柳(liu)永出身(shen)官宦世家，祖父柳(liu)崇，世居河東(dong)（今山西），曾為沙(sha)縣(xian)縣(xian)丞，在(zai)州郡頗有威(wei)信。父親柳(liu)宜，出仕南(nan)唐(tang)(tang)，為監察御史；南(nan)唐(tang)(tang)滅亡后，柳(liu)宜供職北宋，任雷澤縣(xian)令，不久(jiu)，改為費縣(xian)縣(xian)令、濮州任城令。柳(liu)永即出生于其父任所（984年，費縣(xian)）。
淳(chun)化元年(nian)(nian)（990年(nian)(nian)），柳(liu)宜入(ru)東京(jing)上(shang)書，授全州通判，柳(liu)永(yong)(yong)隨父赴任。淳(chun)化五年(nian)(nian)（994年(nian)(nian)），柳(liu)宜以贊善(shan)大夫(fu)調(diao)往(wang)揚州，柳(liu)永(yong)(yong)隨往(wang)，習作《勸學文》。至道三年(nian)(nian)（997年(nian)(nian)），柳(liu)宜屢遷(qian)至國子博(bo)士，命其弟攜畫像前往(wang)故里崇安，以慰家母思念，柳(liu)永(yong)(yong)隨叔歸鄉。
咸(xian)平元年(nian)（998年(nian)），柳永居(ju)家鄉，游覽名勝中峰(feng)寺，作詩《題中峰(feng)寺》。
咸平五(wu)年（1002年），柳永計(ji)劃進京參加(jia)禮部(bu)考試，由(you)錢塘入杭州，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留(liu)杭州，沉(chen)醉(zui)于聽歌買笑(xiao)的浪漫生活之中(zhong)。咸平六(liu)年（1003年），孫(sun)何(he)知杭州，門禁(jin)甚嚴，柳永作(zuo)《望海潮·東南形勝》，前(qian)往拜謁(ye)。此詞一出，即廣為傳誦，柳永亦因此名噪一時。
景(jing)德年(nian)間(jian)（1004—1007年(nian)），柳永離開杭州(zhou)，沿汴河到蘇(su)州(zhou)，作《雙聲子·晚天蕭索》；不久入揚州(zhou)，作《臨江仙(xian)·鳴珂碎(sui)撼都門曉》，追(zhui)憶舊(jiu)游，度過了青年(nian)時期的一段放浪生(sheng)活。
大中祥符元(yuan)年(nian)（1008年(nian)），柳永進入(ru)京(jing)(jing)師汴京(jing)(jing)（今(jin)開(kai)封(feng)）。時北(bei)宋承(cheng)平日久，都城繁(fan)華極盛：元(yuan)宵(xiao)，皇帝(di)與民同樂；清明，郊外(wai)踏青；端(duan)午，龍舟(zhou)競渡；汴京(jing)(jing)風(feng)情(qing)，紙(zhi)迷金醉。柳永凌(ling)云辭賦，將帝(di)都的“承(cheng)平氣象，形容曲盡”。
大中祥符(fu)二年（1009年），春闈在即(ji)，柳永(yong)(yong)躊躇(chu)滿志，自信“定然魁甲(jia)登(deng)高第”。及試，真(zhen)宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到(dao)嚴厲譴責，柳永(yong)(yong)初試落第。憤慨之下作《鶴沖(chong)天·黃金榜上》，發泄對(dui)科舉的牢騷和(he)不(bu)(bu)滿，但對(dui)中舉出仕(shi)并(bing)未完全絕望。不(bu)(bu)久之后，柳永(yong)(yong)作詞《如魚水·帝(di)里疏散》，對(dui)此次(ci)應試的不(bu)(bu)利，柳永(yong)(yong)已不(bu)(bu)再(zai)介(jie)懷，對(dui)試舉仍抱(bao)希望。
大中祥符八年（1015年），柳永第(di)二次參加禮部(bu)考試，再(zai)度落(luo)第(di)。同時(shi)，與相好歌女蟲娘關系出(chu)現裂痕，柳永作詞《征部(bu)樂·雅歡幽會》，抒發失意兼(jian)失戀的苦悶情緒(xu)。
天禧二年（1018年），長兄(xiong)柳三(san)復進士及第，柳永第三(san)次(ci)落榜。
天圣二年(nian)（1024年(nian)），柳永(yong)第四(si)次落第，憤(fen)而離開京(jing)師，與情人（或為蟲娘）離別，作著名(ming)的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下，填詞(ci)為生(sheng)，詞(ci)名(ming)日隆。因漂泊日久，身心疲(pi)憊，柳永(yong)作《輪(lun)臺子(zi)·一枕清宵好(hao)夢(meng)》，追(zhui)憶(yi)“卻返(fan)瑤京(jing)，重買(mai)千金笑”，感嘆“芳年(nian)壯歲，離多歡少”。
天圣七年（1029年），柳永(yong)(yong)返回京師(shi)，汴京繁華依舊，但故(gu)交零(ling)落(luo)，物是人非，觸目傷懷，柳永(yong)(yong)又離開京都，前往西北。
明道(dao)年間（1032—1033年），柳永(yong)漫游渭(wei)南，作《八聲(sheng)甘州·對瀟瀟暮雨灑江天(tian)》；不(bu)久，至成(cheng)都，時(shi)田(tian)況知益州，錦(jin)里(li)風流(liu)、蠶市繁華，柳永(yong)作詞以贈(zeng)。出成(cheng)都后(hou)，柳永(yong)又沿(yan)長江向東(dong)，過(guo)湖(hu)南、抵(di)鄂州。
景祐元年(nian)（1034年(nian)），仁宗親(qin)政，特(te)開恩科(ke)，對歷屆(jie)科(ke)場沉淪之士的錄取放(fang)寬尺度，柳永聞訊，即由鄂州趕(gan)赴(fu)京師。是年(nian)春闈，柳永與其兄柳三(san)接同登進士榜，授睦州團練推官，暮年(nian)及第，柳永喜(xi)悅不已。
二月，柳永(yong)由(you)汴京(jing)至睦州，途經(jing)蘇(su)州，時范仲淹(yan)知(zhi)蘇(su)州，柳永(yong)遂前往拜謁，并作詞進獻。九月，睦州知(zhi)州呂蔚愛慕柳永(yong)才華，向朝廷舉薦，因“未有善(shan)狀”受阻。
景祐四年(nian)（1037年(nian)），柳(liu)(liu)永調(diao)任余杭(hang)縣令，撫民清凈，深(shen)得百姓愛戴。寶元二(er)年(nian)（1039年(nian)），柳(liu)(liu)永任浙(zhe)江定海曉(xiao)峰鹽監(jian)，作(zuo)《煮(zhu)海歌》，對鹽工的艱苦(ku)勞(lao)作(zuo)予(yu)以深(shen)刻(ke)描述。柳(liu)(liu)永為政(zheng)有(you)聲(sheng)，被稱(cheng)為“名宦(huan)”。
慶歷(li)三年(nian)（1043年(nian)），調任泗(si)州(zhou)判官。時柳(liu)(liu)永(yong)(yong)已為(wei)(wei)地方官三任九年(nian)，且皆有政績(ji)，按宋制理應磨勘(kan)改官，竟未成行，柳(liu)(liu)永(yong)(yong)“久困選調”，遂有“游宦成羈(ji)旅”之嘆。秋，柳(liu)(liu)永(yong)(yong)進獻(xian)新詞《醉蓬(peng)萊·漸亭皋葉下》，因有“太(tai)液波翻”等語(yu)，不合圣意，改官投訴無果而終(zhong)。八(ba)月，范仲淹拜參(can)知政事，頒行慶歷(li)新政，重(zhong)訂官員磨勘(kan)之法。柳(liu)(liu)永(yong)(yong)申(shen)雪投訴，改為(wei)(wei)著作佐郎，授西京靈臺山令。
慶(qing)歷六(liu)年（1046年），轉(zhuan)官著作郎。次年，柳(liu)永再度(du)游蘇(su)(su)州(zhou)，作詞(ci)贈蘇(su)(su)州(zhou)知(zhi)州(zhou)滕宗諒。
皇祐(you)元年（1049年），轉官太常博士。次年，改任(ren)屯(tun)田員外郎，遂以此致(zhi)仕(shi)，定居潤州。
皇祐(you)五年(nian)(nian)（1053年(nian)(nian)），柳永與世長辭(ci)。
《煮(zhu)海歌》《題中(zhong)峰寺》《贈內臣孫可久》
《雨霖鈴·寒蟬凄切(qie)》《蝶(die)戀花·佇倚危樓風細(xi)細(xi)》《少(shao)年游·長(chang)安古道馬遲(chi)遲(chi)》《望海潮·東南形勝》
《甘草子·秋(qiu)(qiu)暮》《定(ding)風波·自春來(lai)》《鶴沖天·黃金榜上(shang)》《戚(qi)氏·晚秋(qiu)(qiu)天》《玉蝴蝶(die)·望處(chu)雨收(shou)云(yun)斷(duan)》
《黃鶯兒·園林晴晝春誰主(zhu)》《雪梅(mei)香·景蕭索》《八(ba)聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江(jiang)天》《定風波(bo)·佇立長堤》
《鷓鴣天·吹破殘煙入夜風》《引駕行(xing)·紅塵(chen)紫(zi)陌》《玉女搖仙佩·佳人》《彩(cai)云(yun)歸·蘅皋(gao)向(xiang)晚(wan)艤(yi)輕航(hang)》
《古(gu)傾杯·凍水(shui)消痕》《鳳(feng)棲梧·蜀錦地衣絲步障》《憶(yi)帝京·薄衾小(xiao)枕天氣》《女冠(guan)子·斷云(yun)殘雨》
《蓮(lian)令采·月華(hua)收》《二(er)郎神·炎光(guang)謝》《鶴沖(chong)天·閑(xian)窗漏(lou)永(yong)》
描寫市民階層男女之間的感情
柳永(yong)(yong)(yong)詞(ci)(ci)(ci)大量描寫市民階層男女(nv)之間的(de)(de)(de)(de)感情(qing)，詞(ci)(ci)(ci)中的(de)(de)(de)(de)女(nv)主(zhu)人(ren)公，多數(shu)是(shi)淪(lun)入青樓的(de)(de)(de)(de)不幸女(nv)子。柳永(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)類詞(ci)(ci)(ci)，不僅(jin)表(biao)現了(le)世俗女(nv)性大膽而潑辣的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)意(yi)識，還寫出了(le)被遺棄的(de)(de)(de)(de)或(huo)失戀的(de)(de)(de)(de)平民女(nv)子的(de)(de)(de)(de)痛苦(ku)心聲(sheng)。在詞(ci)(ci)(ci)史(shi)上(shang)，柳永(yong)(yong)(yong)第一次筆端伸向平民婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)內心世界，為她(ta)們訴說心中的(de)(de)(de)(de)苦(ku)悶憂怨。正是(shi)基于這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因，柳永(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)才走向平民化、大眾化，使詞(ci)(ci)(ci)獲得(de)了(le)新的(de)(de)(de)(de)發展趨勢。
描寫都市生活和市井風光
柳永詞多方(fang)面展(zhan)現了北宋繁華富裕的(de)都(dou)市生(sheng)活和豐富多彩的(de)市井風情。柳永長期生(sheng)活在都(dou)市里，對都(dou)市生(sheng)活有(you)(you)著(zhu)豐富的(de)體驗，他用彩筆一(yi)一(yi)描繪過當(dang)時(shi)汴京、洛陽、益州、揚州、會(hui)稽、金(jin)陵(ling)、杭州等城市的(de)繁榮景(jing)象(xiang)和市民(min)的(de)游樂情景(jing)。這些都(dou)市風情畫(hua)，前所(suo)未有(you)(you)地展(zhan)現出當(dang)時(shi)社會(hui)的(de)太平氣象(xiang)。
描寫羈旅行役
柳(liu)永多次科(ke)舉(ju)失(shi)利(li)后(hou)，為(wei)了(le)生(sheng)計，不得不到(dao)處宦游(you)干謁，以期能謀取一官半職。柳(liu)永工于羈旅行役詞(ci)(ci)，正是基于他一生(sheng)宦游(you)沉浮、浪(lang)跡江湖的(de)切身感(gan)(gan)受。《樂章集》中(zhong)六十多首(shou)羈旅行役詞(ci)(ci)，比(bi)較(jiao)全面地展(zhan)現出柳(liu)永一生(sheng)中(zhong)的(de)追求(qiu)、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失(shi)意(yi)等復雜(za)心態。在這類詞(ci)(ci)中(zhong)，柳(liu)永寫其行蹤所至，自(zi)抒漂泊生(sheng)活中(zhong)的(de)離(li)別(bie)相思之情，背景遠比(bi)五代(dai)以及(ji)宋初詞(ci)(ci)人(ren)所寫思鄉(xiang)念遠詞(ci)(ci)闊大，意(yi)境(jing)也更蒼涼(liang)，特別(bie)真切感(gan)(gan)人(ren)。
其他
柳永還寫過(guo)不少歌頌(song)帝(di)王(wang)、達(da)官貴(gui)人的(de)詞(ci)，也寫過(guo)一(yi)些(xie)自(zi)(zi)敘(xu)懷抱，自(zi)(zi)嘆(tan)平(ping)生(sheng)遭際(ji)的(de)詞(ci)，例如其《戚氏》一(yi)篇，是《樂(le)章集(ji)》中最長(chang)的(de)一(yi)首(shou)詞(ci)，他在詞(ci)中對自(zi)(zi)己的(de)生(sheng)平(ping)作了(le)(le)回顧，字里行(xing)間(jian)頗多感觸，唱出了(le)(le)天涯(ya)淪落(luo)的(de)不遇之士的(de)悲音，被譽為《離騷(sao)》的(de)遺風
豐富詞調
唐五代(dai)時期(qi)，詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)體式以小(xiao)(xiao)令為主，慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)總(zong)共不(bu)過十多首(shou)(shou)；到(dao)了宋初，詞(ci)(ci)(ci)(ci)人擅長和習用的(de)(de)仍(reng)是(shi)小(xiao)(xiao)令。與柳(liu)永同時而略晚的(de)(de)張先、晏殊和歐(ou)陽修，僅分(fen)別嘗試寫(xie)了17首(shou)(shou)、3首(shou)(shou)和13首(shou)(shou)慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)占(zhan)其詞(ci)(ci)(ci)(ci)作總(zong)數的(de)(de)比例(li)很小(xiao)(xiao)；而柳(liu)永一人就(jiu)創(chuang)作了慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)87首(shou)(shou)、調125首(shou)(shou)，是(shi)第一個(ge)大量創(chuang)制慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)人。柳(liu)永大力(li)創(chuang)作慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)，從根本(ben)上改變了唐五代(dai)以來(lai)詞(ci)(ci)(ci)(ci)壇上小(xiao)(xiao)令一統(tong)天下的(de)(de)格(ge)局(ju)，使慢(man)(man)(man)(man)詞(ci)(ci)(ci)(ci)與小(xiao)(xiao)令兩種體式平分(fen)秋色，齊頭(tou)并進。
柳永還(huan)是兩宋詞壇創(chuang)用(yong)詞調(diao)最多(duo)的(de)(de)詞人，據統計，在宋詞880多(duo)個詞調(diao)中 ，屬于柳永首創(chuang)或首次(ci)使用(yong)的(de)(de)就有一(yi)百多(duo)個。詞至柳永，體(ti)制始(shi)備(bei)，令、引、近(jin)、慢(man)、單調(diao)、雙調(diao)、三疊(die)、四(si)疊(die)等長調(diao)短令，日益豐富。形式體(ti)制的(de)(de)完備(bei)，為宋詞的(de)(de)發展和后繼者(zhe)在內容上的(de)(de)開(kai)拓提供了前提條件。
雅俗并陳
詞(ci)本來(lai)是(shi)從(cong)民(min)間(jian)而來(lai)，敦煌曲子詞(ci)，也多是(shi)民(min)間(jian)詞(ci)，到(dao)了(le)文(wen)(wen)人手中后，漸漸被用來(lai)表(biao)現(xian)文(wen)(wen)人士大夫(fu)的(de)(de)生(sheng)活、情感。柳永(yong)生(sheng)活在市(shi)民(min)階層已漸壯大的(de)(de)北(bei)宋(song)中前期，混跡青樓酒館，對市(shi)民(min)的(de)(de)生(sheng)活相(xiang)當了(le)解，柳永(yong)表(biao)現(xian)女性生(sheng)活、感情的(de)(de)詞(ci)作，不僅(jin)從(cong)音樂(le)體(ti)制(zhi)上(shang)改變和發展了(le)詞(ci)的(de)(de)聲腔體(ti)式(shi)，而且從(cong)創作方向上(shang)改變了(le)詞(ci)的(de)(de)審美(mei)(mei)內涵和審美(mei)(mei)趣味，即變“雅”為“俗”，使詞(ci)從(cong)貴(gui)族的(de)(de)文(wen)(wen)藝沙(sha)龍(long)重新走向市(shi)井。
但柳(liu)永的(de)羈旅行役詞(ci)，又相當的(de)典雅。羈旅行役詞(ci)，多和懷才(cai)不遇、天(tian)涯淪(lun)落有關，這一類詞(ci)抒發的(de)是士不遇的(de)感情，這本身就屬(shu)于“雅”的(de)范(fan)疇(chou)；在創作手(shou)法上，柳(liu)永還兼(jian)容(rong)了詩的(de)表(biao)現手(shou)法，意(yi)境(jing)的(de)創造(zao)、氣氛的(de)渲染，用典使(shi)(shi)事，遣詞(ci)造(zao)句，無不體現了“雅”的(de)特色，使(shi)(shi)其詞(ci)呈現出雅俗(su)并陳的(de)特色。
表現手法
①抒情的自我化
晚(wan)唐五(wu)代(dai)詞(ci)，除韋莊、李煜(yu)后(hou)期詞(ci)作(zuo)以外(wai)，大多是(shi)表現(xian)離愁別(bie)恨、男歡女愛等類型化情(qing)感，采用的(de)主(zhu)要是(shi)“代(dai)言(yan)”的(de)抒(shu)(shu)情(qing)模式(shi)；柳永詞(ci)則注(zhu)意(yi)表現(xian)自(zi)我獨(du)特(te)的(de)人(ren)生體(ti)驗和心態，采用“代(dai)言(yan)”的(de)抒(shu)(shu)情(qing)模式(shi)，注(zhu)重(zhong)自(zi)我的(de)情(qing)感體(ti)驗。其(qi)《鶴沖(chong)天·黃金(jin)榜上(shang)》一詞(ci)，盡情(qing)地(di)抒(shu)(shu)發了名落孫山(shan)后(hou)的(de)憤懣不(bu)平，也展現(xian)了他的(de)叛逆反抗(kang)精(jing)神和狂(kuang)放不(bu)羈的(de)個性(xing)，是(shi)這類作(zuo)品的(de)典型。
②語言的通俗化
柳永(yong)在詞的語言(yan)表達方式(shi)上，也(ye)進行了大膽的革新。他不(bu)(bu)像(xiang)晚唐(tang)五代(dai)以來的文人(ren)詞那樣只(zhi)是從(cong)書面的語匯中提練高雅(ya)綺麗的語言(yan)，而(er)(er)是充(chong)分運(yun)用(yong)(yong)現實生活中的日常口語和俚語。諸如(ru)代(dai)詞“我”、“你”、“伊(yi)”、“自(zi)家”、“伊(yi)家”、“阿誰”，副詞“恁”、“怎”、“爭”，動詞“看(kan)承”、“都來”、“抵死”、“消得(de)”等，柳永(yong)都反復使用(yong)(yong)。用(yong)(yong)富有表現力的口語入詞，不(bu)(bu)僅生動活潑(po)，而(er)(er)且使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理(li)解接受。
③鋪敘和白描的手法
小(xiao)令由于篇幅(fu)短小(xiao)，只適宜(yi)于用傳(chuan)統的(de)比興手法，通過象(xiang)征(zheng)性的(de)意象(xiang)群來烘托、傳(chuan)達抒(shu)情(qing)(qing)主人公的(de)情(qing)(qing)思意緒(xu)。而慢詞則可以盡情(qing)(qing)地鋪敘衍(yan)展，故柳永將“敷陳(chen)其事而直言之”的(de)賦法移植于詞，或直接層層刻畫抒(shu)情(qing)(qing)主人公豐富復(fu)雜的(de)內(nei)心(xin)世界；或鋪陳(chen)描(miao)繪情(qing)(qing)事發生、發展的(de)場面和過程，以展現不(bu)同時空場景中人物情(qing)(qing)感(gan)心(xin)態的(de)變化。
與鋪敘相配合(he)，柳永還大(da)量(liang)使用白描(miao)手法，寫景狀(zhuang)物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直(zhi)抒胸臆。如《定風波·自春(chun)來》不加(jia)掩飾地吐露了青年女子的生活愿望，寫景狀(zhuang)物，運用白描(miao)手法，描(miao)述十分精細(xi)。
④結構巧妙
同時(shi)，柳永善于(yu)巧妙利用時(shi)空(kong)的(de)(de)(de)轉換來敘事、布景、言情，將一般(ban)的(de)(de)(de)人我(wo)雙方(fang)互寫的(de)(de)(de)雙重(zhong)結(jie)構發展為(wei)(wei)從自我(wo)思念對方(fang)又設想(xiang)對方(fang)思念自我(wo)的(de)(de)(de)多(duo)重(zhong)空(kong)間結(jie)構，體現為(wei)(wei)回環往復(fu)式的(de)(de)(de)多(duo)重(zhong)時(shi)間結(jie)構，如(ru)“想(xiang)佳人、妝(zhuang)樓(lou)颙望，誤幾回、天(tian)際(ji)識歸舟”（《八聲甘州·對瀟(xiao)瀟(xiao)暮雨灑江天(tian)》）。
作為(wei)第一(yi)位對宋詞進行全(quan)面革新(xin)的(de)大(da)(da)詞人(ren)，柳(liu)永對后來詞人(ren)影(ying)響甚大(da)(da)。南北(bei)宋之交的(de)王灼即(ji)說“今少年”“十(shi)有八九不學柳(liu)耆(qi)卿，則學曹元寵”；又說沈(shen)唐、李(li)甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等(deng)六人(ren)“皆在佳句”，“源流從柳(liu)氏(shi)來”。即(ji)使是(shi)蘇軾、黃庭堅、秦(qin)觀、周邦彥等(deng)著(zhu)名詞人(ren)，也無不受惠于柳(liu)永。
柳(liu)詞(ci)在詞(ci)調(diao)的創用、章法的鋪敘(xu)(xu)、景物的描(miao)寫(xie)、意象的組合(he)和題材的開拓(tuo)上都給蘇(su)軾以啟示，故(gu)蘇(su)軾作詞(ci)，一(yi)方(fang)面(mian)力(li)求在“柳(liu)七(qi)郎風味”之外自成(cheng)一(yi)家；另一(yi)方(fang)面(mian)，又充分吸取了柳(liu)詞(ci)的表現方(fang)法和革新精神(shen)，從而(er)開創出(chu)(chu)詞(ci)的一(yi)代(dai)新風。黃(huang)庭堅(jian)和秦觀(guan)的俗詞(ci)與柳(liu)詞(ci)更(geng)是(shi)一(yi)脈相承，秦觀(guan)的雅(ya)詞(ci)長調(diao)，其鋪敘(xu)(xu)點染之法，也是(shi)從柳(liu)詞(ci)變化(hua)而(er)出(chu)(chu)；周邦彥慢詞(ci)的章法結構，同樣是(shi)從柳(liu)詞(ci)脫胎。
黃裳(shang)：予觀柳氏文章(zhang)，喜其(qi)能(neng)道嘉佑中太(tai)(tai)平(ping)氣象(xiang)(xiang)，如(ru)觀杜(du)甫詩，典雅文華，無所(suo)不有(you)。是(shi)時予方為兒，猶想見(jian)其(qi)俗，歡聲和(he)氣，洋溢道路之(zhi)間，動植咸若。令(ling)人歌柳詞(ci)(ci)(ci)，聞其(qi)聲，聽其(qi)詞(ci)(ci)(ci)，如(ru)丁斯時，使人慨然有(you)感。嗚呼，太(tai)(tai)平(ping)氣象(xiang)(xiang)，柳能(neng)一寫(xie)于樂(le)章(zhang)，所(suo)謂詞(ci)(ci)(ci)人盛事之(zhi)黼藻，其(qi)可廢耶？
張端義：①自宣政(zheng)間，周(zhou)美成、柳耆卿輩出(chu)，自制樂章。②項(xiang)平(ping)齋所訓“學詩當(dang)學杜詩，學詞(ci)當(dang)學柳詞(ci)”，扣其所云，杜詩柳詞(ci)，皆無表(biao)德，只(zhi)是實說(shuo)。
陳(chen)振孫：其（柳(liu)永）詞格固不高，而(er)音律諧婉，語(yu)意妥貼，承平(ping)氣象，形(xing)容曲盡。
俞文豹：東坡(po)在玉堂(tang)日，有幕士善歌(ge)，因問(wen)：“我詞何如(ru)柳七？”對曰：“柳郎(lang)(lang)中詞，只(zhi)合(he)十七八女郎(lang)(lang)，執紅牙(ya)板(ban)，歌(ge)“楊柳岸、曉風殘月”；學(xue)士（蘇軾(shi)）詞，須關西大漢、銅琵琶(pa)、鐵綽板(ban)，唱“大江東去(qu)”。
李清(qing)照：①有柳屯田永者(zhe)，變(bian)舊聲作新聲，出《樂(le)章集》，大得聲稱于世。 ②露(lu)花倒影柳三變(bian)，桂(gui)子飄香張(zhang)久成。
周濟：清真(zhen)詞多從耆卿(qing)奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿(qing)秀淡幽(you)艷，是不可及。
鄭文焯(zhuo)：（柳永(yong)詞）高渾處不減清真，長調尤能以沉雄之魄，清勁(jing)之氣，寫奇麗之情，做(zuo)揮綽之聲。
劉永濟：其通俗之作，本代歌妓抒情，自必為此輩所(suo)喜(xi)聞(wen)樂道者，故其所(suo)作，傳(chuan)布極為廣泛。
夏敬觀：耆卿(qing)多(duo)平鋪(pu)直(zhi)敘，清(qing)真特(te)變其法，回環往復，一(yi)唱三(san)嘆，故慢詞始盛于耆卿(qing)，大成(cheng)于清(qing)真。
吳熊和：在(zai)北宋重聲(sheng)樂的時(shi)代氣氛中(zhong)，光靠歌詞是難以傳之遐(xia)邇、雅俗共賞的。（柳永詞）是得力于新聲(sheng)，即大量新興曲(qu)調的。
