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人物簡介

閔惠芬（1945年12月23日(ri)(ri)~2014年5月12日(ri)(ri)），生于江蘇宜興，國家一(yi)級演員，著名二胡演奏家。

先后在中國藝(yi)術團(tuan)、上(shang)海(hai)樂團(tuan)、上(shang)海(hai)藝(yi)術團(tuan)、上(shang)海(hai)民族(zu)樂團(tuan)擔任二胡(hu)獨奏演員(yuan)，曾任中國音樂家(jia)協(xie)會副主席。系第四屆(jie)全(quan)(quan)國人大代(dai)表，第五、六(liu)、七(qi)、八、九、十屆(jie)全(quan)(quan)國政協(xie)委員(yuan)。

2014年(nian)5月12日上午在上海病逝，享年(nian)69歲。

主要經歷

閔(min)(min)惠(hui)芬，1945年(nian)(nian)12月(yue)23日(ri)生(sheng)于(yu)江蘇宜興。父親(qin)閔(min)(min)季騫是著名(ming)二(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)劉(liu)天華的再傳弟子。受(shou)到家(jia)庭(ting)的熏陶，閔(min)(min)惠(hui)芬自幼酷愛音(yin)樂(le)。8歲時便隨其父閔(min)(min)季騫學習二(er)胡(hu)，并在(zai)音(yin)樂(le)方面表現(xian)出不(bu)凡的天賦(fu)。1956年(nian)(nian)，11歲的閔(min)(min)惠(hui)芬隨父親(qin)工作(zuo)調(diao)動來到文化古都南京，進入(ru)南京市鼓樓區少年(nian)(nian)之家(jia)“紅領巾(jin)藝術團(tuan)”擔任二(er)胡(hu)獨奏(zou)(zou)小演(yan)員(yuan)，任該團(tuan)管弦(xian)樂(le)隊指揮。

1958年，13歲進(jin)入(ru)上(shang)海(hai)音(yin)樂(le)學院(yuan)附(fu)中(zhong)專修二胡，師從于二胡教育家(jia)王乙和陸修棠。1963年在(zai)第四屆上(shang)海(hai)之春音(yin)樂(le)會全國二胡比賽中(zhong)，閔惠芬以(yi)一(yi)曲《病(bing)中(zhong)吟》征服了觀眾和評委(wei)，獲得大(da)賽第一(yi)名(ming)。

自1979年起(qi)，她先后在美國(guo)、加拿大、法國(guo)等(deng)十(shi)多個國(guo)家(jia)和(he)地區演出。

1981年(nian)(nian)，藝(yi)術(shu)正處(chu)于盛年(nian)(nian)的閔惠芬，不幸(xing)身患癌癥，五年(nian)(nian)間曾做(zuo)過六次大手術(shu)和(he)十(shi)五次化療，但她(ta)頑強樂觀，為早(zao)日重返舞臺而拼(pin)搏(bo)。1987年(nian)(nian)9月，她(ta)重返舞臺，應邀(yao)參加首(shou)屆“中國(guo)藝(yi)術(shu)節”，與中央民族樂團合(he)作演(yan)出(chu)《長城(cheng)隨想》；1988年(nian)(nian)1月，應邀(yao)參加“龍樂音樂周”，與上海民族樂團合(he)作首(shou)演(yan)《洪(hong)湖主題(ti)隨想》協(xie)奏(zou)曲。隨后她(ta)又在上海、新加坡作了成功的演(yan)出(chu)。

花甲之年的(de)(de)閔惠芬(fen)除了(le)創作演出外，還將(jiang)許多(duo)精(jing)力放在了(le)民樂的(de)(de)普(pu)(pu)及(ji)(ji)和新人的(de)(de)培養上。幾乎每(mei)年她都要舉(ju)行二(er)十多(duo)場(chang)民樂普(pu)(pu)及(ji)(ji)音樂會。

2006年7月(yue)，閔惠芬(fen)帶著她(ta)的力作《天弦(xian)》出席廣州高級音響展(zhan)。

2014年5月12日上(shang)午(wu)在上(shang)海仁濟(ji)醫院病逝，享(xiang)年69歲。

貢獻影響

個人作品

1973年所演(yan)(yan)奏的(de)(de)東北民(min)間樂(le)曲《江河水》，成為其代表作。1980年首(shou)演(yan)(yan)的(de)(de)大型二(er)胡協奏曲《長城隨(sui)想》獲(huo)得(de)高度的(de)(de)評價(jia)和廣(guang)泛流傳(chuan)。此外(wai)，她(ta)還從(cong)事(shi)二(er)胡獨奏曲的(de)(de)創作，如《洪湖(hu)人民(min)的(de)(de)心愿》（根據歌(ge)劇(ju)音樂(le)編曲）、《陽關(guan)三(san)疊》（古(gu)曲改編）、《寶玉哭靈》（根據越劇(ju)音樂(le)編曲）、二(er)胡與樂(le)隊《音詩─心曲》（與瞿春泉合作），都有一定影響力，并被列入(ru)高等音樂(le)學院的(de)(de)教材。

器樂研究

20世(shi)紀60年(nian)代，二(er)胡(hu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家閔慧芬提出二(er)胡(hu)聲(sheng)(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的演(yan)(yan)奏(zou)(zou)風格與方法(fa)。在她(ta)(ta)幾十年(nian)的藝(yi)術生涯(ya)中將二(er)胡(hu)聲(sheng)(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的理(li)念(nian)與方法(fa)付諸(zhu)于實(shi)踐(jian)，加(jia)以改編、創作了(le)具有二(er)胡(hu)聲(sheng)(sheng)腔化(hua)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)特征的一些曲目，如(ru)她(ta)(ta)自編自演(yan)(yan)了(le)歌劇《洪湖赤衛隊(dui)》選段《洪湖人民(min)心愿》等。

二胡聲腔化是這位民樂(le)名(ming)家創造的特殊演奏方式，也使她成(cheng)為當今民樂(le)界首屈一(yi)指的大師級人物。

獲獎記錄

獲第四屆“上(shang)海(hai)(hai)(hai)之春”中(zhong)國二(er)胡比賽中(zhong)獲一等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)、上(shang)海(hai)(hai)(hai)文學藝術獎(jiang)(jiang)(jiang)、第十二(er)屆“上(shang)海(hai)(hai)(hai)之春”創作二(er)等(deng)獎(jiang)(jiang)(jiang)、首屆中(zhong)國“金唱片”獎(jiang)(jiang)(jiang)、寶鋼高(gao)雅(ya)藝術獎(jiang)(jiang)(jiang)、“全國優秀文藝工作者”稱號。

人物形象

藝術風格

演奏風格

閔惠芬廣(guang)泛涉獵民間戲曲音樂，如江南(nan)絲竹、潮州音樂、京劇(ju)(ju)、越劇(ju)(ju)、詞曲音樂等等，從中(zhong)吸取精華，不斷探索二(er)胡(hu)演奏技法(fa)并(bing)豐富二(er)胡(hu)的表現力。她的演奏激情洋溢(yi)，對于樂曲內涵的處理(li)細膩(ni)傳(chuan)神。

在(zai)長期的(de)(de)藝術實踐中，閔惠(hui)芬形成了熱情而(er)內含、動(dong)人而(er)不媚、夸張而(er)不狂、哀怨而(er)不傷(shang)的(de)(de)演奏風格。在(zai)演奏中，她能抓(zhua)住(zhu)音(yin)樂要表(biao)達的(de)(de)意境(jing)，并運用起承轉合這個(ge)大的(de)(de)節奏規律，把自(zi)己的(de)(de)感情同(tong)“氣(qi)勢”和(he)“神韻”結合起來，通過音(yin)樂的(de)(de)節奏、音(yin)高、強弱(ruo)及其在(zai)舞臺上(shang)表(biao)演的(de)(de)神態(tai)去引起人們廣(guang)泛想象，而(er)這一切(qie)竟想是在(zai)一系列巧(qiao)妙(miao)不間斷的(de)(de)瞬間中自(zi)然完(wan)成的(de)(de)，充分體現了她那高超的(de)(de)二(er)胡藝術造(zao)詣。

閔惠芬演奏(zou)的(de)(de)(de)戲曲音樂作品(pin)(pin)，能(neng)深入把握作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)風格、神韻，領悟戲曲音響動態深層中的(de)(de)(de)精神，就在(zai)于(yu)不是從(cong)表(biao)面去模(mo)仿這種風格的(de)(de)(de)表(biao)演形式，而(er)是從(cong)根本的(de)(de)(de)神韻出發，再進行感(gan)性的(de)(de)(de)感(gan)受(shou)、體(ti)驗與理(li)性的(de)(de)(de)思考，以達(da)到出神入化的(de)(de)(de)藝術境界(jie)。

審美觀念

她深受斯（坦(tan)尼）氏體(ti)系(xi)體(ti)驗(yan)派表(biao)演的影響(xiang)，把自己與二(er)胡融(rong)為一體(ti)，她全面接受了中國戲曲(qu)，以(yi)梅（蘭(lan)芳）氏體(ti)系(xi)為代(dai)表(biao)的既有(you)體(ti)驗(yan)又有(you)表(biao)現的表(biao)演風格(ge)，形成了獨特(te)的舞臺音樂表(biao)演，這都與她勇于探索戲曲(qu)音樂作(zuo)品有(you)著密切的聯系(xi)。

閔惠芬在(zai)審美(mei)(mei)再創(chuang)造的綜合(he)心(xin)理活動(dong)中(zhong)，她的審美(mei)(mei)觀念、理想(xiang)、趣味(wei)，直接影(ying)響(xiang)了(le)感(gan)(gan)(gan)知、體(ti)(ti)(ti)驗、想(xiang)象、領(ling)悟等心(xin)理因素，具有主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)(ti)與客(ke)體(ti)(ti)(ti)創(chuang)造性交(jiao)融的綜合(he)審美(mei)(mei)觀，強調整體(ti)(ti)(ti)把握與綜合(he)感(gan)(gan)(gan)受。演奏中(zhong)主(zhu)(zhu)客(ke)體(ti)(ti)(ti)的情感(gan)(gan)(gan)交(jiao)流，主(zhu)(zhu)體(ti)(ti)(ti)對客(ke)體(ti)(ti)(ti)審美(mei)(mei)情感(gan)(gan)(gan)的體(ti)(ti)(ti)驗與傳達，都體(ti)(ti)(ti)現了(le)以情動(dong)人的審美(mei)(mei)觀。

創作主張

閔惠芬在演(yan)奏各京(jing)劇藝(yi)術流派唱腔(qiang)的(de)(de)過程中(zhong)，突出作品的(de)(de)直觀(guan)形象，以(yi)創造性的(de)(de)表現(xian)方法來揭(jie)(jie)示(shi)作品的(de)(de)生動性，追(zhui)求(qiu)的(de)(de)是美學(xue)上的(de)(de)情(qing)感論，主(zhu)張音(yin)樂(le)要揭(jie)(jie)示(shi)人的(de)(de)內心(xin)世界。中(zhong)華民族(zu)文化傳統(tong)(tong)所(suo)提(ti)倡(chang)的(de)(de)美善統(tong)(tong)一(yi)、情(qing)理(li)統(tong)(tong)一(yi)、形神統(tong)(tong)一(yi)的(de)(de)美學(xue)觀(guan)，所(suo)顯(xian)現(xian)的(de)(de)均衡(heng)、適度、含蓄的(de)(de)藝(yi)術風格在她(ta)的(de)(de)音(yin)樂(le)表演(yan)中(zhong)，得以(yi)鮮明(ming)的(de)(de)體(ti)現(xian)。

人物評價

她對藝術精(jing)益求精(jing)，勤學苦練，基本功(gong)全面扎實。她更注重對樂曲內(nei)(nei)涵的深(shen)入(ru)開掘，并(bing)加以細致入(ru)微地(di)表現，琴聲(sheng)富有藝術魅力，演奏充滿激情。（內(nei)(nei)蒙古晨(chen)報）

閔惠芬漸漸地成了“二胡(hu)”的代名詞(ci)。（揚州日報(bao)社(she)）

“世界(jie)最著名的弦樂演奏(zou)家之(zhi)一”、“連休止符也(ye)充(chong)滿音(yin)樂”。“奏(zou)出了人間悲(bei)切”。第(di)一個提著二胡走進金(jin)色大(da)廳，讓全世界(jie)認(ren)識二胡認(ren)識中國民(min)樂。（新華網）

其他信息

人物軼事

音樂啟蒙

閔惠芬說同齡人里像自己這樣很小(xiao)就開始學(xue)(xue)琴。剛剛解放不久(jiu)，根本找不到(dao)學(xue)(xue)音樂的(de)(de)，尤其(qi)是學(xue)(xue)民樂的(de)(de)。女孩(hai)子拉二胡(hu)，好像不可思議。

閔(min)(min)惠芬(fen)(fen)的家(jia)鄉在江(jiang)南(nan)(nan)(nan)絲竹(zhu)之鄉江(jiang)蘇宜興，江(jiang)南(nan)(nan)(nan)絲竹(zhu)、蘇南(nan)(nan)(nan)吹打、各種(zhong)民(min)謠、小調(diao)，就連小時候趕廟會，和(he)尚(shang)道士徹夜的樂聲，都吸引著她(ta)，對民(min)族(zu)音樂的迷戀在她(ta)幼小的心靈深(shen)處(chu)生了根。閔(min)(min)惠芬(fen)(fen)出生在一個音樂世家(jia)。父親閔(min)(min)季騫是民(min)族(zu)音樂的先驅劉天華的再傳弟子，二胡、琵琶、三弦等江(jiang)南(nan)(nan)(nan)絲竹(zhu)無所不能。各種(zhong)民(min)族(zu)樂器(qi)中(zhong)(zhong)，閔(min)(min)惠芬(fen)(fen)尤其喜愛二胡，它的魅力(li)在于它特別接近中(zhong)(zhong)國人的情(qing)感(gan)，它的音色像(xiang)中(zhong)(zhong)國人在說話歌(ge)唱。

閔(min)惠(hui)(hui)芬至今(jin)還(huan)保存最初學藝時(shi)的(de)二胡，那是(shi)父(fu)親的(de)一位(wei)同事結(jie)婚搬家以后(hou)遺下的(de)一把自制(zhi)二胡，筒(tong)部(bu)蒙(meng)的(de)還(huan)是(shi)廉價(jia)的(de)癩蛤蟆皮。8歲(sui)的(de)閔(min)惠(hui)(hui)芬開始隨父(fu)親學琴，那把舊二胡成就(jiu)了閔(min)惠(hui)(hui)芬今(jin)后(hou)輝煌的(de)事業。

勤奮好學

“文(wen)革”期(qi)間(jian)，上(shang)海(hai)音(yin)樂(le)(le)學院(yuan)的各種音(yin)樂(le)(le)聲(sheng)音(yin)銷聲(sheng)匿跡，琴被(bei)砸了(le)(le)，老師(shi)被(bei)打成(cheng)了(le)(le)“雙料特務”，關進了(le)(le)“牛棚(peng)”。閔(min)惠(hui)(hui)芬仍然(ran)以學為(wei)本，不(bu)僅練二胡(hu)，還練起(qi)了(le)(le)京胡(hu)、小提(ti)琴。聲(sheng)樂(le)(le)系的同(tong)學張奇松還曾送給閔(min)惠(hui)(hui)芬民間(jian)老藝人(ren)瞎(xia)子阿炳本人(ren)演奏(zou)(zou)的二胡(hu)唱(chang)(chang)片，但是，閔(min)惠(hui)(hui)芬沒(mei)有(you)唱(chang)(chang)機來聽唱(chang)(chang)片。后(hou)來閔(min)惠(hui)(hui)芬到上(shang)海(hai)電影樂(le)(le)團(tuan)排練，在那發現了(le)(le)唱(chang)(chang)片室，趁(chen)大家排練完都走了(le)(le)，把阿炳的演奏(zou)(zou)唱(chang)(chang)片拿出(chu)來聽。一邊聽，一邊揣(chuai)摩(mo)，一邊練習，唱(chang)(chang)片都讓她(ta)聽爛(lan)了(le)(le)，后(hou)來竟然(ran)可以將二胡(hu)拉得(de)和唱(chang)(chang)片里一模一樣、惟(wei)妙惟(wei)肖(xiao)。

閔(min)惠芬(fen)悟出應該有自己(ji)對阿(a)炳的理解，自己(ji)對于(yu)人(ren)(ren)生的理解。她說(shuo)到《二(er)泉映月(yue)》中(zhong)段的處(chu)理，不像有些(xie)人(ren)(ren)說(shuo)的是(shi)憧憬、渴望，而是(shi)木然(ran)。有人(ren)(ren)說(shuo)她演(yan)奏《二(er)泉映月(yue)》的弓法很像是(shi)書法中(zhong)的枯筆(bi)，她非(fei)常贊同這(zhe)個比喻。

特殊任務

1975年，閔惠芬接到一個特殊(shu)任務：為毛澤(ze)東主席錄制(zhi)一批京劇唱腔(qiang)。用(yong)二胡來演奏京劇唱腔(qiang)，既要展(zhan)開京劇演唱的(de)韻味，又(you)要保(bao)持二胡自身(shen)的(de)特點，為了掌握京劇聲腔(qiang)的(de)特性(xing)，閔惠芬奔波于(yu)京、滬兩地，到處求教京劇名家，不但(dan)自己學(xue)唱，還仔細揣(chuai)摩不同(tong)流(liu)派的(de)區別。

她(ta)用二胡錄(lu)制的(de)《逍遙津》《斬黃袍》《臥(wo)龍吊孝》《連營寨》《哭靈牌》等(deng)名曲(qu)(qu)一(yi)大(da)批京(jing)劇唱腔(qiang)(qiang)深(shen)得(de)毛主席喜愛。二胡演(yan)奏(zou)京(jing)劇唱腔(qiang)(qiang)的(de)成功大(da)大(da)拓展了(le)閔惠芬的(de)藝術(shu)視野，并由此對(dui)試用戲(xi)曲(qu)(qu)唱腔(qiang)(qiang)來拓寬二胡演(yan)奏(zou)的(de)空間產生了(le)濃(nong)厚興趣。這(zhe)些年來，她(ta)除(chu)首演(yan)了(le)《江河水》《長城隨想》《新(xin)婚別》《夜深(shen)沉》等(deng)大(da)量(liang)二胡樂曲(qu)(qu)外，一(yi)直沒有(you)放棄對(dui)“器樂演(yan)奏(zou)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)化”的(de)探索(suo)。