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內容介紹

作品原文

如夢令⑴

昨夜雨疏風驟⑵，濃睡不消(xiao)殘酒(jiu)⑶。試問(wen)卷簾人⑷，卻道海棠依(yi)舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴如夢令(ling)，又名“憶仙姿”“宴桃源(yuan)”。五(wu)代時后唐(tang)莊宗（李存(cun)勗）創作。《清(qing)真(zhen)集(ji)》入“中呂調”。三十三字(zi)，五(wu)仄韻(yun)(yun)，一疊韻(yun)(yun)。

⑵雨(yu)疏(shu)風驟：雨(yu)點(dian)稀(xi)(xi)疏(shu)，晚風急猛(meng)。疏(shu)：指稀(xi)(xi)疏(shu)。

⑶濃(nong)(nong)睡(shui)不消(xiao)殘(can)酒(jiu)：雖然睡(shui)了一(yi)夜，仍有余醉未消(xiao)。濃(nong)(nong)睡(shui)：酣睡(shui) 殘(can)酒(jiu)：尚未消(xiao)散的醉意。

⑷卷簾(lian)人：有學者認為(wei)此(ci)指侍女。

⑸綠(lv)肥紅瘦：綠(lv)葉繁茂，紅花凋零。

背景介紹

這首《如夢令·昨夜雨(yu)疏風(feng)驟(zou)》是李清照(zhao)的早期作(zuo)品。根據(ju)陳祖(zu)美編的《李清照(zhao)簡明年(nian)表》，此(ci)詞作(zuo)于宋哲(zhe)宗元符三(san)年(nian)（1100年(nian)）前后。

作者介紹

李清照(zhao)，宋代女詞人(ren)(ren)。號易安居(ju)士，齊州章(zhang)丘（今(jin)屬山東）人(ren)(ren)。早期生活優裕，與(yu)夫趙明(ming)誠(cheng)共(gong)同致力于(yu)書(shu)畫金(jin)(jin)石的搜集整理。金(jin)(jin)兵入據中(zhong)原(yuan)，流(liu)(liu)寓南方，境遇孤苦。所作(zuo)詞，前期多寫(xie)其悠(you)閑生活，后(hou)期多悲嘆身世，情(qing)調感(gan)傷，也流(liu)(liu)露出(chu)(chu)對(dui)中(zhong)原(yuan)的懷念。形式上(shang)善用白描手法，自(zi)辟途(tu)徑，語(yu)言清麗。論詞強調協律，崇尚典(dian)雅情(qing)致，提(ti)出(chu)(chu)詞“別是(shi)一家(jia)”之說，反對(dui)以詩文(wen)之法作(zuo)詞。并能作(zuo)詩，留存不多，部分篇章(zhang)感(gan)時詠史，情(qing)辭(ci)慷慨(kai)，與(yu)其詞風不同。有《易安居(ju)士文(wen)集》、《易安詞》，已(yi)散佚。后(hou)人(ren)(ren)有《漱玉詞》輯本。今(jin)人(ren)(ren)有《李清照(zhao)集校注》。

鑒賞評價

整體賞析

李清照雖然不(bu)是一(yi)位高產的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家，其詞(ci)(ci)流傳至(zhi)今的(de)(de)(de)(de)只不(bu)過(guo)四五(wu)十首(shou)，但卻“無一(yi)首(shou)不(bu)工”，“為詞(ci)(ci)家一(yi)大宗矣”。這(zhe)首(shou)《如夢令(ling)》，便(bian)是“天(tian)下稱之”的(de)(de)(de)(de)不(bu)朽(xiu)名(ming)篇(pian)。這(zhe)首(shou)小令(ling)，有人(ren)物，有場景(jing)，還(huan)有對白，充分顯示了宋詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)表現力(li)和詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)才華(hua)。小詞(ci)(ci)借宿酒醒后詢問花(hua)事(shi)的(de)(de)(de)(de)描寫，曲折(zhe)委(wei)婉(wan)地(di)表達了詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)(de)(de)惜花(hua)傷春之情，語(yu)言(yan)清新，詞(ci)(ci)意(yi)雋(jun)永。

起(qi)(qi)首兩(liang)句，辭面上(shang)雖(sui)然只寫了(le)昨夜飲酒(jiu)過(guo)量，翌日(ri)晨(chen)起(qi)(qi)宿酲尚(shang)未(wei)盡消，但在(zai)這個辭面的(de)(de)背后還(huan)潛藏著(zhu)另一(yi)層意思，那就是(shi)昨夜酒(jiu)醉是(shi)因為惜花(hua)。這位(wei)女(nv)詞人不忍看到(dao)明(ming)朝(chao)海棠(tang)花(hua)謝，所以(yi)昨夜在(zai)海棠(tang)花(hua)下才飲了(le)過(guo)量的(de)(de)酒(jiu)，直(zhi)到(dao)今朝(chao)尚(shang)有(you)余醉。

三、四(si)兩句所寫(xie)，是惜(xi)花(hua)心(xin)(xin)理的(de)(de)(de)(de)必(bi)然(ran)(ran)反映(ying)。盡管飲酒致(zhi)醉一(yi)夜(ye)濃睡(shui)，但(dan)清曉酒醒后所關心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)件事仍(reng)是園中(zhong)海(hai)(hai)棠(tang)(tang)。詞(ci)人(ren)(ren)情知(zhi)海(hai)(hai)棠(tang)(tang)不(bu)堪一(yi)夜(ye)驟風(feng)疏雨的(de)(de)(de)(de)揉損，窗(chuang)外定是殘紅狼藉，落花(hua)滿眼，卻(que)又不(bu)忍親(qin)見，于(yu)是試(shi)(shi)著向正(zheng)在卷(juan)簾的(de)(de)(de)(de)侍女問個究(jiu)(jiu)竟(jing)(jing)。一(yi)個“試(shi)(shi)”字(zi)，將詞(ci)人(ren)(ren)關心(xin)(xin)花(hua)事卻(que)又害怕聽(ting)(ting)到花(hua)落的(de)(de)(de)(de)消息、不(bu)忍親(qin)見落花(hua)卻(que)又想知(zhi)道究(jiu)(jiu)竟(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾心(xin)(xin)理，表達得貼切入微(wei)，曲折有致(zhi)。“試(shi)(shi)問”的(de)(de)(de)(de)結果——“卻(que)道海(hai)(hai)棠(tang)(tang)依(yi)舊。”侍女的(de)(de)(de)(de)回答卻(que)讓詞(ci)人(ren)(ren)感到非常(chang)意外。本來以為經過(guo)一(yi)夜(ye)風(feng)雨，海(hai)(hai)棠(tang)(tang)花(hua)一(yi)定凋謝(xie)得不(bu)成樣子了(le)，可(ke)是侍女卷(juan)起窗(chuang)簾，看了(le)看外面之(zhi)后，卻(que)漫不(bu)經心(xin)(xin)地(di)(di)答道：海(hai)(hai)棠(tang)(tang)花(hua)還是那樣。一(yi)個“卻(que)”字(zi)，既表明侍女對女主人(ren)(ren)委曲的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)事毫無覺察，對窗(chuang)外發生的(de)(de)(de)(de)變化無動(dong)于(yu)衷(zhong)，也(ye)表明詞(ci)人(ren)(ren)聽(ting)(ting)到答話后感到疑惑不(bu)解。她想：“雨疏風(feng)驟”之(zhi)后，“海(hai)(hai)棠(tang)(tang)”怎會“依(yi)舊”呢？這就非常(chang)自然(ran)(ran)地(di)(di)帶出(chu)了(le)結尾兩句。

“知(zhi)否？知(zhi)否？應(ying)是(shi)(shi)綠肥(fei)(fei)(fei)紅瘦(shou)(shou)。”這(zhe)(zhe)(zhe)既是(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)(dui)侍女(nv)的(de)(de)(de)反詰，也像是(shi)(shi)自言(yan)自語(yu)(yu)(yu)(yu)：這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)粗(cu)心的(de)(de)(de)丫(ya)頭，你知(zhi)道(dao)不(bu)知(zhi)道(dao)，園中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)海棠應(ying)該是(shi)(shi)綠葉(xie)繁茂、紅花(hua)稀少(shao)才是(shi)(shi)。這(zhe)(zhe)(zhe)句對(dui)(dui)(dui)(dui)白寫(xie)出了詩畫所(suo)(suo)(suo)不(bu)能道(dao)，寫(xie)出了傷(shang)春易春的(de)(de)(de)閨(gui)中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)復雜的(de)(de)(de)神(shen)情口吻，可(ke)謂“傳神(shen)之(zhi)筆(bi)(bi)。“應(ying)是(shi)(shi)”，表明詞人(ren)(ren)對(dui)(dui)(dui)(dui)窗外景象(xiang)的(de)(de)(de)推(tui)測與判斷(duan)，口吻極當。因(yin)為她畢竟(jing)(jing)尚未親眼目睹，所(suo)(suo)(suo)以說話時要留(liu)有余地。同(tong)時，這(zhe)(zhe)(zhe)一詞語(yu)(yu)(yu)(yu)中(zhong)(zhong)也暗含(han)著(zhu)(zhu)“必然(ran)是(shi)(shi)”和“不(bu)得不(bu)是(shi)(shi)”之(zhi)意。海棠雖(sui)好，風雨(yu)(yu)無情，它是(shi)(shi)不(bu)可(ke)能長開不(bu)謝的(de)(de)(de)。一語(yu)(yu)(yu)(yu)之(zhi)中(zhong)(zhong)，含(han)有不(bu)盡的(de)(de)(de)無可(ke)奈何的(de)(de)(de)惜花(hua)情在(zai)，可(ke)謂語(yu)(yu)(yu)(yu)淺意深(shen)。而這(zhe)(zhe)(zhe)一層惜花(hua)的(de)(de)(de)殷殷情意，自然(ran)是(shi)(shi)“卷簾人(ren)(ren)”所(suo)(suo)(suo)不(bu)能體察(cha)也無須更多理會的(de)(de)(de)，她畢竟(jing)(jing)不(bu)能像她的(de)(de)(de)女(nv)主人(ren)(ren)那樣感(gan)情細膩，那樣對(dui)(dui)(dui)(dui)自然(ran)和人(ren)(ren)生有著(zhu)(zhu)更深(shen)的(de)(de)(de)感(gan)悟。這(zhe)(zhe)(zhe)也許是(shi)(shi)她所(suo)(suo)(suo)以作出上(shang)(shang)面的(de)(de)(de)回答的(de)(de)(de)原因(yin)。末了的(de)(de)(de)“綠肥(fei)(fei)(fei)紅瘦(shou)(shou)”一語(yu)(yu)(yu)(yu)，更是(shi)(shi)全詞的(de)(de)(de)精絕之(zhi)筆(bi)(bi)，歷來為世人(ren)(ren)所(suo)(suo)(suo)稱道(dao)。“綠”代替葉(xie)，“紅”代替花(hua)，是(shi)(shi)兩(liang)種(zhong)(zhong)(zhong)顏色的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)比；“肥(fei)(fei)(fei)”形(xing)容雨(yu)(yu)后的(de)(de)(de)葉(xie)子(zi)因(yin)水份充足而茂盛肥(fei)(fei)(fei)大，“瘦(shou)(shou)”形(xing)容雨(yu)(yu)后的(de)(de)(de)花(hua)朵因(yin)不(bu)堪雨(yu)(yu)打(da)而凋謝稀少(shao)，是(shi)(shi)兩(liang)種(zhong)(zhong)(zhong)狀態的(de)(de)(de)對(dui)(dui)(dui)(dui)比。本來平(ping)平(ping)常(chang)常(chang)的(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)字(zi)，經詞人(ren)(ren)的(de)(de)(de)搭(da)配組合，竟(jing)(jing)顯得如此(ci)色彩鮮明、形(xing)象(xiang)生動，這(zhe)(zhe)(zhe)實在(zai)是(shi)(shi)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)運(yun)用上(shang)(shang)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)(ge)創(chuang)造。由這(zhe)(zhe)(zhe)四個(ge)(ge)(ge)字(zi)生發(fa)聯想，那“紅瘦(shou)(shou)”正是(shi)(shi)表明春天(tian)的(de)(de)(de)漸漸消逝(shi)，而“綠肥(fei)(fei)(fei)”正是(shi)(shi)象(xiang)征著(zhu)(zhu)綠葉(xie)成蔭的(de)(de)(de)盛夏的(de)(de)(de)即(ji)將來臨。這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)極富概括(kuo)性的(de)(de)(de)語(yu)(yu)(yu)(yu)言(yan)，又實在(zai)令人(ren)(ren)嘆為觀止。

這首小(xiao)詞(ci)，只(zhi)有短短六句三十三言，卻寫得曲(qu)折委婉，極有層(ceng)次。詞(ci)人因(yin)惜(xi)花而(er)痛飲，因(yin)情(qing)(qing)知(zhi)花謝卻又抱(bao)一絲僥幸心理(li)而(er)“試問(wen)”，因(yin)不相信“卷簾人”的回答而(er)再次反問(wen)，如此層(ceng)層(ceng)轉折，步步深入，將惜(xi)花之情(qing)(qing)表達得搖(yao)曳(ye)多姿。

名家點評

宋代(dai)胡仔《苕溪漁隱叢話(hua)》前集卷六十：近(jin)時(shi)婦人能(neng)文詞(ci)，如李易安，頗多(duo)佳(jia)句，小詞(ci)云(yun)“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒：試問卷簾人，卻(que)道海(hai)棠依舊。知否，知否？應是綠肥(fei)紅(hong)瘦。”“綠肥(fei)紅(hong)瘦”，此語甚新。

宋代陳郁(yu)《藏一話腴》內篇卷(juan)下：李易安工(gong)造語，《如夢令》“綠肥紅(hong)瘦”之(zhi)句，天下稱之(zhi)。余愛趙彥若(ruo)《剪彩花》詩云“花隨紅(hong)意(yi)發(fa)，葉就(jiu)綠情新(xin)。”“綠情”“紅(hong)意(yi)”，似尤勝(sheng)于李云。

明(ming)代(dai)蔣一葵《堯(yao)山堂外記》卷(juan)五四：李易安(an)又有(you)(you)《如夢(meng)令》，云(yun)“昨夜雨疏(shu)風(feng)驟(zou)，濃睡不消殘酒。試問卷(juan)簾人，卻道海(hai)棠依舊(jiu)。知否(fou)，知否(fou)？應是綠肥(fei)紅瘦(shou)。”當(dang)時文士莫(mo)不擊節稱賞，未(wei)有(you)(you)能道之(zhi)者(zhe)。

明代沈際飛(fei)《草堂詩馀(yu)正集》卷(juan)一：“知否”二字，疊得可味。“綠肥紅(hong)瘦”創獲自婦人，大奇。

明代徐(xu)士俊《古今詞(ci)統》卷四：《花間集》云：此(ci)詞(ci)安頓二疊語最難。“知否，知否”，口(kou)氣(qi)宛然。若他“人(ren)(ren)靜(jing)，人(ren)(ren)靜(jing)”、“無寐，無寐”，便不渾成(cheng)。

明代(dai)徐伯齡《蟫精(jing)雋》：當時趙明誠(cheng)妻(qi)李氏，號易安居士，詩詞尤獨步，縉(jin)紳(shen)咸(xian)推(tui)重(zhong)之。其“綠肥紅瘦(shou)”之句暨“人與黃花俱瘦(shou)”之語傳播古今。

清代王士(shi)禛《花草蒙拾》：前輩謂史(shi)梅溪之句(ju)法，吳夢窗(chuang)之字(zi)面，固是確論，尤須雕組而不(bu)失天然。如“綠肥紅瘦”、“寵柳嬌花”，人工(gong)天巧(qiao)，可(ke)稱絕唱。若“柳腴花瘦”，“蝶(die)凄蜂慘”，即工(gong)，亦“巧(qiao)匠斫山骨”矣。

清代黃蘇《蓼(liao)園詞(ci)選》：按(an)：一問極(ji)有情，答以(yi)“依舊”，答得極(ji)澹，跌出“知否”二句來(lai)。而“綠肥紅瘦”，無(wu)限凄婉，卻又妙(miao)在含(han)蓄。短(duan)幅(fu)中(zhong)藏無(wu)數曲折，自是圣于(yu)詞(ci)者。

清代陳廷焯《云韶集》（署(shu)名陳世焜）卷十：“只數(shu)語中，層(ceng)次曲折有(you)味。世徒稱其‘綠肥紅瘦’一(yi)語，猶是皮(pi)相。”《白雨齋詞(ci)(ci)話(hua)》卷六：“詞(ci)(ci)人(ren)好作(zuo)精艷語，如(ru)左與言之‘滴粉(fen)搓酥’，姜(jiang)白石之‘柳(liu)(liu)怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵(chong)柳(liu)(liu)嬌花’等(deng)類，造句(ju)雖工，然非大雅。”

近代胡(hu)云(yun)翼(yi)《宋詞選》：李(li)清照(zhao)在(zai)北(bei)宋顛覆(fu)之前的詞頗多飲酒、惜花之作(zuo)，反映出(chu)她(ta)那種極其(qi)悠閑(xian)、風雅的生活情(qing)調。這(zhe)首詞在(zai)寫作(zuo)上以寥寥數語的對話，曲折地(di)表達(da)出(chu)主人公惜花的心情(qing)，寫得那么(me)傳神。“綠肥(fei)紅瘦”，用語簡煉，又(you)很形象化。

現代靳極蒼《唐宋詞百(bai)首詳解》：這(zhe)首詞用寥寥數語，委(wei)婉地表(biao)達了女主人惜花(hua)的(de)心情(qing)，委(wei)婉、活潑、平易、精(jing)煉，極盡傳神之妙。

現(xian)代(dai)吳熊(xiong)和：這(zhe)首詞表現(xian)了對花事和春光(guang)的(de)(de)愛惜以及女性特有的(de)(de)關切(qie)和敏感。全詞僅三(san)十三(san)字，巧妙地寫了同卷簾人的(de)(de)問(wen)答，問(wen)者情(qing)多(duo)，答者意(yi)淡，因(yin)而(er)逼出(chu)“知(zhi)(zhi)否，知(zhi)(zhi)否”二(er)句，寫得靈(ling)活而(er)多(duo)情(qing)致(zhi)。詞中(zhong)(zhong)造語工巧，“雨(yu)疏(shu)”“風驟”“濃睡”“殘酒(jiu)”都是當句對；“綠(lv)肥紅(hong)瘦”這(zhe)句中(zhong)(zhong)，以綠(lv)代(dai)葉、以紅(hong)代(dai)花，雖為(wei)過去詩詞中(zhong)(zhong)常見（如唐僧齊己詩“紅(hong)殘綠(lv)滿海棠(tang)枝”），但把“紅(hong)”同“瘦”聯(lian)在一起，以“瘦”字狀海棠(tang)的(de)(de)由繁麗而(er)憔悴(cui)零落，顯(xian)得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上(shang)有所新創。

現代吳小(xiao)如《詩詞(ci)札叢》：此詞(ci)乃作者以清新淡雅之筆(bi)寫秾(nong)麗艷冶之情(qing)，詞(ci)中所寫悉為(wei)閨房昵語，所謂有甚于畫(hua)眉者是(shi)也，所以絕對不許第三人介入。

現(xian)(xian)代周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅(fu)圖畫，并(bing)且(qie)還有(you)對話，并(bing)且(qie)還交(jiao)代了事情(qing)的來龍去脈(mo)。這可(ke)能是現(xian)(xian)代的電影藝(yi)術的條件才能勝任(ren)的一種“鏡頭”表(biao)現(xian)(xian)法，然而它卻實(shi)實(shi)在(zai)在(zai)是九百年(nian)前(qian)的一位女詞人自“編”自“演”的作品，不謂之奇(qi)跡(ji)，又將謂之何(he)哉？