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歷史

在(zai)16世(shi)紀時(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)有許多形制，常(chang)用(yong)(yong)的是(shi)定音(yin)(yin)(yin)為(wei)(wei)C的高(gao)音(yin)(yin)(yin)和(he)(he)(he)次(ci)高(gao)音(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)高(gao)為(wei)(wei)F的低音(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)，其(qi)音(yin)(yin)(yin)域都是(shi)兩個八度(du)。豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)柔和(he)(he)(he)、帶有一點鼻音(yin)(yin)(yin)的聲音(yin)(yin)(yin)和(he)(he)(he)相(xiang)對(dui)簡單的制作，使它在(zai)很早的時(shi)(shi)(shi)(shi)候(hou)就(jiu)成為(wei)(wei)一種流行(xing)的樂器，特別是(shi)在(zai)文藝(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)(shi)(shi)期的重奏音(yin)(yin)(yin)樂和(he)(he)(he)巴(ba)洛克的大(da)量室(shi)內樂作品中(zhong)使用(yong)(yong)。豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)的音(yin)(yin)(yin)量較小，音(yin)(yin)(yin)色單一，音(yin)(yin)(yin)域狹窄，在(zai)文藝(yi)復(fu)興(xing)時(shi)(shi)(shi)(shi)期的音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)擔任重要角(jiao)色，到巴(ba)洛克時(shi)(shi)(shi)(shi)期仍作為(wei)(wei)管弦(xian)樂隊(dui)中(zhong)的高(gao)音(yin)(yin)(yin)樂器來使用(yong)(yong)。1750年(nian)以(yi)后，豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)被力度(du)和(he)(he)(he)音(yin)(yin)(yin)高(gao)范(fan)圍更廣泛(fan)的長笛(di)(di)(di)所替代。20世(shi)紀人們(men)重新對(dui)它感興(xing)趣。由(you)于相(xiang)對(dui)容易演(yan)奏，豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)常(chang)被推薦為(wei)(wei)兒童初(chu)學的樂器（尤其(qi)是(shi)高(gao)音(yin)(yin)(yin)豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)，指(zhi)孔距(ju)離較短(duan)，適于小手(shou)演(yan)奏）和(he)(he)(he)用(yong)(yong)于業(ye)余音(yin)(yin)(yin)樂愛好者在(zai)家庭演(yan)奏。此(ci)外，豎(shu)(shu)笛(di)(di)(di)常(chang)在(zai)中(zhong)世(shi)紀、文藝(yi)復(fu)興(xing)、巴(ba)洛克和(he)(he)(he)部(bu)分20世(shi)紀音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)使用(yong)(yong)。

特色

豎笛音(yin)(yin)域較窄，音(yin)(yin)色圓潤。是歐洲重要的(de)管樂器，也是巴洛克時代的(de)標(biao)準獨奏樂器。

由(you)于簡單(dan)易學(xue)，現多用于音樂(le)(le)教學(xue)。豎(shu)笛(di)音色溫潤純樸并(bing)具有田園風味，可做不同樂(le)(le)團角色的(de)詮釋。樂(le)(le)曲從歡樂(le)(le)愉快至哀傷(shang)沉(chen)重，豎(shu)笛(di)都可以輕(qing)松擔當。近代(dai)演奏(zou)(zou)家們也嘗試著新的(de)演奏(zou)(zou)法與(yu)詮釋法，新的(de)樂(le)(le)音誕生，讓愛樂(le)(le)的(de)人們又有了更多的(de)選擇與(yu)更廣(guang)的(de)視野。

地位

因(yin)為(wei)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)的(de)(de)(de)入(ru)(ru)門很容易，不(bu)像長笛(di)(di)(di)那樣(yang)需要練習才能吹(chui)出基本的(de)(de)(de)音階，因(yin)此在(zai)世(shi)界各國都(dou)當(dang)作音樂(le)(le)(le)入(ru)(ru)門用(yong)的(de)(de)(de)教學樂(le)(le)(le)器(qi)。 但不(bu)要以為(wei)這個樂(le)(le)(le)器(qi)只能當(dang)作教學器(qi)具使用(yong)。實(shi)際上(shang)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)是歐(ou)洲音樂(le)(le)(le)史上(shang)的(de)(de)(de)重要獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)。直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)悠(you)久歷史，保存(cun)至今古老的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)制于十(shi)四世(shi)紀(ji)。更古老的(de)(de)(de)西(xi)洋畫上(shang)亦有(you)類(lei)似的(de)(de)(de)笛(di)(di)(di)，不(bu)過(guo)早(zao)何(he)時出現尚未有(you)定論。在(zai)整(zheng)個巴洛(luo)克(ke)(ke)時代，直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)由于其音色的(de)(de)(de)完美(mei)，技巧的(de)(de)(de)高(gao)深，通(tong)常被賦(fu)(fu)予(yu)和小提琴類(lei)似的(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)地位。巴洛(luo)克(ke)(ke)時期的(de)(de)(de)任何(he)一位重要的(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)家都(dou)為(wei)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)寫過(guo)數不(bu)清的(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)、協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。其中以巴赫、韓(han)德(de)爾、泰勒曼、維瓦爾弟著(zhu)名(ming)。巴赫尤(you)為(wei)鐘愛(ai)這個樂(le)(le)(le)器(qi)，在(zai)他的(de)(de)(de)《布(bu)蘭登(deng)堡(bao)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》中，他使用(yong)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)的(de)(de)(de)頻率要高(gao)于橫笛(di)(di)(di)。 尤(you)其是第(di)二布(bu)蘭登(deng)堡(bao)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)(le)(le)章(zhang)，他為(wei)直(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)、雙簧管、小提琴寫的(de)(de)(de)一段(duan)三聲部賦(fu)(fu)格堪稱(cheng)經典。

古(gu)典時期后，由于長笛在音(yin)量上超過了(le)直(zhi)笛，因此導致這個樂(le)(le)器被近現代交響樂(le)(le)隊淘汰(tai)。隨之(zhi)逐(zhu)漸被人遺忘，其命運(yun)與viola da gamba這種古(gu)大提琴(qin)類似，不再作為標準古(gu)典音(yin)樂(le)(le)的樂(le)(le)器被使用。

直(zhi)(zhi)(zhi)至二(er)十世紀(ji)進入現代(dai)后，隨著(zhu)復古之風(feng)的(de)(de)(de)興起，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)又(you)重新得到人(ren)們的(de)(de)(de)青睞。 不(bu)少(shao)當代(dai)作(zuo)曲(qu)家為直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)重新寫(xie)了獨奏曲(qu)、奏鳴曲(qu)、協奏曲(qu)。 在歐洲任何一(yi)個國家，直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)都(dou)是音(yin)樂(le)學院的(de)(de)(de)正規專業，其(qi)地位與小(xiao)提(ti)琴、雙(shuang)簧管(guan)等相同。直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)專業不(bu)隸屬于管(guan)弦系，而一(yi)般隸屬于巴(ba)洛克音(yin)樂(le)系。但(dan)它的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)魅力顯然不(bu)會(hui)局限于巴(ba)洛克音(yin)樂(le)。現代(dai)優(you)秀的(de)(de)(de)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)演(yan)(yan)奏家可以用(yong)八孔(kong)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)演(yan)(yan)奏很多著(zhu)名的(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴技巧性曲(qu)目(mu)，其(qi)中丹麥直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)演(yan)(yan)奏家Michala Petri就(jiu)曾(ceng)用(yong)超(chao)高(gao)音(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)(di)完整地演(yan)(yan)奏出塔爾蒂尼的(de)(de)(de)《魔(mo)鬼(gui)的(de)(de)(de)顫音(yin)》。

形制

直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)是家族(zu)(zu)式(shi)樂器，這(zhe)個家族(zu)(zu)共有幾件直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)：小(xiao)超高音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，超高音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，高音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，中(zhong)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，次中(zhong)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，低(di)(di)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，大(da)低(di)(di)音笛(di)(di)，倍低(di)(di)音笛(di)(di)，倍大(da)低(di)(di)音笛(di)(di)。這(zhe)個家族(zu)(zu)中(zhong)，目前使用(yong)多的：高音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，中(zhong)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，次中(zhong)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)，低(di)(di)音直(zhi)(zhi)(zhi)笛(di)(di)。

以上各型(xing)樂器均為F調和(he)C調漸次出(chu)現。例如中音直(zhi)笛(di)是(shi)F調，那么高音直(zhi)笛(di)和(he)次中音直(zhi)笛(di)均為C調。

其(qi)(qi)中獨奏(zou)(zou)地位顯(xian)赫的，當(dang)屬音(yin)(yin)域適中、技巧靈活的中音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛。它(ta)的音(yin)(yin)域是(shi)f1-g3 （或者(zhe)更(geng)高(gao)）。其(qi)(qi)次在獨奏(zou)(zou)中用的較多的是(shi)高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛和次中音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛。其(qi)(qi)中高(gao)音(yin)(yin)直(zhi)(zhi)(zhi)笛是(shi)中國大(da)陸的中小學(xue)校推廣的教學(xue)器具。不同制(zhi)式的直(zhi)(zhi)(zhi)笛可以組成一個直(zhi)(zhi)(zhi)笛重奏(zou)(zou)組。

演奏制式

直(zhi)笛(di)(di)因其指(zhi)法的(de)分別，有所謂“德式直(zhi)笛(di)(di)”與(yu)“巴洛克式直(zhi)笛(di)(di)”之分。二(er)者(zhe)的(de)差異在(zai)于(yu)某幾個音的(de)指(zhi)法按孔(kong)方法不(bu)同，相(xiang)應的(de)，直(zhi)笛(di)(di)上對應的(de)音孔(kong)的(de)大小也(ye)不(bu)同。

德式指法由于(yu)在入(ru)門(men)階段(duan)操(cao)作(zuo)(zuo)較簡便，廣泛用(yong)于(yu)德國(guo)、中國(guo)等地的(de)中小學音(yin)樂教學。但德式指法用(yong)于(yu)高音(yin)非常不便，不利于(yu)演奏較高難(nan)度的(de)作(zuo)(zuo)品。

世界各(ge)國的專業直(zhi)笛演奏者均采(cai)巴洛(luo)克(ke)指法(fa)用于專業性的演奏。