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樂器介紹

阮(ruan)，阮(ruan)咸的簡稱，還有一(yi)意(yi)即長頸琵(pi)琶(pa)(pa)，形似今之(zhi)月(yue)琴，與從龜茲(zi)傳來的曲(qu)項琵(pi)琶(pa)(pa)不同。西晉竹林七賢之(zhi)一(yi)阮(ruan)咸善彈琵(pi)琶(pa)(pa)，唐代開元年(nian)間從阮(ruan)咸墓(mu)中出土銅制琵(pi)琶(pa)(pa)一(yi)件，命名為“阮(ruan)咸”，簡稱“阮(ruan)”。結(jie)構是直柄木制圓形共(gong)鳴箱，四弦十二(er)柱，豎抱用(yong)手彈奏。唐時琵(pi)琶(pa)(pa)是軍中傳令之(zhi)器，故有欲飲(yin)琵(pi)琶(pa)(pa)馬(ma)上催(cui)的說法。

近代(dai)中(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)發展的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)樂(le)團(tuan)中(zhong)(zhong)(zhong)，阮咸類樂(le)器(qi)有中(zhong)(zhong)(zhong)阮、大阮。作為(wei)彈撥樂(le)器(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)音聲(sheng)部。

1949年以后，阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)咸類樂(le)(le)(le)器經過改良，發展(zhan)成阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)族樂(le)(le)(le)器，包括高(gao)音(yin)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)、小阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)、中(zhong)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)、大(da)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)和低音(yin)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)。其中(zhong)高(gao)音(yin)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)在(zai)香港(gang)中(zhong)樂(le)(le)(le)團被用于替代柳琴作為高(gao)音(yin)彈撥樂(le)(le)(le)器，中(zhong)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)和大(da)阮(ruan)(ruan)(ruan)(ruan)為各民樂(le)(le)(le)團常用中(zhong)低音(yin)彈撥樂(le)(le)(le)器。

阮(ruan)音(yin)箱圓形，十二個音(yin)柱，四弦，用假指甲(jia)或撥片彈，可用于獨奏、重奏和歌舞伴(ban)奏或參(can)加(jia)民族樂隊演奏，有豐(feng)富的(de)藝術表現力。

發展歷史

起源

漢(han)(han)時(shi)，有(you)眾(zhong)多的(de)馬上樂(le)器(qi)傳入我國(guo)(guo)，漢(han)(han)武(wu)帝元(yuan)鼎二(er)年（公元(yuan)前 115年），張騫(qian)出(chu)使烏(wu)(wu)(wu)(wu)孫國(guo)(guo)（今(jin)烏(wu)(wu)(wu)(wu)孜別(bie)克民族），烏(wu)(wu)(wu)(wu)孫王(wang)獵驕(jiao)靡與漢(han)(han)通(tong)婚，烏(wu)(wu)(wu)(wu)孫公主出(chu)嫁前，漢(han)(han)武(wu)帝命懂得(de)音(yin)樂(le)的(de)工匠參考琴(qin)、箏、筑、臥(wo)箜篌(hou)等(deng)創制(zhi)了一種(zhong)能(neng)在(zai)馬上彈(dan)奏的(de)樂(le)器(qi)，圓(yuan)形音(yin)箱、直柄、十(shi)二(er)柱、四弦，這種(zhong)樂(le)器(qi)便是(shi)阮，當時(shi)稱(cheng)“秦琵琶”。

起源(yuan)說(shuo)法不一，據漢代至(zhi)魏(wei)晉時(shi)期的文史(shi)資料所載，阮是中國自(zi)己創造(zao)的一種圓體(ti)、直項、四弦、12柱(zhu)（品）的樂(le)器。起源(yuan)大約在公(gong)元前(qian)217至(zhi)公(gong)元前(qian)105年，漢時(shi)稱秦琵琶或秦漢子。

西晉阮(ruan)咸善彈此種琵琶(pa)(pa)，此琴因此得名(ming)阮(ruan)咸。唐代，約(yue)在(zai)(zai)(zai)350年前后由西域(yu)傳入中國的(de)曲項琵琶(pa)(pa)盛(sheng)行，在(zai)(zai)(zai)樂部居于首位。逐漸將曲頸(jing)琵琶(pa)(pa)直(zhi)稱琵琶(pa)(pa)，而直(zhi)柄(bing)圓形的(de)琶(pa)(pa)琶(pa)(pa)，則(ze)稱阮(ruan)咸。直(zhi)到(dao)清代，阮(ruan)雖(sui)仍(reng)保持著古制(zhi)，但(dan)音(yin)域(yu)只有1個多八度，在(zai)(zai)(zai)民間流行的(de)舊式阮(ruan)，則(ze)退化為兩條(tiao)或三(san)條(tiao)弦。

西晉（公元266年(nian)—316年(nian)）“竹林(lin)七賢”中的(de)阮咸(xian)是杰出的(de)音樂家(jia)，喜彈(dan)奏(zou)(zou)這種樂器(qi)，他當時彈(dan)奏(zou)(zou)的(de)已是趨于(yu)(yu)定型的(de)阮了。由于(yu)(yu)阮咸(xian)善彈(dan)和(he)當時社(she)(she)會對竹林(lin)七賢的(de)崇尚，這種樂器(qi)一時風(feng)行全國各地(di)，成(cheng)為獨奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)或為相和(he)歌伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)主要(yao)樂器(qi)。后來(lai)因為社(she)(she)會動(dong)亂(luan)，阮曾一度失傳(chuan)。

圖為(wei)甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁(bi)畫上。

唐代

據《新唐書·元(yuan)行沖》載，唐武(wu)則(ze)天時（684～701），蜀人蒯朗(lang)在古墓中(zhong)得銅器(qi)，身正(zheng)圓似(si)琵琶，與《竹林七(qi)賢圖》中(zhong)阮(ruan)咸(xian)(xian)所(suo)彈樂器(qi)相似(si)。元(yuan)行沖認為：“此阮(ruan)咸(xian)(xian)所(suo)作(zuo)器(qi)也，命(ming)易之(zhi)(zhi)林，弦之(zhi)(zhi)，其聲高雅(ya)，樂家遂(sui)謂(wei)之(zhi)(zhi)阮(ruan)咸(xian)(xian)。”

唐代的阮，有四弦、13柱，發展得已(yi)比(bi)較完(wan)善。唐代大詩人白居易(yi)曾在詩中(zhong)形象地描繪阮的音色純(chun)厚圓潤。如(ru)珠落玉盤那(nei)樣悅耳動(dong)聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中(zhong)，阮咸(xian)也是主要的樂器之一(yi)。

阮咸在盛唐(tang)時期(qi)流傳(chuan)(chuan)東瀛。至今，在日(ri)本古都(dou)奈良東大寺正倉院中，還珍藏著一張唐(tang)代傳(chuan)(chuan)去的(de)(de)螺鈿(dian)紫檀阮咸。這張阮咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓形(xing)共(gong)鳴箱(xiang)的(de)(de)面板(ban)上，開有(you)(you)(you)兩個(ge)圓形(xing)音孔并鑲(xiang)有(you)(you)(you)音窗，腹部是一副四人奏樂圖。琴(qin)頸和琴(qin)軫上，都(dou)有(you)(you)(you)螺鈿(dian)鑲(xiang)嵌，在琴(qin)箱(xiang)的(de)(de)背(bei)板(ban)上，更嵌出美(mei)麗的(de)(de)花枝圖案，并有(you)(you)(you)兩支飛翔的(de)(de)鳥雀。其(qi)工藝之精細(xi)，造型之秀美(mei)，為后(hou)世所罕見。

宋代

阮咸簡稱為(wei)阮，始于宋(song)代。10世紀(ji)末，宋(song)太(tai)宗趙光(guang)義把阮咸由(you)四弦增至五(wu)(wu)弦，但不(bu)稱其為(wei)五(wu)(wu)弦阮咸，而稱“五(wu)(wu)弦阮”，阮之名自此(ci)始。

元代

元代，阮在(zai)民(min)間(jian)廣泛流傳，成(cheng)為人(ren)們(men)喜愛的彈撥樂(le)器。

清代

從中國(guo)音(yin)樂研究所收藏的一張清代阮看來，直(zhi)到清代，阮仍保(bao)持著古(gu)制，音(yin)域只有一個多八度(du)。在民間流(liu)行的舊式阮，則退化為(wei)兩條(tiao)(tiao)或三條(tiao)(tiao)弦(xian)，即使是四條(tiao)(tiao)弦(xian)，也是每兩條(tiao)(tiao)同(tong)發一音(yin)，音(yin)域很(hen)窄(zhai)，音(yin)階也不完備。

現代

建國后(hou)，阮(ruan)(ruan)的(de)(de)改革和演奏(zou)藝術發展(zhan)(zhan)很(hen)快(kuai)。20世紀(ji)50年(nian)代對阮(ruan)(ruan)進行了(le)一系列改革，使阮(ruan)(ruan)具(ju)有高音(yin)(yin)、中音(yin)(yin)、次中音(yin)(yin)和低(di)音(yin)(yin)4個聲部(bu)，而自成一族。改革后(hou)的(de)(de)阮(ruan)(ruan)都為四弦(xian)，采用金屬(shu)弦(xian)，調(diao)音(yin)(yin)方便，音(yin)(yin)域擴展(zhan)(zhan)到三個八度(du)以上，音(yin)(yin)量增大(da)。半音(yin)(yin)俱全，可任意轉調(diao)。在演奏(zou)技巧(qiao)上，除傳(chuan)統指法(fa)外，還吸收了(le)其他中、外彈撥(bo)樂器的(de)(de)技法(fa)，大(da)大(da)豐富(fu)了(le)阮(ruan)(ruan)的(de)(de)表現力。

1977年制成的雙層共鳴箱中阮(ruan)，是在加大的琴箱內(nei)增(zeng)設一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部(bu)分(fen)。這種際(ji)音色(se)圓潤渾厚，音量明顯增(zeng)大。

1979年制成的(de)電擴音中阮，既(ji)保(bao)持了(le)阮的(de)傳統(tong)音色，又豐(feng)富了(le)發(fa)音的(de)韻味。

20世(shi)紀80年代研制的(de)無(wu)品大阮，在琴箱中的(de)高音(yin)區支有(you)一根音(yin)柱，由于(yu)降低了山口和(he)縛弦的(de)高度，琴弦距指板較近，便(bian)于(yu)演(yan)奏。它保(bao)持了大阮原(yuan)有(you)的(de)音(yin)量，音(yin)色較為柔和(he)，演(yan)奏上可借鑒三(san)弦、琵(pi)琶和(he)箏的(de)抹、滑、揉、打、吟等技法，適于(yu)演(yan)奏流暢如歌的(de)旋律(lv)，表現(xian)力(li)極(ji)為豐富，具有(you)動人的(de)藝(yi)術效(xiao)果(guo)。

研制的新(xin)大(da)阮，增大(da)了共鳴箱(xiang)和面、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的厚度由(you)中央向(xiang)四周逐漸(jian)減(jian)薄，面板里面粘貼“V”形音(yin)梁和周邊(bian)挖(wa)“U”形槽，音(yin)孔改為對稱(cheng)的鳥形，造型美觀，發(fa)音(yin)堅實(shi)、宏亮(liang)，音(yin)色純厚圓潤，顯著增強了表現力，可供獨奏使用。