《春宵秘戲(xi)圖》是唐代大(da)畫家周昉的(de)(de)作(zuo)品，此畫描繪的(de)(de)是皇(huang)帝唐明皇(huang)和他的(de)(de)愛妃(fei)楊(yang)太真正在(zai)(zai)(zai)一處(chu)幽(you)房(fang)之(zhi)中做(zuo)愛的(de)(de)畫面，旁邊有兩位(wei)女官(guan)在(zai)(zai)(zai)忙碌地(di)幫忙，另有兩位(wei)侍女表情(qing)豐(feng)富地(di)在(zai)(zai)(zai)一旁侍立。原作(zuo)已不復存(cun)在(zai)(zai)(zai)，但(dan)現(xian)在(zai)(zai)(zai)還可以(yi)看到仇英的(de)(de)摹(mo)本(ben)，通過它(ta)，至少可以(yi)領略原作(zuo)的(de)(de)藝術風(feng)貌。
周(zhou)昉畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)《春(chun)(chun)(chun)宵秘戲圖(tu)(tu)》據記載為中國最早的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)宮畫(hua)(hua)之一。但實(shi)物(wu)早已不(bu)可見.雖然唐代(dai)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)宮畫(hua)(hua)確(que)實(shi)沒有傳到現在，但書(shu)畫(hua)(hua)目錄中卻有著錄，宋代(dai)周(zhou)密《云煙過眼錄》中介(jie)紹趙孟(meng)頫在北(bei)京收的(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)(hua)中，就有“周(zhou)昉《春(chun)(chun)(chun)宵秘戲圖(tu)(tu)》”；清初(chu)吳其貞的(de)(de)(de)《書(shu)畫(hua)(hua)記》中也(ye)有“周(zhou)景玄(xuan)《春(chun)(chun)(chun)宵秘戲圖(tu)(tu)》絹畫(hua)(hua)一卷(juan)”的(de)(de)(de)記載。周(zhou)景玄(xuan)，就是周(zhou)昉，畫(hua)(hua)《簪(zan)花(hua)仕(shi)女圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)唐代(dai)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)家。吳其貞評(ping)論此圖(tu)(tu)“畫(hua)(hua)法清健，精彩蘊藉，神品也(ye)”。又說：“所(suo)畫(hua)(hua)男子陽物(wu)甚(shen)巨，世人(ren)疑(yi)為薛敖曹畫(hua)(hua)，非(fei)也(ye)。大(da)都(dou)唐人(ren)所(suo)畫(hua)(hua)春(chun)(chun)(chun)宮皆如(ru)此。”
周氏(shi)畫筆下(xia)(xia)的(de)大(da)唐(tang)宮廷，寶貴華麗(li)(li)。畫中的(de)宮女，身穿繡花絲(si)質長(chang)袍(pao)，外披(pi)淡紅(hong)(hong)色(se)的(de)絲(si)綢圍裙，胸部(bu)以(yi)下(xia)(xia)系一(yi)(yi)(yi)條窄小的(de)綢帶扎緊，突出飽滿的(de)胸部(bu)，再(zai)在外面罩(zhao)一(yi)(yi)(yi)件寬(kuan)松的(de)半透(tou)明(ming)長(chang)袍(pao)，肩上(shang)披(pi)一(yi)(yi)(yi)條錦緞(duan)長(chang)帛。高高盤(pan)起的(de)發髻，插一(yi)(yi)(yi)朵(duo)碩大(da)的(de)花朵(duo)，發前懸掛著(zhu)晶瑩(ying)的(de)珍珠，發際插著(zhu)美麗(li)(li)的(de)步搖(yao)和發簪，用鈷藍描繪雙眉，袒胸露背(bei)，嘴唇上(shang)點(dian)唇膏，臉(lian)頰、額頭(tou)(tou)點(dian)著(zhu)一(yi)(yi)(yi)大(da)片顯眼(yan)的(de)紅(hong)(hong)斑，下(xia)(xia)巴(ba)、額頭(tou)(tou)、臉(lian)皮(pi)上(shang)均勻地涂上(shang)了一(yi)(yi)(yi)層粉(fen)紅(hong)(hong)的(de)胭脂，看(kan)上(shang)去儀(yi)態萬方。宮中的(de)女人們，還常(chang)常(chang)在額頭(tou)(tou)上(shang)用黃油膏，點(dian)一(yi)(yi)(yi)個月牙形的(de)美人痣，稱為眉間黃。如此雍容(rong)華貴的(de)宮女，手拿(na)一(yi)(yi)(yi)柄長(chang)把拂塵，悠閑(xian)而(er)開心地逗(dou)弄著(zhu)宮中的(de)卷毛小狗。這幅迷人的(de)大(da)唐(tang)風情圖，令皇帝為之沉(chen)醉。
唐代的(de)(de)宮廷(ting)生活是十分(fen)奢華的(de)(de)，皇帝、后妃參與的(de)(de)宮廷(ting)宴會，往往是豐盛的(de)(de)宴席、無數的(de)(de)美酒和不(bu)計其數的(de)(de)美女，還(huan)有(you)婀娜多(duo)姿的(de)(de)舞(wu)女舞(wu)蹈，響遏行(xing)云的(de)(de)樂伎伴奏，并有(you)五花八門(men)的(de)(de)教坊(fang)藝人上(shang)演(yan)精彩的(de)(de)節目。
圖畫(hua)的左邊有文彭的一段贊(zan)語：
右(you)仇實父摹周景(jing)(jing)元春宵秘戲(xi)圖，相(xiang)傳為太(tai)真妃子行(xing)樂事也。周本昔嘗觀于(yu)太(tai)原王氏，上有鷗(ou)波(bo)(bo)亭主所藏印。記其男(nan)子則遠(yuan)游(you)冠(guan)、絲(si)革(ge)靴，而(er)具帝王之相(xiang)。婦女則望仙髻、綾波(bo)(bo)襪(wa)，而(er)備后妃之容。姬侍則翠翹束(shu)帶，壓衣方履(lv)，而(er)有宮禁氣象。種(zhong)種(zhong)點綴，秀麗古(gu)雅，抑何態濃(nong)意遠(yuan)也。景(jing)(jing)元創立(li)斯(si)圖，計五女一男(nan)。奸戲(xi)不常。已為古(gu)來圖畫所未。實父復增姬侍二人，持具遠(yuan)立(li)神(shen)情顧盻，尤屬意外(wai)遐(xia)想(xiang)。
周(zhou)昉(fang)，生卒(zu)年不詳(xiang)，又(you)稱周(zhou)景(jing)玄，字(zi)仲朗。京(jing)兆(zhao)（今(jin)陜西西安）人(ren)(ren)。唐代畫(hua)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)出(chu)身(shen)貴(gui)族(zu)，故他(ta)(ta)的(de)畫(hua)自然而然就有(you)一(yi)種(zhong)貴(gui)族(zu)風格。他(ta)(ta)擅畫(hua)肖像(xiang)畫(hua)，上(shang)承六朝顧愷(kai)之和陸探微(wei)的(de)清純細(xi)膩(ni)遺風，唐末畫(hua)評家(jia)(jia)朱景(jing)玄曾說：“周(zhou)昉(fang)之佛像(xiang)、真仙、人(ren)(ren)物(wu)、仕(shi)女(nv)等畫(hua)，皆屬神品。”傳世作(zuo)品有(you)《簪(zan)花仕(shi)女(nv)圖(tu)》《春(chun)宵秘戲(xi)圖(tu)》，《彈琴仕(shi)女(nv)圖(tu)》。畫(hua)家(jia)(jia)周(zhou)昉(fang)是(shi)一(yi)位擅長描繪人(ren)(ren)體的(de)春(chun)宮(gong)畫(hua)家(jia)(jia)，喜歡用彩(cai)筆在素絹之上(shang)描繪男歡女(nv)愛的(de)行(xing)樂圖(tu)卷。他(ta)(ta)極(ji)喜愛畫(hua)女(nv)人(ren)(ren)，她們彈琴、調琴，托腮、靜思，千姿百態(tai)，栩栩如生。特別是(shi)他(ta)(ta)畫(hua)的(de)一(yi)幅戲(xi)題為(wei)《春(chun)宵秘戲(xi)圖(tu)》的(de)絹畫(hua)，十分生動(dong)別致，充滿(man)迷人(ren)(ren)的(de)風情，他(ta)(ta)自己也視之為(wei)自己畫(hua)品之中(zhong)的(de)佳(jia)作(zuo)。
《春宵秘戲(xi)圖》成稿(gao)之后，成為(wei)世人(ren)瘋(feng)狂追求的(de)(de)(de)目(mu)標，曾經(jing)一(yi)度不(bu)知所終。晚明的(de)(de)(de)大(da)畫(hua)家和大(da)收藏家張丑(chou)，一(yi)次偶然在太原王(wang)氏大(da)姓之家中，見到了失傳已久的(de)(de)(de)此畫(hua)，喜出望(wang)外(wai)，以重金購得。欣喜若狂的(de)(de)(de)張丑(chou)，喜不(bu)自勝(sheng)，經(jing)常(chang)拿出此畫(hua)觀賞，并(bing)興之所致，寫下(xia)跋記：
“乃(nai)周昉(fang)晾景元所畫(hua)，鷗(ou)波(bo)亭(ting)主（元名畫(hua)家趙孟頫，擅長春宮畫(hua)）所藏。或云(yun)天(tian)后，或云(yun)太真妃（楊貴妃），疑不能明也。傳聞(wen)，昉(fang)畫(hua)畫(hua)婦(fu)(fu)女，多(duo)為豐肌秀(xiu)骨，不作纖纖娉婷之形。今圖(tu)中所貌(mao)，目(mu)波(bo)澄鮮，眉(mei)嫵連卷(juan)，朱唇皓(hao)齒(chi)，修耳懸鼻，輔靨頤頷，位置均(jun)適(shi)。且肌理膩潔，筑脂刻玉，陰溝(gou)渥丹，火齊欲吐，抑何態濃意遠也！及考裝束服(fu)飾，男(nan)子則(ze)遠游冠、絲(si)革鞋，而具帝王(wang)之相。女婦(fu)(fu)則(ze)望仙(xian)髻(ji)、綾波(bo)襪，而備后妃之容。姬(ji)侍則(ze)翠(cui)翹束帶，壓(ya)腰(yao)方履，而有宮禁(jin)氣象。種種點綴，沉著(zhu)古(gu)雅，非唐(tang)世莫有也！
夫秘(mi)(mi)戲(xi)之稱，不知(zhi)(zhi)始于何代(dai)。自太史公撰(zhuan)列傳，周仁以(yi)得(de)幸景(jing)帝入臥(wo)內，于后宮秘(mi)(mi)戲(xi)而仁常(chang)在旁。杜子(zi)美(mei)制宮詞，亦有(you)“宮中行(xing)樂秘(mi)(mi)，料(liao)得(de)少人知(zhi)(zhi)”之句(ju)，則秘(mi)(mi)戲(xi)名目其來已(yi)久(jiu)，而非始于近世耳。
按前(qian)(qian)世之(zhi)圖秘戲也，例(li)寫男(nan)女二人相偎倚作(zuo)私(si)褻之(zhi)狀止(zhi)矣，然有不露陰道者，如景元創(chuang)立新圖，以一(yi)男(nan)御一(yi)女，兩(liang)小(xiao)鬟(huan)扶持(chi)之(zhi)；一(yi)侍姬當前(qian)(qian)，力(li)抵(di)御女之(zhi)坐具；而(er)又一(yi)侍姬尾其后，手推男(nan)背以就之(zhi)。五女一(yi)男(nan)嬲戲不休，是誠古來圖畫所未有者耶(ye)。”
張丑(chou)（1577-1643）明朝，后(hou)改今名。昆山（今江蘇昆山）人。善鑒藏，知書、畫，萬歷四十四年(nian)（一(yi)六(liu)一(yi)六(liu)）著清(qing)河書畫舫成(cheng)書。又有真(zhen)跡日錄(lu)。卒年(nian)六(liu)十七。
這(zhe)個跋記可以說透露的(de)信息是(shi)多重的(de)。我們先來了解(jie)一(yi)下唐代大畫家周(zhou)(zhou)昉，他(ta)是(shi)處于盛唐、中唐時(shi)期(qi)長安(an)最著名的(de)宗(zong)教(jiao)、人(ren)物畫家。初學張萱，后自創風(feng)格，善畫濃麗豐肥(fei)的(de)仕(shi)女，又極能(neng)寫真(zhen)，傳(chuan)說郭子儀的(de)女婿趙(zhao)縱(zong)請周(zhou)(zhou)昉與韓干為其各畫一(yi)肖像，并掛于室，郭的(de)女兒觀后答稱(cheng)：周(zhou)(zhou)昉畫出了趙(zhao)郎的(de)“性情笑言之姿”。而(er)他(ta)的(de)佛教(jiao)造像，如“水月觀音”等在當時(shi)即被奉(feng)為樣板，曾稱(cheng)“周(zhou)(zhou)家樣”。
他(ta)極喜愛畫(hua)女(nv)(nv)人，畫(hua)她們(men)彈琴(qin)、調琴(qin)，托腮、靜思，千(qian)姿(zi)百(bai)態，栩栩如生。他(ta)的仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖，“畫(hua)子女(nv)(nv)為古今之冠”（唐·朱景(jing)玄《唐朝名畫(hua)錄》），以至于(yu)晚唐的仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫(hua)家(jia)們(men)幾乎(hu)都處于(yu)墨守(shou)“周家(jia)樣”的階段，可(ke)以說(shuo)在晚唐的仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫(hua)壇上，他(ta)是技壓群雄。
這樣一(yi)位繪畫(hua)大師不(bu)以(yi)畫(hua)春(chun)宮圖(tu)為(wei)恥，可見當(dang)時(shi)的(de)風氣了。更值得注意的(de)是，周(zhou)昉的(de)春(chun)宮畫(hua)在繼承中有發(fa)展(zhan)，由單純(chun)的(de)一(yi)對男女(nv)發(fa)展(zhan)到五女(nv)一(yi)男的(de)群交，更是題材上的(de)一(yi)大躍進。
精靈世界 
