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樂器介紹

阮，阮咸(xian)的簡稱，還有(you)一(yi)(yi)意即長(chang)頸(jing)琵琶(pa)，形似今之(zhi)(zhi)月琴，與(yu)從龜(gui)茲傳來的曲項琵琶(pa)不同(tong)。西晉竹林七賢之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)阮咸(xian)善彈琵琶(pa)，唐代(dai)開元年(nian)間從阮咸(xian)墓中(zhong)出土(tu)銅制琵琶(pa)一(yi)(yi)件，命名(ming)為(wei)“阮咸(xian)”，簡稱“阮”。結構是直柄木(mu)制圓形共鳴(ming)箱，四弦十二柱(zhu)，豎抱用手彈奏(zou)。唐時琵琶(pa)是軍中(zhong)傳令(ling)之(zhi)(zhi)器(qi)，故(gu)有(you)欲飲(yin)琵琶(pa)馬上催的說法。

近代中(zhong)國的發展的中(zhong)樂團中(zhong)，阮(ruan)咸類樂器有中(zhong)阮(ruan)、大阮(ruan)。作為(wei)彈撥(bo)樂器中(zhong)的中(zhong)音聲部。

1949年(nian)以后，阮咸類樂(le)器(qi)(qi)經(jing)過(guo)改(gai)良，發展(zhan)成阮族樂(le)器(qi)(qi)，包括高音阮、小(xiao)阮、中阮、大阮和低音阮。其(qi)中高音阮在香港中樂(le)團(tuan)被(bei)用于替代(dai)柳琴作為高音彈(dan)(dan)撥(bo)樂(le)器(qi)(qi)，中阮和大阮為各民(min)樂(le)團(tuan)常用中低音彈(dan)(dan)撥(bo)樂(le)器(qi)(qi)。

阮音箱(xiang)圓(yuan)形，十二個(ge)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨奏(zou)、重奏(zou)和(he)歌舞伴奏(zou)或參加民(min)族樂隊演奏(zou)，有豐(feng)富(fu)的藝(yi)術表現力。

發展歷史

起源

漢時，有眾多的(de)馬(ma)上樂(le)器傳入我國，漢武帝(di)元鼎(ding)二年(nian)（公(gong)元前 115年(nian)），張騫出使(shi)烏(wu)孫國（今烏(wu)孜別克(ke)民族），烏(wu)孫王獵驕靡與漢通婚，烏(wu)孫公(gong)主(zhu)出嫁前，漢武帝(di)命懂得(de)音樂(le)的(de)工(gong)匠參考(kao)琴、箏、筑、臥箜(kong)篌等創制了一種能(neng)在馬(ma)上彈奏(zou)的(de)樂(le)器，圓(yuan)形音箱、直(zhi)柄、十二柱、四弦(xian)，這種樂(le)器便是阮(ruan)，當時稱“秦琵琶”。

起源說(shuo)法不一(yi)，據漢代(dai)至(zhi)魏晉時期(qi)的(de)文(wen)史(shi)資料所載，阮(ruan)是中國自(zi)己創(chuang)造的(de)一(yi)種圓(yuan)體、直(zhi)項、四弦、12柱（品）的(de)樂器。起源大約在公(gong)(gong)元前(qian)217至(zhi)公(gong)(gong)元前(qian)105年，漢時稱(cheng)秦(qin)琵琶或(huo)秦(qin)漢子。

西晉阮咸(xian)善彈(dan)此種琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)，此琴因此得名阮咸(xian)。唐代，約在(zai)(zai)350年前后由(you)西域傳入中國的曲項琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)盛行(xing)，在(zai)(zai)樂(le)部居于首(shou)位。逐漸(jian)將曲頸琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)直稱琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)，而直柄圓(yuan)形的琶(pa)(pa)(pa)琶(pa)(pa)(pa)，則稱阮咸(xian)。直到(dao)清(qing)代，阮雖(sui)仍保(bao)持著古(gu)制，但音域只有1個多八度，在(zai)(zai)民間流(liu)行(xing)的舊(jiu)式阮，則退(tui)化為(wei)兩條或三(san)條弦(xian)。

西(xi)晉（公元266年—316年）“竹林七(qi)賢”中的阮(ruan)咸是(shi)杰出的音(yin)樂(le)家，喜彈奏這種樂(le)器(qi)，他(ta)當(dang)時(shi)彈奏的已(yi)是(shi)趨于定(ding)型的阮(ruan)了。由于阮(ruan)咸善彈和當(dang)時(shi)社(she)(she)會對竹林七(qi)賢的崇(chong)尚，這種樂(le)器(qi)一時(shi)風(feng)行全國各(ge)地，成(cheng)為(wei)(wei)獨奏、合奏或為(wei)(wei)相和歌伴奏的主要樂(le)器(qi)。后來因為(wei)(wei)社(she)(she)會動亂(luan)，阮(ruan)曾一度失傳。

圖為甘肅麥積(ji)山石窟浮(fu)雕和(he)敦煌北魏(wei)壁(bi)畫上。

唐代

據《新(xin)唐書·元行沖(chong)》載(zai)，唐武則(ze)天時（684～701），蜀人蒯朗在古墓(mu)中(zhong)得銅器，身正圓(yuan)似琵琶，與(yu)《竹林七賢圖》中(zhong)阮(ruan)(ruan)咸所彈樂(le)器相似。元行沖(chong)認為：“此阮(ruan)(ruan)咸所作(zuo)器也，命(ming)易之(zhi)林，弦之(zhi)，其聲高雅，樂(le)家遂(sui)謂(wei)之(zhi)阮(ruan)(ruan)咸。”

唐代(dai)的(de)阮，有四弦、13柱(zhu)，發展(zhan)得(de)已比(bi)較完善(shan)。唐代(dai)大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的(de)音(yin)色純厚圓潤(run)。如(ru)珠落(luo)玉盤那樣悅(yue)耳動聽。在唐代(dai)的(de)《清(qing)商樂(le)》和《西(xi)涼樂(le)》中，阮咸也是主要的(de)樂(le)器之一。

阮咸在盛(sheng)唐(tang)時(shi)期流傳東瀛。至今，在日本(ben)古都(dou)(dou)奈(nai)良東大寺正倉(cang)院中，還珍藏(zang)著一張(zhang)唐(tang)代(dai)傳去(qu)的(de)(de)螺鈿紫檀阮咸。這(zhe)張(zhang)阮咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓形(xing)共鳴(ming)箱(xiang)的(de)(de)面板上，開(kai)有(you)(you)兩個圓形(xing)音(yin)孔(kong)并(bing)鑲(xiang)有(you)(you)音(yin)窗(chuang)，腹(fu)部是一副(fu)四人奏樂圖。琴(qin)頸和琴(qin)軫上，都(dou)(dou)有(you)(you)螺鈿鑲(xiang)嵌(qian)，在琴(qin)箱(xiang)的(de)(de)背板上，更嵌(qian)出美麗的(de)(de)花枝圖案(an)，并(bing)有(you)(you)兩支飛翔的(de)(de)鳥雀。其(qi)工藝之(zhi)精細，造(zao)型之(zhi)秀美，為(wei)后(hou)世(shi)所罕見。

宋代

阮咸簡稱為(wei)阮，始于宋代。10世(shi)紀末，宋太宗趙光義把阮咸由四弦(xian)增至五弦(xian)，但(dan)不(bu)稱其為(wei)五弦(xian)阮咸，而(er)稱“五弦(xian)阮”，阮之名自(zi)此始。

元代

元代，阮在民間(jian)廣泛(fan)流(liu)傳，成為人(ren)們喜愛的彈撥(bo)樂器。

清代

從(cong)中國音(yin)(yin)樂研究所收藏的(de)一張清代阮看來，直到(dao)清代，阮仍保持著古制(zhi)，音(yin)(yin)域(yu)只(zhi)有一個多八度。在(zai)民間流行的(de)舊式阮，則退化為兩條(tiao)或三(san)條(tiao)弦，即使是四(si)條(tiao)弦，也(ye)是每兩條(tiao)同發一音(yin)(yin)，音(yin)(yin)域(yu)很窄，音(yin)(yin)階也(ye)不完(wan)備。

現代

建國后，阮(ruan)的(de)改革(ge)和演(yan)奏藝術發展很(hen)快。20世紀50年代對(dui)阮(ruan)進行了一系(xi)列改革(ge)，使阮(ruan)具有(you)高音(yin)(yin)、中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)、次中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)和低(di)音(yin)(yin)4個聲部，而自(zi)成一族。改革(ge)后的(de)阮(ruan)都為四弦，采用金(jin)屬(shu)弦，調(diao)音(yin)(yin)方便，音(yin)(yin)域擴展到三個八度(du)以(yi)上，音(yin)(yin)量增大(da)(da)。半音(yin)(yin)俱全，可任意轉(zhuan)調(diao)。在演(yan)奏技(ji)巧上，除傳統指法外(wai)，還吸收了其(qi)他中(zhong)(zhong)、外(wai)彈(dan)撥(bo)樂(le)器的(de)技(ji)法，大(da)(da)大(da)(da)豐富了阮(ruan)的(de)表現力(li)。

1977年制成的(de)雙層共鳴箱(xiang)中阮，是在加大的(de)琴箱(xiang)內增設一(yi)張較薄的(de)共振板，把腔體隔成前后(hou)兩部分。這種際音色(se)圓潤渾厚，音量(liang)明顯增大。

1979年制成的(de)電擴音中阮，既保(bao)持(chi)了(le)(le)阮的(de)傳統(tong)音色，又豐富了(le)(le)發音的(de)韻味。

20世紀80年(nian)代研制的無品大阮(ruan)，在琴(qin)箱中(zhong)的高(gao)音區支有(you)(you)一(yi)根(gen)音柱，由于降低了(le)山口和(he)縛弦(xian)的高(gao)度(du)，琴(qin)弦(xian)距指板較近，便于演(yan)奏。它保持了(le)大阮(ruan)原有(you)(you)的音量，音色較為(wei)柔和(he)，演(yan)奏上可借鑒三弦(xian)、琵琶(pa)和(he)箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適于演(yan)奏流暢如歌的旋律，表現(xian)力極為(wei)豐富，具有(you)(you)動人(ren)的藝術效果。

研制的(de)新大阮，增大了(le)共鳴箱和面、背(bei)板的(de)拱度，加長了(le)琴桿，面、背(bei)板的(de)厚(hou)度由(you)中央(yang)向四周(zhou)(zhou)逐漸減薄，面板里面粘貼“V”形(xing)音(yin)(yin)梁和周(zhou)(zhou)邊挖(wa)“U”形(xing)槽，音(yin)(yin)孔改為對稱的(de)鳥形(xing)，造型美(mei)觀，發音(yin)(yin)堅實、宏(hong)亮，音(yin)(yin)色純厚(hou)圓潤(run)，顯著增強了(le)表現力，可供獨奏使用。