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歷史

大(da)提(ti)琴(qin)的(de)(de)歷史可(ke)以追溯到16世紀(ji)末，早出現于約1660年。是一種叫(jiao)作“低音(yin)維(wei)(wei)奧爾琴(qin)”或(huo)“膝間(jian)維(wei)(wei)奧爾琴(qin)”（Viola degamba）的(de)(de)15世紀(ji)的(de)(de)樂器演(yan)變而來(lai)。維(wei)(wei)奧爾琴(qin)的(de)(de)體(ti)積不(bu)像大(da)提(ti)琴(qin)那(nei)么大(da)，弧形也不(bu)那(nei)么明顯(xian)，但演(yan)奏時可(ke)以夾在(zai)兩(liang)膝之間(jian)，像大(da)提(ti)琴(qin)那(nei)樣用弓(gong)拉奏。

在1845年(nian)左(zuo)右，由阿德里安·塞爾韋(wei)為大提琴(qin)添加(jia)了可(ke)調(diao)整的(de)尾柱(zhu)，使大提琴(qin)在演奏(zou)中更加(jia)穩(wen)定。在這之前，大提琴(qin)是(shi)(shi)沒有(you)尾柱(zhu)的(de)，是(shi)(shi)由演奏(zou)者(zhe)夾在兩腿之間來(lai)演奏(zou)。

自(zi)17世紀(ji)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)家多(duo)曼(man)尼科(ke)·加布(bu)里埃利（Domenico Gabrielli）創作(zuo)(zuo)(zuo)了第一首(shou)(shou)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)以來，已有(you)不少作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家專(zhuan)門為(wei)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)創作(zuo)(zuo)(zuo)樂曲(qu)，如18世紀(ji)的(de)(de)(de)維瓦爾第、塔爾蒂尼和(he)萊奧等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家，都(dou)曾(ceng)模(mo)仿小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)而為(wei)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)寫(xie)了不少協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)。后來在英國、奧地利與法國等(deng)地也相繼出現了意大(da)利風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)及(ji)其他樂曲(qu)。至于(yu)18、19世紀(ji)的(de)(de)(de)古典主義與浪(lang)漫主義作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)大(da)師們，如海頓、莫(mo)扎特、貝多(duo)芬、舒伯特、舒曼(man)、德沃夏克以及(ji)柴科(ke)夫斯(si)基等(deng)，也都(dou)大(da)量(liang)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)了大(da)提(ti)(ti)琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)、協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)和(he)有(you)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)聲部(bu)的(de)(de)(de)室內樂，使這一樂器的(de)(de)(de)性能(neng)與技(ji)巧得到了充分的(de)(de)(de)發揮。其中常(chang)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)有(you)巴赫(he)的(de)(de)(de)六首(shou)(shou)無伴奏(zou)(zou)(zou)(zou)大(da)提(ti)(ti)琴(qin)組曲(qu)、博凱里尼協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)、六首(shou)(shou)奏(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)。

海頓的(de)D大(da)調(diao)與C大(da)調(diao)協(xie)奏(zou)(zou)曲、勃拉姆斯為小提琴(qin)與大(da)提琴(qin)譜寫的(de)a小調(diao)協(xie)奏(zou)(zou)曲、舒曼的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲、德沃夏克的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲、柴可夫斯基(ji)的(de)《羅可可主題變奏(zou)(zou)曲》、圣·桑的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲等(deng)(deng)等(deng)(deng)。其他如拉洛、埃爾(er)加、柯(ke)達(da)伊(yi)、興德米特等(deng)(deng)近、現代(dai)作曲家亦創作了(le)許(xu)多優秀的(de)大(da)提琴(qin)樂(le)曲，深(shen)受人們的(de)喜(xi)愛。

結構

大提(ti)(ti)琴(qin)琴(qin)長(chang)約(yue)為小提(ti)(ti)琴(qin)的兩倍(bei)，全長(chang)約(yue)120公分，琴(qin)弓稍粗(cu)且(qie)短，定弦比(bi)中(zhong)提(ti)(ti)琴(qin)低八(ba)度。

使用材質：

琴(qin)身：木(mu)制(zhi)結(jie)構，以槭(qi)木(mu)和云杉(shan)為原材(cai)料配合(he)制(zhi)造的(de)音色最(zui)佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴(qin)(qin)和小提琴(qin)(qin)或其它(ta)弦樂器家族成員一樣，都有(you)(you)四根弦，音(yin)域約為四個八(ba)度(du)，音(yin)高比中提琴(qin)(qin)低八(ba)度(du)（C－G－d－a），樂譜通常用低音(yin)譜表(biao)，在較高音(yin)區有(you)(you)時(shi)用中音(yin)譜表(biao)，有(you)(you)時(shi)也(ye)用高音(yin)譜表(biao)。

大提琴(qin)(qin)的(de)第一(yi)根a弦(xian)發音(yin)(yin)華麗有力，富(fu)于歌唱(chang)性，第二(er)根d弦(xian)，音(yin)(yin)色(se)較朦(meng)朧，第三(san)、四弦(xian)（G、C）低沉響亮(liang)，能(neng)夠承受樂隊的(de)非常沉重的(de)音(yin)(yin)響。它的(de)發音(yin)(yin)原理雖然與中、小提琴(qin)(qin)相(xiang)同，但其(qi)手指的(de)把(ba)位在(zai)低音(yin)(yin)區與小提琴(qin)(qin)迥(jiong)然不同，尤其(qi)是在(zai)高音(yin)(yin)區時能(neng)用拇指把(ba)位演奏。

至于演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧，由(you)于大提琴(qin)在(zai)(zai)琴(qin)身大小、琴(qin)弦(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)弦(xian)(xian)長短等(deng)方(fang)面與(yu)小提琴(qin)均不(bu)相同(tong)，因(yin)而它的(de)奏(zou)(zou)法與(yu)中、小提琴(qin)不(bu)同(tong)，是夾在(zai)(zai)兩(liang)腿之間演(yan)奏(zou)(zou)。演(yan)奏(zou)(zou)時(shi)，演(yan)奏(zou)(zou)家將(jiang)琴(qin)身輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)夾于兩(liang)膝間，底部以(yi)一根可調整高度(du)的(de)金屬棒支撐。演(yan)奏(zou)(zou)方(fang)式則既(ji)有用(yong)弓毛拉弦(xian)(xian)、手指撥弦(xian)(xian)和用(yong)弓桿(gan)敲弦(xian)(xian)。