簡介

盤鼓舞(wu)中作道具的(de)盤是木(mu)做的(de)，橢圓形，鼓稍高(gao)于(yu)盤子，直徑約三十多厘米。一般鼓為(wei)一面或兩面，盤為(wei)六個(ge)或七(qi)個(ge)，也有(you)用四個(ge)、五個(ge)或三個(ge)的(de)。舞(wu)者有(you)男有(you)女(nv)，在盤、鼓上高(gao)

縱輕躡(nie)，浮騰累跪，踏舞出(chu)有節奏的音響，表演各(ge)種舞蹈技巧；因(yin)為一(yi)般用7盤(pan)一(yi)鼓(gu)，所以(yi)又稱七(qi)盤(pan)舞（有時只用鼓(gu)而不(bu)用盤(pan)，或以(yi)鼓(gu)代(dai)盤(pan)）。漢(han)代(dai)盤(pan)鼓(gu)舞畫像石(河(he)南(nan)(nan)南(nan)(nan)陽出(chu)土)

漢畫(hua)像磚(zhuan)石有(you)十(shi)分豐富的《盤鼓(gu)舞(wu)》形象，或(huo)(huo)飛舞(wu)長袖，或(huo)(huo)踩鼓(gu)下(xia)腰(yao)，或(huo)(huo)按(an)鼓(gu)倒(dao)立(li)，或(huo)(huo)身俯鼓(gu)面，手、膝、足皆觸及鼓(gu)面拍擊，或(huo)(huo)單腿立(li)鼓(gu)上，或(huo)(huo)正從鼓(gu)上縱身跳下(xia)。舞(wu)姿(zi)各(ge)異，優(you)美矯健。

山東沂南漢(han)畫像(xiang)石中的《百戲圖》，場(chang)面浩蕩，氣勢雄(xiong)偉，較(jiao)完整地記錄了《百戲》演(yan)出的盛況，

包括雜技(ji)、馬術、鳥(niao)獸(shou)舞(wu)，當(dang)中(zhong)更有漢代著(zhu)名的(de)《七(qi)盤舞(wu)》。畫面中(zhong)有一(yi)男舞(wu)者，前面有七(qi)盤分兩行(xing)排列地上(shang)，還有一(yi)鼓放在盤前，舞(wu)者似正(zheng)從盤上(shang)縱身(shen)飛躍而下(xia)，右腿「登弓」，左(zuo)腿伸(shen)直貼(tie)地，足近鼓邊，挺身(shen)回頭，他的(de)長袖舞(wu)衣和帽帶隨(sui)勢飄(piao)起(qi)，顯出(chu)一(yi)個(ge)健美的(de)形象。

《盤鼓舞(wu)》將舞(wu)蹈與雜技巧(qiao)妙(miao)地結合，體現(xian)了中(zhong)國傳統舞(wu)蹈的特(te)殊風格。此舞(wu)傳至后(hou)世，表演形式有所變(bian)化。

詳述

盤(pan)(pan)(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)是漢(han)代著(zhu)名(ming)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，它是將盤(pan)(pan)(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)置于(yu)地上(shang)作為(wei)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)具，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人在(zai)(zai)盤(pan)(pan)(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)之(zhi)上(shang)或者圍繞盤(pan)(pan)(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)進行表演的(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。這種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)以(yi)使用(yong)(yong)七(qi)盤(pan)(pan)(pan)(pan)為(wei)多，所(suo)以(yi)又稱七(qi)盤(pan)(pan)(pan)(pan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu).盤(pan)(pan)(pan)(pan)、鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)數量、陳放的(de)(de)位置無統一的(de)(de)格式，可以(yi)根據(ju)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)動(dong)(dong)作的(de)(de)要求靈活掌握，要求舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人必須且歌(ge)且舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，并且用(yong)(yong)足蹈(dao)擊鼓(gu)(gu)(gu)面(mian)。盤(pan)(pan)(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)有(you)(you)(you)獨(du)(du)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)和群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，以(yi)獨(du)(du)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)為(wei)主。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)人有(you)(you)(you)男(nan)有(you)(you)(you)女。獨(du)(du)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)見(jian)于(yu)山東(dong)沂南畫(hua)像石，刻有(you)(you)(you)排列在(zai)(zai)地上(shang)的(de)(de)七(qi)盤(pan)(pan)(pan)(pan)一鼓(gu)(gu)(gu)，一男(nan)子頭戴冠(guan)，身著(zhu)長(chang)袖舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)衣，正從(cong)盤(pan)(pan)(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)上(shang)躍下(xia)，回首睨顧盤(pan)(pan)(pan)(pan)鼓(gu)(gu)(gu)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)袖冠(guan)帶飛揚，動(dong)(dong)作豪放。群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)見(jian)于(yu)山東(dong)濟寧畫(hua)像石，刻有(you)(you)(you)三個(ge)高鼻鴉鬢的(de)(de)男(nan)子，赤膊跣足，在(zai)(zai)五個(ge)鼓(gu)(gu)(gu)上(shang)作虎跳(tiao)、倒立的(de)(de)動(dong)(dong)作。迄今(jin)所(suo)見(jian)的(de)(de)群舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)，最多為(wei)四人。

舞伎在盤、鼓之上縱躍騰踏(ta)，蹈擊出(chu)(chu)有節(jie)奏的鼓聲(sheng)，還要準確而且富于(yu)感情地完(wan)成許多高難度的舞蹈動作(zuo)，表現出(chu)(chu)舞蹈的美感和(he)意境。

分類

盤鼓舞(wu)有(you)獨(du)舞(wu)和群舞(wu)。

獨舞

見山東(dong)沂(yi)南(nan)漢畫(hua)像石(shi)，地上(shang)(shang)排(pai)列(lie)7盤一(yi)(yi)鼓，一(yi)(yi)男子(zi)頭戴冠，身穿長袖(xiu)(xiu)舞(wu)(wu)衣，正從盤鼓上(shang)(shang)躍下，回首睨(ni)顧盤鼓，舞(wu)(wu)袖(xiu)(xiu)冠帶(dai)飛揚，動作豪放。河南(nan)南(nan)陽許(xu)阿瞿墓漢畫(hua)像石(shi)，一(yi)(yi)女子(zi)梳雙髻，舞(wu)(wu)長袖(xiu)(xiu)，一(yi)(yi)足(zu)在(zai)盤上(shang)(shang)，一(yi)(yi)足(zu)在(zai)鼓上(shang)(shang)翩然(ran)起舞(wu)(wu)。

群舞

見山東濟寧(ning)畫(hua)像石,3個高鼻雅(ya)鬢的男子，赤膊跣足,在5個鼓上(shang)做虎跳、倒立(li)等動作。山東隋家莊漢(han)畫(hua)像石，一個戴(dai)花瓣(ban)式高冠的舞妓拉(la)另(ling)一人(ren)上(shang)鼓，后面一人(ren)相推，帶有一定的情節。

表演形式

作(zuo)為一種中(zhong)國傳統藝術，盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)常常和百戲中(zhong)的(de)(de)弄丸、跳劍、走索(suo)等(deng)同時演出，吸收了(le)雜技的(de)(de)技巧，加強了(le)舞(wu)(wu)蹈動作(zuo)的(de)(de)難度；盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)還有(you)女樂楚舞(wu)(wu)的(de)(de)特色(se)，長袖逶迤、細腰婀娜的(de)(de)宮(gong)廷舞(wu)(wu)伎,技藝高(gao)超,能即興起(qi)舞(wu)(wu)，有(you)“舞(wu)(wu)無(wu)常態，鼓(gu)無(wu)完節(jie)”之(zhi)說(shuo)，其表(biao)演達(da)到瑰(gui)姿迭起(qi)，軼(yi)態橫(heng)生的(de)(de)美妙境地。漢代傅毅在《舞(wu)(wu)賦》中(zhong)描寫盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)達(da)到了(le)“顯(xian)志”與“明詩”的(de)(de)境界，說(shuo)明盤(pan)鼓(gu)舞(wu)(wu)在表(biao)現意(yi)境方(fang)面已有(you)了(le)一定的(de)(de)成(cheng)就。

盤(pan)鼓(gu)(gu)舞有盛大的伴(ban)(ban)奏(zou)樂隊，在山東沂南(nan)漢畫(hua)像石上，有三席人伴(ban)(ban)奏(zou)，樂器(qi)有：鐘、磬、建鼓(gu)(gu)、塤、鐃、瑟、笙、排簫等，并有女歌者伴(ban)(ban)唱。

《盤(pan)鼓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》是踏盤(pan)、鼓而(er)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，是漢(han)代具有較(jiao)高(gao)技藝(yi)性的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，它(ta)要求舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)有靈敏(min)輕捷的(de)身姿(zi)，準(zhun)確、利落(luo)的(de)動作技巧(qiao)。盤(pan)鼓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)的(de)表演既(ji)有男(nan)子(zi)(zi)表演，也(ye)有女子(zi)(zi)表演。一般多(duo)有男(nan)子(zi)(zi)表演。表演時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)在地上(shang)擺七(qi)個大盤(pan)，在上(shang)面進(jin)行騰踏跳躍，表現各種舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)、技巧(qiao)。直至(zhi)東漢(han)時期，由(you)《盤(pan)鼓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》演變(bian)而(er)來的(de)“七(qi)盤(pan)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”由(you)只在盤(pan)上(shang)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)發展為既(ji)有盤(pan)，又有鼓的(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，技巧(qiao)要求同《盤(pan)鼓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》基(ji)本一致。

古人情景描寫分析

漢代傅毅(yi)的(de)(de)(de)《舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)賦》以美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)詞語(yu)贊美(mei)了群(qun)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)《盤鼓舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)》。“其始興也(ye)，若(ruo)(ruo)俯若(ruo)(ruo)仰，若(ruo)(ruo)來(lai)若(ruo)(ruo)往(wang)。雍容惆(chou)悵，不(bu)可為象。”舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈開始時，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)傳達(da)給觀者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)感覺(jue)是俯仰、往(wang)來(lai)皆在(zai)瞬(shun)間中完成，其雍容之(zhi)姿(zi)(zi)(zi)，惆(chou)悵之(zhi)韻，不(bu)可盡(jin)述其形(xing)象。隨之(zhi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈進(jin)入了一個新的(de)(de)(de)階段，“若(ruo)(ruo)翔若(ruo)(ruo)行，若(ruo)(ruo)竦若(ruo)(ruo)傾。兀(wu)動赴度，指(zhi)(zhi)顧應聲”。此時的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)(zi)依照節(jie)拍，手指(zhi)(zhi)身法皆應著(zhu)鼓聲。看，“羅衣從風(feng)，長袖(xiu)交橫”，瞬(shun)息萬變(bian)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)(zi)讓觀者(zhe)(zhe)目不(bu)暇(xia)接，繞身若(ruo)(ruo)環的(de)(de)(de)技巧讓手腳合并。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)輕(qing)盈的(de)(de)(de)似(si)飛燕(yan)，機敏的(de)(de)(de)若(ruo)(ruo)驚鴻。曼妙(miao)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)(zi)閑緩柔美(mei)，變(bian)化中卻(que)迅疾而又輕(qing)松。正是通(tong)過(guo)絕妙(miao)的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)(zi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)傳達(da)著(zhu)自己的(de)(de)(de)心志，“在(zai)山峨峨，在(zai)水湯湯。與(yu)志遷化，容不(bu)虛生”，志在(zai)高山有巍峨之(zhi)勢，意在(zai)流水有坦蕩之(zhi)情。舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)姿(zi)(zi)(zi)隨著(zhu)心志變(bian)化，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)容亦(yi)依意而改變(bian)。歌中有詩(shi)，舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)者(zhe)(zhe)通(tong)過(guo)表(biao)演而將其展現出來(lai)，“氣若(ruo)(ruo)浮云(yun)，志若(ruo)(ruo)秋(qiu)霜”。

在表演(yan)中(zhong)(zhong)，舞(wu)者(zhe)(zhe)次第而(er)出，“摘齊行列，經營切儗。彷佛神動，回(hui)翔竦峙”。行列變換有數，往來伸縮進退有度(du)(du)，仿佛群仙出動，恣意翱翔。“擊不(bu)致(zhi)筴，蹈(dao)不(bu)頓趾”，手急(ji)速的敲擊著拍板，而(er)腳也不(bu)停止的踏擊著鼓。突然踏擊的聲(sheng)音戛然而(er)止，靜如(ru)處(chu)子。等到舞(wu)者(zhe)(zhe)再度(du)(du)起舞(wu)，鼓聲(sheng)急(ji)切。舞(wu)者(zhe)(zhe)或跳(tiao)躍或低(di)跪(gui)，或以(yi)手摩鼓，或以(yi)足踏鼓。身(shen)體彎曲，腰(yao)似(si)彎弓，“纖縠(hu)蛾飛(fei)，紛猋若絕。超(chao)逾(yu)鳥集(ji)，縱(zong)弛殟歿(mo)”。象(xiang)亂(luan)蝶在空中(zhong)(zhong)飛(fei)舞(wu)，象(xiang)鳥疾(ji)速飛(fei)集(ji)，松弛舒(shu)緩十分自(zi)如(ru)。“體如(ru)游龍，袖如(ru)素蜺”，十分的美麗。舞(wu)蹈(dao)完畢后，舞(wu)者(zhe)(zhe)退回(hui)到行列中(zhong)(zhong)。“觀者(zhe)(zhe)稱麗，莫不(bu)怡悅”。從(cong)上(shang)述(shu)描述(shu)中(zhong)(zhong)，我們可(ke)知跳(tiao)《盤鼓舞(wu)》的舞(wu)者(zhe)(zhe)有著較高的技巧。