流水別墅是世(shi)界著名的(de)(de)建筑之一(yi)(yi)，它位于美國匹茲堡市(shi)郊區的(de)(de)熊(xiong)溪河(he)畔，由弗蘭克·L·賴特設計。別墅的(de)(de)室內空間(jian)(jian)處理也堪稱典范(fan)，室內空間(jian)(jian)自由延伸，相(xiang)互穿插；內外空間(jian)(jian)互相(xiang)交融，渾然一(yi)(yi)體。
流(liu)(liu)水(shui)(shui)別(bie)墅在(zai)空間的(de)處(chu)理(li)、體量的(de)組(zu)合及與(yu)環境的(de)結合上均取得了極大的(de)成功，為有(you)機建(jian)(jian)筑理(li)論作了確切的(de)注釋，在(zai)現代建(jian)(jian)筑歷史上占有(you)重要地位。流(liu)(liu)水(shui)(shui)別(bie)墅共(gong)三層(ceng)，面積約(yue)380平方(fang)(fang)米，以二層(ceng)（主入口層(ceng)）的(de)起(qi)居室為中心，其(qi)余房間向(xiang)左(zuo)右鋪展(zhan)開來，別(bie)墅外形強(qiang)調塊體組(zu)合，使建(jian)(jian)筑帶(dai)有(you)明顯(xian)的(de)雕塑感。樓層(ceng)高低錯落，一層(ceng)平臺向(xiang)左(zuo)右延(yan)伸，二層(ceng)平臺向(xiang)前方(fang)(fang)挑(tiao)出，幾片(pian)高聳的(de)片(pian)石(shi)墻交錯著插在(zai)平臺之間，很有(you)力度。溪水(shui)(shui)由平臺下怡(yi)然流(liu)(liu)出，建(jian)(jian)筑與(yu)溪水(shui)(shui)、山石(shi)、樹木自然地結合在(zai)一起(qi)，像是由地下生長出來似的(de)。
流(liu)水別(bie)墅是(shi)賴特為考夫曼家族設計的(de)(de)(de)別(bie)墅。在(zai)(zai)瀑布之上，賴特實現了“方山之宅”(house on the mesa)的(de)(de)(de)夢想，懸的(de)(de)(de)樓板錨(mao)固在(zai)(zai)后面的(de)(de)(de)和自然山石中。主要的(de)(de)(de)一(yi)層幾乎是(shi)一(yi)個(ge)完整的(de)(de)(de)大房間(jian)，通(tong)過空(kong)間(jian)處理而(er)形成相互流(liu)通(tong)的(de)(de)(de)各種從屬空(kong)間(jian)，并且有小梯與(yu)下面的(de)(de)(de)水池(chi)聯系。正面在(zai)(zai)窗臺與(yu)天棚之間(jian)，是(shi)一(yi)金屬窗框的(de)(de)(de)大玻(bo)璃，虛實對比十分強烈。整個(ge)構思是(shi)大膽的(de)(de)(de)，成為無與(yu)倫比的(de)(de)(de)世界現代建(jian)筑(zhu)。
從(cong)流水別墅的(de)(de)(de)外觀。我們可(ke)以讀(du)出(chu)那些水平(ping)伸展的(de)(de)(de)地(di)坪，要(yao)橋、便道(dao)、車道(dao)、陽臺及(ji)棚架，沿著各自(zi)的(de)(de)(de)伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平(ping)的(de)(de)(de)推力(li)，以一(yi)種(zhong)詭異的(de)(de)(de)空間秩序緊(jin)緊(jin)地(di)集結在(zai)一(yi)起，巨大的(de)(de)(de)露(lu)臺扭轉回旋(xuan)，恰似(si)瀑(pu)布水流曲折(zhe)迂回地(di)自(zi)每一(yi)平(ping)展的(de)(de)(de)巖石突(tu)然下落(luo)一(yi)般，無從(cong)預(yu)料整(zheng)個建筑(zhu)看起來象是(shi)從(cong)地(di)里生(sheng)長出(chu)來的(de)(de)(de)，但是(shi)它更(geng)象是(shi)盤旋(xuan)在(zai)大地(di)之上(shang)。這是(shi)一(yi)幢包含(han)較(jiao)高層次(ci)的(de)(de)(de)建筑(zhu)，也就是(shi)說，建筑(zhu)已超(chao)越了它本身(shen)，而深深地(di)印(yin)在(zai)人(ren)們意識之中以其具象創造出(chu)了一(yi)個不可(ke)磨滅的(de)(de)(de)新體驗。
流水別墅這個建筑(zhu)具有活生(sheng)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)、初(chu)始(shi)的(de)(de)(de)(de)、原型的(de)(de)(de)(de)、超越(yue)時間的(de)(de)(de)(de)質地(di)，為了(le)越(yue)過建筑(zhu)史的(de)(de)(de)(de)諸多流派，它(ta)似(si)乎全身飛躍而(er)起(qi)，坐落于賓夕法尼亞的(de)(de)(de)(de)巖崖(ya)之中，指揮著整個山(shan)谷，超凡脫俗(su)，建筑(zhu)內(nei)的(de)(de)(de)(de)壁爐是以暴(bao)露的(de)(de)(de)(de)自然山(shan)巖砌成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，瀑布所形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)雄(xiong)偉的(de)(de)(de)(de)外部空間落水山(shan)莊，在這兒自然和人悠(you)然共存(cun)呈現了(le)天人合一(yi)的(de)(de)(de)(de)較高境界。
那些(xie)懸挑的(de)(de)大(da)陽(yang)臺是(shi)別墅(shu)的(de)(de)高潮。在最(zui)下(xia)面一層、也是(shi)最(zui)大(da)和(he)最(zui)令(ling)人(ren)(ren)心(xin)驚(jing)膽顫的(de)(de)大(da)陽(yang)臺上有(you)一個樓梯口(kou)，從(cong)這里(li)拾級而下(xia)，正(zheng)好接(jie)臨在小瀑(pu)布的(de)(de)上方，溪流帶著潮潤的(de)(de)清風和(he)淙淙的(de)(de)音響飄入別墅(shu)，這是(shi)賴特永(yong)遠令(ling)人(ren)(ren)贊嘆的(de)(de)神來之(zhi)筆(bi)。平滑(hua)方正(zheng)的(de)(de)大(da)陽(yang)臺與縱向的(de)(de)粗石砌成的(de)(de)厚墻穿插交(jiao)錯，宛如(ru)蒙(meng)德里(li)安(an)高度抽象的(de)(de)繪(hui)畫作品，在復雜微妙的(de)(de)變化中(zhong)達到(dao)一種詩意的(de)(de)視覺平衡。
室(shi)內(nei)也保持了天然(ran)(ran)野趣，一些被(bei)保留下(xia)來的(de)巖石好(hao)像(xiang)是(shi)從(cong)(cong)地面下(xia)破土(tu)而(er)出，成為(wei)壁爐前的(de)天然(ran)(ran)裝(zhuang)飾，一覽無(wu)余的(de)帶形(xing)窗使室(shi)內(nei)與(yu)四周濃密的(de)樹林(lin)相互(hu)交(jiao)融。自然(ran)(ran)的(de)音(yin)容從(cong)(cong)別墅(shu)的(de)每一個角落滲透進(jin)來，而(er)別墅(shu)又好(hao)像(xiang)是(shi)從(cong)(cong)溪流之上滋生出來的(de)，這一戲劇化的(de)奇(qi)妙構想是(shi)賴特的(de)浪漫(man)主義宣言。流水(shui)別墅(shu)建成之后即名揚四海。
1963年賴特(te)(te)去世后的(de)(de)第四年，埃德加·考夫曼(man)決定將別(bie)墅(shu)獻給當地政府(fu)，永遠供(gong)人參觀。交接儀(yi)式(shi)上，考夫曼(man)的(de)(de)致辭(ci)是(shi)對(dui)(dui)賴特(te)(te)這一(yi)(yi)(yi)杰作的(de)(de)感人的(de)(de)總(zong)結。他(ta)說(shuo)：“流水別(bie)墅(shu)的(de)(de)美依(yi)然(ran)像(xiang)它(ta)(ta)所(suo)配合的(de)(de)自(zi)然(ran)那樣(yang)新鮮，它(ta)(ta)曾(ceng)是(shi)一(yi)(yi)(yi)所(suo)絕妙的(de)(de)棲身(shen)之(zhi)處，但(dan)又不僅如此，它(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)(yi)件藝術(shu)品(pin)，超越了(le)一(yi)(yi)(yi)般含義，住宅和基地在一(yi)(yi)(yi)起構成了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人類所(suo)希望的(de)(de)與自(zi)然(ran)結合、對(dui)(dui)等和融(rong)合的(de)(de)形(xing)象。這是(shi)一(yi)(yi)(yi)件人類為自(zi)身(shen)所(suo)作的(de)(de)作品(pin)，不是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人為另(ling)一(yi)(yi)(yi)個(ge)人所(suo)作的(de)(de)，由于這樣(yang)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)強烈的(de)(de)含義，它(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)(yi)筆公眾的(de)(de)財(cai)富，而不是(shi)私人擁有的(de)(de)珍品(pin)。”
流水別墅(shu)的建筑造型和內部空間達(da)到(dao)了偉大藝術品的沉(chen)穩、堅定的效果(guo)。這種從容鎮靜(jing)的氣氛。連辣(la)潛其(qi)間，力(li)與反力(li)相互集結(jie)之(zhi)氣勢，在整(zheng)個建筑內外及其(qi)布局與陳設之(zhi)間。
不同凡響(xiang)的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)使(shi)人猶如(ru)進入(ru)(ru)一(yi)(yi)個夢(meng)境，通(tong)(tong)往巨大的(de)(de)(de)起(qi)居(ju)室(shi)空間(jian)(jian)之過程，正如(ru)經常出(chu)作品的(de)(de)(de)特色一(yi)(yi)樣，必然(ran)(ran)先通(tong)(tong)一(yi)(yi)段(duan)狹小而昏暗的(de)(de)(de)有(you)頂(ding)蓋的(de)(de)(de)門廊，然(ran)(ran)后進入(ru)(ru)反方向(xiang)上的(de)(de)(de)主樓(lou)梯(ti)(ti)透(tou)過那些粗獷而透(tou)孔的(de)(de)(de)石壁，右手(shou)邊(bian)是直交通(tong)(tong)的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)，而左手(shou)便可進入(ru)(ru)起(qi)居(ju)的(de)(de)(de)二(er)層踏步，賴特對自然(ran)(ran)光線(xian)的(de)(de)(de)巧妙掌(zhang)握(wo)，使(shi)內(nei)部(bu)空間(jian)(jian)仿佛充(chong)滿(man)了盎然(ran)(ran)生機(ji)，光線(xian)流動(dong)于起(qi)居(ju)的(de)(de)(de)東(dong)，南，西(xi)三側，明亮的(de)(de)(de)部(bu)分光線(xian)從(cong)天窗瀉下，一(yi)(yi)直通(tong)(tong)往建筑物(wu)下方溪(xi)流崖隘的(de)(de)(de)樓(lou)梯(ti)(ti)，東(dong)、西(xi)、北(bei)側幾呈(cheng)圍合狀的(de)(de)(de)室(shi)，則相形(xing)之下較為暗，巖石陳(chen)的(de)(de)(de)地板上。
隱約出現它們的(de)(de)(de)倒影，流布(bu)在(zai)起(qi)居室空間之中。從北側及山崖(ya)是反射(she)(she)進來的(de)(de)(de)光(guang)線和反射(she)(she)在(zai)樓梯的(de)(de)(de)光(guang)線顯得朦朧柔(rou)美。在(zai)心理上，這個(ge)起(qi)居室空間的(de)(de)(de)氣氛，隨著光(guang)線的(de)(de)(de)明度變化，而顯現多樣(yang)的(de)(de)(de)風采。
在材料的(de)(de)(de)(de)使用(yong)上，流(liu)水別墅也是非常具(ju)有(you)(you)(you)象征(zheng)性的(de)(de)(de)(de)，所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)支(zhi)柱(zhu)，都是粗獷的(de)(de)(de)(de)巖石(shi)。石(shi)的(de)(de)(de)(de)水平(ping)性與支(zhi)柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)直性，產(chan)生(sheng)一種明的(de)(de)(de)(de)對抗，所有(you)(you)(you)混凝土的(de)(de)(de)(de)水平(ping)構件，看來有(you)(you)(you)如貫穿空間，飛騰躍(yue)起賦予了建筑最(zui)高的(de)(de)(de)(de)動感與張(zhang)力，例外的(de)(de)(de)(de)是地坪(ping)使用(yong)的(de)(de)(de)(de)巖石(shi)，似乎出奇的(de)(de)(de)(de)沉重，尤以懸挑(tiao)的(de)(de)(de)(de)陽(yang)臺為最(zui)。然而當你站在人工石(shi)面陽(yang)臺上，而為自然石(shi)面的(de)(de)(de)(de)壁支(zhi)柱(zhu)所包(bao)圍時對于(yu)內部(bu)空間或許會(hui)有(you)(you)(you)更深一層(ceng)的(de)(de)(de)(de)體會(hui)。因為室(shi)內空間透(tou)過巨大的(de)(de)(de)(de)水平(ping)陽(yang)臺而延(yan)伸(shen)，銜接了巨大的(de)(de)(de)(de)室(shi)外空間——崖隘(ai)。
賴特對于國際(ji)形(xing)式主(zhu)(zhu)義空(kong)談機能主(zhu)(zhu)義的態度(du)，濃(nong)縮地(di)表由起居室通到(dao)下方溪流的樓梯(ti)。這(zhe)個著名的樓梯(ti)，關聯著建(jian)筑(zhu)與大地(di)，是(shi)內、外部空(kong)間不可缺(que)少的媒介(jie)，且總會(hui)使人們禁不住地(di)一再流連其間。
流水別墅可以說是(shi)一種以正反(fan)相對的(de)力(li)量在微(wei)妙的(de)均衡(heng)中組構而成(cheng)的(de)建筑(zhu)。也可以說是(shi)水平或(huo)傾(qing)斜穿桿(gan)或(huo)近幾(ji)年推移的(de)空(kong)間手法，交錯融合的(de)稀世之(zhi)作。
流(liu)水別墅的(de)空間陳設的(de)選擇、家具(ju)樣(yang)式設計(ji)與布置都獨(du)具(ju)匠(jiang)心。
同時卡夫(fu)曼家人對這(zhe)幢(chuang)無價產業付(fu)出(chu)了愛和關(guan)(guan)切。他們(men)以偉大(da)的(de)藝術品(pin)、家具、勤快的(de)維護工作以及他們(men)私人的(de)物(wu)品(pin)來(lai)陪襯它。建筑永遠是建筑師的(de)作品(pin)，但卻無法供(gong)給有關(guan)(guan)私人的(de)物(wu)品(pin)。顯然而(er)卡夫(fu)曼卻能(neng)夠辦到，并能(neng)夠珍(zhen)惜賴特(te)的(de)一切努力。流水別墅是建于20世紀的(de)較上鏡的(de)、被拍攝得較多的(de)私人住宅。盡管它遠在賓夕法尼亞(ya)州(zhou)西(xi)南(nan)的(de)阿巴拉(la)契山脈腳下，每年都(dou)有超(chao)過13萬的(de)游客訪問。
流(liu)水別(bie)墅(shu)濃縮(suo)了賴特獨(du)自(zi)主張的“有機”設計哲學(xue)，考慮到(dao)賴特自(zi)己將它(ta)描(miao)述成對應于“溪流(liu)音樂”的“石(shi)崖的延伸”的形狀(zhuang)，流(liu)水別(bie)墅(shu)名副其實，成為(wei)一種以建筑詞匯再(zai)現自(zi)然環境的抽象表(biao)達，一個既具(ju)空間維度(du)又(you)有時間維度(du)的具(ju)體(ti)實例。
流(liu)水別墅是一(yi)個研究對比的習作，在這里極端相(xiang)對的元(yuan)素容納于一(yi)種(zhong)危(wei)險(xian)的平(ping)衡中(zhong)，制造出完全不(bu)可預料的效果(guo)。
兩層的(de)(de)挑臺。對流水別墅那大(da)膽懸(xuan)挑的(de)(de)關注使它成為(wei)現代主義者挑戰重力的(de)(de)一種有力的(de)(de)表達方式。這所房子(zi)，賴特增(zeng)加的(de)(de)不僅(jin)是(shi)它的(de)(de)結構系(xi)統的(de)(de)效率，也意味著增(zeng)加了(le)風險。
看(kan)到那些交叉、重疊(die)像(xiang)是風格(ge)派的幾何平面(mian)則讓人心里覺(jue)得它和(he)“國際式風格(ge)”的爭論有(you)歷史聯系。從(cong)溪對岸的路(lu)上(shang)看(kan)正面(mian)，這些胸墻像(xiang)漂浮的扁帶(dai)，在(zai)空(kong)(kong)中展開。但從(cong)小溪下游(you)岸邊看(kan)，它們在(zai)形狀及布(bu)局上(shang)呼應著兩塊懸挑石塊，它們產生了其下面(mian)的瀑(pu)布(bu)同時反(fan)映出層疊(die)下落的水花。將住宅作為“懸崖(ya)的延伸”懸挑在(zai)瀑(pu)布(bu)上(shang)方使得他(ta)能將流動的水融合到他(ta)設計(ji)(ji)的層疊(die)空(kong)(kong)間中，這是為“喜愛聽瀑(pu)布(bu)的人”設計(ji)(ji)的并以此(ci)不斷(duan)提醒意識到它。
整個建(jian)筑(zhu)群與四周的(de)山脈、峽谷相連。兩(liang)個主要平臺(tai)上厚而圓(yuan)的(de)胸墻則強調了(le)混凝(ning)土可(ke)塑的(de)荷重感，在視覺上，這種(zhong)荷重感被(bei)光(guang)線及平臺(tai)外罩(zhao)的(de)杏黃色(se)油漆(qi)削弱了(le)。展(zhan)現(xian)了(le)建(jian)筑(zhu)體(ti)形在景觀(guan)中(zhong)的(de)隱喻(yu)的(de)角色(se)。垂直墻體(ti)和粗(cu)砌(qi)的(de)毛石支(zhi)撐著挑臺(tai)和混凝(ning)土板(ban)，看起來像切開了(le)它們似(si)的(de)。
別(bie)墅(shu)內(nei)(nei)景之一。賴(lai)特給(gei)這所住宅取流(liu)水別(bie)墅(shu)這一名(ming)字(zi)是要描述(shu)建(jian)筑與用地之間的(de)(de)統一和動態(tai)的(de)(de)聯(lian)系。強(qiang)調流(liu)水別(bie)墅(shu)在自然中的(de)(de)隱居所的(de)(de)角色使得人們(men)將它(ta)和別(bie)墅(shu)建(jian)筑及風景如畫般設計的(de)(de)悠久傳統相聯(lian)系。屋內(nei)(nei)，懸在溪流(liu)上方的(de)(de)起居室地面鋪著(zhu)上了厚蠟的(de)(de)石板，光(guang)線照進(jin)來時，就像漣漪(yi)在河床(chuang)上起伏。
不管是序列空間的(de)(de)(de)展示(shi)還是建筑(zhu)與場地復雜(za)的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)關(guan)系，都(dou)使攝(she)影師(shi)回避從任(ren)何單一的(de)(de)(de)攝(she)影角度把握建筑(zhu)的(de)(de)(de)個性特(te)征，而(er)采用最好的(de)(de)(de)方式(shi)——通過(guo)細部來闡釋整(zheng)體(ti)。整(zheng)個設計(ji)理念(nian)的(de)(de)(de)表達揭示(shi)出流水別墅絕(jue)大部分空間的(de)(de)(de)圍合“如同它本應(ying)賦予的(de)(de)(de)形象。”
在這里，并不(bu)只是用圍(wei)合空(kong)(kong)間(jian)來限(xian)定建(jian)筑(zhu)形(xing)式，形(xing)成(cheng)空(kong)(kong)間(jian)體驗，更重要的是這些空(kong)(kong)間(jian)介于建(jian)筑(zhu)與建(jian)筑(zhu)、建(jian)筑(zhu)與環(huan)境之(zhi)間(jian)——走道、橋(qiao)、平臺以(yi)及臺階(jie)。別(bie)墅內景之(zhi)二(er)。感覺把握光線、質感、材料以(yi)及被(bei)石(shi)頭和水乃至高處的樹(shu)林(lin)所限(xian)定的空(kong)(kong)間(jian)的通(tong)透感。
流動的(de)(de)(de)溪水及(ji)(ji)瀑布是建筑的(de)(de)(de)一(yi)部分，永不停息。這(zhe)是一(yi)個(ge)簡(jian)單(dan)而深刻的(de)(de)(de)事實(shi)，沒(mei)有其(qi)他任(ren)何一(yi)個(ge)建筑像流水別墅這(zhe)樣完全且不可否認(ren)地(di)依(yi)賴時間的(de)(de)(de)歷(li)程。觸(chu)覺(jue)、嗅覺(jue)及(ji)(ji)聽覺(jue)總是成為(wei)一(yi)個(ge)感受建筑及(ji)(ji)其(qi)布置的(de)(de)(de)整體因(yin)素。房間的(de)(de)(de)對角則(ze)留有玻璃封閉的(de)(de)(de)小(xiao)窗，以(yi)免小(xiao)溪的(de)(de)(de)水聲及(ji)(ji)水氣滲入(ru)房間，通過它(ta)及(ji)(ji)懸掛的(de)(de)(de)樓(lou)梯(ti)，使(shi)居住者從隱喻落到實(shi)際，以(yi)一(yi)種真(zhen)正的(de)(de)(de)運(yun)動感知(zhi)方式(shi)經歷(li)與流水別墅的(de)(de)(de)建筑的(de)(de)(de)交流。
流(liu)水別(bie)墅的室內(nei)空間處理也堪(kan)稱典范，室內(nei)空間自由延伸(shen)，相互(hu)穿(chuan)插；內(nei)外空間互(hu)相交融，渾然(ran)一體。流(liu)水別(bie)墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取(qu)得了極大的成功，為有機建(jian)筑(zhu)理論作了確切的注釋(shi)，在現代建(jian)筑(zhu)歷史上占有重要地位。
1911年萊特在美國威斯康星州斯普林格(ge)林建造的“塔里(li)埃森”應該是(shi)他“地理人(ren)文主義”（后來被其(qi)稱(cheng)之(zhi)為“有(you)機建筑理論(lun)”）的一次傾(qing)情(qing)演繹。從那以(yi)后，別(bie)墅被認(ren)為應該是(shi)有(you)生(sheng)命的、有(you)主題的，可(ke)(ke)以(yi)親(qin)(qin)山、可(ke)(ke)以(yi)親(qin)(qin)水、可(ke)(ke)以(yi)親(qin)(qin)沙(sha)漠、可(ke)(ke)以(yi)親(qin)(qin)原(yuan)野、可(ke)(ke)以(yi)親(qin)(qin)一切……重要的是(shi)，無論(lun)何種(zhong)環境，家人(ren)可(ke)(ke)以(yi)共(gong)同(tong)去感受。別(bie)墅生(sheng)活被認(ren)為是(shi)家庭(ting)觀(guan)、人(ren)生(sheng)觀(guan)、價值(zhi)觀(guan)的延續，是(shi)人(ren)類終生(sheng)活理想的反(fan)映。這種(zhong)態度被考夫曼的“流水別(bie)墅”推向了(le)極致。
1934年，德裔富商考(kao)夫曼在賓夕法尼(ni)亞州匹茲(zi)堡市東南郊的熊跑(pao)溪買下一片地(di)產。那里(li)遠離公路，高(gao)崖林立，草木繁盛，溪流潺(chan)潺(chan)。考(kao)夫曼把著名建筑師(shi)賴特請(qing)來考(kao)察，請(qing)他設計一座周末別墅。
賴特(te)(te)(te)憑借(jie)特(te)(te)(te)有的(de)(de)(de)職業敏感，知道(dao)自己難得(de)的(de)(de)(de)機遇到來(lai)(lai)了。他(ta)說熊跑溪的(de)(de)(de)基址給他(ta)留下了難忘(wang)的(de)(de)(de)印象(xiang)，尤其(qi)是那(nei)條(tiao)涓(juan)涓(juan)溪水。他(ta)要把(ba)別墅(shu)與流水的(de)(de)(de)音樂(le)感結合起來(lai)(lai)，并(bing)急切地(di)索要—份標有每一(yi)塊(kuai)大(da)石(shi)頭和直(zhi)徑6英寸(cun)以上樹木的(de)(de)(de)地(di)形圖。圖紙第(di)二年3月就(jiu)送來(lai)(lai)了，但是直(zhi)到8月，他(ta)仍在冥思苦想，賴特(te)(te)(te)在耐心(xin)地(di)等待(dai)靈(ling)感到來(lai)(lai)的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)瞬間。
終于在9月的(de)一(yi)天，賴特急速地在地形圖上勾(gou)畫(hua)了(le)第(di)一(yi)張草圖，別墅(shu)已(yi)經在賴特腦中孕育而(er)(er)出。他(ta)(ta)描述這(zhe)(zhe)(zhe)個別墅(shu)是“在山溪(xi)旁的(de)一(yi)個峭壁的(de)延伸，生存空(kong)間(jian)靠(kao)著幾層平(ping)臺而(er)(er)凌(ling)空(kong)在溪(xi)水之上——一(yi)位珍愛(ai)著這(zhe)(zhe)(zhe)個地方的(de)人就(jiu)在這(zhe)(zhe)(zhe)平(ping)臺上，他(ta)(ta)沉浸(jin)于瀑布的(de)響聲，享受著生活的(de)樂趣。”他(ta)(ta)為(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)座別墅(shu)取名為(wei)“流水”。
按照賴特的想(xiang)法，“流水別(bie)墅”將(jiang)背靠陡崖，生長(chang)(chang)在小瀑布之(zhi)上(shang)的巨石之(zhi)間，水泥的大陽(yang)臺疊摞在一(yi)起，它們(men)寬窄厚薄長(chang)(chang)短各不相同，參差(cha)穿插著，好像(xiang)從別(bie)墅中(zhong)爭先恐后地(di)躍(yue)出，懸浮在瀑布之(zhi)上(shang)。
精靈世界 
