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定弦

低音(yin)提(ti)琴(qin)定(ding)弦方(fang)法復雜。目前(qian)通(tong)用(yong)的(de)是四弦四度定(ding)弦：從高(gao)到低 G, D, A, E。這樣的(de)定(ding)弦中，低音(yin)提(ti)琴(qin)能演奏的(de)最(zui)低音(yin)為Kontra E。為了求得最(zui)低音(yin)與(yu)大提(ti)琴(qin)的(de)八度關(guan)系，歐美的(de)交響樂隊都力爭至少將(jiang)低音(yin)提(ti)琴(qin)的(de)最(zui)低音(yin)擴(kuo)展(zhan)至Kontra C。

具體而(er)言，有兩種方法可以做到：

流行(xing)于德奧等地的(de)方法(fa)(fa)為增加第五弦(xian)(xian)。第五弦(xian)(xian)早期(qi)為C弦(xian)(xian)，這樣第五弦(xian)(xian)與第四(si)弦(xian)(xian)構(gou)成大三度，在指(zhi)法(fa)(fa)上(shang)頗有不便，但C弦(xian)(xian)發(fa)(fa)音較易(yi)，張力上(shang)的(de)要求在早期(qi)技(ji)術水準(zhun)上(shang)容(rong)易(yi)達到(dao)。隨著技(ji)術發(fa)(fa)展，德奧等地使(shi)用(yong)的(de)第五弦(xian)(xian)一般(ban)為B弦(xian)(xian)，與第四(si)弦(xian)(xian)構(gou)成純四(si)度，指(zhi)法(fa)(fa)便利。弦(xian)(xian)的(de)張力問題通(tong)過制(zhi)琴技(ji)術發(fa)(fa)展也(ye)已(yi)解決。

流(liu)行于其他國家(jia)的(de)方法是，為第四弦(xian)增加變(bian)調(diao)(diao)器，使在常(chang)規(gui)上(shang)發(fa)空弦(xian)E音的(de)第四弦(xian)，經過變(bian)調(diao)(diao)后發(fa)C音。

除此以外，早期的(de)低(di)音提琴尚有3弦(xian)(xian)五度(du)定弦(xian)(xian)法（一度(du)流行與意大利等(deng)地的(de)獨奏(zou)低(di)音提琴家）、3弦(xian)(xian)4度(du)定弦(xian)(xian)法等(deng)等(deng)，今已淘汰。今日有少數(shu)低(di)音提琴家主張4弦(xian)(xian)5度(du)定弦(xian)(xian)（ADGC）。由于這種定弦(xian)(xian)要求演奏(zou)者的(de)手足夠大，且對傳統的(de)低(di)音提琴指法、把位體系有徹底改動(dong)，因此尚未流行開。

音域

低(di)(di)音(yin)提(ti)琴的(de)(de)低(di)(di)音(yin)為其粗一根弦(xian)的(de)(de)（在(zai)(zai)有變調器的(de)(de)情(qing)況(kuang)下，全部展(zhan)(zhan)開其變調裝置后的(de)(de)）空弦(xian)音(yin)。因(yin)此(ci)，應該是(shi)Subkontra H（德(de)奧五(wu)弦(xian)琴），或者是(shi)Kontra C（英美樂隊琴），或者是(shi)Kontra E（普通四弦(xian)樂隊琴）。其最高音(yin)的(de)(de)音(yin)域難于估(gu)量，因(yin)為在(zai)(zai)獨(du)奏作(zuo)品中，適(shi)當(dang)使用泛音(yin)可以大幅擴展(zhan)(zhan)低(di)(di)音(yin)提(ti)琴的(de)(de)高音(yin)音(yin)域。在(zai)(zai)樂隊中，其最高音(yin)一般(ban)為小字組(zu)g（主要(yao)見于古典(dian)至浪漫派(pai)交(jiao)響作(zuo)品），但也(ye)可用至小字一組(zu)的(de)(de)g1（多見于現代(dai)風格交(jiao)響作(zuo)品）。

獨奏琴

獨奏(zou)低音(yin)(yin)提琴(qin)(qin)使(shi)用不同于樂隊低音(yin)(yin)提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)定弦(xian)。使(shi)其音(yin)(yin)色更為突出(chu)而明亮在原(yuan)(yuan)本的(de)(de)(de)定弦(xian)上，每個(ge)弦(xian)向上調(diao)一個(ge)全音(yin)(yin)（大二(er)度）。從高(gao)到低分別為 A-E-B-F#。獨奏(zou)低音(yin)(yin)提琴(qin)(qin)是(shi)個(ge)需要改變(bian)譜(pu)號的(de)(de)(de)移調(diao)樂器。記譜(pu)往往是(shi)相對(dui)作曲家所譜(pu)寫的(de)(de)(de)原(yuan)(yuan)調(diao)低一個(ge)全音(yin)(yin)（大二(er)度）的(de)(de)(de)調(diao)式。例如原(yuan)(yuan)本為E大調(diao)，實際(ji)記譜(pu)則為D大調(diao)。以(yi)便演(yan)奏(zou)者演(yan)奏(zou)時(shi)，按照原(yuan)(yuan)本定弦(xian)的(de)(de)(de)指法(fa)正(zheng)常演(yan)奏(zou)。

在交響樂隊中的(de)地位

低(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)負責的(de)(de)(de)是(shi)(shi)交響樂(le)隊(dui)最低(di)(di)(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)聲部(bu)（但不(bu)是(shi)(shi)最低(di)(di)(di)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)樂(le)器。低(di)(di)(di)音(yin)(yin)巴(ba)松管和大號(hao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)(yu)可以比低(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)最低(di)(di)(di)音(yin)(yin)弦，不(bu)管是(shi)(shi)E弦還是(shi)(shi)C弦更低(di)(di)(di)，甚至一(yi)個有意往低(di)(di)(di)音(yin)(yin)吹(chui)的(de)(de)(de)次(ci)中(zhong)音(yin)(yin)長號(hao)也能超出常(chang)用音(yin)(yin)域(yu)(yu)而做到這一(yi)點），主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)因為低(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)齊奏的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)是(shi)(shi)整個樂(le)隊(dui)里最好的(de)(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)，渾厚而有彈(dan)性，比相同音(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)木管或(huo)銅管樂(le)器都要(yao)顯得潤澤有活力一(yi)些(xie)。另一(yi)個原因是(shi)(shi)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)演奏技(ji)術(shu)是(shi)(shi)靈活的(de)(de)(de)（和近似音(yin)(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)(de)樂(le)器比），讓優秀的(de)(de)(de)樂(le)隊(dui)低(di)(di)(di)音(yin)(yin)提(ti)琴(qin)演奏很快的(de)(de)(de)段(duan)落，并不(bu)是(shi)(shi)特別吃虧，但讓低(di)(di)(di)音(yin)(yin)巴(ba)松管吹(chui)奏很快的(de)(de)(de)段(duan)落，就比較(jiao)吃虧了。

在(zai)(zai)交響樂里，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)最(zui)常見的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)方(fang)式是(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)同(tong)一段樂譜(pu)。當他(ta)和(he)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)樂譜(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，實(shi)際上二者是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)隔八度演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)，是(shi)(shi)(shi)(shi)效果(guo)非(fei)常好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。如(ru)(ru)果(guo)沒有(you)(you)(you)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，光大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，則聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)不(bu)夠(gou)深沉有(you)(you)(you)力(li)；如(ru)(ru)果(guo)沒有(you)(you)(you)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，光低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)，則聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)不(bu)夠(gou)清(qing)晰靈活，二者結合是(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)種方(fang)式的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，在(zai)(zai)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)區(qu)，是(shi)(shi)(shi)(shi)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)主(zhu)導的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)(zai)中高音(yin)(yin)(yin)區(qu)，則是(shi)(shi)(shi)(shi)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)為主(zhu)導。有(you)(you)(you)不(bu)太(tai)常見的(de)(de)(de)(de)(de)例(li)子，是(shi)(shi)(shi)(shi)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)和(he)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)先后演(yan)(yan)奏(zou)(zou)同(tong)一段旋律(lv)，造(zao)成特殊的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)效果(guo)，例(li)如(ru)(ru)肖斯塔科維奇的(de)(de)(de)(de)(de)第七(qi)交響曲第一樂章。

19世紀后，大提(ti)琴逐漸(jian)從(cong)純低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)器中(zhong)解脫出來(lai)，在交響樂(le)(le)中(zhong)經常(chang)脫離(li)低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)琴而演奏(zou)旋律(lv)。這時，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)就全留給低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)琴了(le)(le)，但為了(le)(le)讓其低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)線條清楚，往往在其上面附加管樂(le)(le)，來(lai)重復低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)琴的(de)音(yin)(yin)(yin)符，這樣，低(di)(di)音(yin)(yin)(yin)提(ti)琴雖然是弦(xian)樂(le)(le)中(zhong)的(de)一員，卻經常(chang)有機(ji)會(hui)和長號、大號、巴松管等樂(le)(le)器演奏(zou)同(tong)一段旋律(lv)。

低音提琴在現代(dai)交響樂隊里(li)是相(xiang)對比較不起眼，卻十分重要的角色(se)。