矛盾(dun)關系(xi)，進行(xing)了“滾雪球”般(ban)的(de)推進描寫。女主人公的(de)主觀情(qing)感(gan)和心理(li)活動(dong)的(de)每一(yi)個波瀾起伏，全(quan)與客觀景(jing)物的(de)更(geng)迭發(fa)生密切的(de)配合(he)，一(yi)句扣緊一(yi)句，一(yi)事沾連(lian)一(yi)事，在(zai)心境與物境的(de)相互(hu)作用和相互(hu)矛盾(dun)的(de)不斷擴(kuo)大(da)過程中，把愁緒愈積愈濃、愈結愈大(da)，最后達(da)到(dao)難以遏制的(de)地步，而使(shi)人有九曲回腸、愁腸百(bai)結之(zhi)感(gan)。（齊魯書社1986年4月版）
吳小(xiao)如《詩詞(ci)札叢》：李(li)清照這首(shou)《聲聲慢(man)》，膾炙人口(kou)數百(bai)年，就其內(nei)容(rong)而言，簡直是(shi)一篇悲(bei)秋(qiu)賦。亦惟有(you)以(yi)(yi)賦體(ti)讀(du)之(zhi)，乃得(de)其旨。李(li)清照的這首(shou)詞(ci)在作法上是(shi)有(you)創造性的。原來的《聲聲慢(man)》的曲調(diao)，韻腳押(ya)平聲字(zi)，調(diao)子相應(ying)地也比較徐緩(huan)。而這首(shou)詞(ci)卻改押(ya)入聲韻，并屢用疊(die)字(zi)和(he)雙(shuang)聲字(zi)，這就變(bian)舒緩(huan)為急促(cu)，變(bian)哀惋(wan)為凄(qi)厲。此詞(ci)以(yi)(yi)豪放縱恣之(zhi)筆(bi)寫(xie)激動悲(bei)愴之(zhi)懷，既(ji)不(bu)委婉，也不(bu)隱約，不(bu)能列(lie)入婉約體(ti)。（北(bei)京(jing)出(chu)版社1988年9月版）
平慧善《李清照詩(shi)文詞(ci)選譯》：此(ci)詞(ci)寫詞(ci)人(ren)歷遭國破家亡劫難后(hou)的(de)(de)(de)愁(chou)苦悲戚。開頭(tou)三(san)句(ju)(ju)，有(you)層次(ci)地表現(xian)詞(ci)人(ren)尋求(qiu)、失望(wang)，因而凄凄慘慘戚戚的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)(qing)。突兀的(de)(de)(de)開頭(tou)，使詞(ci)人(ren)的(de)(de)(de)愁(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)第一(yi)次(ci)迸發出來，接著是(shi)比較平緩婉(wan)曲的(de)(de)(de)借(jie)景抒情(qing)(qing)(qing)(qing)，以(yi)晚(wan)風、談酒、歸雁、黃花、梧桐(tong)、細雨，抒發種(zhong)種(zhong)愁(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)，到“獨自(zi)怎(zen)生(sheng)得黑(hei)”，感情(qing)(qing)(qing)(qing)漸趨強烈，最(zui)(zui)后(hou)一(yi)句(ju)(ju)則是(shi)將無(wu)邊(bian)無(wu)際的(de)(de)(de)愁(chou)情(qing)(qing)(qing)(qing)推向高峰，為(wei)(wei)全詞(ci)作了(le)(le)高度的(de)(de)(de)概(gai)括和(he)(he)總(zong)結。此(ci)詞(ci)在語(yu)(yu)言上的(de)(de)(de)成就歷來為(wei)(wei)論者所贊賞。首先表現(xian)在疊字(zi)(zi)的(de)(de)(de)運用上，開頭(tou)三(san)句(ju)(ju)全為(wei)(wei)疊字(zi)(zi)，卻毫無(wu)雕琢的(de)(de)(de)痕跡，自(zi)然妥帖(tie)地表現(xian)了(le)(le)詞(ci)中的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)和(he)(he)景，因此(ci)被譽為(wei)(wei)“公孫大娘(niang)舞劍手”、“情(qing)(qing)(qing)(qing)景婉(wan)絕”、“絕唱(chang)”。其次(ci)是(shi)口語(yu)(yu)的(de)(de)(de)運用，如“最(zui)(zui)難將息”、“獨自(zi)怎(zen)生(sheng)得黑(hei)”、“這次(ci)第，怎(zen)一(yi)個(ge)愁(chou)字(zi)(zi)了(le)(le)得”以(yi)淺(qian)俗之語(yu)(yu)入詞(ci)，發清新之思，令人(ren)嘆絕。（巴蜀書社1988年(nian)10月版）
劉乃昌(chang)《宋詞(ci)(ci)三百首新編》：全篇(pian)字(zi)(zi)字(zi)(zi)寫愁(chou)，層(ceng)層(ceng)寫愁(chou)，卻(que)不露一“愁(chou)”字(zi)(zi)，末尾始畫龍點睛，以(yi)“愁(chou)”歸結．而又謂“愁(chou)”不足以(yi)概括個人(ren)處境，推進(jin)一層(ceng)，愁(chou)情之重，實無法估量。全詞(ci)(ci)語(yu)言家常，感受細(xi)膩，形容盡(jin)致，講究聲情，巧用疊字(zi)(zi)，更以(yi)舌齒音交加更傳(chuan)，傳(chuan)達幽咽凄(qi)楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人(ren)心弦。無怪古(gu)(gu)人(ren)譽為“千古(gu)(gu)創格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。（岳麓書社(she)1994年4月版）
李清照，宋代(dai)女(nv)詞(ci)人(ren)。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人(ren)。早期生活優(you)裕，與夫趙明誠(cheng)共同致力(li)于(yu)書畫金(jin)石的搜集整理。金(jin)兵入(ru)據中原，流寓南方，明誠(cheng)病死，境遇孤苦。所作詞(ci)，前期多寫其悠閑生活，后(hou)期多悲嘆身世，情調(diao)感(gan)傷(shang)，也流露出對中原的懷念。形式(shi)上(shang)善(shan)用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞(ci)強調(diao)協律，崇(chong)尚典(dian)雅情致，提(ti)出詞(ci)“別是一(yi)家”之(zhi)說，反對以(yi)詩文之(zhi)法作詞(ci)。并能作詩，留存不多，部分篇(pian)章感(gan)時詠史，情辭慷慨，與其詞(ci)風不同。有《易安居士文集》《易安詞(ci)》，已散佚。后(hou)人(ren)有《漱玉詞(ci)》輯本(ben)。今人(ren)有《李清照集校注(zhu)》。
歲月靜好 
