簡介

中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)是(shi)現代提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)中(zhong)(zhong)面(mian)世(shi)(shi)及(ji)被(bei)采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)，它(ta)的(de)(de)(de)四條弦(xian)是(shi)C 、G、D、A，較小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)低五度，較大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)高八度。除(chu)了本身的(de)(de)(de)尺寸不(bu)定，直接(jie)影響了演奏(zou)的(de)(de)(de)技術，音域又夾在大(da)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)之間，而致命的(de)(de)(de)是(shi)由(you)(you)十七世(shi)(shi)紀(ji)開始，重(zhong)要(yao)及(ji)普(pu)遍的(de)(de)(de)室(shi)內樂(le)合奏(zou)，乃是(shi)由(you)(you)兩(liang)把(ba)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)配一把(ba)大(da)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)三重(zhong)奏(zou)鳴曲，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)因無用(yong)武之地，漸(jian)漸(jian)的(de)(de)(de)差不(bu)多被(bei)作曲家(jia)們(men)完全(quan)遺忘了，偶爾(er)被(bei)采(cai)用(yong)，也不(bu)過是(shi)陪襯及(ji)加重(zhong)低音部或填補和(he)聲而已，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)并不(bu)存在，需要(yao)時只隨便找(zhao)一個小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)來代替，由(you)(you)1700至(zhi)1750年的(de)(de)(de)半個世(shi)(shi)紀(ji)內甚至(zhi)連(lian)制造家(jia)們(men)也差不(bu)多完全(quan)停止了制造中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)，中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在獨奏(zou)方面(mian)的(de)(de)(de)活動，可以說是(shi)由(you)(you)二十世(shi)(shi)紀(ji)才(cai)開始的(de)(de)(de)，事(shi)實(shi)上自十六世(shi)(shi)紀(ji)到十九世(shi)(shi)紀(ji)末并沒有真正的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)手都是(shi)由(you)(you)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)手所(suo)兼職，早的(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)家(jia)，乃是(shi)十八世(shi)(shi)紀(ji)德(de)國曼海姆的(de)(de)(de)史塔密茲(zi)（Carl Stamitz， 1745-1801）。

在悠久的(de)(de)歲(sui)月間，中(zhong)提(ti)(ti)琴只擔(dan)任(ren)強化管弦(xian)樂(le)低音(yin)的(de)(de)任(ren)務，演奏(zou)內(nei)聲(sheng)部的(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)，直到(dao)近代，才開(kai)始演奏(zou)重要的(de)(de)旋律或(huo)過門樂(le)句，而(er)且有時(shi)也擔(dan)任(ren)獨奏(zou)樂(le)器，其略具鼻音(yin)感的(de)(de)音(yin)質(zhi)(zhi)，給人一種悲凄沉重的(de)(de)感覺，中(zhong)提(ti)(ti)琴雖(sui)然缺少(shao)小提(ti)(ti)琴的(de)(de)溫軟音(yin)色(se)，卻具有獨特(te)的(de)(de)表(biao)情(qing)和(he)(he)相當豐(feng)富(fu)的(de)(de)音(yin)質(zhi)(zhi)。

中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)在(zai)(zai)樂(le)隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)直接前身應該是“愛(ai)摩古提(ti)(ti)(ti)琴(qin)”（Viola d'amore）——一種類似小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)于肩(jian)上演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)音樂(le)器(qi)。巴赫在(zai)(zai)他幾首重要的(de)(de)(de)(de)(de)彌撒曲(qu)都有使(shi)用愛(ai)摩古提(ti)(ti)(ti)琴(qin)。個人(ren)認為(wei)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)地位第一次(ci)提(ti)(ti)(ti)高(gao)在(zai)(zai)于海頓（Franz Joseph Haydn，1732-1809）把中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)放進標準弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)內。古典時期的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)家除史塔密茲，恐(kong)怕是莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）了。莫扎特寫的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)和中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)交響(xiang)曲(qu)（Sinfonia Concertante KV364）被認為(wei)是中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)其中(zhong)(zhong)早的(de)(de)(de)(de)(de)一首杰作。

以后很多著(zhu)名的(de)(de)(de)作曲家也會(hui)拉中(zhong)提琴(qin)，如貝多芬（少年時在(zai)波昂歌劇院任(ren)中(zhong)提琴(qin)手）、舒伯特、孟德(de)爾松（在(zai)他著(zhu)名的(de)(de)(de)弦樂(le)八重(zhong)奏的(de)(de)(de)首(shou)演中(zhong)任(ren)第一(yi)中(zhong)提琴(qin)手）、帕加尼尼（白遼士為(wei)帕加尼尼 寫了中(zhong)提琴(qin)協奏曲《哈萊在(zai)意大利》）、力(li)格(ge)（Max Reger，1873-1916）。顯然，中(zhong)提琴(qin)只是(shi)他們(men)的(de)(de)(de)“副業”——他們(men)本身大都是(shi)鋼琴(qin)家或小提琴(qin)家。

浪漫主義時期中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)漸(jian)受人(ren)注意，亦(yi)有一(yi)些非弦樂手(shou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家為中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)寫音(yin)樂：勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897）寫了(le)兩首中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)奏嗚曲、馬勒（Gustav Mahler，1860-1911）在他交(jiao)響曲中(zhong)寫了(le)大量的(de)(de)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)樂段——甚至(zhi)有一(yi)支史特拉華第作(zuo)(zuo)的(de)(de)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)更命名為《馬勒》。另外重要(yao)的(de)(de)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)作(zuo)(zuo)曲家有巴托克（Bela Bartok，1881-1945）、亨德密(mi)德（Paul Hindemith，1895-1963），華爾頓（William Walton，1902-1983）及蕭斯達高維契（Dimitri Shostakovich，1906-1975)。

規格

中提(ti)琴(qin)的規格尺寸：中提(ti)琴(qin)在起(qi)源于意大利時，分為(wei)中音提(ti)琴(qin)（Alto）以及次中音提(ti)琴(qin)（Tenor）兩(liang)種(zhong)。

中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)尺寸(cun)(cun)(cun)大(da)(da)(da)多在15英寸(cun)(cun)(cun)至(zhi)16英寸(cun)(cun)(cun)左右，而(er)次中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)較(jiao)(jiao)大(da)(da)(da)，可知十八英寸(cun)(cun)(cun)以(yi)上。所以(yi)遺留(liu)下來的(de)(de)意(yi)大(da)(da)(da)利中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)，除了(le)Alto以(yi)外(wai)，大(da)(da)(da)多數的(de)(de)Tenro的(de)(de)尺寸(cun)(cun)(cun)都已經改小(xiao)了(le)。這是(shi)因為(wei)(wei)它們(men)的(de)(de)體(ti)(ti)積太大(da)(da)(da)，不便于拉(la)奏。逐漸地，后期生(sheng)產的(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)再無中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)及次中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)之分(fen)了(le)。而(er)作曲家(jia)在他(ta)們(men)的(de)(de)意(yi)念與作品里，也不再把(ba)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)分(fen)為(wei)(wei)兩種聲部的(de)(de)樂(le)器(qi)了(le)。我們(men)大(da)(da)(da)部分(fen)人(ren)所拉(la)的(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)尺寸(cun)(cun)(cun)是(shi)根據(ju)使用者的(de)(de)體(ti)(ti)形而(er)定的(de)(de)。從12英寸(cun)(cun)(cun)至(zhi)17英寸(cun)(cun)(cun)之間(jian)會(hui)(hui)有(you)很多不同的(de)(de)琴(qin)體(ti)(ti)尺寸(cun)(cun)(cun)變異。一(yi)般來講，15英寸(cun)(cun)(cun)至(zhi)17英寸(cun)(cun)(cun)稱(cheng)為(wei)(wei)成(cheng)年琴(qin)，14英寸(cun)(cun)(cun)以(yi)下則是(shi)兒童琴(qin)。對于中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)要求(qiu)，很多人(ren)都會(hui)(hui)在本身(shen)(shen)體(ti)(ti)形允許的(de)(de)情(qing)況下，盡量挑選較(jiao)(jiao)大(da)(da)(da)的(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)求(qiu)得較(jiao)(jiao)大(da)(da)(da)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)量。特別是(shi)低音(yin)(yin)(yin)方(fang)面(mian)，琴(qin)身(shen)(shen)越大(da)(da)(da)的(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)易(yi)于產生(sheng)較(jiao)(jiao)豐富的(de)(de)效果。可是(shi)在穿(chuan)透能力方(fang)面(mian)，一(yi)些(xie)琴(qin)身(shen)(shen)較(jiao)(jiao)小(xiao)但制作精良的(de)(de)中(zhong)(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)也常會(hui)(hui)發揮出(chu)令人(ren)意(yi)想不到的(de)(de)好效果。