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歷史淵源

起源

早(zao)在公元前5世紀至公元前3世紀的戰(zhan)國時代，就在當時的秦國（現陜西）一帶廣泛流傳，又名秦箏(zheng)。算起(qi)來，它已經(jing)有2500年以上的歷史了。

古箏是一(yi)件古老的漢民族樂器(qi)，一(yi)共10級。戰國時(shi)期盛行于“秦”地，司馬(ma)遷的《史記(ji)》所(suo)記(ji)載(zai)《李斯列傳．諫(jian)逐客(ke)書(shu)》中所(suo)引資料(liao)，頗有(you)(you)值得我們(men)注意的地方。李斯《諫(jian)逐客(ke)書(shu)中》述及(ji)秦國樂舞的一(yi)段說(shuo)：“夫(fu)擊(ji)甕，叩缶(fou)、彈箏、搏(bo)髀(bi)，而歌嗚(wu)嗚(wu)快耳(er)者真秦之(zhi)聲也。鄭衛桑間(jian)(jian)，韶虞(yu)、武象者，異(yi)國之(zhi)樂也。”也有(you)(you)說(shuo)法為(wei)，箏是戰國時(shi)的一(yi)種兵(bing)器(qi)，用(yong)于豎著揮起打敵(di)人還有(you)(you)一(yi)句古話叫“箏橫為(wei)樂，立地成(cheng)兵(bing)”。后來在(zai)上面加上琴弦，撥(bo)動時(shi)發現悅耳(er)動聽，于是發展成(cheng)樂器(qi)。隨著時(shi)間(jian)(jian)的推(tui)移(yi)，兵(bing)器(qi)也越(yue)來越(yue)輕便，箏這種體形龐大(da)、質量(liang)不輕的兵(bing)器(qi)就(jiu)被遺棄了。所(suo)以眼下人們(men)見到(dao)的箏都是以樂器(qi)的形式出現的，形態優美，并(bing)附(fu)有(you)(you)裝(zhuang)飾。

漢代(dai)應(ying)劭《風(feng)俗通義》載文：箏(zheng)(zheng)，“謹按(an)《禮樂記(ji)(ji)》，五弦(xian)，筑身也。今并(bing)、涼(liang)(liang)二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)如(ru)(ru)瑟，不(bu)知誰(shui)所(suo)(suo)(suo)改作也。或曰蒙恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造。”從應(ying)邵(shao)的(de)《風(feng)俗通》2所(suo)(suo)(suo)載可知，漢以前(qian)的(de)箏(zheng)(zheng)其制度應(ying)為“五弦(xian)，筑身”，但(dan)是當時“并(bing)（山）涼(liang)(liang)（甘肅(su)）二州(zhou)箏(zheng)(zheng)形(xing)如(ru)(ru)瑟”，應(ying)邵(shao)不(bu)知何人4所(suo)(suo)(suo)作的(de)改革，還記(ji)(ji)下了“蒙恬(tian)所(suo)(suo)(suo)造”的(de)傳(chuan)聞，這又是說明，漢代(dai)在西北地區已經流傳(chuan)瑟形(xing)的(de)箏(zheng)(zheng)了。

唐代的杜佑在(zai)《通典(dian)．樂(le)四》中說：“箏(zheng)，秦聲也(ye)。傅(fu)玄(xuan)《箏(zheng)賦(fu)序》曰：“以(yi)(yi)為蒙恬所造”。今觀其(qi)器，上崇似(si)7天(tian)，下平似(si)地，中空準六合，弦(xian)柱擬十(shi)(shi)二(er)月，設之(zhi)則(ze)(ze)四象(xiang)在(zai)，鼓之(zhi)則(ze)(ze)五音發，斯乃仁智之(zhi)器，豈蒙恬亡國之(zhi)臣(chen)關思哉。并有(you)附注說：“今清樂(le)箏(zheng)并十(shi)(shi)有(you)二(er)弦(xian)，他樂(le)肯(ken)十(shi)(shi)有(you)三弦(xian)。軋(ya)箏(zheng)，以(yi)(yi)竹片潤其(qi)端而軋(ya)之(zhi)。彈箏(zheng)用骨(gu)爪，長寸(cun)余，以(yi)(yi)代指。”

應劭《風俗通義》說(shuo)(shuo)，箏(zheng)乃“五弦、筑身”。但“筑”是什么樣(yang)式，歷代文獻都(dou)語(yu)焉不詳。1973年(nian)，長沙馬王堆三號(hao)漢墓(mu)出土了一具漢筑明(ming)(ming)器(qi)(qi)。這(zhe)具筑之所以(yi)說(shuo)(shuo)他是明(ming)(ming)器(qi)(qi)，是因為該器(qi)(qi)雖然(ran)髹(xiu)以(yi)黑漆，卻(que)是用(yong)獨木雕成。實(shi)心，不利(li)于(yu)共鳴(ming)，若用(yong)來(lai)演奏，無法(fa)獲得足夠的(de)音量。此外，該器(qi)(qi)通長約(yue)34厘米，用(yong)來(lai)演奏顯然(ran)太短小(xiao)，而《同(tong)(tong)典》載，唐代的(de)筑長四尺三寸，漢筑演變至唐代雖然(ran)有異，但相(xiang)差也不至于(yu)如此懸(xuan)殊(shu)。這(zhe)些理由都(dou)足以(yi)證(zheng)明(ming)(ming)它是明(ming)(ming)器(qi)(qi)，該器(qi)(qi)猶如有柄的(de)小(xiao)瑟(se)，筑面首位(wei)各釘(ding)以(yi)橫(heng)排竹釘(ding)，一排五個，這(zhe)就與《風俗通》的(de)記載相(xiang)符。這(zhe)具明(ming)(ming)器(qi)(qi)筑的(de)樣(yang)式與瑟(se)相(xiang)同(tong)(tong)，似乎又說(shuo)(shuo)明(ming)(ming)瑟(se)、筑、箏(zheng)的(de)樣(yang)式是極其相(xiang)似的(de)。

箏(zheng)(zheng)(zheng)、筑、瑟(se)(se)的(de)(de)關系，既(ji)不(bu)是分(fen)瑟(se)(se)為箏(zheng)(zheng)(zheng)，也不(bu)是由筑演(yan)變(bian)為箏(zheng)(zheng)(zheng)，而很(hen)可能是箏(zheng)(zheng)(zheng)筑同源(yuan)，箏(zheng)(zheng)(zheng)瑟(se)(se)并存(cun)。五弦(xian)竹制(zhi)箏(zheng)(zheng)(zheng)演(yan)變(bian)為十二弦(xian)木(mu)制(zhi)箏(zheng)(zheng)(zheng)，筑身筒狀共(gong)鳴結構(gou)演(yan)變(bian)為瑟(se)(se)身長匣形共(gong)鳴結構(gou)，可能是參照(zhao)了瑟(se)(se)的(de)(de)結構(gou)而改革(ge)的(de)(de)。根弦(xian)，弦(xian)軸裝置在與碼子平(ping)行的(de)(de)面板左(zuo)側，弦(xian)質為金(jin)屬（鋼(gang)弦(xian)或銅弦(xian)），演(yan)奏時一般右手(shou)戴玳瑁甲(jia)片（即指甲(jia)）。調(diao)弦(xian)定音為五聲音階（即首調(diao)）三個八度音域，多用G調(diao)或D調(diao)，F調(diao)或C調(diao)或A調(diao)較少使用。

發展

1965年，王昌元成功創(chuang)作出了古箏(zheng)曲《戰(zhan)臺風(feng)》，《戰(zhan)臺風(feng)》的(de)(de)出現，使古箏(zheng)的(de)(de)演奏的(de)(de)技(ji)術、技(ji)巧，又(you)進入了一個新的(de)(de)高度，從(cong)而(er)結束了古箏(zheng)只能(neng)輕彈慢揉(rou)的(de)(de)時(shi)代，此曲中的(de)(de)掃(sao)搖四點、密搖、扣(kou)搖、刮奏等來制造臺風(feng)效果等技(ji)法，都是創(chuang)新技(ji)法，提高且豐富了箏(zheng)的(de)(de)表(biao)現能(neng)力。

70年代，趙曼(man)琴在演奏實踐中，創造使用了雙弦(xian)過渡滑音(yin)、和弦(xian)長音(yin)、快(kuai)撥及1/5泛(fan)音(yin)等新技巧。并突(tu)破傳統的八(ba)度(du)對稱模式(shi)，創立了由輪指(zhi)、彈輪、彈搖等幾(ji)十種新指(zhi)序構成的“快(kuai)速(su)指(zhi)序技法(fa)體系”，使箏(zheng)不(bu)須改變(bian)定(ding)弦(xian)即可單手(shou)演奏五聲(sheng)、七聲(sheng)及變(bian)化音(yin)階的快(kuai)速(su)旋(xuan)律，為箏(zheng)由色彩樂器(qi)進入常奏樂器(qi)行(xing)列奠(dian)定(ding)了堅實地基礎，代表作品有《打虎(hu)上山(shan)》、《井岡(gang)山(shan)上太陽紅》等。

90年代以(yi)來(lai)，古(gu)箏創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)迎來(lai)了(le)百花爭艷(yan)的(de)(de)(de)春天。《黔中(zhong)賦》的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)首次運用快速(su)的(de)(de)(de)左手技法而成(cheng)為(wei)(wei)亮點；在這時期中(zhong)，作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家們參與箏曲(qu)(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)，增強了(le)創(chuang)(chuang)新(xin)力度，他們突破傳(chuan)統(tong)五聲性調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)局限(xian)，吸收了(le)日(ri)本(ben)琉球調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)、都節(jie)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩，借鑒了(le)梅西安人工調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)經驗，自行設計了(le)許多新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)，甚至創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)全新(xin)的(de)(de)(de)“下方(fang)小(xiao)三度加上方(fang)小(xiao)二度”的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩，每(mei)個(ge)八度分(fen)為(wei)(wei)三個(ge)環節(jie)，每(mei)個(ge)環節(jie)是一個(ge)大(da)三度音(yin)(yin)程(cheng)，在每(mei)個(ge)環節(jie)上都可(ke)以(yi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)同(tong)主音(yin)(yin)大(da)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)。新(xin)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩和(he)多調(diao)(diao)(diao)性連環疊置的(de)(de)(de)定(ding)弦方(fang)法，促進了(le)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技法的(de)(de)(de)變(bian)革(ge)。如《山魅》（徐(xu)曉林(lin)）、《幻想曲(qu)(qu)(qu)》（王建(jian)民曲(qu)(qu)(qu)）、《箜篌(hou)引》（莊曜曲(qu)(qu)(qu)）、《溟山》（王中(zhong)山曲(qu)(qu)(qu)） 等。在這些箏曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)定(ding)弦中(zhong)，就為(wei)(wei)轉調(diao)(diao)(diao)準備了(le)條(tiao)件。不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區還采用不(bu)同(tong)音(yin)(yin)列，使不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區演(yan)(yan)奏(zou)(zou)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩成(cheng)為(wei)(wei)可(ke)能，既(ji)有(you)對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)偏(pian)離，又(you)有(you)對傳(chuan)統(tong)調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)回歸。音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)變(bian)化又(you)為(wei)(wei)新(xin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)條(tiao)件。

而(er)進(jin)入(ru)21世(shi)(shi)紀，涌現出一(yi)批青年古(gu)箏演(yan)奏家，其中(zhong)以王中(zhong)山、翟志榮、邱霽、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑(bao)棟、宋心馨等老師為(wei)代表。多年來，這些演(yan)奏家多次出訪了德國、奧地利(li)、英國、法國、意(yi)大利(li)、荷蘭、俄羅(luo)斯(si)、比利(li)時、瑞士、瑞典、匈牙利(li)、波蘭、日(ri)本、新加坡、等國家，使箏這件(jian)樂器走向了世(shi)(shi)界。

基本構造

古箏的統一規格為：1.63米，21弦。古箏的面板大多數采(cai)用(yong)河南蘭考的桐木(mu)(mu)制造，框架(jia)為白松，箏首(shou)、尾、四周(zhou)側(ce)板有(you)紅木(mu)(mu)、老紅木(mu)(mu)（緬酸(suan)枝）、金絲(si)(si)楠木(mu)(mu)、紫檀等名貴木(mu)(mu)材(cai)，古箏的音(yin)質取決于面板和(he)琴弦，周(zhou)邊(bian)用(yong)料對(dui)古箏的音(yin)色略有(you)改善，以老紅木(mu)(mu)、紫檀、金絲(si)(si)楠木(mu)(mu)為佳。早期到近代也有(you)過12、13、18、23、25弦等，不同地區的箏又有(you)多種(zhong)定弦法，箏的新種(zhong)類還(huan)有(you)“蝶式箏”、“轉調箏”等。

面板

一(yi)臺古箏(zheng)的(de)音(yin)質(zhi)取決于面(mian)板和琴弦，面(mian)板以(yi)陽(yang)面(mian)中段(duan)為最佳，陽(yang)面(mian)是(shi)指(zhi)整(zheng)株(zhu)桐(tong)(tong)木置于水中，露出水面(mian)的(de)一(yi)面(mian)為陽(yang)面(mian)，去頭斬尾為中段(duan)，一(yi)般(ban)以(yi)9-12年(nian)樹齡的(de)桐(tong)(tong)木為最佳，尤(you)以(yi)河南蘭考的(de)桐(tong)(tong)木為最佳，沙土地(di)，木質(zhi)疏(shu)松，利(li)于音(yin)質(zhi)的(de)傳(chuan)導。

專業演奏古箏的(de)面(mian)板(ban)以通紋(wen)為(wei)最佳，中音(yin)區(qu)(qu)紋(wen)理間距(ju)5-9厘米(mi)，高(gao)音(yin)與低音(yin)區(qu)(qu)間距(ju)1.5-2.5厘米(mi)為(wei)最佳，面(mian)板(ban)厚度(du)高(gao)中低音(yin)的(de)厚度(du)一般為(wei)9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)板(ban)大多數采用弦切工藝。

琴弦

早期的琴弦以馬尾、鹿(lu)筋為(wei)原(yuan)料，到了當下這段時(shi)期以尼(ni)龍鋼絲弦為(wei)主(zhu)(zhu)流(liu)，增加(jia)了音量(liang)(liang)，也提高了韻(yun)味，琴弦以德國進(jin)口鋼絲為(wei)主(zhu)(zhu)，含碳量(liang)(liang)均勻，壽(shou)命長(chang)，手感好，以五音不全牌、寶泉(quan)牌、敦(dun)煌牌為(wei)代表，較(jiao)受(shou)專業人士歡迎。

箏碼

一(yi)般來說紅(hong)木(mu)古箏配(pei)套(tao)紅(hong)木(mu)箏碼(ma)(ma)，楠(nan)木(mu)古箏配(pei)套(tao)雞翅木(mu)箏碼(ma)(ma)，紫(zi)檀(tan)(tan)古箏配(pei)套(tao)紫(zi)檀(tan)(tan)箏碼(ma)(ma)，亦有說法以色木(mu)為箏碼(ma)(ma)材料(liao)，但是(shi)尚(shang)未(wei)有定(ding)論，箏碼(ma)(ma)要求(qiu)紋理(li)垂(chui)直(zhi)向下(xia)，上嵌牛骨，擱弦(xian)槽一(yi)般為對應琴弦(xian)的1/3深(shen)度。