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歷史淵源

起源

早(zao)在公元前(qian)5世紀至公元前(qian)3世紀的(de)戰國時(shi)代，就在當時(shi)的(de)秦(qin)國（現陜(shan)西）一帶廣泛流傳，又名(ming)秦(qin)箏(zheng)。算起(qi)來，它已經有2500年以上(shang)的(de)歷(li)史了。

古(gu)箏是(shi)(shi)一件古(gu)老的(de)(de)(de)漢民族樂器，一共10級(ji)。戰(zhan)國時(shi)期(qi)盛行于“秦(qin)”地，司馬遷(qian)的(de)(de)(de)《史(shi)記》所記載《李(li)斯(si)列傳．諫(jian)(jian)逐客書》中所引資料，頗有值得我們注意的(de)(de)(de)地方。李(li)斯(si)《諫(jian)(jian)逐客書中》述及秦(qin)國樂舞(wu)的(de)(de)(de)一段(duan)說：“夫擊甕(weng)，叩缶、彈箏、搏(bo)髀(bi)，而(er)歌(ge)嗚(wu)嗚(wu)快耳(er)者(zhe)真秦(qin)之(zhi)聲(sheng)也(ye)。鄭(zheng)衛桑間(jian)，韶虞、武(wu)象者(zhe)，異國之(zhi)樂也(ye)。”也(ye)有說法為，箏是(shi)(shi)戰(zhan)國時(shi)的(de)(de)(de)一種兵(bing)器，用于豎著揮起打敵(di)人(ren)還有一句古(gu)話叫“箏橫為樂，立地成兵(bing)”。后來在上面加上琴弦，撥(bo)動(dong)(dong)時(shi)發(fa)現悅耳(er)動(dong)(dong)聽，于是(shi)(shi)發(fa)展成樂器。隨著時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)推移，兵(bing)器也(ye)越來越輕便，箏這種體形(xing)龐大、質量不輕的(de)(de)(de)兵(bing)器就被遺棄(qi)了。所以眼下(xia)人(ren)們見到的(de)(de)(de)箏都是(shi)(shi)以樂器的(de)(de)(de)形(xing)式出現的(de)(de)(de)，形(xing)態優美，并附有裝飾。

漢代應(ying)(ying)劭《風(feng)俗通(tong)義》載文：箏，“謹按(an)《禮樂記》，五(wu)弦(xian)，筑(zhu)身也。今并(bing)、涼二州箏形如瑟，不知誰所(suo)(suo)改(gai)作(zuo)也。或(huo)曰(yue)蒙(meng)恬所(suo)(suo)造(zao)。”從應(ying)(ying)邵(shao)的(de)(de)《風(feng)俗通(tong)》2所(suo)(suo)載可(ke)知，漢以前的(de)(de)箏其(qi)制度應(ying)(ying)為(wei)“五(wu)弦(xian)，筑(zhu)身”，但是(shi)當時“并(bing)（山）涼（甘肅）二州箏形如瑟”，應(ying)(ying)邵(shao)不知何人(ren)4所(suo)(suo)作(zuo)的(de)(de)改(gai)革(ge)，還記下(xia)了“蒙(meng)恬所(suo)(suo)造(zao)”的(de)(de)傳(chuan)聞，這又是(shi)說明，漢代在西北地(di)區已經流傳(chuan)瑟形的(de)(de)箏了。

唐代的杜佑在(zai)《通典．樂(le)四》中說：“箏(zheng)，秦聲也。傅玄《箏(zheng)賦序》曰：“以(yi)為蒙(meng)恬(tian)所造”。今觀其器，上崇似7天，下平似地，中空準六合，弦柱(zhu)擬十(shi)(shi)二月(yue)，設(she)之(zhi)(zhi)則(ze)四象在(zai)，鼓(gu)之(zhi)(zhi)則(ze)五音(yin)發，斯乃仁(ren)智之(zhi)(zhi)器，豈蒙(meng)恬(tian)亡國之(zhi)(zhi)臣關思哉。并有(you)附注說：“今清(qing)樂(le)箏(zheng)并十(shi)(shi)有(you)二弦，他(ta)樂(le)肯(ken)十(shi)(shi)有(you)三弦。軋(ya)箏(zheng)，以(yi)竹片潤其端而軋(ya)之(zhi)(zhi)。彈箏(zheng)用骨(gu)爪(zhua)，長寸余，以(yi)代指(zhi)。”

應劭《風俗通(tong)義》說，箏乃“五弦、筑(zhu)身(shen)”。但“筑(zhu)”是(shi)什么樣(yang)式，歷代(dai)(dai)文(wen)獻都語焉不(bu)詳。1973年，長沙馬(ma)王(wang)堆三號漢(han)墓(mu)出土(tu)了一具(ju)漢(han)筑(zhu)明(ming)器(qi)。這具(ju)筑(zhu)之所以(yi)(yi)說他是(shi)明(ming)器(qi)，是(shi)因為(wei)該(gai)器(qi)雖然髹(xiu)以(yi)(yi)黑漆，卻(que)是(shi)用獨木雕成。實心，不(bu)利于共鳴(ming)，若(ruo)用來演(yan)奏，無法獲(huo)得足(zu)夠(gou)的(de)音量。此外，該(gai)器(qi)通(tong)長約(yue)34厘(li)米，用來演(yan)奏顯然太(tai)短小，而(er)《同典》載，唐(tang)代(dai)(dai)的(de)筑(zhu)長四(si)尺三寸，漢(han)筑(zhu)演(yan)變(bian)至唐(tang)代(dai)(dai)雖然有(you)(you)異(yi)，但相差也不(bu)至于如此懸殊。這些(xie)理(li)由(you)都足(zu)以(yi)(yi)證(zheng)明(ming)它是(shi)明(ming)器(qi)，該(gai)器(qi)猶如有(you)(you)柄的(de)小瑟(se)，筑(zhu)面(mian)首位各釘以(yi)(yi)橫排竹(zhu)釘，一排五個(ge)，這就與《風俗通(tong)》的(de)記載相符(fu)。這具(ju)明(ming)器(qi)筑(zhu)的(de)樣(yang)式與瑟(se)相同，似乎又說明(ming)瑟(se)、筑(zhu)、箏的(de)樣(yang)式是(shi)極其相似的(de)。

箏(zheng)(zheng)、筑、瑟(se)的(de)關系，既不是(shi)分瑟(se)為箏(zheng)(zheng)，也不是(shi)由筑演變為箏(zheng)(zheng)，而(er)很可(ke)能(neng)是(shi)箏(zheng)(zheng)筑同源(yuan)，箏(zheng)(zheng)瑟(se)并存(cun)。五弦竹制箏(zheng)(zheng)演變為十二弦木制箏(zheng)(zheng)，筑身(shen)筒狀(zhuang)共鳴結(jie)構演變為瑟(se)身(shen)長匣形共鳴結(jie)構，可(ke)能(neng)是(shi)參(can)照了瑟(se)的(de)結(jie)構而(er)改革的(de)。根弦，弦軸裝置在與碼子平(ping)行的(de)面板左側(ce)，弦質為金屬（鋼(gang)弦或(huo)銅弦），演奏(zou)時一(yi)般右手戴玳(dai)瑁甲片（即(ji)指甲）。調(diao)(diao)弦定(ding)音為五聲音階（即(ji)首調(diao)(diao)）三(san)個八度音域，多(duo)用G調(diao)(diao)或(huo)D調(diao)(diao)，F調(diao)(diao)或(huo)C調(diao)(diao)或(huo)A調(diao)(diao)較少使(shi)用。

發展

1965年，王昌元成功創作出了古箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)曲《戰臺風(feng)》，《戰臺風(feng)》的出現，使古箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)的演奏的技(ji)術、技(ji)巧，又(you)進入了一個(ge)新(xin)的高度，從而結束了古箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)只能輕彈慢揉(rou)的時(shi)代，此曲中的掃搖(yao)四點、密搖(yao)、扣搖(yao)、刮奏等來(lai)制造(zao)臺風(feng)效(xiao)果等技(ji)法，都(dou)是創新(xin)技(ji)法，提高且豐富了箏(zheng)(zheng)(zheng)(zheng)的表現能力。

70年代，趙曼琴在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)實(shi)踐中，創造使(shi)用了(le)雙弦過渡滑音(yin)、和弦長(chang)音(yin)、快(kuai)撥及1/5泛音(yin)等新技(ji)巧。并突破傳(chuan)統(tong)的八度(du)對稱模(mo)式(shi)，創立了(le)由輪(lun)(lun)指、彈(dan)輪(lun)(lun)、彈(dan)搖等幾十種新指序構(gou)成的“快(kuai)速指序技(ji)法體(ti)系”，使(shi)箏(zheng)不須改(gai)變定弦即(ji)可單手演(yan)奏(zou)(zou)五聲、七聲及變化音(yin)階(jie)的快(kuai)速旋律，為箏(zheng)由色彩(cai)樂器(qi)(qi)進(jin)入常奏(zou)(zou)樂器(qi)(qi)行列奠定了(le)堅實(shi)地基礎，代表作品有《打虎(hu)上山(shan)》、《井(jing)岡山(shan)上太陽紅》等。

90年代以來，古(gu)箏(zheng)創(chuang)(chuang)作迎來了(le)(le)(le)(le)百花爭艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)天。《黔中賦(fu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)首(shou)次運用快速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左手技法而成(cheng)為(wei)(wei)亮點；在這時期中，作曲家們參與箏(zheng)曲創(chuang)(chuang)作，增強(qiang)了(le)(le)(le)(le)創(chuang)(chuang)新力度(du)，他們突破傳(chuan)統(tong)(tong)五聲性調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限，吸收了(le)(le)(le)(le)日(ri)本琉球調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)、都節(jie)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)，借鑒了(le)(le)(le)(le)梅西安人工調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)，自行設計了(le)(le)(le)(le)許多新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)，甚至創(chuang)(chuang)造了(le)(le)(le)(le)全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“下方(fang)小三度(du)加(jia)上方(fang)小二(er)度(du)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)，每個(ge)(ge)八度(du)分為(wei)(wei)三個(ge)(ge)環節(jie)，每個(ge)(ge)環節(jie)是一個(ge)(ge)大三度(du)音(yin)(yin)程(cheng)，在每個(ge)(ge)環節(jie)上都可以演(yan)奏(zou)(zou)同(tong)主音(yin)(yin)大小調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)。新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)和多調(diao)(diao)性連環疊置的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)弦方(fang)法，促進了(le)(le)(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)技法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)革。如《山(shan)魅》（徐曉林）、《幻(huan)想(xiang)曲》（王建民曲）、《箜篌引(yin)》（莊曜曲）、《溟山(shan)》（王中山(shan)曲） 等。在這些箏(zheng)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)定(ding)弦中，就為(wei)(wei)轉調(diao)(diao)準(zhun)備(bei)了(le)(le)(le)(le)條件。不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區還采用不(bu)同(tong)音(yin)(yin)列，使不(bu)同(tong)音(yin)(yin)區演(yan)奏(zou)(zou)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)成(cheng)為(wei)(wei)可能，既(ji)有對(dui)傳(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偏離，又有對(dui)傳(chuan)統(tong)(tong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)色(se)(se)(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回歸。音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化又為(wei)(wei)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)誕生創(chuang)(chuang)造了(le)(le)(le)(le)條件。

而(er)進入21世紀，涌現出(chu)一批青(qing)年古箏演奏家，其中以王(wang)中山、翟(zhai)志榮、邱霽(ji)、袁莎、蔣周健、劉樂(le)、鮑棟、宋(song)心馨等老師為代表。多年來，這些(xie)演奏家多次出(chu)訪了德(de)國(guo)、奧地利(li)、英國(guo)、法國(guo)、意大利(li)、荷(he)蘭、俄羅斯、比利(li)時、瑞(rui)士、瑞(rui)典、匈牙利(li)、波蘭、日本、新(xin)加坡、等國(guo)家，使箏這件樂(le)器走向了世界。

基本構造

古箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)統一(yi)規(gui)格為：1.63米，21弦(xian)(xian)。古箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)面板大多數采用河南(nan)蘭(lan)考的(de)(de)(de)(de)桐木(mu)制造，框架(jia)為白松，箏(zheng)(zheng)首(shou)、尾、四周(zhou)側板有(you)紅(hong)(hong)木(mu)、老紅(hong)(hong)木(mu)（緬酸(suan)枝）、金絲(si)楠(nan)木(mu)、紫(zi)檀等(deng)(deng)名貴(gui)木(mu)材，古箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)質(zhi)取決于面板和琴弦(xian)(xian)，周(zhou)邊用料對古箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色略有(you)改善，以老紅(hong)(hong)木(mu)、紫(zi)檀、金絲(si)楠(nan)木(mu)為佳。早(zao)期到(dao)近代也有(you)過12、13、18、23、25弦(xian)(xian)等(deng)(deng)，不同地區的(de)(de)(de)(de)箏(zheng)(zheng)又有(you)多種定弦(xian)(xian)法(fa)，箏(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)新種類還有(you)“蝶(die)式箏(zheng)(zheng)”、“轉調箏(zheng)(zheng)”等(deng)(deng)。

面板

一(yi)臺古箏的(de)(de)音質取決于(yu)面板(ban)和(he)琴弦，面板(ban)以(yi)陽(yang)面中段為(wei)(wei)最佳，陽(yang)面是指整株桐(tong)木置于(yu)水(shui)(shui)中，露出水(shui)(shui)面的(de)(de)一(yi)面為(wei)(wei)陽(yang)面，去(qu)頭斬尾為(wei)(wei)中段，一(yi)般以(yi)9-12年樹齡的(de)(de)桐(tong)木為(wei)(wei)最佳，尤以(yi)河(he)南(nan)蘭考的(de)(de)桐(tong)木為(wei)(wei)最佳，沙(sha)土地，木質疏(shu)松(song)，利于(yu)音質的(de)(de)傳(chuan)導(dao)。

專業演(yan)奏古箏的(de)面(mian)板以通紋為最佳(jia)，中音區(qu)紋理間距5-9厘(li)米，高音與(yu)低音區(qu)間距1.5-2.5厘(li)米為最佳(jia)，面(mian)板厚度(du)高中低音的(de)厚度(du)一般為9mm、11mm、10mm，眼下面(mian)板大多(duo)數采(cai)用弦切工藝。

琴弦

早期的琴弦(xian)以馬(ma)尾、鹿筋(jin)為(wei)(wei)原料，到了當下這段時期以尼龍鋼絲弦(xian)為(wei)(wei)主(zhu)流(liu)，增(zeng)加了音(yin)量，也(ye)提高(gao)了韻味，琴弦(xian)以德國進口鋼絲為(wei)(wei)主(zhu)，含(han)碳量均勻，壽命長，手感好，以五(wu)音(yin)不全牌、寶泉牌、敦煌牌為(wei)(wei)代表，較(jiao)受(shou)專業人士歡迎。

箏碼

一(yi)般來說(shuo)紅木(mu)古箏(zheng)配套紅木(mu)箏(zheng)碼，楠(nan)木(mu)古箏(zheng)配套雞(ji)翅木(mu)箏(zheng)碼，紫(zi)檀(tan)古箏(zheng)配套紫(zi)檀(tan)箏(zheng)碼，亦(yi)有(you)(you)說(shuo)法以色木(mu)為箏(zheng)碼材料(liao)，但是尚未有(you)(you)定論，箏(zheng)碼要求紋理垂直向下，上嵌(qian)牛骨，擱弦(xian)槽(cao)一(yi)般為對應琴弦(xian)的(de)1/3深度。